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晚唐五代词二、温庭筠与花间派1、花间派(名解):因后蜀赵崇祚编《花间集》而得名。
《花间集》收录了18位作家的500首词作，这是文学史上第一部文人词总集。
这些作家词风大体一致，因此都被称为“花间派”。
花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。
代表作家有温庭筠、韦庄等。
温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。
“在唐五代文学史上，‘诗庄词媚’作为一种带有普遍性和群体性的创作倾向，是自‘花间’诸人开始的。
” ——刘扬忠在《唐宋词流派》“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦;举纤忏之玉指，拍案香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
” ——欧阳炯《花间集序》《花间集》不但提出了影响深远的“词为艳科”的观念，而且在词的格律、文辞、风格、意境方面特征的确立，为词体的发展奠定了基础。
2、温庭筠(812-866) 字飞卿，太原祁县(今山西祁县人)，初唐宰相温彦博之裔孙。
出生没落贵族家庭，屡考不中，一生不得志，行为放浪。
代表作《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
(1) 词牌说明《菩萨蛮》，唐教坊曲，后用为词牌。
唐宣宗(李忱)大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，号称菩萨蛮队，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是后来《菩萨蛮》成了词牌名。
主题 (2)整首词就写了一件事:梳妆。
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。
全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。
鹧鸪双双，反衬人物的孤独;容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。
作品充分体现了作者的词风和艺术成就。
(3) 注释小山重叠金明灭:小山:眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。
“小山重叠”是因为女子皱眉。
金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。
《晚唐五代词选》评介晚唐五代词“承盛唐之李杜遗流，启北宋之苏柳先风”，是中国词文化史上的第一座高峰。
“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”，有唐一代都难登大雅之堂的“曲子词”，终于在晚唐暮霭沉沉的文化余晖中慢慢迸发出属于它的绚丽光彩。
正所谓“晚唐五代乱世词，西蜀南唐争光辉。
花间飞卿端己随，春水一池玉笙吹”，皇甫松、温庭筠、韦庄、薛绍蕴、牛峤、欧阳炯、冯延巳、李璟、李煜等等，这一个个日后闪耀词坛的名字，当时都在乱世的政治漩涡里上下浮沉，“盛世气息”在他们的时代早已荡然无存，这些“不幸”的文人只能一改李杜等前辈诗人的大气磅礴，将人生的际遇和对生命的感受细细加工琢磨，编成一首首或缱绻或悲寂的“文人词”，这些佳作从立意、用词、韵律、写法等多个角度做出了积极的探索，“有幸”能为后来宋词的大放异彩打下必要且良好的基础。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首《菩萨蛮》是电视剧《甄嬛传》中的插曲，是晚唐词人温庭筠的名篇。
温飞卿“软语作开山”，“能逐弦吹之音”，是为开新局面的“花间鼻祖”，其造就的细腻、曲折、精巧、微妙、艳丽的“词境”，开启了词的“声”“色”行程，郑振铎说：“到了庭筠，才是词人的词。
全易旧观，斥去浅易，而进入深邃难测之佳境。
”人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
如果说温词中还多有“男子作闺音”的痕迹，那韦庄词就已经基本脱离了“香闺”“红粉”的局囿，逐渐朝着文人的自我表达过渡。
拜相西蜀，爱妾生离，故乡难返，年老的词人将满腔的心绪凝结于长短句之中，形成了“似直而纡，似达而郁”的词风，真正开“五代词”乃至“宋词”之风气。
谁道闲情抛掷久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
能将闲情写得这般缠绵宛转、韵味十足的五代词人，怕是只有南唐的“两朝宰辅”冯延巳了。
菩萨蛮·平林漠漠烟如织李白（一说无名氏）平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
忆秦娥·箫声咽李白（一说无名氏）箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
菩萨蛮·小山重叠金明灭温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
更漏子·玉炉香温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
菩萨蛮·人人尽说江南好韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
蝶恋花·几日行云何处去冯延巳几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树？泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
谒金门·风乍起冯延巳风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
摊破浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
清平乐·别来春半李煜别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
相见欢李煜其一林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨，水长东。
其二无言独上西楼，月如钩。
菩萨蛮李白平林漠漠烟如织。
寒山一带伤心碧。
瞑色入高楼。
有人楼上愁。
玉阶空伫立。
宿鸟归飞急。
何处是归程。
长亭更短亭。
点绛唇冯延巳荫绿围红，梦琼家在桃源住。
画桥当路，临水双朱户。
柳径春深，行到关情处。
颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。
梦江南皇甫松兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。
人语驿边桥。
丑奴儿少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还羞。
欲说还羞，却道天凉好个秋。
临江仙陈与义忆惜午桥桥上饮，坐众多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
虞美人蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
贺新郎蒋捷深阁帘垂绣。
记家人、软语灯边，笑窝红透。
万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。
影厮伴、东奔西走。
望断乡关知何处？羡寒鸦、到黄昏后。
一点点，归杨柳。
花非花花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
生查子魏承班烟雨晚晴天，零落花无雨。
难话此时心，梁燕双来去。
琴韵对薰风，有恨和情怃。
肠断断弦频，泪滴黄金绺。
玉楼春顾夐月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。
梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续。
惆怅少年游冶处，枕上两蛾攒细绿。
小莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。
节妇吟君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如明月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双垂泪，恨不相逢未嫁时。
沈园其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
其二梦断香销四十年，沈园柳老不吹棉。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
钗头凤红稣手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错！错！错！春如旧，人空瘦。
泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫！莫！莫！。
晚唐五代词的特点晚唐五代是中国古代文学史上一个重要的时期，也是诗词发展的一个高峰时期。
在这个时期，出现了很多优秀的词作家，他们的作品具有一些独特的特点。
晚唐五代词注重意境的营造。
晚唐五代词的作者追求的是一种超脱尘俗的意境，他们通过精心的描绘和运用意象，营造出一种虚幻、梦幻的境界。
比如在李煜的《长恨歌》中，他通过描绘宫廷的繁华和自己的离愁别绪，营造出了一种寂寞、凄凉的意境。
晚唐五代词具有浓厚的感伤情怀。
这个时期正值国家动荡不安，社会动荡，战乱频繁，词人们在这种背景下创作的作品都带有强烈的忧国忧民之情。
他们用自己深沉的感情表达对国家和人民的关怀和思念。
比如李煜的《虞美人·春花秋月何时了》中，他表达了对国破家亡的忧伤之情。
晚唐五代词的语言优美流畅，文字精细。
词人们在表达自己的思想和情感时，善于用一些优美的词语和婉转的表达方式，使作品更加动人。
比如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，他运用了很多富有音韵美的词语，使整首词更加动听。
晚唐五代词的题材广泛多样。
词人们的创作题材十分广泛，既有对自然的描绘，也有对社会的关注，还有对个人情感的表达。
他们善于观察和把握生活的方方面面，将自己的所见所思融入到词作中。
比如李商隐的《无题·相见时难别亦难》中，他表达了对爱情的渴望和思念之情。
晚唐五代词的艺术性较高。
这个时期的词作家们对于词的艺术性有着很高的追求，他们擅于运用修辞手法，善于运用对仗、排比、夸张等手法，使作品更加美丽动人。
比如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》中，她运用了很多富有音韵美的修辞手法，使整首词更加优美。
晚唐五代词是中国古代文学史上一个重要的时期，词人们在这个时期创作了很多优秀的作品，这些词作具有意境营造、感伤情怀、语言优美、题材广泛和艺术性较高等特点，为中国古代词的发展做出了重要的贡献。
这些特点使得晚唐五代词成为中国古代文学的瑰宝，也对后世的词人们产生了深远的影响。
