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欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。
如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。
如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。
如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。
如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。
横短略粗,竖垂直下挺。
如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。
如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。
如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。
欧阳询楷书结体三十六法—“挑窕”“相让”“贴零”
七、挑窕，字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。
例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。
又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
八、相让，结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。
书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。
例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。
再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好，“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。
此类的字体，均须如此设置。
九、补空指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。
再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。
例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。
十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。
例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。
十二、黏合有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。
诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。
欧阳询结体三十六法（原文）一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
欧体楷书结字28法（实用经典书法教程）古来楷字有方法欧阳询曾经有结字三十六法黄自元有结字九十二法当代对于楷书结字有人总结出二十八法下面小编就以欧体为例带大家看一下这二十八种结字法温馨提示：学习需谨慎、方法要灵活第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
写好书法的秘诀，欧阳询楷书结字三十六法带译文（一）欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一欧阳询楷书结字三十六法1、排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽'、“藁'、“畫'、“竇'、“筆'、“麗'、“羸'、“爨'之字,“系'旁、“言'旁之类,《八诀》所谓“分间布白',又曰“调匀点画'是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛'亦是也。
译文：排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
2、避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。
又如“廬'字,上一撇译文：避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
3、顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡'、“壘'、“藥'、“鸞'、“驚'、“鹭'、“鬐'、“聲'、“醫'之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
译文：顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
《欧阳询楷书结体三十六法》原文译文对照作品简介《三十六法》相传为唐代书法家欧阳询所撰。
但事实上，这篇讨论楷书结体基本要素的文字并非欧阳询所作，有些文字明显是宋代以后人所作，如第30条谈到“东坡先生日”，并引用了苏轼著名的“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余'这段话。
其次，第35条又说“学欧书者易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密”，这正是后人研究欧阳询楷书结体而得出的结论，也是后人学习欧阳询楷书最容易犯的毛病。
传世的号称为欧阳询所书的《千字文》在点画特征和笔法、结体上都符合欧阳询书法的特点，正是将字体写得狭长扁瘦，而欧阳询的行书真迹《仲尼梦奠帖》却并非如此。
《仲尼梦奠帖》既保持了欧阳询楷书结体的险劲，同时又有“二王'行书的飘逸感，与伪欧阳询书《千字文》相距甚远。
一、排叠【原文】排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、筆、麗、羸、爨”之字，“糸”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
【译文】排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
二、避就【原文】避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如 [庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
[府]字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
【译文】避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
还如“逢”字的下“辶”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
新说欧楷结体三十六法，附图解说明（22）【原文】字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
【原意】汉字中有许多上下结构的字，给人的感觉是下半部顶着上半部。
有些字的上半部笔画较多，下半部笔画较少，给人感觉是上重下轻。
这些字在布局上就要注意均衡，使下半部能够顶得起上半部，"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"等字。
《八诀》中说这类字的书写就像人一样，要上下匀称，上面不压下面，下面承得起上面，又不能头重脚轻，都是强调这一点。
【新说】上大下小结构的字，这是字形决定的，无法改变，但书法中首先要避免头重脚轻，否则就成大头娃娃了。
要想上下匀称，多采用笔画轻的手法，切不可用重笔。
也可通过笔画外放，使下部结构能壮大一点，如览的下部横、竖弯钩都外放了，宝的下部横类似。
也有通过加重下部的笔画方式，增强下部的支撑力，使下部能承得住上部重量。
除了要避免头重脚轻，还要顶得稳当。
多通过造型来实现，例如上下凹凸型对接、穿插加强联结等方式。
速度是书法中上乘的技法，要有相当的功力才能实现。
有速度字才有力量，产生笔画和结构表现之外的势。
速度多通过运笔来实现，运笔要快，干净、利落，犹豫、缓慢都会让笔画显得涩，不可得势。
欧楷的笔画较朴素，无需太多花样，落笔、调峰、刷得一下，一个笔画即书写完毕，力量就注入到笔画上了。
书法也是这样，笔画要停匀，相宜为上。
欧体字笔画写法特点与技巧！
1.欧体字的上点有短竖之意。
2.左点露锋尖下笔向左下按，右转回锋收笔。
3.右点回锋向右、向下取侧意回转。
1.长点又称为点捺，用笔要舒展。
2.两点并列要有呼应之势。
3.欧字呼应点富于变化。
4.欧字三点水最具特点，中点下连。
1.欧体平衡顿挫小，力量内敛。
2.欧体短横起笔出锋，收笔不出锋。
3.欧体长横中间有稍细变化。
1.欧字平挑要用中锋。
2.欧字提手挑和斜挑要注意不同角度。
1.欧字的竖，形直而神峻。
2.欧字弯腰竖,如弯劲弓。
3.欧字垂露竖自然圆润。
4.欧字悬针竖出锋含蓄。
1.欧字直撇，真如陆断犀象。
2.欧字兰叶撇，抢锋入、回锋出。
1.欧字直捺直而有韵味。
2.欧字长捺一波三折。
1.欧字直钩，含蓄而有力。
2.欧字横折钩，折转处要换锋。


1.欧字折弧钩，有隶书笔意。
2.欧字戈字钩，纯用二王法。
欧体楷书行笔规律欧阳询（557—641年）字本信，潭州临湘（今湖南省长沙人）。
历经陈、隋、唐三代，官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
欧阳询博通经史，书法各体皆精，以楷书最工。
初学王羲之，后兼有王献之之法，笔力险劲瘦硬，意态精密、俊逸，自成一家，世称“欧体”。
与当时的虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四家”。
其追随者络绎不绝，对书坛产生了巨大的影响。
存世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦奠帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》等。
尤以《九成宫》对后世影响最大。
一、欧体的特征欧体以《九成宫》最为显著。
此碑为魏徵所撰，唐贞观六年（公元632年）所书，时年七十五岁。
此碑全文24行、每行50字，共计1100余字。
碑文结字端庄方正，法度严谨。
用笔内刚外柔，肥瘦适度，形态得体，点画颇有定律，为欧阳询的代表作之一。
有“天下第一楷书”之美誉。
二、点画的特征欧字的特点，特别表现在《九成宫》碑文中。
1、横画类底部有长画的字，其底部的横都写得特别长。
如“上”、“臣”等字，这样处理，凡有底横的字，就显得更加稳重。
当然也有另一种情况，有时长横在顶部和中部。
如“充”、“户”、“年”、“暑”。
总之，凡横画不论长短，都应照笔势去写，起笔先逆向左，再回过来向右，收笔又往里回锋，这样运笔叫“逆笔回锋”。
2、竖画类凡最末一笔是竖画的字，其竖画一定特别长，如“年”、“针”等。
竖画在左的，笔势作右斜，即“左竖右斜”。
右画在右的，笔势作左斜，即“右竖左斜”。
3、点类欧字的点有好几种不同的写法，各视用途而定。
宝盖旁的顶点都作短竖状，如同短竖。
点在左边的，一般作垂露点。
最特殊的三点水旁，一般第一点为撇点，第二点作上钝下锐的直撇点，第三点为提点。
三点连起来呈一括弧形。
4、撇类欧了的撇多种多样。
单人和双人旁的斜撇和千字字的平撇，起笔都方如刀切。
撇点大多不出锋。
很多是回锋撇。
5、勾类欧字的最显著特点为竖弯钩。
欧楷36个结构口诀1. 开头收笔略微提，起笔落地勾长斜。
2. 着力横钩略微翘，横折中段少一条。
3. 楷书竖钩在左边，捞钩把前折向右。
4. 钩头圆滑省一笔，开口往上有点斜。
5. 每个竖钩留一缺，翘角留白柳叶形。
6. 组合右肩上托钩，下部略微椭圆状。
7. 钩头上翘稍作圆，钩尾横折不要弯。
8. 钩头轮廓似“ㄇ”，形状端正不过度。
9. 横折钩头弯曲适，钩尾斜向下不歪。
10. 开放式钩带弯，钩头方正看不兜。
11. 圆钩钩头肥一点，钩身略微侧向倾。
12. 捞钩开口两端齐，细长向下不要弯。
13. 竖饰弯曲不圆厚，下结向右钩头欠。
14. 钩头开口向下移，钩身向右遒劲势。
15. 钩头活角不太圆，以钩尖为中心转。
16. 收笔势往左斜着，下部宽度要尽得。
17. 钩头弯曲有力度，下结向外有转折。
18. 斜勾翘头有张力，下部横触加弯度。
19. 钩头上元四方状，凸起明显方向要。
20. 钩身开口上略宽，钩尾向右横势展。
21. 钩头下半圆略过，钩尾弯曲有朝向。
22. 钩头上移整体稳，钩身向右稍微斜。
23. 钩头朝下轮廓略，到钩尖处向右弯。
24. 钩头小弧略微凸，下斜朝左不要歪。
25. 横折钩头左边托，下结略微向外蹲。
26. 钩头圆滑金字塔，向下略微有一个弯。
27. 楷书捺钩不要耸，中部折叠稍向右。
28. 钩头捺钩在左上，向下顺逆顺逆弯。
29. 横挑钩头朝上斜，钩尾向下整齐拉。
30. 钩头里面弯曲处，角度急转需尖锐。
31. 细钩整体显高贵，开口小巧看不戳。
32. 钩头略显突出感，向下斜着有一倾。
33. 横挑钩头向下弯，钩尾有条不弯曲。
34. 钩头圆润紧不僵，钩身向右斜一点。
35. 横勾钩头朝上翘，横钩向右斜一条。
36. 钩头锐利有尖角，下部略微向右翘。
楷书结字口诀，一看就懂，记住了管用一辈子！初学务必要知道楷书结字口诀，一看就懂，记住了管用一辈子！一竖左右有竖右边长，如：林隹字在时单人长，如：谁左竖右横竖要低，如：杜右竖左横横写高，如：地二撇捺最低点类似于“木”字的字，撇捺的最低点不要超过木的底端，就像裙子一样要露出小脚丫，如：爪、木、水三点下横点要悬空点下有横点悬空，如：六点下无竖点靠右，如：广点下有竖要对正，如：卞点下有点撇要居中，如：立四四个规律点横坐头点画要悬空，如：交雨字头横画一定要短，如：霃宝盖头两点有高低，如：穿草字头两竖不写直，如：苏五横折横短竖长竖要直横折横短竖长竖要直，如：同横折横长竖短竖要斜，如：四被包笔画少，收勾回报，如：句被包笔画多，竖钩挺直，如：司六一学就会的四个规律中间有撇一定要写直。
如：者斜形字竖画与勾一条线，如：易横遇撇捺一定要写短，如：本横横等距要记牢，如：耳七包围结构主笔要包住包围结构一定要包住主笔，如：旭斜体字勾画要直勾，如：气心字坐底三点高低不同，如：息只要出现斜勾，它就是主笔，如：成八万能公式学会这些万能公式，就不怕写不好字：炎不双飞，如：炎右耳下垂，如：祁左高右低，如：灯左窄右宽，如：仁九悬针竖和垂露竖一个字中悬针竖和垂露竖到底用哪个？竖为最后一笔就用悬针竖，如：申竖不是最后一笔用垂露竖，如：下合体字时看竖画是不是最后一笔：如果是，左用垂露，右用悬针，如：件如果不是左右都用垂露竖，如：作十必须掌握的六个规律多横分长短，如：三多竖有高低，如：世多撇分主次，如：友多捺分正反，如：众多点分大小，如：点左右同形，左小右大，如：从十一记住这四个规律下有竖画要下落，如：邮上有横画要写矮，如：何下有横画要写高，十二短横轻到重长横重到轻，垂露重轻重，悬针重到轻，撇是重到轻，捺是轻重轻。
总括:上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。
找主笔:左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放，上下相同上略小，下部放宽要写胖，横若写长撇必短，横若短时撇写长。
欧楷九十二法
欧楷九十二法是指学习欧楷书法的结构规律，以下是部分内容：
- 天覆者凡画皆冒于其下。
如：宇、宙、定。
- 地载者有画皆托于其上。
如：至、孟、圣。
- 让左者左昂右低。
如：部、幼、即。
- 让右者右伸左缩。
如：绩、议、读。
- 横担者中画宜长。
如：喜、吾、安。
- 直卓者中竖宜正。
如：甲、平、干、午。
- 勾拿法其身不宜曲短。
如：葡、萄、蜀、葛。
- 勾衂法，其势不可直长。
如：句、匀、勿。
- 画短撇长。
如：左、在、尤、龙。
- 画长撇短。
如：右、有、灰。
- 画短直长。
如：木、本、朱。
- 画长直短，撇捺宜缩。
如：乐、集。
书法学习需要长期的练习和积累，如果你想了解更多欧楷九十二法的内容，可以继续向我提问。
<第六章> 欧楷的结体规律与节奏的审美目的：全面地总结欧楷的结体规律，逐渐认识书法节奏的美。
全面地总结楷书的结体，是研究书法所必须的。
古人许多书法家都对汉字的结体有过深入的研究，明清时代有许多的例子。
如：黄自元的楷书九十法；欧阳询的楷书三十六法等。
他们都格外强调了汉字结构、节奏的思想方法。
不同的书写节奏形成不同风格的书体。
草书——字形的边贯，上下贯气、线条的对比。
篆书——字形的庄重、对称、线条的均匀。
楷书——（1）首先具备可辨认的功能。
（2）其次符合审美的要求即对称、均衡、平正、稳定。
介绍几种分析结体的方法：自汉代时，许多书学家就把汉字放在方框里来进行研究。
A、九宫格：欧阳询研究了九宫格分析字的结体。
典泉（米字格）（九宫格）（回宫格）（九米格）B、九米格：沈从文将米字格与九宫格结合而成。
当代启功称其为“九米格”。
C、回宫格：它是当代人发明的，便于使结构紧凑。
回宫格是在九米格的基础上形成的一种简便分析方式。
有人认为“汉字以纵式为主，回宫利于紧凑和集中结构。
”但它对于方形或扁形的字不大有利。
（它在启初分析字体结构时较为适用，但无论如何，格子也不过是个参照。
）一、分析字形结构：1、围绕中心，穿插避就：休、未——（1）上横左挫，（2）撇短捺长。
独爰——（1）照顾中心，（2）由中心向四周散射。
体必——（1）八面向中心（相对集中视心）。
心——（1）点划的位置、相互呼应很重要。
（围绕中心）上案——（1）相对压偏安。
（单独安不能这么扁，安扁、横伸长）下盛——（1）典型的避让。
（有些笔划为了避让而进行变化）结智、质——（1）上扁。
（2）下长。
构祥——（1）穿插明显。
（2）挪让得当。
左右结构耕——（1）左右参差。
（2）紧密结合。
楹——（1）左窄右宽。
（2）主次分明。
（半包围结构的字不易平衡，注意处理好平衡关系。
）上下对比太——点的重心居中，由左向右引带均衡。
项戴勿斜终——点为帖零，其点为画精之美。
紫——（1）上架左部充分集中，重心要稳定。
楷书结体三原则楷书结构方正，又最讲法度，故而极易流于平板、正局、无生气。
今人多采用夸张、对比的手法来避免这种缺憾，但往往由于夸张过度、对比不当，使得楷书结体形态怪异，面目滑稽：或长枪大戟、剑拔弩张，或摇头摆尾、东倒西歪……有的人把这样的“小趣味”当做个性来张扬。
与之相反的另一种表现是对比关系简单化，仅提取经典法帖中的某些特征性对比关系，未能深入详察，结果失之浅薄。
凡此种种，都是“功亏翰墨”、急于求成的表现。
其实，优秀的楷书作品更为讲究矛盾的对立统一与整体和谐，在不露声色中实现对比变化，而且这种对比变化又贯穿全部，从一点一画的细微处到通篇章法，几乎无处不在。
我们读经典楷书，总能感觉到它们意蕴幽深，令人回味无穷，既生动活泼，又态度安详，其奥妙正在于此。
那么如何理解和把握楷书创作中对比关系的奥妙呢？笔者认为有三个基本原则：一、宾主相安的原则在楷书中，树立主笔画意识尤为重要。
一字之内，点画须有主次之分，犹如日月星辰，各有列次。
主笔画不仅在结体上具有挈纲引领的意义，而且也是构成楷书艺术风格的重要因素。
如果一幅作品多以横画为主笔，就会形成扁横势的结字特征，显得质朴古雅；若以竖画为主笔，则易得纵势，显得挺拔伟岸；若以撇、捺做主笔，则体势开张，有险峻之象。
当然，对于主笔画的选择运用并非单一的非此即彼，往往是多项选择，各有侧重。
但是要以和谐相安为原则，否则主笔画运用过杂，基调难以统一，容易产生凌乱之感；过于单一则失之寡味。
拿褚遂良书《雁塔圣教序》为例：他多以横、撇、捺做主笔，故结体宽博，横势顿生；但他的结字方案并不排除长笔竖画的使用，而是根据汉字形体的固有特征，把长笔竖画处理得更加瘦削，竖钩含蓄、婀娜（被称为“玫瑰刺”），借以弱化由此产生的视觉冲突。
所以褚楷从结体上看，或长、或方、或扁，一任自然；从用笔来看，又变幻多姿，不主故常。
其中的奥妙就在于：主笔不唐突，辅笔不虚无，在不露声色中实现对比关系，宾主相安，相得益彰。
欧体楷书的规律你知道吗汉字书写的基本要素有三：易识、便捷和美观。
而对于书法家老说，美观是最基本也是最主要的书写目的。
书法家不但要以笔画的变化使字更加生动，有时还要增加或减少一些笔画来调整结构的布局以便达到最佳的结字效果。
欧阳询的作品中也有一些增减笔画的写法。
其中多数符合普遍的结字规律，与多数书法家的写法相同。
但也有一些楷书作品与众不同。
学习欧体的人需要了解欧体笔画的加减规律，才能使自己的字更具神韵。
将欧体楷书中有加减笔画的字集中起来，稍加归类，就能看到欧书笔画的加减规律。
今天给大家介绍的是欧体楷书中的减笔画规律，大概可以分为9类：上部减横、中部减横、上部减撇、中部减撇、上部减点、中部减点、下部减点、中部减竖和其他减省。
“上部减横”，主要指“身”字第一横的省略。
按原写法，上撇与首横过近，使字的上部过于拥挤；减省后，“身”字的横向笔画减5为4，增加了通透性，清晰易写。
“中部减横”一类中的“搆、葉、牒”3字是同一类字。
在其中部减少一横，缓解了局部的拥挤。
这是传统书法的普遍写法；“阳”字一行的7个字也为同一类。
均将“日”字底横省略，以下边的长横替代；“双”字上部横画较多，将下部“又”字的横画减省，只留撇捺，这是十分高明的写法。
“上部减撇”中的“番”类，去掉头上的平撇，既可降低字的高度，又给了中竖向上伸展的空间；“鬼”和“卑”字上部的视觉点，本来就在首横。
去掉上撇并不影响辨识，是传统书法的普遍写法。
“中部减撇”的“日”类，减去“日”上的小撇，使局部更加干净、清晰；“产”行诸字中部的撇画，减省后效果最好。
小撇减省后，竖画左右两侧的空间得以平均，以“星”字最为典型。
“上部减点”分为两种情况。
1.“宜”类4字均为宝盖头减去上点；2.“救”字上部之点以右侧反文首撇所代，“術”字上部之点为右侧上横所代。
二字上点减省后，缓解了局部空间的局促，既方便结字，又不影响辨识。
“中部减点”的前6字，为“方”“衣”二字减去上点。
