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浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化电视综艺节目是我们日常生活中不可或缺的娱乐形式之一，而主持人作为电视节目的灵魂人物，起着至关重要的作用。
然而，在现代电视娱乐产业中，我们发现越来越多的电视综艺节目主持人角色及其艺术性开始逐渐弱化。
首先，我们需要明确主持人的角色。
主持人在电视综艺节目中扮演的是桥梁的角色，其主要职责是与观众沟通，掌控现场节奏，引导节目方向，促使嘉宾亮相，并为观众带来娱乐和快乐。
因此，与其他娱乐形式不同，主持人必须具备专业知识以及高超的主持能力和感性表达、沟通能力。
然而，随着电视娱乐行业的发展和竞争加剧，许多节目制作单位追求热门和商业价值，导致节目质量下降、创新性不足，而主持人的角色也随之发生改变。
很多时候，主持人只是被看作是一个权衡各种利益的媒介，易于掌控和操作。
同时，有些主持人在综艺节目中因为自己炒作和嘉宾互动技巧，过于强调个人表现和形象，而忽略了对应的艺术性水平。
第二，近年来，由于媒体和大众对电视综艺节目的要求和期望越来越高，近年来很多主持人的艺术性被淡化了，一些主持人开始更注重形象、风格和大众审美习惯，而艺术性则稍显薄弱。
这种趋势的持续发展，造成了一定程度的流失，一些主持人已经不再追求高水平艺术表现，不再像以前那样注重艺术风格，不愿意在综艺节目中进行深度思考，缺乏前沿性的创新表现，造成了大量传统形式的重复、模仿和改编。
另外，随着电视综艺节目越来越多元化，主持人的形象、风格及其能力也变得多方面。
很多现在的主持人不仅要会主持综艺节目，还要学会唱歌、跳舞、演戏等，并且，还有一些主持人因出演了一些热门综艺节目而获得很高的知名度，进而进入到娱乐圈的更高层次，成为了社会流行文化的代言人。
这种变化一定程度上也限制了主持人的艺术性表现。
然而，要更好地塑造主持人的艺术性，需要综艺节目制作方面进行深入思考。
在综艺节目制作过程中，制作方应该注重节目主题、形式和情感的创新，让主持人有更多的空间表现，同时提高个人素质，发掘个人艺术才能和特长，重新激活主持人的艺术性表现，以实现对艺术性的立致和充分发挥。
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化电视综艺节目是当今广受欢迎的形式之一，而主持人作为电视综艺节目的重要角色，在整个综艺节目中起着举足轻重的作用。
然而，在我国的电视综艺节目中，主持人的角色却不同于西方国家的主持人，更多的是起到了串场的作用。
主持人的职责更多的是为节目铺路，为嘉宾或演员创造一个良好的互动氛围，而并不是以传达自己的思想为主要任务，这就导致了主持人角色的艺术性弱化，无法发挥其真正的才能和能力。
首先，我国电视综艺节目主持人角色的弱化与传媒环境变化的关系密切。
近年来，随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，传媒环境发生了重大变化。
新媒体的崛起和电视媒体的萎靡不振，都对传统电视综艺节目造成了很大的冲击。
这就导致了电视综艺节目大量模仿综艺节目，引起了同质化竞争。
在这样的竞争中，电视综艺节目更加注重炒作效果，而对于主持人的专业素养和能力发挥更有限。
除此之外，电视综艺节目的类型和内容也对主持人角色的艺术性产生了较大的影响。
现今，电视综艺节目大多是娱乐化的，以明星、娱乐性和低成本为主要卖点，往往走的都是销路路线。
这就使得主持人的任务更多地偏向于“带货”，走向打埋伏、搞尬笑等低俗化路线，而并非理性与睿智。
这对于主持人的素质要求也不断变低，从而导致主持人的艺术性弱化。
最后，电视综艺节目制作方对主持人的要求不高也是主要原因之一。
在我国的电视综艺节目制作中，大多数的制作方都没有明确的主持人招募标准。
他们往往钟情于某些平面模特或小清新，很少注重主持人的学识素质以及专业能力。
制作方更多地关注商业化运作，看重的更是人气和口碑，而不是更高层次的素质。
综上所述，我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化，是由多个因素共同作用的结果。
制作方的重效益轻质量，电视综艺节目类型和内容的影响，以及时代环境的变化等都是造成这一现象的原因之一。
实际上，提高主持人的艺术性已经成为了电视综艺节目发展的迫切需求。
电视制作方应当注重培养更加专业和文化内涵更加丰富的主持人，并为主持人提供更加理性和严肃的舞台。
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化近年来，我国电视综艺节目在不断崛起，而其中扮演重要角色的主持人更是成为了观众关注的焦点。
主持人的角色对于整个节目的运作和效果起着至关重要的作用，然而随着电视综艺节目的不断升级，主持人的艺术性似乎有所弱化。
本文将对我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化进行浅述。
我们来看主持人在电视综艺节目中的角色。
主持人是节目的灵魂人物，他们不仅要有扎实的主持能力和丰富的表现力，还需要有一定的艺术素养和适应能力。
主持人在节目中不仅要引导观众，让节目内容更加生动有趣，还要与嘉宾或参与者进行互动，使整个节目更加流畅自然。
在一些大型综艺节目中，主持人更是扮演者一个辅导员的角色，需要具备一定的社交能力和情商，来应对各种复杂的情况。
然而在当前的我国电视综艺节目中，主持人的艺术性似乎有所弱化。
在一些电视综艺节目中，主持人的角色更多地变成了一个引导者、协调者，而很少有真正能展现个人艺术魅力和独特风格的主持人。
这样的情况在一定程度上影响了电视综艺节目的整体质量。
主持人的艺术性可能受到市场需求和商业利益的影响。
随着我国电视综艺节目市场的不断扩大和竞争的日益激烈，一些电视台和制作公司更加注重商业化运作，更倾向于通过邀请明星主持人或者大腕来提高节目的知名度和收视率。
这样一来，一些资历深厚、具有才艺但不为大众所熟知的主持人很难获得机会，也难以在节目中发挥自己的艺术特色。
一些电视综艺节目为了赢得收视率，更加注重内容本身的娱乐性和煽情化，这使得主持人在节目中更多地成为一个工具人，而非艺术表演者。
有时候，为了制造话题和热点，主持人需要在节目中制造各种冲突和矛盾，这无疑使得主持人的艺术性受到了一定的质疑。
我国电视综艺节目主持人的培养也面临一定的困境。
虽然我国的电视综艺节目主持人数量逐渐增多，但是绝大多数都是在娱乐圈或者体育圈取得一定成就的人士，他们更擅长的是表演和娱乐，而非纯粹的主持才能。
这导致了一些主持人在主持过程中难以把握住主持的节奏和节目整体效果，表现出了一定的局限性。
电视真人秀节目“去主持人化”趋势探析【摘要】电视真人秀节目在近年来备受关注，其中“去主持人化”趋势逐渐兴起。
本文探析了该趋势的背景及影响。
节目制作方式的改变让观众更加关注选手的表现，主持人不再是节目的焦点，而是更像一个引导者。
主持人与选手之间的关系也发生了转变，更加强调选手之间的互动和竞争关系。
观众对“去主持人化”趋势的接受程度较高，认为这样的节目更真实更贴近生活。
未来，电视真人秀节目可能会越来越趋向于去主持人化，更加注重选手的表现和竞争。
这一趋势将影响节目制作模式的转变，未来电视真人秀节目的发展可能会更加多元化和创新化。
【关键词】电视真人秀节目、去主持人化、流行、节目制作方式、主持人与选手关系、观众接受程度、未来发展方向、影响、节目制作模式、发展趋势。
1. 引言1.1 电视真人秀节目的流行电视真人秀节目自问世以来，备受观众喜爱，成为电视节目的一大热门。
这类节目以真实的参赛者和真实的竞争环境为主要特点，吸引了大量观众的目光。
通过展示参赛者的才华、个性和情感，真人秀节目为观众呈现了生活的多彩面貌，让观众在欢笑、泪水和感动中感受到情感共鸣。
真人秀节目的流行，不仅带动了娱乐产业的发展，也引发了观众对综艺节目的关注和讨论。
观众们在观看真人秀节目的过程中，不仅仅是享受节目带来的乐趣，更是感受到了人性的善良、坚韧和美好。
真人秀节目的流行，也推动了节目制作方式的不断创新和改进，为观众呈现出更加丰富多彩的节目内容和形式。
随着社会发展和技术进步，电视真人秀节目在不断探索和创新中不断进步，成为电视节目中的一大亮点。
观众们对真人秀节目的喜爱和支持也促使节目制作方不断提高节目质量，推出更多更好的节目内容，满足观众的需求和期待。
1.2 “去主持人化”趋势背景“去主持人化”趋势的背景指的是电视真人秀节目中逐渐减少主持人角色的现象。
在过去，大多数真人秀节目都离不开有趣风趣的主持人，他们通过引导、解说和互动，为观众带来更多的娱乐和亮点。
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化电视综艺节目主持人是电视台的重要职业，他们通常具备娱乐、情感、信息、教育等多种功能，是电视节目中的核心人物。
在我国，随着综艺节目的不断发展，主持人也成为了电视节目的重要标志之一。
然而，随着综艺节目数量的不断增加，主持人的角色却受到了一定程度的艺术性弱化。
首先，主持人的角色由于节目类型和制作方式的变化而发生了改变。
在以情感和真人秀为主的综艺节目中，要求主持人具备一定的演员能力，需要能够在现场灵活应对各种突发情况，通过自身个性魅力和丰富表演来吸引观众的注意力。
而在一些智力竞赛、科技教育等类型的节目中，主持人则更多地在照顾现场气氛，引导观众、选手的认知和思考方面发挥着作用。
这些不同类型的节目会要求主持人具备不同的能力和表现形式，从而在观众心中的印象也不尽相同。
其次，在综艺节目的制作方式上，由于时代的变化和技术的不断更新，对主持人的表现和角色要求也发生了巨大的变革。
以往节目的制作方式相对单一，主持人的角色也较为单一，往往只需要搭档或独立主持，并辅以文字或投影幻灯等形式的辅助。
而现在，随着多方位观察和多项技术设备的运用，主持人的角色变得更加多样化和复杂化，需要能够掌握时空压缩、音乐制作等技能，同时还要能够灵活运用各种设备和道具，增加节目的互动性和娱乐性。
这样一来，主持人在面对的工作量和压力都得到了提高，所以更需要具备全方位的能力。
最后，由于综艺节目的竞争和商业化程度的提高，对主持人的个性化和塑造也越来越显著。
不少电视台把主持人视为自身品牌的代言人，通过营销手段和推广策略来强化主持人的形象，提高其知名度和辐射度。
例如体面、大脸猫等热门节目，推动了何炅、汪涵等主持人品牌的成功形成。
这种个性化的塑造，虽然能够为主持人带来更多机会和收益，但同时也使得主持人被固化在某种形象中，影响了其所承载的艺术性和表现力。
总的来说，在我国电视综艺节目中，主持人作为中心人物，其角色和表现形式已经发生了很大的变化和提升。
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化1. 引言1.1 我国电视综艺节目主持人在娱乐节目中扮演着重要角色我国电视综艺节目主持人在娱乐节目中扮演着重要角色，他们不仅是引导节目气氛的关键人物，更承担着链接整个节目的桥梁作用。
在众多综艺节目中，主持人的存在是必不可少的，他们通过言谈举止、表情神态等方式，为节目增添了生动活泼的气氛，同时也能引导节目的发展和走向。
主持人的专业表现和人格魅力常常成为观众喜爱的焦点，他们可以用幽默风趣的方式带动节目进程，也能通过沟通和互动，拉近与嘉宾和观众之间的距离。
主持人的角色不仅仅是一个简单的表演者，更是节目的灵魂和核心，他们的存在可以让节目更加生动有趣，更有吸引力和感染力，从而吸引更多的观众收看。
在当今电视综艺节目中，主持人的重要性日益凸显，他们的表现和作用不容小觑，对于整个节目的质量和影响力起着至关重要的作用。
1.2 主持人在节目中扮演着链接整个节目的桥梁作用主持人在节目中扮演着链接整个节目的桥梁作用，是电视综艺节目中至关重要的角色之一。
他们不仅需要具备良好的主持能力和表现力，还要有能够与各种类型的嘉宾互动的能力。
主持人可以通过自己的幽默、风趣和亲和力，引导节目气氛，使观众更加愉快和投入地观看节目。
主持人也需要能够准确把握节目的节奏，及时调控气氛，保持节目的活力和紧凑度。
主持人还扮演着连接嘉宾与观众之间的桥梁作用。
他们可以通过与嘉宾的互动，让观众更加了解嘉宾的个性和魅力，同时也可以为观众提供更多的信息和娱乐。
主持人的存在不仅可以增加节目的趣味性，也可以让整个节目更加连贯和具有吸引力。
主持人在综艺节目中的地位和作用不容忽视，他们的表现直接关系到节目的质量和受欢迎程度。
在今天快节奏的娱乐行业中，主持人的角色愈发显得重要，他们承担着将观众和节目紧密联系在一起的重要任务。
2. 正文2.1 主持人主要负责引导节目气氛和带动节目节奏主持人主要负责引导节目气氛和带动节目节奏，是整个节目中不可或缺的重要角色。
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化我国电视综艺节目一直以来都备受观众喜爱，其中主持人扮演着至关重要的角色。
主持人不仅仅是节目的引导者和组织者，更是节目的灵魂和气质代表。
随着娱乐型综艺节目的大量涌现，一些主持人开始过分追求娱乐效果和话题炒作，导致其艺术性逐渐弱化。
本文将从我国电视综艺节目主持人的角色定位和艺术性弱化两个方面进行浅述。
我国电视综艺节目主持人的角色定位。
在综艺节目中，主持人通常承担着引导、调动气氛、沟通群众、传递信息等多重角色。
他们要善于引导话题，处理突发状况，调动现场情绪，使整个节目达到高潮，保证观众的收视率。
一个合格的主持人不仅需要有丰富的主持经验和专业技巧，还需要有高度的敏感性和表现力，具备良好的沟通能力和情绪调控能力。
而且，主持人还需要具备一定的知识水平和文化底蕴，对各种话题有深入的理解和见解，以便引导和主持节目时能够有话可说，有料可施。
随着综艺节目的娱乐化倾向越来越明显，一些主持人开始过分注重娱乐效果，话题炒作，导致艺术性逐渐弱化。
在一些节目中，主持人通过夸张的表情、语言和行为来吸引观众的注意力，频繁地制造笑点和尴尬场面，使节目趋于低俗化和庸俗化。
这种过分追求娱乐效果的表演方式既没有提升节目的品质，也没有提升主持人的艺术水平，只会导致观众疲于应对，感到审美疲劳。
我国电视综艺节目主持人的艺术性弱化。
随着综艺节目品种的不断丰富和市场竞争的加剧，一些主持人开始过分注重个人的曝光度和话题炒作，而忽略了自身的艺术素养和专业能力。
他们过分强调自己的个性化形象和表演风格，而忽略了对节目内容的理解和把握，忽略了对观众情感的引导和沟通，忽略了对情节的控制和情绪的调节。
这样的表演方式不仅使主持人的艺术性受到侵蚀，也容易造成观众的审美疲劳和对综艺节目的厌倦。
在综艺节目中，主持人的角色不仅是一个娱乐者，更是一个传播者，一个引领者。
主持人不仅要在舞台上展现个人的魅力和风采，更要在节目中传递正能量，引导社会风气，潜移默化地影响观众，提升观众的审美情趣和文化素养。
浅述我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性弱化
电视综艺节目是社会文化发展的一种重要表现形式，而主持人作为节目中重要的角色
扮演者，其形象与节目质量密切相关。
近年来，由于观众需求的多样化和节目的商业化导向，我国综艺节目主持人的角色及其艺术性逐渐呈现出弱化的现象。
首先，我国电视综艺节目主持人角色逐渐向娱乐化倾斜。
在商业化大潮和观众喜好的
推动下，综艺节目主持人形象从以往的知性、幽默、风趣转变为了越来越娱乐化、俏皮、
卖弄的风格。
不少节目通过突出主持人的“搞笑”和“搞怪”元素获得收视效益，同时也
弱化了主持人的主持本色，拉低了综艺节目的文化含量。
其次，我国电视综艺节目主持人艺术性逐渐下降。
在传统意义上，主持人应具备文化、语言、表演等方面的全面素质，能够以普及知识为己任，引导观众思考和探究。
但现在的
电视综艺节目主持人更多的是追求效果和娱乐，忽略了自身文化素养的培养，许多主持人
的语言表述不清晰、不准确，形象功底较浅，甚至有些主持人过于自我展示。
最后，我国电视综艺节目主持人角色呈现出重复和平淡化的现象。
在电视综艺节目的
日益增多和激烈竞争的环境下，有不少主持人开始呈现出“千人一面”的状态，缺乏创意
和个性，同时为了争取市场份额不断重复已有的主持风格和表现方式，导致观众审美疲
劳。
总之，我国电视综艺节目主持人角色及其艺术性的弱化是电视综艺节目发展中亟需解
决的问题。
综艺节目主持人应明确自己的职责义务，同时注重自身素养的培养和提高，以
更加全面、丰富、深入的形式为观众呈现高质量的综艺节目，推动文化艺术事业的发展。
浅析综艺节目主持人角色与功能弱化现象发表时间：2020-12-24T02:50:49.297Z 来源：《当代教育家》2020年31期作者：廖冰何一帆[导读] 整体上来说，节目当中的主持人、嘉宾、摄影师等角色都是节目中的要素，所有要素都为节目呈现效果服务。
主持人和其他要素会跟随着电视艺术的发展而发展，但是他们的发展并不是完全同步的，在某些时期电视艺术的发展会提升对主持人的需求，而在某些时期电视艺术的发展会压缩主持人的表现时间，形成反比发展的态势。
赣南师范大学新闻与传播学院摘要：近五年来，我国电视艺术取得了巨大的发展，综艺节目尤为突出，其节目形式越来越丰富、节目内容越来越多元。
在疫情期间还不断更新的综艺节目数量接近90档，节目主题包括：汽车、科技、文化、音乐、舞蹈等。
在综艺节目快速发展之际，反观节目主持人，其受到节目内容逐渐丰富、节目形式创新、受众需求变化等因素的影响，主持人在节目中的角色存在感和发挥的功能与作用在一定程度上被弱化。
关键词：综艺节目；主持人；主持人角色与功能一、当下综艺节目主持人现状整体上来说，节目当中的主持人、嘉宾、摄影师等角色都是节目中的要素，所有要素都为节目呈现效果服务。
主持人和其他要素会跟随着电视艺术的发展而发展，但是他们的发展并不是完全同步的，在某些时期电视艺术的发展会提升对主持人的需求，而在某些时期电视艺术的发展会压缩主持人的表现时间，形成反比发展的态势。
当下综艺节目主持人就是处在一个节目主导地位动摇、功能被其他角色替代、表现时间被大量压缩的环境。
（一）角色弱化：“去中心化”“去中心化”的意思就是远离原本的中心位置。
回看00年代综艺节目，例如：《正大综艺》、《开心辞典》等节目，我们可以发现主持人的发言主导了整个节目的走向，节目中绝大部分环节都需要主持人参与，以至于一个主持人成为了一档节目的名片，提起李咏我们便能想到《非常6+1》，提到《开心辞典》我们便能想到王小丫。
在00年代主持人的个人魅力和业务能力直接影响了节目效果，因此主持人在节目中很重要。
“真人秀”节目中主持的人弱化现象分析引言 (1)一、“真人秀”节目的出现、发展及概念界定 (1)（一）“真人秀”节目的起源以及发展 (1)（二）“真人秀”节目的概念界定 (1)二、“真人秀”节目在我国的起步与成长 (2)（一）以引进方式进入我国的“真人秀”节目 (2)（二）“真人秀”节目在我国的发展 (3)三、我国“真人秀”节目中主持人被淡化现象的出现 (3)（一）主持人在节目中的出场时间越来越少 (3)（二）主持人在节目中沦为报幕员、广告播报员 (4)四、“真人秀”节目中主持人被弱化的原因 (4)（一）“真人秀”节目对主持人的特殊要求 (5)（二）“真人秀”节目的“导师们”分担了主持人工作 (5)（三）“真人秀”节目“秀者”的主导地位让主持人成为附属 (6)五、我国“真人秀”节目观众的收视心理 (6)（一）观众希望看到更多与节目相关联的内容信息 (6)（二）观众喜欢看到更真实的主持人 (7)（三）观众的兴趣点集中于参赛者身上 (7)六、如何看待“真人秀”节目主持人被弱化的现象 (8)（一）“真人秀”节目的主持人依然有存在的必要性 (8)（二）“真人秀”节目的主持人不是被废除 (8)七、“真人秀”节目主持人的生存守则 (9)（一）树立积极、良好的职业心态 (9)（二）明确“真人秀”节目中主持人的应有作用 (9)（三）综合、全面、扎实的专业知识 (10)（五）全面提升自身素质迎接职业挑战 (10)结语 (11)引言近年来，“真人秀”作为一种新型电视节目，它的的兴起在全球掀起了热潮并迅速蔓延开来。
虽然此类节目引起了不少争议，但它依旧在短短几年期间，摇身一变，成为全球荧屏的主流新贵。
自我国2012年的《我是歌手》节目推出之后，“真人秀”节目得到了不少业内人士和观众的强烈关注。
此后的《我是歌手》、《中国梦想秀》、《爸爸去哪儿》等等都属于此类节目。
而在这些种类繁多的“真人秀”节目中，却都存在着一个共同的现象：主持人在节目中出现的频率越来越少，传统意义上的主持人已经在“真人秀”节目中“退居二线”。
而作为一名专业的主持人，当务之急就是要认清局势、调整心态、做出合理的改变、丰富知识和文化素质。
最终达到满足大众实现自我的心理,从而配合着“真人秀”节目更完美的呈现。
一、“真人秀”节目的出现、发展及概念界定与其他形式的电视节目不同，“真人秀”节目是在20世纪末才开始在荧屏上出现的，因此，可以说是一种较为新兴的电视节目类型。
但与其他形式的电视节目不同的是，“真人秀”节目一经出现，就由它所具有的纪实性、冲突性、游戏性等不同于其他节目的鲜明特点，在受众中产生了广泛的影响，并随着“真人秀”节目内容的不断丰富，其受众也日渐多元及广泛，其生命力不断得以加强。
（一）“真人秀”节目的起源以及发展1999年，荷兰一家电视台推出一档名为“超级老大哥(big brother)”的节目，这个节目将一群陌生人放在一间布满了摄像头和录像机的屋子里， 24小时不停拍摄，并向所有观众播放他们的一举一动，自此，“真人秀”节目便开始在电视荧屏上出现。
由于“超级老大哥”节目的形式新颖，所以取得了较高的收视率。
而随着这档节目的成功，这种节目形式率先在美国得到复制。
在美国出现最早的真人秀节目是“幸存者(survivor)”，这一节目参照“鲁宾逊漂流记”的故事，将一群相互陌生的男女“流放”到一个荒无人烟的小岛上，实行每周减少一名参赛者的淘汰机制，能够奋战到最后的那个人可以得到100万美元的奖励。
云集著名商界精英，以获得美国著名地产大王Donal Trump 青睐而加入到他的集团工作为比拼目的的真人秀节目“学徒（the apprentice）”，也是美国“真人秀”节目的成功代表。
这些早期获得成功的真人秀节目使电视人受到了极大的鼓舞，从而引发真人秀节目热潮迭起。
在成功的“真人秀”节目的示范、带动下，一些国家开始慢慢进入到了“真人秀”时代。
韩国08年的真人秀节目——“恋爱时代”，运用摄像机对着普通大众跟踪拍摄，以发掘男人与女人间的关系为内容，邀请嘉宾讨论，并命名此环节为“发现爱”；再以当时不景气的经济环境为背景，推出第二个环节“无钱爱”，展示两男两女如何使用很少的钱营造出浪漫的约会。
该节目符合了当时的社会环境，同时为年轻人的婚姻和恋爱提供富有借鉴性和参考价值的生活解决方案。
就这样，“真人秀”节目开始成为了各个国家电视节目的新宠。
（二）“真人秀”节目的概念界定从以上列举的几个著名“真人秀”节目中可以看出，“真人秀”节目往往是通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，以实情拍摄，没有任何剧情安排，没有编剧编导，没有剧本的方式进行24小时录播并加以编辑、删减之后向观众播放的一类电视节目【1】。
因此，相比其他电视类型的节目，“真人秀”节目更接近真实、更加原汁原味。
由于在节目进行的整个规程中，任由选手自由发挥的“不可控性”和“不可预见性”，也突出这类节目纪实性、冲突性、游戏性的显著特点。
截止到目前为止，“真人秀”节目尚没有规范、统一的定义，在我国观众所熟知的“真人秀”节目这一名称外，“真人秀”节目也被称为真人实境秀、真实电视，这一角度对“真人秀”节目的定位则更多立足于“由普通人（非演员）在制作者规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，以全方位、真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而做成的电视节目”【2】这一层面的解释和阐述上。
毫无疑问，“真人秀”的“真”是它的特色，“真人秀”是非虚构的，是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，它的手段是纪实，用纪实的手法去反映。
如果没有“真”这一点作保证，这就是一个戏剧性的节目，但它却没法跟剧情片去比，因为剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好；“人”是“真人秀”节目的核心、根本，“真人秀”的目的就是突出人性、人格，如果说一个节目看下来，参赛者的人性、人格没有展现出来使我们印象深刻，没有对我们产生感染力，这种“真人秀”节目的成功往往是有限的；而“秀”本意是指虚构和游戏，如果说“人”是它的核心，“真”是它的特色，那么“秀”就是它的手段，所有的真实必须通过虚拟的规则来完成，如果规则没有掌握好，前面的人性、人格突显不出来，它的真实空间就得不到展现。
这三个环节是相辅相成、环环相扣的。
二、“真人秀”节目在我国的起步与成长（一）以引进方式进入我国的“真人秀”节目可以说，我国的真人秀节目基本上是在国外的“真人秀”节目引进、复制后，再加以本土化的过程后逐步成长起来的。
2000年6月，广东电视台借鉴“幸存者”推出了第一季《生存大挑战》，该节目从500多名应征者中挑选出3名选手。
要求他们在6个月内持4000元走完国境线上38000公里的路程。
可以说，这一节目在我国具有开创性意义，产生了很大影响，媒体对该节目予以高度关注，使其一度形成为热点话题。
同年8月，央视二套《地球故事》引进的《幸存者》，同样对普及“真人秀”节目理念起到了一定的作用。
在这前后，一批具有创新意识的电视人开始投身于中国电视“真人秀”节目的探索与尝试中。
2001年，广东电视台的第二季《生存大挑战》，对《幸存者》等国外“真人秀”节目的复制与学习表现的更为明显，吸收国外真人秀节目的手法，引入淘汰机制，使节目的观赏性大为提高。
在此前后《走进香格里拉》、《夺宝奇兵》等等真人秀节目也开始了紧锣密鼓的筹办。
2002年，室内生活类“真人秀”节目在我国也开始出现。
湖南卫视与北京维汉文化传播有限公司合作推出了国内第一个室内真人秀《完美假期》，该节日甚本采用《老大哥》的节目模板，同时吸收了德国真人秀——《阁楼故事》的一些手法和元素。
节目播出后，获得了较高的收视率。
在我国的“真人秀”节目发展中，特别值得一提的是2004年前后湖南卫视推出的“真人秀”节目——《超级女声》。
在我国电视节目处于疲软期之际，湖南卫视凭借敏锐的娱乐嗅觉，意识到了我国平民选秀这一领域的空缺，立刻借鉴了《美国偶像》的参与性、多样性、亲民性，推出《超级女声》，这档节目迅速占据了全国收视率第二的位置，“2006 超级女声”收入有望突破 2 亿元人民币。
央视——索福瑞的收视数据来看，2006 年《超级女声》全国总决赛的收视率为 3.38% ，与同类选秀节目相比保持第一【3】并成为湖南卫视收视率的王牌。
也正是在这一节目的示范和带动下，我国的“真人秀”节目步入到了发展的快车道。
（二）“真人秀”节目在我国的发展我国早期的野外生存、室内生活“真人秀”节目总体来说对我国的“真人秀”节目发展具有开创意义，实验价值较高。
新世纪开始几年的实践也让中国电视人和观众对“真人秀”节目有了一个初步的了解，特别是在《超级女声》获得巨大成功的示范效应下，引发出全国范围的电视媒体竞相引进、复制“真人秀”节目。
2003年，央视二套的《非常6+l》开创了我国演艺真人秀的先河。
因为节目较高的收视率也带动了诸如《星光大道》、《中国达人秀》、《我型我秀》等等一大批选秀节目的出现。
2012年，歌手类选秀节目在沉寂了几年后，随着浙江卫视引进《荷兰好声音》模板，成功推出了《中国好声音》，2013年，湖南卫视引进韩国的《我们的星期天晚上：我是歌手》，加之在此期间，东方卫视的《声动亚洲》、山东卫视的《天籁之声》、青海卫视的《花儿朵朵》等等节目的助推，歌手选秀类节目成为了近几年荧屏收视的主力。
在草根选秀节目火爆的同时，一些电视台也开拓了明星选秀节目，如《舞林大会》、《名声大震》、《明星大练冰》等等。
此后，我国“真人秀”节目的种类也不断丰富，这一点，在2013年湖南卫视成功推出的《爸爸去哪》，中央电视台的《梦想星搭档》、《中国好歌曲》等节目的身上可以得到印证。
总体来说，我国的“真人秀”节目虽然至今未能摆脱复制、引进、本土化的推出过程，但从中繁衍出的一批成功的“真人秀”节目，还是让我们看到了我国“真人秀”节目力争创新、更加多元化发展的希望。
三、我国“真人秀”节目中主持人被淡化现象的出现中国的“真人秀”节目更多来源于海外版本的引进，尽管在引进的过程中及引进之后经过了或多或少的“本土化”，但在总体设置和内容上还是基本沿用、保留了节目原有的风格。
而伴随着更多“真人秀”节目的播出，我们越来越多地发现：在这些节目中，主持人的出境次数以及时间似乎越来越少，作用愈发显得微弱。
（一）主持人在节目中的出场时间越来越少目前，我国在播的电视“真人秀”节目多数是直接从国外引进、购买版权的，如《中国好声音》、《中国达人秀》等；少数是由国内电视媒体自行策划制作的，如《我要上春晚》、《星光大道》、《金钟奖“中国音超”》等。
“真人秀”节目种类虽然繁多，但基本上都出现了一种较为类似的现象：“节目主持人”变得可有可无！如从海外购买版权的《中国好声音》的主持人华少、《中国达人秀》的主持人程雷，他们在节目中说话言简意赅，作用基本体现。
