温庭筠菩萨蛮阅读及表现手法赏析

菩萨蛮（小山重叠金明灭）鉴赏一、【作者及背景】1、作者温庭筠，唐书作廷筠，本名岐，字飞卿，太原人，晚唐诗人，约比白居易晚50年。

诗与李商隐齐名，世称“温李”，词与韦庄并称“温韦”。

每依新兴曲调作歌词，开五代宋词之盛。

文学史上，温庭筠（约812-866）可称第一位专业词人。

他流传下来的词近70首，主要保存在赵崇祚编的《花间集》中。

其诗词工于体物，有声调色彩之美。

诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱爱唱《菩萨蛮》词，丞相令狐綯央温庭筠代作若干首。

词成后，令狐綯冒称是自己的作品，暗地里献给宣宗，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。

温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐綯，致终生不被重用。

温庭筠，古籍上记载的有两位：一位是唐代著名文学家，另一位是五代十国晋丞相桓文之门客2、背景温庭筠的《菩萨蛮》是一组词，共有十四首。

这里选的是第一首，它写一个闺中女子从起床、梳洗、画眉、簪花、照镜及穿衣的一系列动作，从中展现出她的处境和心境。

这首词，为了适应宫廷歌妓的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图，唐五代词的创作手法，以温庭筠的词为代表。

二、【知识链接】花间词：诞生于晚唐五代。

它辞藻艳丽、色彩华美，脂粉气浓腻，笔调深细婉曲，多写绮思艳情。

大多数为所谓男词人写女性生活的“闺情”代言体。

以“绮罗香泽”为特色。

花间词派：花间词的“花间”两字出自花间词人张泌“还似花间见，双双对对飞。

”一句。

五代赵崇祚撰《花间词》，收集了温庭筠、皇甫松、孙光宪、韦庄等十八位词人500首词。

这些词人就被称为花间词派。

花间词派是词的第一流派。

温庭筠和韦庄是《花间集》中的主要作家。

三、【诗词鉴赏】鉴赏一：这首《菩萨蛮》词以精致的构思，精美的语言，写闺中思妇独处的情怀，刻画出一位典型环境中的典型女性形象。

词作首句“小山重叠金明灭”颇晦涩难解，有认为是写室内屏风的，有认为是写女子眉妆的，还有解为是写女子发髻的，歧义纷纷。

《菩萨蛮》中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独，为大家分享了《菩萨蛮》的文学赏析，欢迎借鉴！菩萨蛮·小山重叠金明灭[唐]温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

【译文】眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的`绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

【赏析】温庭筠为晚唐诗人，而《菩萨蛮》十四首乃词史上一段丰碑，雍容绮绣，罕见同俦，影响后来，至为深远，盖曲子词本是民间俗唱与乐工俚曲曲，士大夫偶一拈弄，不过花间酒畔，信手消闲，不以正宗文学视之。

从温庭筠开始，始有意与刻意为之，词之为体方得升格，文人精意，遂兼入填词，词与诗开始分庭抗礼，争华并秀。

此篇通体一气，精整无只字杂言，所写只是一件事——“梳妆”，领会此二字，一切迎刃而解。

而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句写鬓。

小山，眉妆之名目，此样盛行于晚唐五代，大约“眉山”一词亦因此起。

重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。

此处声平而义去，方为识音。

叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。

金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。

已将眉喻山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。

盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间，下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。

如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。

前两句所写，待起未起之景也。

故第三句紧接懒起，虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟未起也。

闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字点题，正承“小山”而来。

“弄妆”再点题，而“梳洗”二字又画龙点睛承鬓之腮雪而来。

菩萨蛮温庭筠的具体赏析菩萨蛮温庭筠的具体赏析菩萨蛮中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

下面是小编想跟大家分享的菩萨蛮温庭筠的具体赏析，欢迎大家浏览。

菩萨蛮温庭筠的具体赏析【1】《花间集》收温庭筠的《菩萨蛮》词十四首，都是写女子相思离别之情，这是其中的第十首。

这首词起句写人妆饰之美。

“宝函钿雀金鸂鶒”，可以想象一幅美人晨妆图：一位女子春晨妆梳，打开妆盒，手拈金钗。

映入眼帘的是一对镂金的紫鸳鸯。

次句写人登临所见春山之美。

“沉香阁上吴山碧”，亦“泰日凝妆上翠楼”之起法。

登上自家的香阁，伊凭栏远望。

江南的绿水青山，十分可爱。

“杨柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。

晓来登高骋望，触目春山春水，视线难收，于是再放眼一望——“杨柳又如丝”，一个“又”字，透露了女子内心的跃动，能传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。

这个“又”字，还使得下一句“驿桥春雨时”，这个本非眼前之景，也能勾粘得紧密无间。

这两句写柳丝拨动女子心弦，使她想起那个春雨潇潇的日子，曾经和情人在驿外桥边折柳送别，依依惜别的情景如在眼前，而此时离人不知在何处。

这就利用时空的交替，创造出耐人寻味的意境，这是温词凝炼、深密的典型笔法。

上片的结句回忆驿桥送别，下片接写别后。

“画楼音信断”，说明人去信断。

“芳草江南岸”，抒发了春归人不归的隐痛。

末两句，自伤苦忆之情，无人得知。

“鸾镜与花枝”，以花枝喻人。

美艳如花之人，而独处凄寂，可见其幽怨之深。

“此情谁得知”，千回百转，哀思洋溢。

这个结句是全词感情分量最重的一句，也是全词的高潮。

这首词由物到景，由景到情，自今忆昔，又由昔至今，看似散乱不连，实则脉络暗通，婉转绵密，情韵悠然，这些正是温词在艺术表现上的一个显著特色。

菩萨蛮温庭筠的具体赏析【2】贺黄公《载酒园诗话》曾把李商隐、温庭筠二人生平的长短得失做过比较。

他说：诗歌笺启，二人都不相上下。

李商隐有文集流传，温庭筠却没有。

温庭筠有词，李商隐没有。

《菩萨蛮·温庭筠》原文与赏析温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

“菩萨蛮”这一词调相传为“百代词祖”李白所创，“王建、韩偓、温庭筠复推衍之”，“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情”，而“以庭筠为独至”( 《龙壁山房文集·忏盫词序》)。

温庭筠有菩萨蛮”二十首，今存十四首，皆抒写闺人思远之情。

此即其一。

词的上片写女主人公春眠乍醒，意绪慵懒。

“小山”，指屏风; “金明灭”，是说金色的阳光照在屏风上，忽明忽暗，闪烁无定。

作者以此暗示其卧室之富丽; “鬓云”，即鬓发。

“鬓云欲度”，写其鬓发缭乱。

但“度”字含有飞动意，再着一“欲”字，便将静态化为动态，显得文辞活泼，神采焕发。

“香腮雪”，从嗅觉和视觉两方面形容其肤色的娥妍。

“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，写女主人公无心梳妆——作者用“懒”和“迟”这两个意态动词稍加点染，便由对女主人公外形的描摹，转入对其内心世界的揭示。

读到这里，悬念产生了：她为什么如此情倦意懒?这就诱使读者从下片中去寻找答案。

然而，下片却仍然只是对女主人公的容貌、动作、服饰作客观描写。

“照花”二句写女主人公妆成后对镜自照，但见鲜花与人面交相辉映。

这是暗示女主人公明艳如花。

“新帖”二句虽就服饰着笔，却是全词的点睛之笔。

“帖”通“贴”，指贴金，是唐人刺绣的一种。

女主人公在“绣罗襦”上贴上“双双金鹧鸪”有什么深意呢?如果循此加以思考，我们不难领悟：这“双双金鹧鸪”，原来寄托了女主人公盼望情郎早日归来，与自己长相厮守的愿望——“鹧鸪”，属鹑鸟类，其鸣声听来好似“行不得也哥哥”。

因此，女主人公才不绣他鸟，唯绣鹧鸪。

而绣成的鹧鸪成双成对，比翼齐飞，这又必然会使她触景生情，自怜形单影只。

由此，我们觅得了她“懒”和“迟”的原因：“非关伤春，不是病酒”，而是系念情郎，百无聊赖。

古曰：士为知己者死，女为悦己者容。

温庭筠《菩萨蛮》赏析温庭筠《菩萨蛮》赏析《菩萨蛮》是唐代文学家温庭筠的作品，包括《菩萨蛮·小山重叠金明灭》《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》《菩萨蛮·蕊黄无限当山额》《菩萨蛮·翠翘金缕双鸂鶒》《菩萨蛮·杏花含露团香雪》等十四首。

下面是温庭筠《菩萨蛮》赏析，和小编一起来看一下吧。

菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

译文：眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

赏析：这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。

精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。

领会此二字，一切迎刃而解。

而妆者，以眉为始;梳者，以鬓为主;故首句即写眉，次句即写鬓。

小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。

大约“眉山”一词，亦因此起。

眉曰小山，也时时见于当时词中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸(脸，古义，专指眼部)，不语檀心一点(檀心，眉间额妆，双关语)，小山妆。

”正指小山眉而言。

又如同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤(手也)淡拂眉山小，镜中嗔共照。

翠连娟，红缥缈，早妆时。

”亦正写晨妆对镜画眉之情景。

可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。

旧解多以小山为“屏”，其实未允。

此由(1)不知全词脉络，误以首句与下无内在联系;(2)不知“小山”为眉样专词，误以为此乃“小山屏”之简化。

又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。

菩萨蛮温庭筠翻译赏析本文是关于温庭筠的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。

全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

作品充分体现了作者的词风和艺术成就。

菩萨蛮温庭筠翻译赏析《菩萨蛮》晚唐温庭筠小山重叠金明灭1，鬓云欲度香腮雪2。

懒起画蛾眉3，弄妆梳洗迟4。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦5，双双金鹧鸪6注释小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。

另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。

金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。

明灭：隐现明灭的样子。

金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。

一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。

鬓云：像云朵似的鬓发。

形容发髻蓬松如云。

度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。

欲度：将掩未掩的样子。

香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。

一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

罗襦：丝绸短袄。

鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

译文眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

文学赏析这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

菩萨蛮温庭筠原文注释评析晚唐名家温庭筠《菩萨蛮》意境很美，但必须细读才能深入了解。

下面是菩萨蛮温庭筠原文注释评析，欢迎参考阅读！菩萨蛮[唐] 温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

<注释>①小山：指屏风上雕画小山。

金明灭：金光闪耀样子。

②鬓云：象云朵似鬓发。

度：覆盖。

香腮雪：雪白面颊。

③弄妆：梳妆打扮。

④罗襦(rú)：丝绸短袄。

⑤鹧鸪：这里指装饰图案。

<韵译>眉妆漫染叠盖了部分额黄鬓边发丝飘过洁白香腮似雪懒得起来画一画蛾眉整一整衣裳梳洗打扮慢吞吞意迟迟照一照新插花朵对了前镜又对后镜红花与容颜交相辉映刚穿上绫罗裙襦绣着一双双金鹧鸪<评析>本词写一个独处闺中妇女，从起床而梳妆以至穿衣一系列动态，从中体现出她处境及心情。

首二句为主人公初起床情态。

这二句以特写手法，突出主人公形象，次句为主体，首句为衬景。

“小山”为床榻围屏上画景，“金”为涂在屏山上颜色。

“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状。

或以为画上金碧山色有所脱落，或明或灭，以见久别后闺中萧索之象。

此二说均可通，后者意蕴较深，而前者景象鲜明。

“鬓云”为鬓边下垂黑发，女子鬓发卷曲轻扬，状如云朵，故常以云形容之。

“欲度”从云常流动设想，描绘也鬓发轻扬之状。

“香腮雪”形容主人公衬映鬓发脸颊之腻白。

整句凸出一副娇慵女性面貌，因“鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状，句中也隐含呆坐懒起时间过程。

这二句在读者眼前展示出这样一个镜头：在小山重叠金色明灭画屏围绕着绣榻上，一位少妇刚刚坐起，她散乱鬓发，似流云样将要度过她雪白脸腮。

三四两句开始写她下床后活动。

“懒起”二字透露出主人公情绪，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意关键。

“懒起”即懒懒地起来。

一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”（《望江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。

温庭筠《菩萨蛮》赏析温庭筠《菩萨蛮》赏析推荐温庭筠精通音律。

其诗辞藻华丽，艳精致，内容多写闺情，仅少数作品对时政有所反映。

其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。

然题材狭窄，多写妇女离愁别恨之作，简洁含蓄、情深意远，但伤之于柔弱秾艳。

在词史上，温庭筠与韦庄齐名，并称“温韦”。

相传温庭筠文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

下面是小编帮大家整理的温庭筠《菩萨蛮》赏析，希望大家喜欢。

这首词描写的是一个独处闺中的妇女，从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态，从中体现出她的处境及孤独苦闷的心情。

开头两句是写她退了色、走了样的眉晕、额黄和乱发，是隔夜残妆。

三四两句写刚起床时“弄妆”，用一“懒”字、一“迟”字由外表进入人物内心的描写。

下阕开头两句写妆成之后的明艳，极写其人之美。

最后两句写穿衣时忽然看见衣服上有新贴的“双双金鹧鸪”，到此，全词戛然而止。

首二句为主人公初起床的情态。

这二句以特写的手法，突出主人公的形象，次句为主体，首句为衬景。

“小山”为床榻围屏上的画景，“金”为涂在屏山上的颜色。

“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状。

或以为画上金碧山色有所脱落，或明或灭，以见久别后闺中萧索之象。

此二说均可通，后者意蕴较深，而前者景象鲜明。

“鬓云”为鬓边下垂的黑发，女子鬓发卷曲轻扬，状如云朵，故常以云形容之。

“欲度”从云常流动设想，描绘也鬓发轻扬之状。

“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。

整句凸出一副娇慵的女性面貌，因“鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状，句中也隐含呆坐懒起的时间过程。

这二句在读者眼前展示出这样一个镜头：在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上，一位少妇刚刚坐起，她散乱的鬓发，似流云样将要度过她雪白的脸腮。

三四两句开始写她下床后的活动。

“懒起”二字透露出主人公的情绪，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。

“懒起”即懒懒地起来。

一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”（《望江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

《菩萨蛮》参考注释:①小山：指屏风上雕画的小山。

金明灭：金光闪耀的样子。

②鬓云：象云朵似的鬓发。

度：覆盖。

香腮雪：雪白的面颊。

③弄妆：梳妆打扮。

④罗襦(rú)：丝绸短袄。

⑤鹧鸪：这里指装饰的图案。

温庭筠唐词：《菩萨蛮》赏析：这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。

仿佛描绘了一帽唐代仕女图。

温庭筠的《菩萨蛮》收在《花间集》的共十四首，这是其第一首。

本词写一个独处闺中的妇女，从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态，从中体现出她的处境及心情。

首二句为主人公初起床的情态。

以特写的手法，突出主人公的形象，次句为主体，首句为衬景。

“小山”为床榻围屏上的画景，“金”为涂在屏山上的颜色。

“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状。

“鬓云”为鬓边下垂的黑发，曲卷而轻扬，状如云朵，故常以云形容之。

欲度”从云常流动设想，描绘出鬓发轻扬之状。

“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。

整句凸出一副娇慵的女性面貌，因“鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状，句中也隐含呆坐懒起的时间过程。

这第二句在读者眼前展示出这样一个镜头：在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上，一位少妇刚刚坐起，她散乱的鬓发，似流云样将要度过她雪白香艳的脸腮。

三、四两句开始写她下床后的活动。

“懒起”二字透露出主人公的情绪，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。

“懒起”即懒懒地起来。

一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”（《望江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。

“弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。

“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。

在这二句中，主人公娇慵之状宛然可见。

温庭筠《菩萨蛮·翠翘金缕双鸂鶒》赏析《菩萨蛮》温庭筠翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。

池上海棠梨，雨晴红满枝。

绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。

青琐对芳菲，玉关音信稀。

这首闺情词，艺术手法颇有独到之处。

针缕细密，间不容发，其“昔欢今悲”之感，如“杳霭流玉，悠悠花香”，透人心脾。

“翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。

”这首词开头两句是说，一对鸂鶒鸟儿，身上披拂着灿烂的金色花纹。

翘起它们那双翠绿的尾巴，在春水溶溶、碧绿滢滢的池面上，掀起了层层的水纹。

这是一个春色满园、生意盎然而又充满着无限幽情的环境。

鸂鶒，又名紫鸳鸯，是像鸳鸯一样成双成对而象征爱情的鸟。

这两句写景极其鲜艳，而暗含着欢情，是人眼中之所见。

景物本身是赏心悦目的。

“池上海棠梨，雨晴红满枝。

”这两句是说，岸边海棠花开，一阵潇潇春雨过后，天放晴了，红花满枝，更加艳丽。

“海棠梨”，一说就是海棠花，一说即棠梨。

这两句的关键在“雨晴红满枝”。

如丝的春雨飘洒之后，不仅没有落红满地，而是“红满枝”。

“春色满园关不住”呵！从上阕的四句来看，正是用此明媚春光，佳景良辰，来衬托人情的欢愉。

“绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。

”这两句是说，一位美丽的少女，乍出现在一个心有所悦但却陌生的男人面前。

不由自主的抿嘴一笑，却露出了那一对可爱的酒窝儿，于是她赶紧用绣衫遮住了，恰如飞碟迷恋于阳春烟景。

写一个少女的娇羞，既有形，又有神；既有动作，又有对动作的掩饰；既有乍见时的内心欢悦，又有猛然引起的内心慌乱，这五个字形神兼备的写出了少女那颗欢悦而却又不平静的心。

接下来的一句又很警策：“烟草粘飞蝶”。

“烟草”，总起来说是阳春烟景，即上阙那绿波荡漾的春水，那缀满枝头的海棠花。

在“烟草”与“飞蝶”之间，用了一个“粘”字，可见飞蝶之于烟草是多么的迷恋！这两句连起来看，上句无限深情，下句景色如画。

但下句是比托衬映上句的，这“绣衫遮笑靥”的人的深情远韵，不恰如飞蝶恋恋于烟草吗？上阕情隐景中，下阕首二句，人则从后台走到前台来了，而以真实的描绘直写她的欢愉之情。

温庭筠《菩萨蛮》诗词翻译及赏析温庭筠《菩萨蛮》诗词翻译及赏析江上柳如烟，雁飞残月天。

[译文] 江岸迷蒙如烟的柳树和孤独的大雁飞在悬挂残月的天空。

[出自] 唐温庭筠《菩萨蛮》水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差剪，双鬓隔香红，玉钗头上风。

注释：水精：即水晶。

玻璃：也有文本作“颇黎”，天然水晶。

惹梦：催人做梦。

锦：指锦被。

藕丝：青白色，此指衣服。

人胜：古代女子雀形首饰。

参差：高低错落。

香红：指花。

头上风：指首饰因行走而微颤，有如风吹。

译文：精致的水晶帘里,她枕在玻璃枕头上，鸳鸯锦被里温暖的香气，惹得她进入了梦乡。

梦见心上人没有回来，只有江岸迷蒙如烟的柳树和孤独的大雁飞在悬挂残月的天空。

你看她，穿着浅淡的藕荷色的丝裙，头上插着别致的金釵和耀眼的鲜花，玉钗正在迎风摇颤着。

只可惜如此华丽的衣饰仍然排解不掉她心中的孤独和惆怅。

赏析：这首美丽的《菩萨蛮》，其实写的是一份相思怀念的感情。

可是这样的字通篇却没有一个，只通过一些意象，隐隐地暗示着，透露着一种如梦境一般的情意。

柳树，让人联想的是别离，古人有灞桥杨柳，折柳送别，“柳”，谐音“留”。

“江上柳如烟”，那飘垂的细长的柳丝，那江畔迷朦的烟霭，传达出的，是一种绵长凄迷的离别与怀念之情。

汉代的苏武沦落在匈奴牧羊时，曾经将帛书绑在南飞的鸿雁脚上，向故国传递书信——雁，是可以传书的；而月，是代表相思的：“当时明月在，曾照彩云归”；“但愿人长久，千里共婵娟”。

李清照有“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”，“雁飞残月天”，是这几句意境的浓缩，暗示的`仍然是相思怀念。

中国传统文化中，“秋”，代表着凋零、悲哀。

屈原在《离骚》中说：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。

宋玉在《九辩》中说：“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。

杜甫在诗中说：“摇落深知宋玉悲”……“藕丝秋色浅”，隐隐地透露出一种等待离人归来、恐惧生命摇落变衰的悲哀。

温庭筠《菩萨蛮》诗词翻译及赏析温庭筠是唐代著名诗人，他的作品以清新、婉约、细腻著称。

其中《菩萨蛮》是他的代表作之一，这首诗描写了一段关于爱情的故事，充满了浓厚的禅意和哲理意蕴。

现在，我们来一起欣赏这首诗，并进行翻译及赏析。

《菩萨蛮》原文如下：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江楼挂望廊。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

夜作风尘客，不堪闻。

都、城南、野桑葉。

东家、黄鸟栖。

杨柳、陌上、徘徊风雨绿时。

空投、五车、弄堂边砧声。

酒旗风露好，月照霜枝暗。

倚脸向黄昏，宿昔梦书堂。

相约黄昏后，世事两茫茫。

倚栏静听风，斜日草红郎。

温庭筠以精妙细腻的笔触勾勒出一幅幽静细腻的画面。

诗中的“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”表现了少年时代清新纯洁的爱情场景；“壮年听雨客舟中，江楼挂望廊”则展现了中年时代沉静深沉的爱情体验；而“夜作风尘客，不堪闻”的描述，则传达了晚年时期的孤独悲凉之感。

通过不同时期的场景刻画，温庭筠传达了岁月更迭、生命变迁的主题。

接下来，我们用现代汉语对这首诗进行翻译：在年少时听着雨声，独自在歌楼上，红烛昏昏罗帐。

在中年时听着雨声，乘坐客船，江楼上挂着望廊。

往昔的王谢堂前的燕子，如今已飞入普通人家。

夜间作为风尘之客，实在无法忍受。

遍地都是野桑叶，城南黄鸟栖。

杨柳在田间的大路旁，在阵风和雨中摇曳。

孤寂地飘落着落日，旁边弄堂边传来梆子声。

酒帆在风中摇曳，风露清爽，月光照耀着霜枝。

靠在黄昏时分，回味旧日梦书之堂。

在约定的黄昏之后，世事如此茫茫。

倚在栏杆上静听风声，斜阳下草色泛红。

通过翻译，我们更好地领略了温庭筠诗歌中的优美意境。

这首《菩萨蛮》以细腻的描写和幽远的意境，展现了作者独特的诗意风采。

对于读者来说，透过这首诗，不仅能够感受到唐代文人的浪漫情怀，还能够体味到生命变迁的无尽哲理。

温庭筠的诗歌在历史长河中熠熠生辉，仍然给人们带来启迪和感悟。

总的来说，温庭筠的《菩萨蛮》是一首传世佳作，他以独特的情感和思考，将岁月沉淀的情怀融入其中，表现出诗人对生命苦短、时光易逝的深切思考。

菩萨蛮温庭筠赏析菩萨蛮写⼥⼦起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗⽰了⼈物孤独寂寞的⼼境。

词⼈把⼥⼦的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得⼗分娇柔，仿佛描绘了⼀幅唐代仕⼥图。

全词成功地运⽤了反衬⼿法，委婉含蓄地揭⽰了⼈物的内⼼世界。

菩萨蛮·⼩⼭重叠⾦明灭唐代：温庭筠⼩⼭重叠⾦明灭，鬓云欲度⾹腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花⾯交相映。

新帖绣罗襦，双双⾦鹧鸪。

译⽂眉妆漫染，额上的额黄半明半暗的闪耀着，鬓边发丝散漫将掩未掩那雪⽩的⾯颊。

懒懒地⽆⼼去描弯弯的眉，迟了好久才起⾝梳理晨妆。

照⼀照新插的花朵，对了前镜，⼜对后镜，红花与容颜交相辉映。

刚刚穿上的崭新绫罗短⾐，上边绣贴着⼀双双的⾦鹧鸪。

赏析这⾸《菩萨蛮》词以精致的构思，精美的语⾔，写闺中思妇独处的情怀，刻画出⼀位典型环境中的典型⼥性形象。

词作⾸句“⼩⼭重叠⾦明灭”颇晦涩难解，有认为是写室内屏风的，有认为是写⼥⼦眉妆的，还有解为是写⼥⼦发髻的，歧义纷纷。

因此学者往往给予特别关注，解读评鉴，发掘之深，体会之细，分析之精，可谓字⽆剩义，甚⾄远远超出作者写作歌词时主观上所欲表现的内容意蕴。

次句写闺中思妇初醒⽽尚未起床，散乱如云的鬓发，在如雪的⾯庞上飘动。

三、四句写主⼈公起床后的⾏动：懒懒地打扮，慢慢地梳洗。

其中的“懒”字和“迟”字，⽣动地体现了⼥主⼈公的惆怅倦怠之情态。

过⽚两句承接上⽚写妆扮的具体情形：簪花时，置放前后双镜，⾮常细致、讲究，花容和⼈⾯交相辉映，更觉⼈⾯如花，娇俏艳丽。

此处写⼥主⼈公的“细致”“认真”，与前⾯的“懒”“迟”，真实地反映了她内⼼的⽭盾：因情⼈不在，⽆⼈欣赏，⽽懒起迟妆，但少妇的爱美天性⼜使她本能地进⾏细致妆扮。

最后两句写她更换⾐服时，忽然看见上⾯绣有的双双鹧鸪，不禁更添了⼀段新愁。

全篇内容是写⼀个⼥⼦早晨⾃娇卧未醒，宿妆已残⽽懒起梳妆，⽽妆毕簪花照镜，⽽穿上新罗襦之过程。

结构亦循此次序作直线型之描叙，极清晰明了。

《菩萨蛮》原文及赏析导语：宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。

下面店铺给大家分享《菩萨蛮》原文及赏析，供大家参考学习。

原文宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。

杨柳又如丝，驿桥春雨时。

画楼音信断，芳草江南岸。

鸾镜与花枝，此情谁得知？赏析《花间集》收温庭筠的《菩萨蛮》词十四首，都是写女子相思离别之情，这是其中的第十首。

这首词起句写人妆饰之美。

“宝函钿雀金鸂鶒”，可以想象一幅美人晨妆图：一位女子春晨妆梳，打开妆盒，手拈金钗。

映入眼帘的是一对镂金的紫鸳鸯。

次句写人登临所见春山之美。

“沉香阁上吴山碧”，亦“泰日凝妆上翠楼”之起法。

登上自家的香阁，伊凭栏远望。

江南的绿水青山，十分可爱。

“杨柳”两句承上，写春水之美，仿佛画境。

晓来登高骋望，触目春山春水，视线难收，于是再放眼一望——“杨柳又如丝”，一个“又”字，透露了女子内心的跃动，能传惊叹之神，且见相别之久，相忆之深。

这个“又”字，还使得下一句“驿桥春雨时”，这个本非眼前之景，也能勾粘得紧密无间。

这两句写柳丝拨动女子心弦，使她想起那个春雨潇潇的日子，曾经和情人在驿外桥边折柳送别，依依惜别的情景如在眼前，而此时离人不知在何处。

这就利用时空的交替，创造出耐人寻味的意境，这是温词凝炼、深密的典型笔法。

上片的'结句回忆驿桥送别，下片接写别后。

“画楼音信断”，说明人去信断。

“芳草江南岸”，抒发了春归人不归的隐痛。

末两句，自伤苦忆之情，无人得知。

“鸾镜与花枝”，以花枝喻人。

美艳如花之人，而独处凄寂，可见其幽怨之深。

“此情谁得知”，千回百转，哀思洋溢。

这个结句是全词感情分量最重的一句，也是全词的高潮。

这首词由物到景，由景到情，自今忆昔，又由昔至今，看似散乱不连，实则脉络暗通，婉转绵密，情韵悠然，这些正是温词在艺术表现上的一个显著特色。

温庭筠《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》阅读答案及赏析菩萨蛮(其二) 温庭筠水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜①参差翦②。

双鬓隔香红，玉钗头上风。

注：①人胜：彩胜、花胜，一种饰品，可戴在鬓发上。

②参差翦：剪成长短不一的样子。

(1)“江上柳如烟，雁飞残月天”描绘了怎样的图景?(2)俞平伯说本词“通篇如缛绣繁弦，惑人耳目，悲愁深隐，几似无迹可求”(见《读词偶得》)。

试分析本词是如何体现俞平伯所说的特色的。

参考答案(1)“江上柳如烟，雁飞残月天”描绘了这样的图景：江天一色，柳丝如烟，残月朦胧，鸿雁北飞，构成了一幅初春将晓时凄凉清冷的图景。

(2)词的上阕写女主人公居住的环境，水晶帘、玻璃枕、鸳鸯锦、如烟柳等，这些意象，华丽秀美，委婉地透露出女主人公虽然锦衣玉食却孤单寂寞。

下阕描述女主人公的穿戴打扮。

藕色衣裳、参差花胜等，如此美丽的打扮，明显是渴望被人欣赏，却无人欣赏。

这些细节描写，含蓄地表达出了女主人公孤单寂寞、渴望被人欣赏的悲愁心情。

赏析：《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》是唐代文学家温庭筠的词作。

此词所写的主人公是一位年轻女子。

上阕写她居处的环境，借助景物的烘托委婉地透露出人物的心理状态；下阕描述她的穿戴打扮，通过几个细节勾勒了人物的形貌，合起来是一幅玲珑明丽的女子怀春图。

温庭筠《菩萨蛮》14首，都是供奉皇帝让宫女们吟唱的宫廷艳词。

此词是14首中的第二首。

“能逐絃吹之音，为侧艳之词”的温庭筠被后人赞誉为“花间鼻祖”，而他所处的正是五代纷争，中原动荡，戎马倥偬，笔砚难安的时代。

惟西蜀、南唐，较为僻静，君臣苟且怀安，寄情声色。

在这样的社会背景下，温庭筠的《菩萨蛮》恰恰又是为皇帝所做的应歌，不是为抒情而发。

据《唐诗纪事》卷54记载：唐宣宗最爱唱《菩萨蛮》词，丞相令狐绹为了讨得皇帝欢喜，请温庭筠代写，并秘密告诫他不要对外公开。

而温庭筠不畏“恐吓”，故意泄了密。

令狐绹对此怀恨在心。

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》阅读答案及赏析菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

注释①小山：1.眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。

②金：指唐时妇女眉际妆饰之额黄。

③明灭：隐现明灭的样子。

④鬓云：像云朵似的鬓发。

形容发髻蓬松如云。

⑤度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。

欲度：将掩未掩的样子。

⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

⑦弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

⑧罗襦：丝绸短袄。

（1）如果为这首词拟一个题目，你认为最恰当的一项是（）（2分）A．闺怨B．梳妆C．相思D．送别（2）请对新帖绣罗襦，双双金鹧鸪一句作简要赏析。

（2分）（3）曾经的经历与该词中主人公的境况有相似之处的诗（词）人是（）（2分）A．李清照B．李贺C．李白D．李绅参考答案：（1）D（2）运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

（3）A阅读练习二：1.花面交相映化用了唐代诗人的诗句。

（2分）答：.崔护，人面桃花相映红。

2.简要赏析度的妙处。

(3分)答：度，度过，纷披，描写了如云鬓发纷披于白净如雪的脸庞的情状；（2分）化静为动，富于联想与想象。

（1分）3. 简要赏析新贴绣罗襦，双双金鹧鸪两句。

(3分)答：最后两句运用反衬手法，（1分）以绣罗襦上的金鹧鸪的成双成对反衬美妇的孤独和寂寞。

（2分）赏析：《菩萨蛮小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。

全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

作品充分体现了作者的词风和艺术成就。

词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。

温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》赏析温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》赏析《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作，词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。

接下来小编搜集了温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》赏析，仅供大家参考，希望帮助到大家。

菩萨蛮·小山重叠金明灭温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

译文眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。

洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。

照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。

注释1、小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。

另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。

金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。

明灭：隐现明灭的样子。

金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。

一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。

2、鬓云：像云朵似的鬓发。

形容发髻蓬松如云。

度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。

欲度：将掩未掩的.样子。

香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

3、蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。

一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。

4、弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

5、罗襦：丝绸短袄。

6、鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。

赏析这一首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。

词学专家周汝昌先生认为：这篇通体一气。

精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。

温庭筠菩萨蛮阅读及表现手法赏析温庭筠菩萨蛮阅读及表现手法赏析菩萨蛮是作者怀才不遇生活的真实写照,既表达作者的同情之心,也抒发自己内心无人赏识的孤独寂寞之情。

下面是温庭筠菩萨蛮阅读及表现手法赏析，欢迎参考阅读！菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

注释①小山：1.眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。

②金：指唐时妇女眉际妆饰之额黄。

③明灭：隐现明灭的样子。

④鬓云：像云朵似的鬓发。

形容发髻蓬松如云。

⑤度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。

欲度：将掩未掩的样子。

⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。

⑦弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。

⑧罗襦：丝绸短袄。

（1）如果为这首词拟一个题目，你认为最恰当的一项是（）（2分）A．闺怨 B．梳妆 C．相思 D．送别（2）请对新帖绣罗襦，双双金鹧鸪一句作简要赏析。

（2分）（3）曾经的经历与该词中主人公的境况有相似之处的诗（词）人是（）（2分）A．李清照 B．李贺 C．李白 D．李绅参考答案：（1）D（2）运用反衬手法。

鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的'描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

（3）A阅读练习二：1.花面交相映化用唐代诗人的诗句。

（2分）答：.崔护，人面桃花相映红。

2.简要赏析度的妙处。

(3分)答：度，度过，纷披，描写如云鬓发纷披于白净如雪的脸庞的情状；（2分）化静为动，富于联想与想象。

（1分）3. 简要赏析新贴绣罗襦，双双金鹧鸪两句。

(3分)答：最后两句运用反衬手法，（1分）以绣罗襦上的金鹧鸪的成双成对反衬美妇的孤独和寂寞。

（2分）赏析：这首《菩萨蛮》，为适应宫廷歌伎的声口，也为点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘一幅唐代仕女图。

词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。

精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是梳妆二字。

温庭筠《菩萨蛮》赏析这首词描写的是一个独处闺中的妇女，从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态，从中体现出她的处境及孤独苦闷的心情。

开头两句是写她退了色、走了样的眉晕、额黄和乱发，是隔夜残妆。

三四两句写刚起床时“弄妆”，用一“懒”字、一“迟”字由外表进入人物内心的描写。

下阕开头两句写妆成之后的明艳，极写其人之美。

最后两句写穿衣时忽然看见衣服上有新贴的“双双金鹧鸪”，到此，全词戛然而止。

首二句为主人公初起床的情态。

这二句以特写的手法，突出主人公的形象，次句为主体，首句为衬景。

“小山”为床榻围屏上的画景，“金”为涂在屏山上的颜色。

“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状。

或以为画上金碧山色有所脱落，或明或灭，以见久别后闺中萧索之象。

此二说均可通，后者意蕴较深，而前者景象鲜明。

“鬓云”为鬓边下垂的黑发，女子鬓发卷曲轻扬，状如云朵，故常以云形容之。

“欲度”从云常流动设想，描绘也鬓发轻扬之状。

“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。

整句凸出一副娇慵的女性面貌，因“鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状，句中也隐含呆坐懒起的时间过程。

这二句在读者眼前展示出这样一个镜头：在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上，一位少妇刚刚坐起，她散乱的鬓发，似流云样将要度过她雪白的脸腮。

三四两句开始写她下床后的活动。

“懒起”二字透露出主人公的情绪，下句“迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。

“懒起”即懒懒地起来。

一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚望江楼”（《望江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。

“弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。

“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。

在这二句中，主人公娇慵之状宛然可见。

下阕写其人之继续活动。

“照花”二句写其对镜簪花。

于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。

自赏：人而如花；自怜：盛年独处。

此“花”当于插于发髻之饰物，非喻人面。

从次句之花而并提可知。

前后镜对照，脑后发髻簪插之花映于前镜，乃与镜中人面将相辉映，其人之容色光丽可想。