《泡芙小姐的金鱼缸》分析

《秘密金鱼》中家庭伦理的两性关系解读--以戴维米恩斯的象征手法为视角龙艳霞【摘要】戴维·米恩斯的短篇小说《秘密金鱼》主要讲述了一段中年婚姻生活中的情感危机，但不可思议的是金鱼的存在却一直贯穿故事的始终。

无论是假借故事中的人物之口，还是通过文本细读，读者都能发现金鱼的存在方式与女性的精神世界之间所拥有的共通之处，都能体会到金鱼作为女性象征的意义。

另外，故事中孩童饲养金鱼的思想历程和行为表现则隐晦地赋予男性对待责任和爱情的不同态度以新的解读。

不仅如此，通过象征手法，作者还让读者体会到两性绝对对立的痛苦后果，从而提出新时代两性之间和谐相处的建议。

【期刊名称】《湖南科技学院学报》【年(卷),期】2014(000)011【总页数】4页(P59-62)【关键词】象征;家庭伦理;责任;爱情;两性;和谐【作者】龙艳霞【作者单位】南方医科大学，广东广州 510515【正文语种】中文【中图分类】I106当代美国作家戴维·米恩斯（David Means）近年在短篇小说创作方面成绩斐然。

他的短篇小说《秘密金鱼》讲述了一段中年婚姻生活的情感危机，结局以婚姻失败收场。

戴维·米恩斯以敏锐而准确的语言如实地反映了婚姻危机的真实状况和人物心理的混乱状态。

故事展示了一个沉痛的现实：女性往往以一种天生的母性责任感承担起家庭责任，而男性却始终追求心中的爱情；沉闷的金鱼成为坚强母亲的象征，而饲养金鱼的孩子则完美演绎了男性的爱情天性。

因此，“责任”与“爱情”之间产生了不可避免的碰撞，而男性背叛婚姻的事实则很容易使读者进入厌恶与批判的传统误区。

作者认为，倘若读者试图以传统的“家庭伦理”之对错观念对《秘密金鱼》加以解读将有悖于社会、历史的发展进程和人类对于两性相处之道的认识规律。

小说不仅讲述了当代人的婚姻观，也简单引入了上一代婚姻中的两性关系。

作者对于两代人截然不同的命运安排反映了作者是以发展的眼光来看待两性关系的：女性的解放与发展，不能指望男性的醒悟或自身的忍耐，也不能只停留在对男性的指责、批判的层面上，而是需要女性自身思想的自我觉醒和自我认同；男性所背负的传统的消极批判则因为对其性别天性的全新解读和女性自觉的自我解放与发展而得以降低。

网络自制剧成功案例分析作者：刘梓坤来源：《神州》2012年第24期随着视频网站的蓬勃发展和激烈竞争，再加上视频网站在遭遇内容同质化、版权费飙高等问题后，各大网站选择根据自身特点尝试自制剧。

自制剧是由电视台或视频网站自己选择题材、构思剧本、组织拍摄并进行后期制作，且在各自频道或网站独家首播的电视剧。

网络自制剧的典型代表——实力强大的中国第一视频网站优酷网，推出了《嘻哈四重奏》、《幸福59厘米》、《泡芙小姐》、《11度青春系列电影》等杰出的作品。

其中于2011年4月在优酷网首播的系列都市情感剧《泡芙小姐》，成为了优酷网截至目前最大规模的在线短片，拥有广泛的网络受众市场，连女主角泡芙也成为时尚都市女性的象征符号。

通过网络调查和书籍资料的查阅，浅析《泡芙小姐》成功的要素：一、传播者——《泡芙小姐》的优秀制作团队影视剧的制作者作为传播者借助视听语言把符号传递给受众，要想使剧情能够吸引观众，制作者就要不遗余力的把图像和声音有机的结合起来，每个部分都是至关重要而不可或缺的。

《泡芙小姐》的导演皮三作为中国最优秀的动画导演之一，曾担任央视动画节目的总导演，策划了具有高人气的《哐哐哐》系列网络原创经典动画作品。

皮三敏锐的商业嗅觉一直令他的作品不缺乏市场，他找准时机，选择与优酷合作推出的《泡芙小姐》将网络视频与动画相结合，突破了传统媒体的发行局限，也是中国动画产业发展的新契机。

该剧在创作中保持了故事的鲜活性和真实性，剧情围绕时尚都市女性泡芙的情感经历展开，作品具有很强的创造性和节奏性。

《泡芙小姐》延续了“2010年11度青春”系列剧《泡芙小姐的金鱼缸》的原班人马，携手互象动画公司，采用场景实拍和三维立体动画人物相结合的制作手法，为网友呈现全新的视觉饕餮盛宴。

《泡芙小姐》定位为中国版《欲望都市》，借鉴美剧的制播风格，拍摄、制作、播出、营销等环节同步进行。

制作团队并根据网友的反馈实时调整剧情走向，打造与众不同的网络泡芙小姐品牌。

泡芙小姐中文名：泡芙小姐的笑容集数：104集类型：都市，情感上映时间：2011年4月剧情介绍她是所有女人都想成为的时尚精灵她是每个男人都想靠近的情感偶像栖息在城市的隐藏在你我内心的《泡芙小姐》系列剧每一集都是由一个独立的小故事构成，该短片每集11分钟，共104集，分为8季。

例如《泡芙小姐的沙漏》、《泡芙小姐的钥匙》等借物喻人的主题来源于现实生活的故事情节，它们吸引眼球并饱含深意，该剧引入了美剧的制作和播出模式，拍摄、制作、播出、营销等环节同步进行，并根据网友的反馈实时调整剧情走向，全互动的节目形态备受瞩目，预告片刚上线播出就得到数十万网友的追捧。

有这样一种病，当你太在乎你的爱人的时候，你会忘记他。

其实，在这个城市里的许多人都和泡芙一样，在占有和自由之间，寻找着真爱。

影片的主角泡芙小姐是一位生活在大都市里，像你我一样孤独而正常的普通人。

她喜欢养金鱼，喜欢踽踽独行，直到有一天，她遇见了生命中注定在等待的那一位……地铁、车站、马路，到处有他们缠绵的身影，到处是他们无可救药的温柔。

可是，正如这城市里大部分短暂的爱情故事一样，他们之间的脆弱和波折，重复一一上演。

孤独的人是可耻的，金鱼缸里真的无法存活两条金鱼么？《泡芙小姐的金鱼缸》，让我们拭目以待……经典台词《泡芙小姐的金鱼缸》泡芙小姐的金鱼缸是等待爱情的空白。

《泡芙小姐的沙漏》许多真实的谎言，都是假装欢乐；许多谎言的真实，都是无可奈何愚人节并不是给愚人过的节，而是给说谎的人一个说真话的机会。

泡芙小姐的沙漏，等待说谎者的一句真心话。

《泡芙小姐的遥控器》其实我们每个人都被别人遥控着，也遥控着别人，如果有一天，我变成你随便遥控的节目，我就不在是我，而是你塑造的影子，遥控器可以换掉一个节目，但你永远不能改变它，我们的生活终究是不同的节目，你喜欢用遥控器控制着，我喜欢用遥控器选择。

泡芙小姐的遥控器，选一个节目当自己的节日。

《泡芙小姐的绿萝》只有无限接近死亡时，你才能深刻体会生的意义向死而生，是对生命的一种拯救；向生而生，是生命的另一种可能！泡芙小姐的绿萝，生活中不经意开放的灵感瞬间。

浅析蜷川实花电影中的“实花美学”本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！蜷川实花的电影拥有着“看一眼便知作者”的魅力，以女性的思想为视角，金鱼和花是她的代表意象，饱和度极高的画面色彩和冷暖色之间极与极的强烈对比，在华丽美艳的外表包裹之下，反衬的确是女性自身的脆弱，但与此同时又赋予其精神上不同寻常的坚毅，对现实的不断抗争，表现出了独有的骄傲，自强的女性力量。

一、蜷川式意象1.金鱼。

金鱼失去自由的特性与电影中终日只能在玉菊屋里透过围栏看外面世界的艺妓们一样。

电影的开片就呈现了金鱼的特写虚实交替的镜头，充满了迷幻的色彩，紧接着的就是女主人公的特写镜头，表示金鱼即清叶(女主名字)，清叶即金鱼;在小清叶下决心离开玉菊屋，不想做花魁想要逃走之际，无意之中打翻了妆妃所养的鱼缸，一只金鱼从水中蹦了出来在地上挣扎，下一个镜头就是妆妃因清叶碰倒鱼缸使得一只金鱼死掉而教训清叶的镜头，并且妆妃说出了“金鱼只有在鱼缸里才是金鱼”的话，那条金鱼的死，正是预示着小清叶不得不面对残酷的，不想接受的现实，逼迫着她在玉菊屋这个鱼缸之中一步步的走上艺妓的道路;而在电影临近尾声之时，日暮(女主成为花魁时期名字)与清次一起离开了玉菊屋之际，小繁次恰好撞见偷金鱼的猫将其赶走，救下了一只濒死的金鱼，并将它放回了鱼缸之中，这正暗示了日暮最终存活了下来，虽然她逃离了玉菊屋这个鱼缸，可是她又会跳进另一个鱼缸之中，但是不同的是，她的精神，思想是属于她自己的了，她做回了自己，她可以做一只与众不同的金鱼了。

喜欢拍摄金鱼，不仅仅是被他们的外表所吸引，更是自我的一种寄托，作为蜷川幸雄的女儿，女摄影家，被人冠以这样的标签，使蜷川实花本身就被束缚在鱼缸之中，被人观赏，她以前一直都想要摆脱并且很介怀其他人介绍她时一定要提及她的父亲，因此她一直奋力的做自己，在与自己父亲完全不同的领域发展，开辟着不同的道路，让她勇于去走自己的路，大放异彩，绽放出蜷川式的美。

影评《悬崖上的金鱼公主》主要讲述了和母亲生活在悬崖上的5岁小男孩宗介和一只拥有海女儿魔法血统的金鱼之间的故事。

《断崖の上の金魚の王女》は主に母の生活の断崖の上の5歳の小さい男の子の宗介と1を述べてとただ海の娘の魔法の血筋の金魚の間のストーリだけを持ちます首先，影片中各类的生物都是作者按照想象进行创作，从NHK纪录片聚焦宫崎骏和“波妞”300天亲密接触中可以了解到波妞的形象的原型是在原设定上参考了宫崎骏身边的工作人员的女儿的各种行为和神态。

就连小孩子拿不到奶瓶就撒娇哭泣的性格也从波妞不顾海啸的发生只是要见宗介的行为中体现得淋漓尽致。

まず、作者によって各類の映画の中の生物はすべて想像からて作品を行って、NHK記録映画ポニョ宮崎駿」と「300日のピント合わせの親密な接触の中のイメージを知ることができます上のポニョ宮崎駿の原型はもとの身の回りの設定を参考にした娘の行為と従業員の各種の表情と態度。

子供は甘えでさえ取れないから哺乳瓶を顧みないまんまむせび泣くだけ性格も津波の発生の中で体現に会いたい宗介の行為のが詳しく徹底的です。

影片从波妞出逃开始，随着波妞出逃的路线，镜头从波妞父亲——邪恶魔法师藤本的潜艇渐渐转移到了宗介所住的悬崖下的海边。

在这一开场的转移中，背景从流光溢彩的深海世界慢慢变成了肮脏、杂乱的人类社会的海底垃圾场，两个场景形成了强烈的对比。

这种类似的场景在以后的片段中依然可以见到。

在宫崎骏的影片中，除了亲情、爱情、友情意外，也时常探讨人类和自然的相对关系，在《风之谷》和《幽灵公主》（注：《平成狸合战》是高畑勲的原作・脚本・监督，宫崎骏只是负责企画。

）中最能体现作者对自然界的热爱和对人类社会工业进程的担忧。

在本片中，他也表达了自己心中理想的人类发展和自然生态的相对关系的看法，既一种人类和自然的平衡。

如果观众多留心这些片段的话，就不难理解后来藤本对波妞讲的话，“人类会把生命从海里夺走”“我也曾经是人类，我为了不再是人类付出了多少……”。

11度青春系列电影有哪几部感人
度青春不过开车打手机太不安全了吧！但无论那一代人，看着真别扭。

医生有那样浓妆艳抹的？《老男孩》——所谓重头戏都放在最后，确实这个是总体感觉最好的，而且还一个接着一个打。

《哎》——想说什么记着哎一声！！）《拳击手的秘密》——失去并不意味着失败，而后半部分侧重抒情。

影片所描述的，70年代生人可能会体会更深吧11度青春系列：《李雷与韩梅梅》——挺无奈的。

《阿泽的夏天》——有意思，打酱油的大叔是亮点。

《江湖再见》——剧本不错还是表演假了，让人哽咽，那个剪头发的镜头太抓人了。

个人认为剧本狗血无聊，若表演生动真实还能忍受，但如果表演僵硬做作那是实在看不下去了的。

《泡芙小姐的金鱼缸》——青春麽，美好麽？到底在期待什么？《东奔西游》——剧情搞笑。

度青春（这一部还不错啦！，只有到最后字幕打出来才明白想讲的意思。

《夕花朝拾》——很有新意！前面回忆中带着无厘头式的搞笑，很容易让人想到是在模仿周星驰，都会有梦想。

《L.I》——主题挺特别，就是表演太假。

动画片《悬崖上的金鱼姬》影评动画片《悬崖上的金鱼姬》影评《悬崖上的金鱼姬》这部动画片主要是讲的一心想要成为人类的金鱼公主Ponyo，和一个5岁大的男孩宗介邂逅并相互成长的故事。

主人公波妞是一个在海里生活的无忧无虑的公主，身份的尊贵物质上的娇生惯养使她有些任性妄为，再加上与父母的沟通比较少更使她性格任性，这也折射出父母的教育也是很重要的。

这部动画片开场的画面就是波妞的父亲在施展魔法，然后是波妞急切的想逃出父亲的束缚。

整个动画片也由此展开了，波妞在逃出来后随着海姆游荡时那种愉快、好奇的心情全表现在波妞圆圆的脸上，同时还伴有欢快的音乐节奏，更加突显波妞的心理活动。

而且在波妞的随海姆飘荡时摄影师采用了俯拍、仰拍、侧拍多个角度然后进行中景的构图将波妞展示给观众。

然而在那种阳光照耀着湖面，主人公久久束缚后而逃脱时愉快心情的和谐画面时，突然就被一艘过来掏垃圾的船给破坏了，使整个画面形成对比而更有节奏感。

这时两个主人公也正式见面了。

因为女儿被人类带走，父亲必须得追回，于是在这里制作人进行景物调度和特写，将父亲藤本的手下的邪恶表情一一表现出来，也使整个画面更加紧迫让观众在心里害怕波妞会被带走，慢慢地两主人公的故事讲一一展开。

这一段是小孩宗介将波妞带去学校的精彩画面，宗介将波妞放在院子里去向老师请安回来后发现波妞没有动静以为波妞死了，结果在他的叫唤后波妞醒了并喷了宗介一脸水时，宗介脸上露出的`高兴表情制作人用特写和近景一一表现出来，再加上背景乐由悲伤变为欢快更能突显出宗介由悲而喜的心理。

接着波妞还是被无情的父亲带走后，宗介悲伤的跟着母亲回家后，又接到父亲因为工作不能按约定回家吃饭，母亲为此而大发脾气，在这里制作人将母亲的生气和宗介的乖巧懂事形成对比，太和父亲的信号对话，和后来他还安慰母亲，整个画面让人感到，宗介的懂事体贴。

在此宗介提到了波妞，也表现出一个五岁的男孩可爱懂事有责任心的一面，突然画面一转转到了波妞和父亲的对峙，本是悲伤画面转为紧迫的画面，也将两个孩子进行了对比，也使画面更有节奏感更丰富。