隋唐时期的工艺美术史共49页

金扣白玉杯
金玉宝钿带饰
兽首牛角杯
四、漆器
地位：瓷器普及令日用漆器减少 制作：装饰：素髹、金银平脱、
螺钿、宝钿 胎：木、木片卷粘、夹纻 著名产地 •襄州（湖北襄樊） 襄样（木片卷粘胎素髹器） 库路真（或为金银平脱) •螺钿 •金银平脱
黑漆长方盒
螺钿花鸟纹黑漆经箱
五、木器和象牙器
木器
螺
•品种 家具：入唐高足桌椅渐渐普及
净
水
•釉质：莹润如玉
瓶
•装饰：釦、金银平脱
•造型：规整周正
•技术：小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方 •常有西方亲缘 黄堡窑—— •窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身 ） •历史：唐代初创，晚唐前较粗陋 •品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加， 质量提高；五代，耀州窑 ，青瓷主导，官款、柴窑
江绍兴） 品种：缭绫、线毯
三 著名的丝织品种
纱——特点：平纹方孔，轻薄 代表：轻纱（亳州)
罗——特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔 代表：单丝罗（益州）
绫——特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫） 地位：黄金时代——唐 代表：缭绫：润州、越州 技术：织成后碾砑 装饰：御用题材
锦——技术：西方的纬线起花——纬锦较之 经锦，色彩更繁丽、花纹更精美
代表：益州锦、扬州锦、西北锦 特殊：繝：色彩丰富与热烈
织金锦：金线显花 线毯——特点：厚实、有花、巨大，铺陈宫殿
代表：中晚唐宣州 刻丝——特点：通经断纬
发展：初唐西北 宋后发展 轨迹：先西方后中国
先刻毛后刻丝 游牧民族实用 农耕民族欣赏
繝局部
四、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果 坯料：绢、纱、罗、絁、绫 主要品种：绞、夹、蜡、灰缬

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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。

陶瓷工艺
隋唐的陶瓷工艺大体上形成“南青北白”的生产格局，即南方以青瓷为主，尤
以越窑的青瓷最具代表性；而北方以白瓷较为著名，其中以刑窑的白瓷为主要 代表，这是隋唐陶瓷工艺中具有代表性的两大陶瓷体系。 长沙窑的釉下彩瓷和唐三彩陶器，在唐代的陶瓷工艺中放射出耀眼的光芒，堪 称是中国古代陶瓷史上的明珠，熠熠生辉。
此器为短颈，筒状直腹，短流上饰6道弦纹，器身施黄 釉，釉下可见拍印的网状花纹。寿州窑位于今安徽省 淮南市上窑镇，瓷器以黄釉为主。黄釉是在氧化焰中 烧成，又因控制火焰之别而产生蜡黄、鳝鱼黄、黄绿 等色。坯面一般先施白色的化妆土。器类有碗、钵、 杯、注子等，以碗最多。
青釉褐彩如意云纹罂 唐代 出土于浙江杭州，是唐代时越窑瓷器的典型之作， 釉面光滑莹润，造型统一完美，工艺精湛。这件罂 近似葫芦形，黄底，褐色云纹装饰，简单大方。
青瓷工艺
青釉龙柄鸡头壶 鸡首壶又称鸡头壶、天鸡壶。晋时称
“罂”，以鸡头作流而得名。鸡首壶自西
晋出现以后，到隋代更为普遍，是南方青 瓷主要产品之一，也是当时仿动物时尚的
一种表现。它的造型演变经历了一个从简
单到复杂，从模拟自然与实用、美观相结 合的过程。
米、口径6.3厘米
染织工艺
隋唐的丝织工艺：
唐代丝织品的装饰： 唐代丝织物的纹饰表现风格： 隋唐的其他织物
骑士对兽文锦 唐代
新疆吐鲁番出土高昌文锦，其使用的纹样是以唐代非常流 行的联珠纹为框架的，在联珠纹中有饰有骑士和对兽纹， 整个图案在对称之中又表现出丰富多样性，时代特征显著。
金属工艺
隋唐时期金银器及其功能：
唐代长沙窑褐釉贴花水注 水注也就是壶，唐代时称为水注或注子。这件长沙窑器形并不 复杂，也不是非常特殊，特殊在其壶体上贴印有褐色花纹纹样， 并在纹样周边有色釉的渲染效果。

隋代染织工艺

隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。

唐代染织工艺

唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。

2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器

青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。

三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型

唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。

吴道子（约686-760）
吴道子是我国古代绘画史上罕见的 多产画家，一生曾作壁画300余堵。 他在绘画风格上也有突出创造。他 发展了张僧繇简括的笔墨技巧，“笔 才一二，像已应焉，离披点画，时 见缺落，此虽笔不周而意周也。”取 得“天衣飞扬满壁风动”的效果，人们 称之为“吴带当风”。
画史尊称其为“画圣”。开元年间以善画被召入宫廷， 历任供奉、内教博士。曾随张旭、贺知章学习书法， 通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。擅佛道、 神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于 佛道、人物。宋代画家李公麟的朴素淡雅的“白 描”，便是从吴道子“不以装背为妙，只以墨踪为 之”的白画发展而来的，白描成为我国绘画上的一 种新体例。
《捣练图》是中国唐代名画，是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。 系盛唐时的一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，是唐代仕女画中取材较为别 致的作品，系唐代画家张萱之作。画作原属圆明园收藏。1860年“火烧圆明园”后被掠夺 并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。
《簪花仕女图》传为唐代周昉绘制的一幅画，粗绢本，设色。 作品现藏于辽宁省博物馆。画中描写了六 位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。安史之乱以后，当代统治阶级为了粉饰太平，提倡所 谓“文治”，也止好吻合了当时人民历经战乱、渴望安宁社会的生活的心情，宴游的风气从此大开，奢侈之 风成为天宝以后统治者崇尚的对象，到了贞元年间，这种风气就更为突出。周昉的《簪花仕女图》正是这个 时期的典型代表，画家如实的描绘了在奢靡风气支配下的唐代宫廷仕女嬉游生活的典型环境。
《凌烟阁功臣图》
凌烟阁是唐朝为表彰功臣而建筑的绘有功 臣图像的高阁。唐贞观十七年二月，唐太 宗李世民为怀念当初一同打天下的众位功 臣（当时已有数位辞世，还活着的也多已 老迈），命阎立本在凌烟阁内描绘了二十 四位功臣的图像，皆真人大小，褚遂良题 字，时常前往怀旧。后又有四位皇帝在凌 烟阁图像功臣。现在能看到的总共132副 画像，除去重复画像，总共100人左右。

7
联珠对龙纹绫 唐 1972年新疆吐鲁番阿斯 塔那墓葬出土
对孔雀纹绫 唐 1900年甘肃省敦煌莫高 窟“藏经洞”发现
8
宝相花纹盛行于隋唐时期，其造型是
用对称放射状的格式，一般以如牡丹、 莲花为主体，花瓣多层次排列，在花芯 和花瓣基部，常用圆珠作规则排列，象 闪闪发光的宝珠，显得雍容华丽
大宝相花纹锦 唐
唐 錾花银盒
唐－掐丝团花金杯
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5、制作工艺：工艺精湛，成型以锤击和浇铸为主，器物
表面主要运用切削、抛光、焊接、铆、镀等工艺处理。
6、风格特点：富贵华丽，清新生动。部分金银器皿具有
波斯萨珊王朝风格（如联珠纹、对兽纹），造型与装饰也 普遍受到佛教艺术的影响（如忍冬、莲花纹、佛像）。
唐－金如来说法盝顶函 1987年陕西扶风法门寺唐塔地宫出土 八重宝函的第五重。函为正方形，盝 形顶。函体正面为如来说法图，造型 庄严而细腻，如来两旁侍坐两菩萨和 四弟子，又有金刚和童子各两位侍立， 佛座前臵一香案，立有一香炉。
卷草凤纹锦
唐
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2、纹样：隋唐丝织品的图案纹样以花鸟纹为主要的装饰
题材，常鸟兽成双，左右对称，联珠团花，花团锦簇。可 谓鸟语花香，生机勃勃，瑰丽生动。
花鸟纹锦 唐 1968年新疆吐鲁番阿斯 塔那三八一号墓出土
10
二、印染
隋唐的印染（又称“染缬”）工艺相当发达，能染出 各种绚丽的颜色。主要有夹缬、蜡缬、绞缬三种染色技 术，以夹缬尤富特色。另外，还出现了碱印工艺。
唐－蜡缬象纹屏风
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3、绞缬：先将织物用线缝扎出各种花
纹，然后染色，染好晾干后把线结拆除， 形成色地白花的效果，花纹边缘会产生 晕色效果。
新疆出土的唐代绞缬四瓣花罗
杏黄地绞缬绢－唐

618 — 907
第七章 隋唐的工艺美术
1
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前言
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2
第一节概说
南北朝末期，大贵族杨坚夺取了北周政权，建立隋代。公元
589年，又灭了南朝的陈，结束了两百六十多年南北分裂的局面，
重新建立起统一的封建国家。隋代虽只有短短的二十多年时间，
柜、凳、凭几等)。
6
7
隋代陶瓷器皿造型特征
大鸡壶。六朝时腹矮底大，
鸡头较小，鸡颈成管状。隋时
腹部变为修长．上圆下瘦，鸡
头雄
健，鸡颈较租。
瓶。六朝，口较直．
杯口，腹圆，颈多呈竹节
状。隋代，口成盘形，微
侈，颈长而肩斜。
罐。六朝，腹径和
高相等，腹的上部多装
饰莲瓣形。隋代，腹部
鼓圆，腹的中部多有一
越是指浙江地区，唐时 称越州，是我国青瓷的主 要产地．从商用战同秦汉 六朝以来， 一直以烧制 青瓷为主。因此具有深厚 的制瓷基础和传统技术力 量，被称为“诸窑之冠”。 越窑的特点是．胎骨较薄， 施釉均匀，釉色青翠莹润。
10
2．白瓷(邢窑) 是唐代陶瓷中的又一个重要品种， 具有代表性的白瓷的瓷窑，是与越窑齐名的邢窑。
绞颉、碱印、拓印 等种。 1．夹颉。盛唐时期极为流行，它是用两块雕楼
相同的图案花 板，将布帛夹在中间，然后入染，也有染成二、三
14
第三节染织工艺
隋代的染织，官方没
有专门机构来管理生产。
炀帝时，少府监下有司染
署利司织署，以后两署合
并为织染署。
隋代的丝织生产，北

陕西西安何家村出土的金银器，数量众多、种类丰富，展现了唐 代金银器的精湛工艺和独特风格。
铜车马仪仗俑
隋唐时期流行的铜车马仪仗俑，造型生动、工艺精细，反映了当时 的社会风貌和礼仪制度。
铜镜
隋唐五代时期的铜镜制作精美，图案丰富多样，既有传统的瑞兽、 神仙等题材，也有反映当时社会生活的图案。
04
隋唐五代漆器工艺
艺术风格
展现了五代时期音乐艺术的繁荣和雕刻技艺的高超。
五代吹笛伎乐浮雕
雕刻技法
采用线刻与浮雕相结合 的技法，强调吹笛者的 轮廓和细节。
造型特征
吹笛伎乐者形象生动， 笛子吹奏姿势自然，神 态悠然。
艺术风格
体现了五代时期音乐与 雕刻艺术的完美结合。
五代吹小觱篥伎乐浮雕
雕刻技法
运用浅浮雕技法，精细刻画吹小觱篥者的面部表情和乐器细节。
邛窑
位于四川邛崃，以生产高温釉 上彩瓷为主，代表作品为“高
温釉上彩瓷”。
03
隋唐五代金属工艺
铜器铸造技术
铸造技术
合金技术
隋唐五代时期，铜器铸造技术达到了 新的高度，采用了分铸法、焊接法等 先进工艺。
铜合金技术得到广泛应用，如铜锡合 金、铜铅合金等，提高了铜器的物理 性能和工艺性能。
造型与装饰
铜器造型多样，包括鼎、壶、尊等， 装饰上运用了浮雕、镂空等手法，工 艺精湛。
第五章隋唐五代时期 的工艺美术
汇报人：XX
目 录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代纺织品工艺 • 隋唐五代浮雕艺术
01
隋唐五代工艺美术概述
时代背景与特点
隋唐时期国家统一，经济繁荣， 为工艺美术发展提供了有利条件

第二节 染织工艺
隋代：设有专门的机构管理染织生产，北 方以河北的定州为中心，南方的蜀锦仍很 发达。 新疆吐鲁番出土的“胡王”锦是一件代表 性的作品。
套环贵字纹被认为是 隋代丝织物的一种特 殊纹样，表现出很高 的艺术水准。
唐代的染织工艺更加发达，丝麻织遍及全 国。 唐代丝织品主要有绸、缎、绢、绫、罗、 纱、锦等，以织锦最为著名，一般称之为 “唐锦” 唐锦的制作，多采用纬线起花：用二层或 三层经线夹纬的织法，形成一种经纹组织， 不仅可以织出复杂的花纹，还能显出华丽 的色彩。
几类。
（一）青瓷
越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是我国青瓷的重要
的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑出产 的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素 面。 青瓷特点：胎骨较薄，施釉均匀、釉色青翠莹润。
在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北 宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不必赘述。
唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安
称西窑，洛阳称东窑。 用途：一是明器，二是作为生活器皿，三是作为 珍贵物品远销海外。 种类：器皿、人物、动物三类
制作方法：轮制法、模制和雕塑，分别制作圆形 器物、不规则器形和人物、动物等，更多的是三 种方法综合运用。 装饰技法：采用涂腊的方法，先用蜡画出花纹， 再挂釉彩烧制，在烧制时有腊处釉色扩散，形成 白色斑纹，这样就形成唐三彩斑驳的独特的艺术 效果。
纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩，
有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散
点式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(82)

唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文 具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、人物俑。 马俑有栩栩如生的各种姿态。人物造型有妇女、文官、武将、 胡人、天王等。
唐三彩造型与雕塑结合，常作为陪葬冥器。

唐三彩凤首壶
壶口呈凤头状，细颈，扁圆形腹，高 足外撇，平底。通体施绿、褐、白等釉， 底足无釉。一侧置曲柄。腹部形成两面开 光体，采用塑贴装饰技法，一面为人物骑 马射箭图，一面为飞翔的凤鸟图。
总之，唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新、华丽丰 满的特点。唐代统一我国广大疆域，团结边疆诸兄弟民族，沟 通中外文化交流，形成一个繁荣昌盛的时代，它熔铸南北，渗 用古今，糅合中外，创造了灿烂的盛唐工艺文化，不仅对国内 工艺美术的发展产生了较远的影响，也在世界工艺文化史上， 闪烁着灿烂的光辉。


唐代邢窑白瓷皮囊式壶
3、彩瓷


唐代已经生产出釉下彩瓷器。当时的长沙窑又称铜官窑， 是我国最早制作釉下彩瓷的地区之一。 铜官窑釉下彩装饰以斑点彩饰为主，在青釉瓷器上以褐彩 或蓝绿彩料点绘成花草纹样。
唐代宫廷绿釉碗
4、唐三彩

唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器，是唐代驰名中外的 重要陶瓷产品，因常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上形成色 彩斑斓的色釉装饰，称为三彩，实际上色彩丰富，变化无穷， 不只是三种颜色。
用于馈赠、供奉、赏赐、赋税，作为对外交往、经济制度、
政治斗争的媒介物，直接参与社会生活甚至重大政治生活。

金银是贵重金属，硬度适中，具有延展性，易锤打成形，
又有亮丽的天然色泽，且不易氧化变色，是制作工艺品的良好
材料。自从人类发现、认识了金银之后，就将其加工成为各种 金银制品。

6、唐代女装服饰样式及层次
唐代女性日常穿着长袖上衣，窄袖短身，现在 一般叫“襦”，按唐人习惯应称之为“衫子
“背子”或“半臂”
【帔子·礼巾】
吐鲁番阿斯塔那出土着衣俑杂色菱纹罗帔子、 天青色敷金彩轻容帔子
女性衣外还会披挂一条长巾，现在习惯称之为“披帛”，但在唐人语境中，通 常称“帔[pèi]子”、“帔”，有时也写作“披子”、“被子”
4、胡服流行
“胡服”就是北方游牧民族的服装。初唐到盛唐间， 北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之 丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。 随胡人而来的文化，特别是胡服，极大的影响了唐代妇 女的着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最 具异邦色彩。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶 有较宽阔的织金锦花边。较典型的是上戴浑脱帽，身着 窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料多 少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙的质料、 色彩和样式很多。
2、石榴裙
榴裙特点：裙 束较高，上披短小襦 衣，从整体效果看， 上衣短小而长裙曳地， 使体态显得苗条修长。
3、女着男装
女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的 现象。在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自 由，二是游牧民族的影响。《旧唐书·舆服志》载，“或 有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确 记录了女着男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾向。 女着男装的风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
二、男子服饰
和今天一样，古代在不同场合需要穿着不同属性的衣服，其场合之分 比今日还要细致的多，如唐代便分祭服、朝服、公服、公事服、常服、 日常服几种。每一种服饰，都并非只有一件衣服而已，至少包括首服、 身服、足服、佩饰四大部分，单单其中的身服，依据不同情况又可能包 括穿在外的衣裙，穿在内的中衣、内衣等层次，总数不少，都有其固定 规范的全套层次。

2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。 4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围 成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝 时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重 要的装饰纹样。 唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞 马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。 如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国 韵味。
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影 响。 一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： ａ、社会特征分析； ｂ、对外交流发展（p165) 二、具体影响： ａ、器形特征方面所受影响 （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。） ； ｂ、装饰纹样的引入和变革 （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如 萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增 加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交 流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。 唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。

江西科技学院
《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新， 还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双联瓶、白 瓷龙柄鸡头壶。 器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。 装饰：比较朴素，除莲瓣纹仍然相当流行外，一部分 出现了新出现的纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波 浪、联珠纹及草叶相间的印纹。
《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
1957年陕西西安李静训 墓出土。此壶造型俏丽修长， 通高27.4厘米，口径为7.1 厘米，底径为7厘米。上部 一侧以挺胸昂首的鸡首为流， 一侧以曲颈伏首的长龙为柄； 下部壶腹微鼓，弧线内敛。 除底部无釉外，其余壶身全 部施以白色色釉，胎质洁白， 釉色光润，其胎釉中已无白 中闪黄或白中泛青的迹象， 是隋代白瓷中的精品，展现 出隋代艺术品秀丽、典雅之 风。
彩绘婴戏纹执壶
江西科技学院
《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
（四）唐三彩 “三彩”是一个泛指，意思是多彩的意思。唐三彩 是一种低温的铅釉陶器，用白色瓷土作胎，用含铜、铁、 钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，经过约800℃的温度 烧制而成。釉色呈绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种 颜色。在烧制过程中，各种釉色互相交错融合，形成绚 丽多彩、灿烂多姿的艺术品，人们称作唐三彩。此外还 有少量烧成蓝釉和黑釉的作品，更是十分珍贵。 唐三彩烧制于初唐高宗时期，唐玄宗开元时期达到 极盛，“安史之乱”后逐渐衰退。唐三彩的制作地点分 布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑 。 三彩陶器分日用品和随葬品两大类。日用品中有瓶、 壶、罐、钵、杯、盘、碗、烛台、枕等，每一品种又有 多种式样，造型各异。
广口，纤腰，鼓身凸 起弦纹七道。通体以 花釉为饰，在漆黑匀 净的釉面上，泼洒出 块块蓝白色斑点，宛 如黑色闪缎上的彩饰， 优美典雅。

隋唐工艺美术7分开放分类：传统文化工艺美术艺术隋唐工艺美术-背景隋唐是金银器艺术最辉煌的时期经过隋朝和初唐相对的社会安定，随着农业的恢复与发展，手工业在盛唐时期也迅速的发展起来。

在手工业中，与工艺美术有关的占很大一部分。

城市作坊手工业成为唐代手工业的基本形态。

封建经济发展的结果，在中唐以后手工业的一部分逐渐脱离了农业，而成为以商品生产为目的的独立作坊。

中唐以后城市作坊有织锦坊、毯坊、毡坊、染坊、纸坊、造船坊，以及酒坊、糖坊等。

手工业作坊既是制造的场所，也是售卖的场所。

同类商品生产的作坊和店铺在城市里都集中在一个街坊，称为“行”，长安城有二百二十行。

手工业作坊之间并且成立了行会组织，行会组织的作用主要是调整各作坊之间的关系，避免竞争，并且负责和官府打交道，如纳税，应官差等。

手工业经济方面的这些新现象对于工艺美术的发展提供了一定的社会条件，并且，手工业向商品经济发展的结果也影响了官办手工业。

官办手工业，在古代的手工业中，特别是工艺美术中都占很重要的地位。

加以前各章所说的工艺美术绝大多数的精美产品都是官办手工业所制造。

中国古代的官办手工业主要分为五大项：①土木建筑，包括都邑、官室、陵墓、河渠及军事防御工程，如长城等。

②供皇家日常生活及典礼仪节时所需用的各种器物，包括服装、用具、仪仗、车舆、乐器等。

③各种军器，如甲胄、鞍鞯、弓箭等。

④货币及一部分铜器（如铜镜）。

⑤官府垄断的手工业，如盐、铁、铜，甚至茶叶等。

这五项中除了最后一项外大多与美术有关，而②③④三项特别是与工艺美术有关的。

由于古代社会中巨量的财富集中在统治阶级手中，所以官办手工业的制作质量较高，往往代表某一时期工艺美术技艺最高水平。

隋唐壁画唐代的官办手工业很发达。

按照盛唐时期的官办手工业的机构比汉魏南北朝时期更加扩大，设有四个机构：少府监、将作监、军器监和都水监。

少府监掌百工技巧之政，下设：①中尚署，供应举行祭祀及各种典礼场合所用的器物及服饰等。

敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
隋唐工艺美术简介
61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几，倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿