《张协状元》中贫女与易卜生《玩偶之家》中娜拉形象之比较

安娜与娜拉形象对比分析近代欧洲文学史上曾出现了一系列反抗黑暗社会,要求个性解放、独立自主的新人,其中不乏妇女新人的形象。

如托尔斯泰笔下的安娜以及易卜生《玩偶之家》中的娜拉。

她们是争取自由的呐喊者、行动者和社会的叛逆者, 有着鲜明的共性,但也具有各自的特点。

一、相似的自我意识觉醒安娜的容貌令人难以忘怀，她是个活泼热情、充满活力的女性，但是却被姑母安排嫁给比她大20岁的卡列宁，他的冷漠、麻木，几乎使安娜窒息。

但是与沃伦斯基的相遇，唤醒了她爱的欲望。

于是她不顾一切勇敢狂热地追逐沃伦斯基，她开始走出家庭，与社会相抗衡。

而娜拉原是一个活泼、美丽、幸福的女性，父权制的压制和自身的混沌，使她顺从父亲和丈夫，把丈夫看作是她的全部，对丈夫唯命是从。

但是在“借据事件”发生后，娜拉认清了他的面目，毅然决定出走，去寻找自我的价值。

她们追求的平等的自我存在感，其实都是在自我意识觉醒的基础上的行动。

二、所处社会阶层不同安娜是皇室的后裔，她身处于庞大的封建的俄罗斯社会，是一个过着寄生生活的贵族妇女。

而娜拉则是身处于自由资本主义高度发展的北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力的劳动者。

她的家庭生活很美满，她的丈夫十分爱她。

这两者的差异决定了安娜的反叛只能局限于贵族的圈子，不可能和下层的贫民妇女一起来反抗不合理的社会。

而娜拉的反叛能够汇入整个社会的反抗潮流中去。

三、安娜的丰富和娜拉的单一安娜在追求自由的过程中，一方面极度憎恨卡列宁，认为他完全泯灭了她的生命力，曾大胆地对卡列宁表示她对沃伦斯基的爱情；但是，另一方面却受到封建思想的影响而感到害怕、恐惧。

所以，她在摆脱卡列宁、走出家庭的过程中，面临着诸多的问题和矛盾。

所以说安娜的形象具有多层次、多角度的意味。

而娜拉原是一个活泼、热情，爱自己的丈夫和家庭的幸福女性，但是，在“借据事件”发生后，她彻底认清了海尔茂的面目，毅然走出自己的家庭去寻找自我的价值。

娜拉的形象比较单一、类型化。

玩偶之家娜拉形象分析《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作之一，讲述了主人公娜拉的成长与觉醒的故事。

娜拉这个角色在剧中扮演着一个女性的角色，她是一个家庭主妇，妻子，母亲和朋友，她的形象展现出了一个富有争议性的女性形象。

以下是我对娜拉形象的分析。

首先，娜拉被描绘成一个无忧无虑，天真无邪的女孩。

她经常被她的丈夫托尔维尔称为"小百灵鸟"，象征着她的纯真和可爱的一面。

她在现实生活中对待周围的人和事都充满了乐观和善良。

她和孩子们以及好友克里斯蒂娜之间的简单而快乐的交流，展示了她天真无邪的一面。

其次，娜拉是一个勇敢的女性。

当她的丈夫生病时，她为了拯救自己的家庭甚至不惜挪用父亲的名字去借贷，这显示出了她的勇气和决心。

尽管这种行为会被一般社会所谴责，但娜拉是愿意为了自己的家庭去冒险的，她的行为提醒了观众们勇敢地去追求自己的梦想和幸福。

然而，在故事的发展过程中，娜拉的形象逐渐展现出了她对于传统的反叛和对自由的追求。

在经历了与克里斯蒂娜的交谈后，娜拉开始怀疑自己是否一直以来都是在过别人安排的生活。

她发现自己一直以来都被压抑在家庭和社会的束缚之下，她想要寻找并掌握自己的命运。

此外，娜拉是一个具有独立思考能力的女性。

她开始对婚姻和家庭的概念进行反思，并质疑自己的角色。

她意识到自己一直在为别人的期望而生活，并没有真正过自己的生活。

娜拉开始寻找帮助和支持，并尝试逐渐接触外部世界的知识和态度，来重新评估自己的价值观和信仰。

最后，娜拉的形象经历了巨大的转变，从最初的可爱而天真的女孩，到一个采取行动寻求自我自由的女性。

当她最终意识到她不再是孩子的玩偶，而是一个独立的个体，并且决定离开她的家庭和丈夫时，她展示了她真正的力量和勇气。

综上所述，娜拉是一个复杂而富有争议性的女性形象。

她在剧中被描绘成天真无邪，勇敢，独立和真实的女性，她的形象演变和成长也带给观众们一些关于自由，权力和婚姻的重要启示。

娜拉的形象对于婚姻和社会地位的思考，以及对个体自由和价值的追求，都是非常有深度和意义的。

娜拉的人物形象分析易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。

娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。

本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。

一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。

剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。

但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。

娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。

让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。

发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。

在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。

不需要有太多的思想和个人见解。

二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。

娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。

从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。

娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。

三、娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高-潮。

浅析《玩偶之家》中主人公的形象摘要：易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，《玩偶之家》主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的过程。

而造成娜拉最后与丈夫感情破裂、毅然离家出走的根本原因在于她思想上的觉醒和性格上的变化。

娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。

本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。

关键词：《玩偶之家》娜拉形象《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生1879年创作的戏剧，她是一部及其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣告书。

在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。

他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。

《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。

文中的娜拉很具有典型意义，她从原先的对自己丈夫百依百顺到最后的毅然决然的离开自己的丈夫，而这一切都源于娜拉性格。

一、娜拉的完美形象觉醒前的娜拉的身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德。

戏剧的主角，托伐·海尔茂的妻子——娜拉。

起初娜拉就给观众的影响是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。

戏剧一开始，娜拉给脚夫小费的举动，就可以说明她善良。

本来娜拉只需要给脚夫50欧尔（挪威的一种货币单位）。

可能是因为她的心情受节日气氛的影响，她却给了她双倍小费。

在第一幕中，我们还可以看出她热心帮助昔日的同学（克里斯替纳）林丹太太找工作。

即便多年不见，也愿意把她当做多年好姐妹一样看待。

同样在得知阮克大夫在死亡线上挣扎时，她犹如亲人一样鼎力相助，并在精神上给以极大的安慰。

这一切都可以说明她的善良。

其实娜拉有这般热心并不是没有根据。

浅析《玩偶之家》中主人公的形象摘 要：易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，《玩偶之家》主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的过程。

而造成娜拉最后与丈夫感情破裂、毅然离家出走的根本原因在于她思想上的觉醒和性格上的变化。

娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。

本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。

关键词：《玩偶之家》娜拉形象《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生1879年创作的戏剧，她是一部及其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣告书。

在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。

他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。

《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。

文中的娜拉很具有典型意义，她从原先的对自己丈夫百依百顺到最后的毅然决然的离开自己的丈夫，而这一切都源于娜拉性格。

一、娜拉的完美形象觉醒前的娜拉的身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德。

戏剧的主角，托伐·海尔茂的妻子——娜拉。

起初娜拉就给观众的影响是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。

戏剧一开始，娜拉给脚夫小费的举动，就可以说明她善良。

本来娜拉只需要给脚夫50欧尔（挪威的一种货币单位）。

可能是因为她的心情受节日气氛的影响，她却给了她双倍小费。

在第一幕中，我们还可以看出她热心帮助昔日的同学（克里斯替纳）林丹太太找工作。

即便多年不见，也愿意把她当做多年好姐妹一样看待。

同样在得知阮克大夫在死亡线上挣扎时，她犹如亲人一样鼎力相助，并在精神上给以极大的安慰。

这一切都可以说明她的善良。

其实娜拉有这般热心并不是没有根据。

《玩偶之家》娜拉提纲易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。

娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。

本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。

一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。

剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。

但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。

娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。

让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。

发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。

在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。

不需要有太多的思想和个人见解。

二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。

娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。

从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。

娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。

三、娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高潮。

玩偶之家娜拉的人物形象剖析《玩偶之家》， 19 世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克?易卜生的有名社会剧。

作于1879 年。

女主人公娜拉出身中等家庭，漂亮开朗，天真热忱。

她热忱而真挚地爱着自己的丈夫海尔茂。

为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄录文件，挣钱、省钱，偷偷还债。

假如需要，她甚至表示能够为丈夫而死。

但她的丈夫 ( 过去的银行职员，此刻的银行经理 ) ，倒是个虚伪自私的财产阶级市侩，他平常管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名望和地位时，便一失常态，痛骂她是“犯法女人”，还扬言要剥夺他教育儿女的权益，要对她进行法律、宗教制裁。

此后，当借主受女友感动，退回了冒名借条时，他又转变态度，表示要永久爱她和保护她。

经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己可是是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的财产阶级法律、道德、宗教，提出了严重思疑和激烈批评，并断然走开了这个“玩偶之家”。

娜拉是个拥有财产阶级个性解放思想的反叛女性。

她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。

恩格斯在给保尔 , 恩格斯的信中说 : “挪威的小财产阶级妇女比起德国的小市民妇女来，几乎是相隔天壤。

”这句话多数就是指娜拉这种挪威女人说的。

娜拉的形象表现了当时挪威社会的特点。

这个在资本主义社会中为争取妇女独立人品而斗争的先进妇女形象，不单是挪威文学中光芒的艺术形象，并且也是欧洲财产阶级文学中有名形象之一，它到现在仍旧用以激励资本主义国家中的人民为争取自由权益而斗争。

在戏剧《玩偶之家》中，易卜生侧重描绘了她的“精神反叛”。

娜拉和海尔茂生活了八年以后，渐渐认识到自己的可悲的社会地位: 成婚前，她是属于父亲的; 结婚后，她是属于丈夫的。

她对海尔茂说 : “你们何尝真爱过我，你们爱我不过拿我当消遣 ,, 我在家跟父亲过日子的时候，他把他的建议告诉我，我就跟着他的建议走。

,, 他叫我‘泥娃娃孩子’，把我看作一件玩艺儿，就象我小时候玩儿我的泥娃娃同样，此后我到你家来住着， ,, 我从父亲手里转移到你手里。

南昌教育学院学报一九九九年第三期三个不幸家庭的反抗女性——安娜、娜拉、蘩漪比较谈胡　勇(南昌教育学院编辑部　南昌　330008)摘要:由于性情、阅历、文化、修养、人格等不同,因而每个人对婚姻的理解也不尽相同。

家庭成员和睦的基础,不在阶级,也不在贫富,关键在于家庭成员人性上能否相容。

关键词:安娜、娜拉、蘩漪托尔斯泰说:幸福家庭的幸福都是相似的,而不幸家庭都各有各的不幸。

这可谓名言,是托尔斯泰的切肤的体验。

我国也有近似的谚语:“一家不知他家事,各家都有难念的经。

”这谚语透出,似乎中国人的家庭的不幸,比外国人更普遍更沉重。

托尔斯泰的《安娜・卡列尼娜》,易卜生的《玩偶之家》,曹禺的《雷雨》,这三部文学名著,都是表现家庭问题的杰作,都有振撼人心的艺术力量。

这三部书在生活和人性方面给予我们的启示,既丰富、又深刻。

托尔斯泰是文学家,更是思想家,是坚定的民族主义者和爱国者,他贵为伯爵,不愁吃穿,但他不为自家着想,却放不下民生凋蔽、社会危机和国力不振,毕生探求社会改良,认定“贵族平民化”是打开农奴制死结的出路。

他也是一个活生生的人,也要过普通人的平凡生活,他心志弥高,知音难求,想放弃贵族特权,过平民化的生活,同农奴一样参加劳动,但这愿望都得不到妻子和女儿的理解支持,常闹家庭纠纷,孤立难处,郁闷寡欢。

有了这些体验,他创作了《安娜・卡列尼娜》,把自己的情感和经验写进小说里。

书中的两个主要人物,列文是他情感的体现,安娜是他的经验的影子。

他更加着意着力于安娜,把这个人物写得活灵活现,使读者不能不为她虚欠唏感叹。

安娜是一个公爵家的贵小姐,出落得亭亭玉立,人见人爱,17岁时,她还不懂爱情为何物,就由姑母作主,把她嫁给了卡列宁。

卡列宁比她大二十多岁,当时的官价是省长。

这门亲事不止是门当户对,简直可以算高攀。

安娜嫁过去,给卡列宁生下一双儿女,心底里却并不满意。

为什么?她特不喜欢卡列宁的“不风雅的外貌”,尤其讨厌他的“一对大招风耳”。

《玩偶之家》中娜拉的形象分析一、单纯、善良的时代女性娜拉是一个美丽与善良兼备的家庭主妇，她有一个善良、单纯、如孩童般清澈的心灵，同时这位美丽的少妇也是一个敢爱敢恨的时代女性，她爱她的丈夫和家人，她将自己全部的生活空间都给了这个家庭，可是现实却告诉了她的付出并没有让她获得一个等价的爱，而她要做的就是自我觉醒和自我解救，去追求属于自己的人生，而娜拉在当时的自我觉醒不仅仅代表着自己，也让那个时代环境下的女性意识到自身的处境，勇敢的选择自己的人生道路。

作为一个女性，娜拉可以说是一个接近完美的女性形象。

她温柔善良，单纯热情。

用心爱着她的丈夫和孩子，以自己最大的力量去付出，她的爱是无私的，不求回报的。

当她知道丈夫得重病之后会倾尽全力的不计后果的救回丈夫，向柯洛克斯泰借贷，并且为了顾及病重的父亲，伪造父亲的签名，即使触犯了法律她也不在乎，因为在她的心中没有什么比自己的家人和亲情更重要。

而且为此她宁愿做父亲和丈夫手中的玩偶，只为了维持好这个现有的稳定的关系状态。

而娜拉的单纯则体现在周围的人都认为她是一个小孩子，是一直在温室中被保护的花朵，她不懂得外面社会的险恶，不知道离开这个一直保护着她的“笼子”之后她要经历的是什么。

当娜拉意识到自身的环境之后所做出的选择是娜拉性格的个性之处，她在知道自己的玩偶地位之后勇敢第和之前自己深爱的男人说“不”这是需要勇气的，因为她要做的就是要改变自己一直以来的生活模式，女性在当时社会环境下的家庭生活中的不平等地位，对男性只有一味服从，没有属于自己的权利和自由，也是因为娜拉意识到这一点，她勇敢的和过去的生活说了“不”选择为自己而活，这种选择让娜拉成了当时社会女性的一个新形象，一个敢于和自己的命运做斗争的时代女性。

因此，娜拉的觉醒使她成了女性走向解放道路的一个照明灯。

二、追求独立自主的坚强个性娜拉虽然是个看似平凡的家庭主妇，但是她却始终有一颗不甘于平凡的心，她的内心向往着独立、自由，对未来总是满怀憧憬。

蘩漪和娜拉形象及其悲剧根源之比较在文学作品中，角色形象的塑造往往是作者表达主题和思想的途径之一。

在两位伟大的欧洲戏剧家易卜生和深泽桂一的作品中，女主角蘩漪和娜拉形象的塑造深刻揭示了社会和家庭关系的种种矛盾与问题，从而探讨了人类的本质和价值。

本文将分析蘩漪和娜拉这两位形象的异同以及她们悲剧的根源。

蘩漪与娜拉的不同蘩漪是易卜生的代表作之一《公敌》中的女主角，她是一个勇敢而坚定的人物，与剧中的男性角色一样充满了对权力和政治的热情和渴望。

与此相比，深泽桂一的《假如我是真的》，女主角娜拉则表现出了对家庭和爱情的强烈渴望和依赖，她的性格更加温和而女性化。

这两位女主角的不同性格、背景以及思想导向为她们后来的命运埋下了伏笔。

蘩漪与娜拉的相似之处尽管蘩漪和娜拉在性格、背景和思想上存在差异，但她们的悲剧却有着相似的根源。

首先，她们都受到了社会和家庭的压迫和限制。

蘩漪代表了那些被政治家族和资本家阶层所控制的普通民众，她们的工资和生活条件完全被高层决策者所控制。

娜拉则受到了传统男权社会和婚姻制度的束缚，在婚姻中她失去了自我，陷入了一种身份和生活方式的依赖。

其次，她们都面临着内心的冲突和挣扎。

蘩漪在坚守自己的民主信仰的同时，也深知这种信仰所带来的牺牲和代价。

而娜拉则需要直面自己内心深处的欲望和渴望，同时又要承受传统家庭和社会对女性角色的期待和压力。

最后，她们的悲剧都源于她们对自由和权力的渴望。

这种渴望不仅来自于个人利益，更是源于对人性本质的探索和追寻。

差异的深层根源然而，蘩漪和娜拉的悲剧根源却有所不同。

这种差异主要来自于她们所生活的不同社会和文化背景。

蘩漪所处的挪威社会强调个人权利和尊严，但同时也面临着资本主义和政治家族的强大压力。

娜拉生活的社会则保持着传统家庭和婚姻的秩序，这种秩序的倒塌将重创她的身心和家庭。

这种不同反映了文化、历史和社会制度的多样性，同时也指向了人类文明和未来的不同发展方向。

总结蘩漪和娜拉这两位形象深刻探讨了人性和社会关系的复杂性和矛盾性。

《玩偶之家》中娜拉的性格解读《玩偶之家》是由挪威著名作家易卜生所创作的戏剧作品，于1879年首次上演。

作品以女主角娜拉为中心，通过描绘她的成长与转变，向观众展示了19世纪末挪威社会中女性地位的局限以及家庭关系的复杂性。

本文将对娜拉的性格进行深入解读。

娜拉是一个具有浓重个人特色的角色，她既有迷人的外表，又有饱受伤害的内心。

整个剧本中，娜拉的性格经历了从无知、天真到觉醒、成熟的过程。

她是一个既脆弱又坚强的女性形象，同时也是挪威现实社会中众多妇女的缩影。

剧中娜拉作为一个女性，一直受制于男性社会的束缚。

她是一个漂亮、聪明、可爱的女子，被男性崇拜和依赖。

然而，由于她被父亲和丈夫视为“宝贝”和“玩偶”，她被家庭成员过分地保护和限制。

她的丈夫托伦瓦尔则对她过度控制，肆意剥夺她的自由。

娜拉在与托伦瓦尔的婚姻中逐渐认识到了自己的无知和局限，也逐渐产生了对权力和自由的渴求。

娜拉最初的性格可以被描述为“受虐倾向”，她习惯于在丈夫和父亲的统治下生活。

她享受被人宠爱和保护的感觉，但同时也对这种局限和压迫感到不满。

她对于自己缺乏独立思考的行为感到后悔和痛苦，渴望着能够独立生活，追求更大的自由。

正是这种内心的觉醒，使得她开始思考自己的身份和角色，渐渐接受自身的力量和能力。

娜拉的性格在剧中经历了巨大的变化，她逐渐从一个被动的角色转变为一个有思想、有主张的女性形象。

她开始学习、思考并试图改变自己的处境。

通过秘密借款给丈夫，她试图挽救家庭的破产，但后来又接受了现实的残酷。

当她知晓自己的丈夫并没有真正爱她并不断欺骗她时，她对婚姻的期望和对丈夫的崇拜都发生了巨大的转变。

她最终离开了婚姻，放下了对家庭和社会的依赖，展开了一段全新的人生旅程。

娜拉的性格转变不仅仅是对个人命运的抗争，也是对整个社会观念的挑战。

易卜生通过娜拉的形象，揭示了19世纪挪威社会中妇女地位的困境和束缚。

娜拉勇敢地站起来，挑战了丈夫和社会对女性的压迫，展示了她内心中追求平等和尊严的渴望。

叛逆的生命——安娜和娜拉的形象比较摘要：托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜和易卜生《玩偶之家》中的娜拉是19世纪欧洲文学中著名的叛逆女性典型。

二者之间既有着相似的处境，也有着迥然不同的命运轨迹。

本文将对安娜和娜拉的形象进行具体的比较和分析。

关键词：安娜娜拉矛盾觉醒托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜是一个大胆追求爱情自由渴望个性解放的新女性，然而，在当时伪善丑陋的上流社会，她被视为不道德的有罪的抛夫弃子的坏女人，所以托尔斯泰采取的是一种很矛盾的复杂态度。

与安娜相比，《玩偶之家》中的娜拉因爱情的幻灭而产生失落感，她的觉醒和离家出走是其主体意识的复归和对自我的寻找，表现了她的精神觉醒,也是“易卜生式‘精神反叛’的体现。

一、形式上的婚姻（安娜的木偶式婚姻和娜拉在婚姻中的玩偶地位）安娜的不幸在于她和卡列宁生活宗旨的对立。

就像狄更斯说过的：“在婚姻中没有比宗旨不合更大的不幸了。

”安娜崇尚精神生活，她视真诚的爱情为精神生活的宗旨，以爱情幸福为生活的目的。

可卡列宁一出校门便托身官场，他热衷功名，那是他毕生的追求，这使他变成了缺乏人的正常感情的“官僚机器”。

安娜逐渐认识到自己婚姻的不幸，于是她开始挣扎，渴求一份真诚自由的爱情。

安娜的婚姻虽然不是由父亲或者哥哥决定的，但是她的婚姻也不是爱情的产物，而是被上流社会的思想所左右的，是被别人影响的。

所以安娜起初的生活是过着一种单调乏味的木偶式的生活，可以说主宰生活的不是自己，而是别人，自己反倒成为受人支配的木偶。

几乎还是一个年纪轻轻的少女的时候，安娜就由姑母作主嫁给了比她大 20 岁的卡列宁。

但是卡列宁伪善自私，过于理性化而生命意识匮乏。

相反，安娜真诚、善良、富有激情、生命力强盛。

她与这样的丈夫生活在一起，不知爱情为何物，这种生活窒息了她的生命活力。

卡列宁把安娜仅仅当成女人和孩子的母亲，是他面子的象征，而不是一个知心爱人，他从来也不知道安娜是一个和自己平等的人，他们在婚姻当中应享受平等的权利和地位，更应该互相给予爱和呵护。

《玩偶之家》娜拉人物性格分析易卜生曾对一个给他写传记的作者路德维希使不是我亲自体验的，也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。

”他的《玩偶之家》不是随意虚构的，而是现实生活的反映。

易卜生有个名叫芳拉爱好文学，重感情，初期婚姻生活十分美满。

她丈夫基勒得了肺结核，医生劝劳拉让她丈夫去南部欧洲疗养，否则病情不但会加重，且有性命危险。

劳拉瞒了丈夫向友人借了一笔钱，为了推迟债期又伪造了保人签字，丈夫病治好后，知道真相，大发雷霆，谴责劳拉的所作所为败坏了他的名誉，毁了他的前途。

劳拉一片深情却得到如此报应，她受不了这无情的打击，精神失常。

基勒同她离了婚，一度被亲友们羡慕的家庭就此完结，易卜生根据劳拉这个原型，用深刻尖锐的批判精神和高度的艺术技巧塑造了娜拉这个形象。

她不仅仅是个有血有肉的现实社会中的人，而且是升华了的艺术形象。

她善良却很坚强，不甘心从属于他人，要做一个同男子平等的人。

她认清了丈夫真面目后并没有发疯，而是冲出牢笼去寻求自由。

《玩偶之家》戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”、“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。

它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。

易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。

第一幕开始时，娜拉给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。

她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。

随着同海尔茂、柯洛克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。

剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。

她自食其力，富有牺牲精神。

为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。

娜拉之光芒，女性之悲剧-----从女性主义视角比较《玩偶之家》与《伤逝》中女主人公之异同（摘要）娜拉与子君是易卜生、鲁迅两位作家于两个不同国度中、不同背景下塑造的具有鲜明的个性、勇敢追求幸福的妇女形象。

娜拉与子君都有着善良而诚挚的心，对生活充满着热爱，但是在爱情面临抉择的时候，她们的丈夫都暴露出了自私、冷漠的真面。

娜拉与子君也都愤然出走，以此反对传统的封建伦理道德。

本文从女性主义视角出发对娜拉与子君的相同点和不同点进行了比较。

（关键词）女性主义意识，独立，思想解放，自我意识，自我价值一．同为娜拉的光芒女性主义者提出：“女人也是人。

”这让“女性”从“他者”、“次性”的位置上回归到人本身，这即是女性主义。

很多人把子君比做中国的娜拉，的确，在易卜生完成《玩偶之家》的40多年后，中国文学巨匠鲁迅先生让子君出现在《伤逝》之中，以表达对妇女解放运动的关注和探索。

虽然两部作品身处在不同的国度、不同的时代、不同的文化背景下，但是两者都成功地塑造出了追求个性自由、反对封建礼教的思想解放的妇女形象。

娜拉所处的时代，正是欧洲资本主义慢慢渗透的的阶段，地处北欧的挪威也受其影响，从娜拉的影子中可以看出有资产阶级追求自由、追求个性的倾向在里面，她抨击了旧的传统观念，被称作是“妇女独立宣言”的代言人。

而子君则是中国“五四”运动后，被这场文化革命的浪潮冲醒的新女性，她勇敢地追求自己的幸福，不向封建伦理纲常低头，即使最后以死来捍卫自由。

娜拉与子君身上有着太多的相似和不同，等着我们去探究，以了解背后的深层原因，从而反思人性的另一面。

娜拉与子君都是向传统封建礼教做出抗争的思想解放的新女性，她们都渴望自由的爱情，并为之付出自己最诚挚的情感，在当时的环境下，却只是一场遥不可及的梦，她们身上有许多相同的地方值得我们去深究。

（一）善良，为爱执着她们都是勤劳善良的女性，无私奉献的爱情付出者在.《玩偶之家》中，一开幕，剧作家就为我们展现了一幅幸福之家的温暖场景。

略论《玩偶之家》中的娜拉形象何微【期刊名称】《四川文理学院学报》【年(卷),期】2014(000)003【摘要】Nora ,the heroin in A Doll’s House by Ibsen ,experiences tremendous changes from a woman who is depend-ent on her husband to the one who breaks up with him ,escaping from family and stepping on the road of seeking inde-pendence .In fact ,her leave does not shows she has no choice but displays the awakening of a new woman .%易卜生在其代表作《玩偶之家》中塑造了娜拉这一独特的女性形象。

她从一个完全依附于丈夫的传统女性转变为与丈夫决裂，最后离家出走，踏上寻求自我旅程的新女性。

在细读文本后，发现娜拉的这种转变不是无迹可寻的，她在彻底觉醒，成为一个具有独立意识个体之前就已经具备了很多新女性才具有的特性。

因此娜拉最后摔门离家并不是在认识到自己婚姻的虚伪本质后的无奈之举，而是自我觉醒后的必然结果。

【总页数】3页(P87-89)【作者】何微【作者单位】四川文理学院外国语学院，四川达州 635000【正文语种】中文【中图分类】I106【相关文献】1.《沉船》中的卡玛娜文学形象分析——兼与《玩偶之家》中文学形象娜拉相比较[J], 叶惠英;蔡乾2.《张协状元》中贫女与易卜生《玩偶之家》中娜拉形象之比较 [J], 黄正娇3.《玩偶之家》中娜拉的形象分析 [J], 白碧伟4.《墙头马上》中李千金和《玩偶之家》中娜拉形象比较分析 [J], 黄英5.被摆布的玩偶——浅析《玩偶之家》中娜拉的形象 [J], 潘登因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

论易卜生《玩偶之家》中出走的娜拉
郑汉生
【期刊名称】《湖北广播电视大学学报》
【年(卷),期】2008(28)9
【摘要】易卜生的<玩偶之家>以娜拉离家出走而提出了探索妇女的解放出路的社会问题.鲁迅在北京女子师范学校文艺会讲时曾提出"娜拉走后怎样?"的问题,指出在尚未取得经济独立的娜拉实在只有两条路:一是"回来",二是"堕落",长期以来引起人们深深的思考.出走之后的娜拉会以怎样的面貌出现,主要取决于主观与客观两个方面,从主观与客观两个方面看,娜拉不仅不会出现鲁迅所预言的两种情况,而且路会越走越宽,因为娜拉的出走是一种正确的选择.
【总页数】3页(P57-59)
【作者】郑汉生
【作者单位】韩山师范学院,中文系,广东,潮州,521041
【正文语种】中文
【中图分类】I106
【相关文献】
1.娜拉的意外担当--易卜生《玩偶之家》与中国现代漂泊母题叙事文学 [J], 曹艳红
2.成功冲出家庭禁锢的玩偶——探析《玩偶之家》中的娜拉出走以后 [J], 黄慧
3.《张协状元》中贫女与易卜生《玩偶之家》中娜拉形象之比较 [J], 黄正娇
4.浅谈易卜生《玩偶之家》中出走的娜拉 [J], 苏南
5.试论《玩偶之家》中娜拉“出走”的原因及其悲剧命运 [J], 张卓
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