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1、 泥 陶艺是以泥为主要表达媒介的艺术形式。作者要对泥的体
验、对泥性的感受是驾驭泥的可塑性的主要方式。通过了解， 才能达到得心应手，随心所欲。
泥，分为陶泥与瓷泥。它是某些矿物质风化的产物。如： 云母、石英、长石、高岭土、方解石以及铁质的有机物等。 必须具有较好的可塑性耐火性。
我们知道泥粉是松散的粒子状，当加入适当的水分时，经 揉和便具备了可塑性。一般来说，练好的泥存放越久，它的 粘性越好。可塑性越强，干燥时收缩率也就越大。
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4、 明清紫砂茶壶 紫砂茶壶始于北宋，盛于明清，成为别树一帜的优秀茶具。 宜兴紫砂壶和一般陶器不同，其里外都不敷釉，质地致密且 有细微气孔，透气而不渗水。用此种壶泡茶，茶叶的色、香、 味皆蕴，因而，史书上留下了“茗注莫妙于砂，壶之精者又 莫过于阳羡（宜兴古称）”的评语。
5、 明清瓷器 花瓶可不都是用来插花的,明清时期的花瓶就成了皇帝赏赐功 臣的器物了,那么,它的装饰，欣赏的意味更浓一些。
教师问题:这些陶俑是做什么用的ω 学生回答：殉葬用品。俑,用来殉葬的泥制的小人。
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3、 唐三彩 唐三彩是一种低温釉陶器，在釉彩中加入不同的金属氧化物， 经过烧制，便形成黄、绿、褐、等多种色彩，制作工艺十分复 杂。唐三彩的题材很多，有器皿，有动物（马匹，骆驼），有 人物（武士俑，仕女俑），在人物俑中，武士肌肉发达，怒目 圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十 分丰满。讨论问题： （1） 前两幅图的骆驼，人物，服装，乐器好像都不是中原之物， 什么社会原因？（ωDωD民族融和） （2） 后两幅图中女子体态有什么特点，什么社会原因？ （ωDωD肥胖，社会审美风尚“以肥为美”）这两个问题再一 次印证了“艺术源于生活”的道理。
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陶艺的装饰丰富多彩。陶艺成型后，装饰效果是创作者个人意 念的进一步发展，有以泥质本身效果来表现肌理的素陶；也有 在未烧的坯上，用色料彩绘的釉下装饰；也有在已烧好的瓷胎 上进行加彩的釉上装饰；还有施颜色釉来作装饰的颜色釉装饰。 这些装饰方法之间还可以相互穿插使用，使陶艺作品展现出更 加丰富的综合装饰。因此，装饰手段同整个陶艺创作过程密不 可分，制作者必须根据造型来考虑装饰手段，这样才能使陶艺 的表现新颖别致。
