景泰蓝的制作

景泰蓝的制作【备课资料】一、《景泰蓝的制作》课文分析《景泰蓝的制作》作为一篇说明文，它的最大特点是能抓住事物的特征和内在联系，有序地加以说明。

例如，文中交代的景泰蓝的工艺程序就十分明晰，制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、打磨、镀金，文章严格按照景泰蓝的六大生产工序依次逐项介绍。

而就每道工序来说，也是按制作程序来说明的。

例如，在说明“掐丝”这一工序时，依次写“粘铜丝、烧焊、硫酸煮、清水洗”；在说明“点蓝”这一工序时，依次写“研磨色料、筛选色料、填上色料”三填三烧。

作者很注意各道工序介绍内容之间的衔接，注意使用起过渡作用的词语，将各道工序交代明白，衔接紧密。

根据说明对象的特征安排说明的详略，是本文的另一大特点。

本文对景泰蓝制作过程和技术的介绍有详有略，“掐丝”“点蓝”这两道工序介绍得很详细，其他几道工序则介绍得较简略。

这是因为，“掐丝”“点蓝”这两道工序最复杂、最精细，是决定景泰蓝风格、珍贵之处的主要工序，也是决定景泰蓝制品质量的关键工序，不详细介绍就难以突出景泰蓝制品的特征和它特有的工艺过程。

而其他工序则不是景泰蓝制作所特有的，而且比较简单，所以写得比较简略。

另外，在说明这两道工序时不仅对繁复的工艺过程不厌其烦地介绍，还对这些工艺的原理做深入浅出的讲解。

以“掐丝”为例，文章不仅介绍了粘丝、烧焊、清洗等各个步骤，而且还介绍了掐丝的构图特点和所费工时。

又如“点蓝”，简明地介绍景泰蓝名称的由来后，又以三个段落分别说明色料的原料、研制和如何填色。

对填色，介绍得尤为详尽。

从盛色料的工具，舀色料的家伙的形状，色料填在什么地方，直到每个小格子里色料填多少，什么时候拿去烧，烧后又如何填，一共要填几回等等，都介绍得清清楚楚。

这篇说明文运用了多种说明方法：一是分类别，按景泰蓝的制作过程中的工序类别一一介绍。

二是下定义，如掐丝“就是拿扁铜丝(横断面是长方形的)粘在铜胎表面上”。

这样能使读者了解“掐丝”这道工序的操作特点。

三是举例子，如讲到用铜做胎的原因是“红铜富于延展性，容易把它打成预先设计的形式”，接着列举了圆盘子、比较大的花瓶的胎、方形或是长方形的东西三类制品；这样就把道理说得具体明白了。

《景泰蓝的制作》阅读练习一、阅读下面的文字，完成1～4题。

景泰蓝的欣赏制作工艺复杂的景泰蓝，常常作为富贵的象征，又由于景泰蓝多铜饰、金饰，在灯光的照耀下十分显眼，因此在居室装潢中，置放一件景泰蓝会使平庸的居室生辉。

景泰蓝作为一种美术工艺品，是瓷铜两种工艺的结合，明朝景泰年间广泛流行，因景泰时期的制品发明了用蓝料制于其上，故称景泰蓝。

其制作方法为，用铜做胎，做成各种造型，然后在铜器表面上嵌以设计好的纹饰铜丝或金银丝，再填以各色珐琅质在里面，用高温烧造，最后磨光镀金而成。

景泰蓝的制作工艺融合了青铜器、瓷器、雕刻等多种技术，为中国传统工艺的集大成者。

景泰皇帝为宣德之子，幼年时就知其父酷爱铜器，鉴于在铸造铜器方面，宣德已达顶端，景泰深知难再突破，就在工艺上另谋蹊径，终有景泰蓝的创制。

其工艺精湛，用料考究，成品多为精心之作，因而价格也十分昂贵。

之后成化时期的景泰蓝也制作精美，与景泰时期成就相似。

这两朝的景泰蓝胎的铜质较好，多为紫铜胎，胎体略厚重，一部分的原因是故意仿古，仿古的特征之一就是厚重，如仿上三代的青铜器。

这类器物色彩深沉，红如宝石红，绿如松石绿。

这时期的景泰蓝掐丝较粗或者说率真、朴实，并不追求精雕细琢，釉上多砂眼，这是工艺不够成熟所致。

明朝景泰款式有“大明景泰年制”、“景泰年制”等，款式掐丝并不规整。

在景泰、成化之后的各朝，质量明显下降，一直到清朝初期，景泰蓝工艺制作才重新复兴，特别是乾隆时期，品种多，制作精，达到了新的高度。

如今常有落康熙、雍正款的景泰蓝出现，但多数是乾隆时期所制，不过是乾隆时期刻前朝款式罢了。

清朝景泰蓝在工艺上大大提高，富贵典雅，珠光宝气，由于制作过于精细规整，而略显匠气，不如明朝手工痕迹重。

整体风格是，明朝古朴大气，清朝则过于精细。

清朝景泰蓝往往胎薄，掐丝细，彩釉比明朝鲜艳，清朝早期略有砂眼，之后几乎没有了。

清朝景泰蓝花纹图案繁复多样，镀金金水比明朝薄，但金色亮丽。

民国时期景泰蓝的工艺水平下降，胎体薄，色彩鲜艳飘浮，做工虽也精细，但常见匠气，毫无古气。

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《景泰蓝的制作》的教案设计第一章：景泰蓝的概述1.1 介绍景泰蓝的定义：景泰蓝是一种传统的金属工艺品，以铜为胎，采用金、银、铜等金属丝掐制成各种图案，再填充色彩，经过高温烧制而成的工艺品。

1.2 讲解景泰蓝的历史起源和发展：景泰蓝起源于我国元朝，明清时期达到鼎盛，被誉为“铜器之冠”。

1.3 分析景泰蓝的艺术特点：色彩鲜艳、图案丰富、制作工艺精湛。

第二章：景泰蓝的制作材料与工具2.1 介绍制作景泰蓝所需的材料：铜胎、金属丝（金、银、铜）、釉料、助溶剂等。

2.2 讲解金属丝的加工方法：掐丝、焊接、打磨等。

2.3 介绍制作景泰蓝所需的工具：镊子、剪刀、焊枪、磨具等。

第三章：景泰蓝的基本制作工艺3.1 讲解景泰蓝的制作流程：制胎、掐丝、填充色彩、烧制、打磨、镀金等。

3.2 演示景泰蓝的基本制作方法：掐丝、焊接、填充色彩、烧制等。

3.3 分析景泰蓝制作过程中的注意事项：如焊接的牢固度、色彩的搭配、烧制的温度等。

第四章：景泰蓝的艺术创作4.1 讲解景泰蓝艺术创作的要点：主题选定、图案设计、色彩搭配等。

4.2 引导学生进行景泰蓝艺术创作：提供创作主题，让学生结合自身喜好进行图案设计，并选择合适的色彩搭配。

4.3 分析优秀景泰蓝艺术作品的欣赏：讲解其设计理念、制作工艺、艺术价值等。

第五章：景泰蓝制作的实践操作5.1 组织学生进行景泰蓝制作实践：分组进行，每组选定一个主题，分工合作完成一件景泰蓝作品。

5.2 指导学生进行实践操作：从制胎、掐丝、填充色彩到烧制等环节，逐一进行指导。

5.3 对学生制作的作品进行评价：从设计、制作工艺、艺术价值等方面进行评价，给予肯定和鼓励。

第六章：景泰蓝制作技巧提升6.1 分析景泰蓝制作中的高级技巧：讲解如何提高掐丝的精准度，如何处理胎体与丝的结合，以及如何进行精细的填充色彩。

6.2 演示高级技巧的应用：通过实际操作展示如何运用高级技巧制作出更为复杂和精细的图案。

6.3 学生实践与指导：学生在专员指导下尝试应用高级技巧，并对过程中遇到的问题进行分析和解决。

《景泰蓝的制作》阅读试题及答案试题内容：阅读下面一段文字，回答1—4题。

粘在铜胎上的某某某画全是线条画，而且一般是繁笔，没有（甲）只用（乙）的。

这里头有道理可说（丙）景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限。

譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成，绿色料就可以填在两条铜丝中间，不至于溢出来。

其次，景泰蓝内里是铜胎，表面是涂上的色料，铜胎和色料，膨胀率不相同。

要是色料的面积占得宽，烧过以后冷却的时候就会裂。

还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重，容易使色料（丁）。

现在在表面粘上繁笔的铜丝某某某画，实际上就是把表面分成无数小块，小块面积小，无论热胀冷缩都较比细微，又较比禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。

通常谈文艺有一句话，叫内容决定形式。

咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。

1.空格（甲）和（乙）中恰当的词语是（2分）Ａ密密麻麻、少数几笔Ｂ疏疏朗朗、少数几笔Ｃ疏疏朗朗、繁复笔画Ｄ密密麻麻、繁复笔画【答】［］2.空格（丙）中最恰当的标点是（2分）Ａ.Ｂ.Ｃ，Ｄ.【答】［］3.空格(丁)恰当的词语是（2分）Ａ磨损Ｂ剥蚀Ｃ剥落Ｄ绽裂【答】［］4.从全篇看，最后一句中的“制作方法”具体指的是（2分）Ａ掐丝、涂料、烧制和打磨Ｂ点蓝、烧蓝和打磨Ｃ景泰蓝的特殊工艺过程Ｄ以上几项都概括得不对【答】［］试题答案：1．（2分）Ｂ2．（2分）Ａ3．（2分）Ｃ（“决定掐丝形式”的“制作方法”不应包括“掐丝”本身）4．（2分）Ｂ一、基础知识(12分)1.下列字音或字形有错误的一组是()A.打磨(mó)磨面(mò)延展转弯抹角B.铁屑(xiāo) 硝石(xiāo) 暴燥唇焦口燥C.色料(sè) 色子(shǎi) 跌宕高潮迭起D.筛子(shāi) 琢磨(zuó) 重叠叠床架屋2.下列近义词填空最恰当的一组是()(1)合肥新机场建设如火如荼，它的建成将使我省交通枢纽地位更加______，有助于安徽在中部地区的新一轮竞争中夺得头筹。

景泰蓝的制作阅读理解全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：景泰蓝是一种古老的制作工艺，起源于中国。

它是一种在金属器上采用铬酸盐和磷酸盐作为釉料，经过烧制而形成的一种蓝色瓷片。

景泰蓝因其绚丽的色彩和优雅的线条而闻名于世，被称为“东方蓝宝石”。

景泰蓝的制作工艺繁复且具有一定的技术含量。

制作景泰蓝的工匠需要选用优质的铜器作为基材。

然后，他们需要在铜器表面涂抹一层特制的釉料，然后将其送入窑中进行高温烧制。

在高温下，釉料会逐渐融化并与铜器表面融为一体，形成一层晶莹剔透的蓝色琉璃釉。

在这个过程中，工匠需要掌握好烧制的时间和温度，以确保景泰蓝的质地和色彩达到最佳效果。

如果时间太短或温度不够，釉料可能无法完全熔化，导致表面不均匀或有气泡；而如果时间过长或温度过高，铜器可能会变形或破裂。

制作景泰蓝需要工匠们有着丰富的经验和精湛的技艺。

除了烧制外，景泰蓝的制作过程还包括精细的雕刻和填色。

工匠们会根据设计图纸在铜器上雕刻出各种花纹和图案，然后使用不同颜色的釉料填充进去。

填色是景泰蓝制作中的关键步骤，它会直接影响到最终的效果。

工匠们需要精细耐心地进行填色工作，保证每一个细节都处理得恰到好处。

景泰蓝制作是一种传统的工艺，它需要工匠们有着丰富的经验和精湛的技艺。

通过长时间的努力和不懈的探索，中国的景泰蓝制作工艺已经逐渐发展成熟，并为世人所称道。

希望景泰蓝这门古老而珍贵的工艺能够传承下去，继续为人们带来美丽和惊喜。

第二篇示例：景泰蓝，又称作"五彩蓝"，是一种具有悠久历史的传统工艺品。

它是一种利用金属器物做底嵌施釉，再烧结而成的一种彩色装饰工艺，具有美丽绚丽的色彩和精湛的工艺技术。

景泰蓝最初起源于明代，后来经过多年的发展，已经成为中国传统文化的重要代表之一。

景泰蓝的制作过程繁复，需要经历数十道工序才能完成一件作品。

制作景泰蓝的底器需要选用高质量的钢铜材料，制成需要的形状和尺寸，然后进行刻线、挂珠等加工。

接着，将粉末状的釉料通过特定的方法涂覆到器物表面，再通过高温烧制，使釉料与器物融为一体。

景泰蓝的制作【备课资料】一、《景泰蓝的制作》课文分析《景泰蓝的制作》作为一篇说明文，它的最大特点是能抓住事物的特征和内在联系，有序地加以说明。

例如，文中交代的景泰蓝的工艺程序就十分明晰，制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、打磨、镀金，文章严格按照景泰蓝的六大生产工序依次逐项介绍。

而就每道工序来说，也是按制作程序来说明的。

例如，在说明“掐丝”这一工序时，依次写“粘铜丝、烧焊、硫酸煮、清水洗”；在说明“点蓝”这一工序时，依次写“研磨色料、筛选色料、填上色料”三填三烧。

作者很注意各道工序介绍内容之间的衔接，注意使用起过渡作用的词语，将各道工序交代明白，衔接紧密。

根据说明对象的特征安排说明的详略，是本文的另一大特点。

本文对景泰蓝制作过程和技术的介绍有详有略，“掐丝”“点蓝”这两道工序介绍得很详细，其他几道工序则介绍得较简略。

这是因为，“掐丝”“点蓝”这两道工序最复杂、最精细，是决定景泰蓝风格、珍贵之处的主要工序，也是决定景泰蓝制品质量的关键工序，不详细介绍就难以突出景泰蓝制品的特征和它特有的工艺过程。

而其他工序则不是景泰蓝制作所特有的，而且比较简单，所以写得比较简略。

另外，在说明这两道工序时不仅对繁复的工艺过程不厌其烦地介绍，还对这些工艺的原理做深入浅出的讲解。

以“掐丝”为例，文章不仅介绍了粘丝、烧焊、清洗等各个步骤，而且还介绍了掐丝的构图特点和所费工时。

又如“点蓝”，简明地介绍景泰蓝名称的由来后，又以三个段落分别说明色料的原料、研制和如何填色。

对填色，介绍得尤为详尽。

从盛色料的工具，舀色料的家伙的形状，色料填在什么地方，直到每个小格子里色料填多少，什么时候拿去烧，烧后又如何填，一共要填几回等等，都介绍得清清楚楚。

这篇说明文运用了多种说明方法：一是分类别，按景泰蓝的制作过程中的工序类别一一介绍。

二是下定义，如掐丝“就是拿扁铜丝(横断面是长方形的)粘在铜胎表面上”。

这样能使读者了解“掐丝”这道工序的操作特点。

三是举例子，如讲到用铜做胎的原因是“红铜富于延展性，容易把它打成预先设计的形式”，接着列举了圆盘子、比较大的花瓶的胎、方形或是长方形的东西三类制品；这样就把道理说得具体明白了。

第5课景泰蓝的制作青瓷之美颜色上升为艺术的表现手段是古人在不自觉中完成的。

当古人发现瓷器不仅仅是使用的器皿时，艺术的魅力就从中闪现了出来。

在自然的混沌中，一缕青翠常使人赏心悦目，这种觉醒就是青瓷艺术的先驱。

所有青瓷的前身都是古人无可奈何之事。

釉料的含铁量决定青釉的颜色，呈色条件长时间为工匠琢磨不定，陷于苦恼。

在大量的、日复一日的重复劳作中，机会一次又一次地偶然出现，等待聪明的智者捕捉。

中国古代辛勤的窑工们，就是那不知名的智者。

我们今天已深知青瓷的魅力，也知长江南、黄河北青瓷的各个名窑。

越州窑、龙泉窑、耀州窑，都在漫长的历史长河中曾经称雄一方。

越州窑在唐代“南青北白”的局面中撑住半壁江山；而宋元龙泉窑以其肥、腴、艳由中国南部的大山中源源不断地走出；至于耀州窑，夹杂着西北人粗犷的性格，深沉而不事张扬。

青瓷的重要性在于：她是中国陶瓷发展史的必由之路。

她是陶瓷的青春期，散发着青春的气息，洋溢着来自内部的诱惑。

她使陶瓷充满了表现力，使表现力充满了张力，使张力充满了诱惑力，使诱惑力变成了市场的魅力。

这个魅力市场在唐至两宋，统领江山。

从科学意义上讲，宋代五大名窑除定窑外，汝、官、哥、钧都属青瓷，只是青出于蓝而胜于蓝。

还有那个相传千年的秘色瓷，仅名称就能演绎出一部神奇的故事。

深沉、优雅、含蓄是青瓷美学的境界。

这样高的陶瓷美学境界在今天看来仍是不可企及的高度。

单用一个色彩作为表现手段，青瓷在古往今来的各色瓷器中无疑是魁首。

从唐代起，文人骚客极尽能事地描绘她，清人蓝浦在《景德镇陶录》转引《爱日堂抄》云：自古陶重青品。

晋曰缥瓷，唐曰千峰翠色，柴周曰雨过天青，吴越曰秘色，其后宋器虽具诸色，而汝瓷在宋烧者淡青色，官窑、哥窑以粉青为上，东窑、龙泉其色皆青，至明而秘色始绝。

青色是生命力的表现，自然属性的生命力，从萌芽到结果都是在青色中完成。

古人有意识追求青色恐怕也是基于这一层考虑。

1 000年以后的今天，回首青瓷，我们忽然希望我们回到宋朝，生活在宋朝。