隋唐五代工艺美术

刺绣技法的丰富。
绫地花鸟纹绣袋（展开图）
五、丝绸图案
隋唐五代的丝绸图案题材可谓丰富之极，不胜枚举。主要
种类有动物纹、植物纹、几何纹、人物纹、神兽纹、文字纹、 生活场景以及一些诸如流云、器物等的杂类纹样。 值得注意的是由于唐代开放思想的影响，唐代丝绸图案出现 了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。
2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。 4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染
3、中外工艺美术生产的交流
4、工艺美术生产在传统基础上的发展。
唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折点。
１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、周
和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰风 貌的基本特色——富丽华美。
２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为主，
二、著名的丝绸产地和品种
（一）丝绸产地
隋唐五代，长安、洛阳长期都是都城，那里的官府作坊云
集，名工巧匠荟萃，所产尽是珍丽。两京之外，益周、扬州、
定州是三个较稳定的生产中心，吴越地区则是从唐代后期开 始繁荣。
（二）著名的丝织品种
唐代著名的丝织品种：
１、纱、罗——唐代人看重轻薄的丝织物，故而纱的数量颇
多，品质极高。罗通常比较厚实，但在唐代也被织为轻薄。
彩绘婴 戏纹执 壶
褐彩飞 凤纹壶 局部
（四）唐三彩
唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们 采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉 再烧，温度约900度。 唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、 钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白 等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起 到保护作用。 唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑， 洛阳称东窑。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围 成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝 时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重
要的装饰纹样。
唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞 马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。 如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国 韵味。
色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
唐代织锦
卷草凤纹锦局部
花鸟纹锦
三、印染
古代的染料主要取自植物的花、叶、茎、皮、根和果实。
隋唐五代时期的织物施染均匀，且封埋千年仍能光艳如新。
此时的印染主要有绞缬（xie）、夹缬、蜡缬等(154-155)。
朵花绞缬罗局部
夹缬绢
四、刺绣
唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽；二为
（一）青瓷
越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷 的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑
出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为
素面。
在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐 至北宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不 必赘述。
青瓷壶
秘色瓷盘
（二）白瓷
绞胎贴花 香炉
第三节 织绣印染
一、引言
对于工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊的主要产品，
民间的生产也以它们最为普及。
按资料分类，隋唐五代的织物可分为丝、棉、毛、麻葛等 四类。丝类的品种中最多，如绢、纱、罗、絁（shi）、紬 (chou)、縠（hu）、绫、绮、锦、织成、刻丝等。其中以锦 和绫的品格最高。
巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了
许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。 隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。 隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金
到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开始，大 量采用了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映了 人类社会生活的进步。
唐代工艺美术的特点可以总结为：
１、人的意识的解放
２、装饰的生活情趣化 ３、多种装饰技法和装饰题材的运用
属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展
出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
三、唐代的陶瓷
唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛， 始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的 兴盛和各地不同的艺术特色。 就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩 几类。
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走
向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落，
铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。 唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花
唐代联珠纹
联珠狩 猎纹锦
联珠野猪头纹锦 联珠四骑猎狮纹锦
卷草凤 纹锦
第四节 金属工艺
一、金银器
唐代是我国金银器最为辉煌的时代。唐代制作金银器的官
府作坊有少府监中尚署的金银作坊院。皇室是金银器的最大 占有者，获取手段除上述官作的制作以外，还有地方的进奉。 唐代金银器的制作工艺极为精湛，主要的技法有：销金、 拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、镂金、捻金、戗金、 圈金、贴金、嵌金、裹金等
邢窑（在今河北的内丘）是唐代白瓷的重要产地，在制瓷 行业中与越窑齐名，其历史可以上溯至北朝。 邢窑以素面白瓷驰名，同时也兼烧其他品种。邢瓷的优点 是造型规整，器体莹薄，叩之有金石之声。
白瓷穿带 瓶
（三）彩绘瓷
长沙窑（今长沙市望城县一带）是彩绘瓷的代表。而且其 是一座民间窑场。彩绘瓷以褐彩居多，也有绿彩，构图简洁、 形象生动，器物的造型样式种类繁多。
纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩，
有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散点
式 3、单独式 4、旋转式 5鸾鸟衔绶纹铜镜 宝相花纹菱花铜镜
第五节 结语
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也基本 以唐为重. 唐代是我国工艺美术发展历史上最为兴盛的时期之一。究 其原因，可归纳为： 1、经济的高度发达 2、自信和开放的政策
唐代的厚葬之风盛行，唐三彩的基本功能就是作为明器。
唐三彩的制品可以分为器皿、人物和动物三类。
三彩骆驼 载乐俑
贴花三彩 龙柄瓶
（五）唐代陶瓷的造型与装饰
唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面，摆 放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期为置于 地面的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失 唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，种类有很多：印花、划花、洒 花、堆贴、釉下彩、绞釉合绞胎
第六章 隋唐五代
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
第一节 绪言
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则
是其延续。
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以 用”统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国 外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要 历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。 自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得
到很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展， 但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向 覆灭。 安史之乱，令中国同西方的联系由多趋少，工艺美术的 生产区域也由北方向南方开始转移。
第二节 陶瓷
一、引言
隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。 瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行 的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。 隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵
唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、 高足杯、把杯等。此外还出现了不少设计巧妙的金银器，如 名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉（香球）
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、
蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对 外文化交流频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。