卡拉特拉瓦之仿生“鸟”建筑

用身体模仿世界各地著名的建筑物的样子圣地亚哥・卡拉特拉瓦致力于仿生建筑设计，他的大量经典作品都与人体美学有关。

本文对卡拉特拉瓦的人体仿生式建筑进行分析解读，探讨卡拉特拉瓦的设计理念对我们的启迪。

圣地亚哥・卡拉特拉瓦是世界上最著名的建筑师之一，他拥有建筑师、工程师和艺术家等多重身份。

卡拉特拉瓦的建筑作品完美融合了理性的结构与浪漫的思想，开辟了以人体仿生为创作灵感的建筑新形态。

人体各部位之间有着匀称的比例关系，同时也是精神的载体。

卡拉特拉瓦将动态人体作为建筑造型的创作源泉，通过模仿人体美学表现形式，赋予建筑以动感的造型和深刻的灵魂，这些作品因此被称为“复杂的生命有机体”。

卡拉特拉瓦的人体仿生式建筑1.灵动的眼睛眼睛是卡拉特拉瓦建筑创作的灵感来源之一，他主要从造型、功能和象征含义这三方面入手，将眼睛的特征巧妙融入于建筑作品中。

最初，卡拉特拉瓦从眼睛的结构造型中提炼抽象的几何形态。

以里昂机场铁路客运站为例，该建筑整体造型极具动感和视觉张力，体现了客运站人来人往的流动特点。

卡拉特拉瓦以眼睛的造型为基础，同时对眼眶部分的曲线作夸张处理。

列车从“眼球”部位驶出，这种形式无论作为结构元素或视觉元素都非常具有新意。

在进行照明设计时同样考虑了整体的节奏感，车站正中部分较暗，车轨和通往外部的方向上逐渐明朗，以此营造出一个浪漫、温馨的视觉空间。

接着，通过类比眼睑可以上下开合的功能特征，实现了建筑构件的创新。

最具代表性的作品是厄恩斯廷工厂仓库大门，卡拉特拉瓦使用卷曲生铝板覆盖仓库表面，通过运动将各自分离的立面综合成一个整体。

原本普通的卷帘门可以模拟眼睑开启和关闭的动作，实现了“可开合的眼睛”设计方案。

厄恩斯廷仓库大门不仅是革新技术的实例，同时也是一个工业建筑的梦幻变体，大门的动态造型早已超出基本功能的范畴，当时很少有建筑在折叠装置的设计上达到如此高度。

最后，卡拉特拉瓦将眼睛作为“心灵之窗”这一象征含义巧妙地融入建筑创作之中。

仿生建筑的10个例子
1. 西班牙塔拉宋大厦- 模仿树木的形态设计，能够自然通风、节约能源。

2. 迪拜索菲特尔酒店- 模仿绸鸟的外形，建筑顶部的"羽毛"会根据太阳光的角度旋转，实现节能。

3. 日本丰田汽车主题公园MEGAWEB - 建筑形似一个海豚，能够自然通风，内部还有太阳能板。

4. 德国的耶拿大学生物楼- 设计师模仿蕨类植物的形态，让建筑具有良好的自然通风和采光。

5. 美国圣迭戈市的金斯海峰之家- 模仿鸟巢的形态建造，能够有效地降低能源消耗。

6. 英国伦敦的皇家艺术学院新楼- 建筑设计灵感来自于贝壳的形态，让建筑结构更加坚固，并有效地隔热。

7. 澳大利亚的曼陀罗酒店- 建筑外观类似于花瓣，实现自然通风、采光、并大大提升场所的美观性。

8. 法国尼斯的MAMAC艺术博物馆- 建筑外观模仿了蚯蚓，能够有效地进行
太阳能的收集。

9. 中国陕西的弘善寺大雁塔- 建筑结构借鉴了大雁的飞行形态，具有优秀的透气性和采光性。

10. 意大利米兰的博物馆- 建筑外观采用了大树的形态，可以收集雨水并利用太阳能供电。

圣地亚哥.卡拉特拉瓦的动态仿生建筑研究摘要：本文通过对圣地亚哥·卡拉特拉瓦建筑作品的形态及其结构的生态仿生性进行分析与剖析，初步探讨圣地亚哥·卡拉特拉在建筑设计中的理论和美学观点。

Abstract: This paper preliminary analyses Santiago Calatrava’s architectural design theory and the aesthetic designs inhis work by discussing the biomimetic design of his architectural form and structure.关键词：动态美仿生形态建筑结构样式Keywords: dynamicsbionic form architectural structure一：引言圣地亚哥·卡拉特拉瓦出生于西班牙，其实年代在瑞士学习建筑和工程学，最终获得了苏黎世的瑞士联邦科技研究院颁发的土木工程博士学位。

关于学习如何做一名出色的建筑设计师的工作，卡拉特拉瓦早在他进入纯力学研究之前就开始了。

他留心观察日常生活中的物理现象，尤其是对动物骨骼结构的研究，并坚持着运用结构来表达力与动感的完美集合。

三十多年来，卡拉特拉瓦缔造出的结构美，设计出了众多举世瞩目的具有动态美的建筑形态。

二：仿生形态自仿生学在1960年诞生，国外早在1963年就有德国人勒伯多所著的《建筑与仿生学》一书系统地阐述了建筑仿生学的重要性以及其与生态性、美学等关系，为建筑仿生学的研究奠定了基础。

1973年，德国的卡尔·冯·弗里施花十年时间写就了一本《动物的建筑艺术》，这一书全面地展现了各种动物“建筑师”基于自己捕食、筑巢等目的而进行的奇妙的建筑活动，为建筑师进行仿生设计提供了灵感来源。

继承传统的简单数理美学仿生倾向这种建筑仿生倾向继承了以往建筑师从自然界中寻找灵感的仿生方式。

超奇特建筑：谜样的眼睛建筑师卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava )是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。

Santiago Calatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。

卡拉特拉瓦的设计作品由于 Calatrava 拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。

他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。

所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。

超奇特建筑巴伦西亚科学城影像馆另外，这位建筑师对人体结构的研究深入，“眼睛”更是他极感兴趣的部分。

在他关于眼睛的描绘概念图上，曾出现“谜样的眼睛”这样的字眼，可见他对眼睛的着迷程度。

他认为“人的眼睛是建筑师所必备的工具，建筑师没有手仍然可以作一位建筑师，仍然可以依靠视觉作判断、发号施令。

”因此卡拉特拉瓦从眼球的概念出发，将抽象的意念转化为建筑实体，设计了西班牙巴伦西亚(Valencia)科学城中的影像馆。

这座影像馆呈现半圆弧状，但是在水池的反映之下，原本半弧型的建筑，竟呈现出完整的眼睛形状。

超酷设计这座以眼睛作为设计原点的奇特建筑，不仅造型像人体的眼睛，连外壳也像眼皮一般可以上下开阖。

清晨科学馆开张时，这个眼睛就缓缓张开眼皮；而当夜晚来临之际，眼皮就逐渐关上，整个科学城进入了休息的状态。

以眼睛为设计原点卡拉特拉瓦对于动态结构十分有兴趣，他曾发表过相关的研究论文。

事实上，对他而言，大自然里每天都可以找到类似的结构形式——不论是日夜开合的花苞，亦或是四散飞舞的蒲公英花朵。

卡拉特拉瓦认为创造大自然的上帝不是丢骰子的赌徒，因此宇宙万物界基本上都存在着一种秩序与道理，在大自然的观察中，可以找到规律，并且以工艺技术将它表现在建筑中。

论仿生学在卡拉特拉瓦建筑结构中的运用及影响摘要：根据进化论的理论，现存的事物都是经过选择留下的优品，存在即为合理，这是因为生物在漫长的进化旅途中，已将将自己的身体进行了无数次的优化和顺应环境所做出的改变。

由于自身通过了优胜劣汰的生存法则的考验，才能具有近似完美的结构。

由于自然的结构、力学原理都经过时间的考验留存至今，所以很多设计师都从中得到灵感，将生物的特性运用到建筑结构设计中。

卡拉特拉瓦发现了其中的奥秘，他总是将许多自然界中的动、植物的形态运用到建筑结构设计中，他认为这些生物拥有着世界上最完美的结构比例和力学效率，从而赋予建筑一种更为具象的生命力。

关键词：卡拉特拉瓦仿生学自然主义建筑结构前言仿生学，源于自然又能够完美的应用于自身，从形态、结构、习惯甚至感受进行仿生的转化，从而形成一个有机的整体。

运用仿生学的建筑相比其他建筑来说总是更充满活力，生气勃勃，能够与景观环境气氛一致，给人们带来奇妙的视觉体验。

圣地亚哥•卡拉特拉瓦是难得拥有建筑师以及工程师两种身份的建筑设计师，他能够将理性与感性完美结合并融入到自己的设计中，将自己的理念与建筑的结构以及内部的空间进行完美的结合，所以人们常常拿他和扎哈•哈迪德作比较。

卡拉特拉瓦在作品中常常应用仿生形态，利用自然界中的花草木林，飞鸟走兽作为自己的创作灵感，将骨骼、树枝、手掌等作为仿生对象，将这些环境因素与自己的设计相融合，引发人们的很多联想。

由此，我们可以发现，仿生艺术对于建筑结构和形态有着无法言喻的深层次的，意义重大的影响。

一.卡拉特拉瓦建筑结构中仿生学的运用圣地亚哥•卡拉特拉瓦的设计颇为复杂，将艺术与科技结合，突破传统建筑中结构与美学的局限。

卡拉特拉瓦同时拥有着建筑师和工程师两个身份，这使得他对建筑的结构、空间和建筑美学有着深度的理解。

他强调建筑与其周围景观的的相互协调，从景观中“生出”建筑，促使建筑与景观环境联系加强，并且与环境语言统一，从而大大提升了整体性和美观性，却又不是单纯的模仿或者直接借用生物的外在形态。

折叠空间的自然建筑大师A MASTER OF NATURAL ARCHITECTURE IN FOLDING SPACES受访_圣地亚哥·卡拉特拉瓦 西班牙/瑞士建筑师、结构工程师、雕塑家和画家Interviewee_Santiago Calatrava (Spanish/Swiss architect, structural engineer, sculptor and painter)采访_ UED Interviewer_UED 译_李婵 Translation_Li ChanUED: 如果您当时没有选择成为一名建筑师或工程师，您最希望从事什么类型的工作?为什么？圣地亚哥·卡拉特拉瓦：事实上，我在很小的时候就开始培养我对美术的兴趣，寻求提高我的绘画技巧，直到现在我每天都还在练习，想创作出美术作品。

如果我最终没有成为一名建筑师，我就不会是现在的我。

我不能说我会成为一名画家，因为建筑是超越其他艺术的艺术。

我愿称之为“总的艺术”。

你可以在中国、希腊或哥特式等古典建筑中看到，绘画是建筑和雕刻的一部分。

此外，机械、静力学的基础知识，以及各种手工艺的技巧，也都包括在建筑中。

所以，如果我不是一个将建筑视为艺术的建筑师，我最终会绘画和雕刻，这是我经常做的事情。

UED: 您的诸多对抗重力的设计往往伴随着复杂的结构难题。

作为一名结构工程师，请介绍一下结构是如何介入和影响设计工作的。

圣地亚哥·卡拉特拉瓦：无论画人物肖像、一棵树还是风景，画家都会尝试用颜色在视觉环境中印上光来传递图像。

绘画是通过“光”这个元素来感知的，光在绘画中起着关键作用。

同样的情况也发生在建筑物上，而建筑与重力有关。

我们生活在一个光的宇宙中。

我们和周围的环境需要光来生存。

这使光成为一种基本元素，一种存在所必需的物质，就像雕刻师的石头一样。

同样的情况也发生在可以被视为物质的重力上。

重力是我们能站在地球上的原因。

我们的身体结构是由“重力”造成的：靠两条腿站立，有两条可以提起重物的手臂，头很强壮，在身体上方，脊椎支撑着胸部、腹部和头部，腿支撑整个身体，脚最后接触地面。