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叙述背后的真相——解读《托尼的妻子》的双重写作策略

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而 在 深 层 文 本 中 ， 性 作 家 透 过 男 性 话 语 结 构来 传 递 自己 的声 音 。艾 丽 斯 ・ 巴 ・ 尔 逊 的 作 品 《 尼 的妻 子 》 体 现 女 邓 纳 托 正
了女 性 作 家 对 于 双 重 写 作 策 略 的选 择 。本 文 将 以 此 作 为 切 入 点 ， 析 双 重 写 作 策 略 在 文 本 中的 体 现 并 探 究 文 本 背 后 分
的作 品 《 尼 的 妻 子 》 体 现 了 女 性 作 家 对 于 双 重 写 托 正 作 策 略的 选择 。
一
、
表 层 文本 中 的“ 协 ” 妥
弱 、 张 兮 兮 ” “ 体 作 为 女 性 气 质 的 文 本 ”】 性 紧 。 身 【， ３男 话 语 权 力 支 配 女 性 自身 气 质 的 建 构 ，将 男 性 意 识 形
纳 尔 逊 在 文 本 中 使 用 了 第 三 人 称 视 角 ，将 女 性 作 为被 叙 述 的对象 。 调 了男 性叙 述 主体 。 主人 公 强 女 始 终 以 “ 尼 的 妻 子 或 墨 菲 太 太 ” 身 份 出 现 ． 有 托 的 虽 传 闻 说 她 的 名 字 是 “ 丽 ”， 通 过 文 中 传 达 出 的 字 玛 但 句 ， 以看 出这个 信息 是不 可 靠 的 。 字 体现 的是个 可 名 体 的 主 体 性 。女 主 人 公 姓 名 的 消 隐 显 示 了 她 被 排 除 在 主体 范 畴 以外 的 地位 。女 主人 公 三个 名称 的交叠 出 现 ， 上 了 女 性 个 体 不 完 整 的烙 印 。 打
Ｎｏ５ ．
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叙述 背后 的真相
— —
解读《 托尼的妻子》 的双重写作策略
杨
张晓敏 ， 李
［ 摘
（ 吉林 师范 大 学 外 国语 学 院 ， 吉林 四平 １ ６ ０ ） ３ ００
要］ 在 １ ９世 纪 美 国 文 坛 男 性 一 统 天 下 的局 面 下 ， 女性 作 家 的 创 作 极 其 艰 难 ， 们 不 得 不 选 择 可 以 得 到 她
公 共 话 语 场 认 可 的写 作 策 略才 能 突 破 层 层 桎 梏 ， 其 作 品 得 以 出 版 。表 面 上 ， 们 的 作 品 遵 照 男性 既定 的评 价 标 准 ； 使 她
第 ５期
２１ ０ １年 ９月
吉林师范大学学报 （ 文社会科学版 ） 人
Ｊｕｎ ｌ ｆ ｉ ｎＮ ｒ ａ ｎｖ ｒ ｔ（ ｕ ａ ｉ ｅ ＆ Ｓ ｃ ｌ ｃｅ ｃ ｄｔ ｎ ｏ ｒａ ｏ ｌ ｏｍ ｌ ｉｅｓ ｙ Ｈ ｍ ｎｔ ｓ Ｊｉ Ｕ ｉ ｉ ｏ ｉ ｉｎ ｅＥ ｉ ｏ ） ａＳ ｉ
女 性 价 值 的 自我 实现 。
பைடு நூலகம்
［ 键 词 ］ 双 重 写 作 策 略 ； 性 价 值 ； 覆 关 女 颠
［ 图分 类 号 ］ １０ ． 中 ２ ６７
［ 献标识码 ］ Ａ 文
［ 章 编 号 ］０ ７ ５ ７ （０ １０ — ０ ４ ０ 文 １０ — ６ ４ ２ １ ）５ ０ １ ～ ２
统治 的希冀 。 １ ９世 纪 理 想 化 的 “ 士 ” 象 应 该 “ 女 形 敏 感亦 梦 、 欲被 动 、 情 多变 、 性 而娇 媚 可 爱 。 ”ｌ 性 性 任 ｌ ２ 托 尼 的 妻 子 被 塑 造 成 一 个 “ 顺 、 白 、 小 、 看 的 温 苍 娇 难 德 国 女 人 ” 始 终 在 丈 夫 的 咆 哮 下 “ 心 翼 翼 、 从 懦 ， 小 顺
在 人 物 塑 造 上 ．纳 尔 逊 极 尽 可 能 地 满 足 了 男 性
的作 品遵照 男性 既 定 的价 值 取 向和 审美 情 趣 ； 而 ， 然
在 隐 含 文 本 中 ，女 性 作 家 抓 住 一 切 可 能 的 机 会 积 极
袒 露 胸 襟 ， 过 男 性 话 语 结 构 来 表 达 自己 的 声 音 ， 透 颠 覆 男 权 社 会 的 意 识 形 态 。 艾 丽 斯 ・ 巴 ・ 尔 逊 早 期 邓 纳
化 的 意 义 。文 中 其 他 人 物 同 样 反 映 了 两 性 在 姓 名 上 的 差 异 所 体 现 出 的 权 力 不 对 等 。 女 性 人 物 全 部 处 于
匿名 的状 态 ， 之 ， 性 角色 都 拥 有 独立 的名 字 ， 反 男 这
象 征 了男 性生命 个 体 的完 整 性 、 立 性 和 主体性 ． 独 巩 固 了其 统 治 者 的 地 位 。 纳 尔 逊 在 其 作 品 对 于 女 性 身 份 的 贬 损 和 对 女 性 话 语 权 的 压 抑 。使 叙 述 者 非 女 性 化 ， 容 易得 到男 性 中心话 语 系统 的认 可 。 更
肖 瓦 尔 特 在 《 们 自 己 的 文 学 中 》 到 ，９世 纪 她 提 １ 的 女 性 作 家 ， 先 是 女 人 ， 后 才 是 作 家 。 ［在 评 论 首 其 １ １ 界 和 出 版 界 男 性 一 统 天 下 的 局 面 下 ，美 国 早 期 的 女 性 作 家 需 要 精 心 挑 选 那 些 可 以 得 到 公 共 话 语 场 认 可 的写 作 策 略 ． 能 突破 男权 社 会设 置 的层层 桎 梏 ， 才 得 以将 作 品 展 现 在 文 学 历 史 的 舞 台之 上 。 面 上 。 们 表 她
态 的痕 迹强 加在 女 性身 体 之上 ，这种 瘦 弱 的形象 是 对 男 本 位 的献 祭 。 女 性 消 瘦 的 身 体 不 仅 限 制 了其 公 共 空 间 的 占有 率 ． 打 上 了脆 弱 和 缺 乏 权 力 的 内 涵 。 也 文 中男 性 的形 象 的 构 建 同 样 迎 合 了权 力 的取 向 。 尼 、 生 、 父 、 米 和 约 翰 分 别 代 表 了被 赞 颂 托 医 神 吉 的男 性 特 征— — 即权 力 、 量 、 静 、 慧 、 威 、 力 冷 智 权 性 能 力 和 吸 引 力 。 这 些 男 性 不 断 交 替 出 现 在 女 主 人 公

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论托妮·莫里森的写作技巧之不确定性——以《宠儿》和《宣叙》为例

论托妮·莫里森的写作技巧之不确定性——以《宠儿》和《宣叙》为例

文学评论·外国文学论托妮•莫里森的写作技巧之不确定性——以《宠儿》和《宣叙》为例王盈鑫 苏州大学外国语学院摘 要：作为1993年诺贝尔文学奖得主，托妮•莫里森已经成为当今美国文坛的杰出代表人物。

她的第五部小说《宠儿》被认为是“美国文学史上的里程碑”。

作为大家，她却只写过一篇短篇小说《宣叙》。

虽然这两篇小说篇幅不一，但都表现了托妮•莫里森的不确定性的写作特点，表达了相近的主题，即展现美国黑人成长历程。

关键词：托妮•莫里森；不确定性；黑人成长历程作者简介：王盈鑫（1997-），女，汉族，河南洛阳人，党员，苏州大学研究生，研究方向：英美文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-08-156-01一、引言美国当代著名非裔女作家托妮•莫里森在1993年，由于“在小说中以丰富的想象力和富有诗意的表达方式，使美国现实的一个极其重要方面充满活力”而获得诺贝尔文学奖。

莫里森是位技巧高超的文学大师，她在自己的创作中大胆地运用了后现代小说的写作技巧，如不确定性。

《宠儿》中的不确定性包括人物塑造、情节、自然意象等的不确定性。

而宣叙的不确定性主要变现在人物、记忆等的不确定性。

本文主要通过比较不确定性的异同，旨在揭示其传达的共同主题：非裔黑人在美国白人社会中的成长历程并唤醒美国非裔黑人对那段“无法言表”(unspeakable)但不可忘却的历史的记忆，从而升华了小说的主题思想。

二、“不确定性”表现之相同《宠儿》被认为是托妮•莫里森写的最好的一部小说。

它主要讲述了一个令人触目惊心的弑婴惨剧：女黑奴塞丝为了不使自己的女儿重新沦为奴隶，她毅然用一把锯割开了女儿的喉咙。

十八年后，奴隶制早已废除，被她杀死的女婴还魂归来……而《宣叙》作为托妮•莫里森的唯一一篇短篇小说主要讲述了特怀拉回忆自己儿时在圣伯纳慈善学校时和好友罗伯塔一起经历的故事以及长大后两位女主人公四次偶遇的故事。

托妮·莫里森作品中母爱文化阐释

托妮·莫里森作品中母爱文化阐释

第12卷第4期12(4):68~72 2014年8月Aug.2014自从1993年获得诺贝尔文学奖以来，美国作家托妮莫里森一直是评论家瞩目的焦点。

从《最蓝的眼睛》到《秀拉》，从《所罗门之歌》到《柏油孩子》，从《宠儿》到《爱》，再到她近期作品《慈悲》，莫里森通过对非裔移民的关注，以独特的观察视角，自由的想象力和深刻、细腻的写作手法为读者展现了一幅幅波澜壮阔的美国非洲裔群体生活画卷。

托妮莫里森像魔术师一样，能够把不同声音结合并组织起来，从而构筑成不同人物形象。

她从不把自己的观点生硬地塞给读者，而是使读者在阅读过程中真正走进作品，与其一起品味主人公生活中的酸甜苦辣，一同探寻人物内心世界的奥妙。

可以说，莫里森是一个让人百看不厌、充满激情的作家。

而在她的作品中无一例外地包含了一个永恒主题——母爱。

一、国内外研究现状随着20纪后半叶各种批评主义相继兴起，对莫里森作品的整体评价和诠释一直处于变化之中。

20纪八九十年代批评家多从种族意识、女性意识和神话原型等方面，运用解构主义和女权主义方法进行分析，同时出现与人类学、叙事学等相关学科结合的趋势。

其中代表作品有卡罗尔戴维斯所著《黑人女性：书写和身份》[1]和奥伊莫丽专著《托尼莫里森与妇女主义话语》[2]，在这部专著中莫丽运用“妇女主义”理论阐述了莫里森如何恢复非裔美国人身份并发现自己的艺术形式。

苏珊S兰瑟在《无以言说的声音：托尼莫里森的后现代叙事权威》一文中讨论莫里森从《最蓝的眼睛》到《宠儿》的所有作品，指出其小说中叙事声音的变化[3]。

近年来，评论家开始着重研究莫里森对黑人历史的重构，以及对历史、记忆、伤痛之间关系的阐释。

莫里森研究在西方学界经历了从最初的以白人主流文学为批评标准的传统批评方法，到逐步引入女权主义、结构主义、后殖民主义、后现代和文化批评等方法的过程，呈现出多元化和复杂性特征。

中国学界对莫里森的研究始于20世纪80年代中期。

起初主要是针对小说进行作品译介，而对托妮莫里森作品中母爱文化阐释张凡郑辉（东北农业大学，黑龙江哈尔滨150030）摘要：美国作家托妮莫里森迄今为止的十部作品堪称经典，而在这些作品中蕴含着同一主题——母爱。

解读托尼·莫里森《爱》中的叙述视角

解读托尼·莫里森《爱》中的叙述视角

解读托尼·莫里森《爱》中的叙述视角作者：曹晓彤来源：《北方文学》2018年第11期摘要：托尼·莫里森的《爱》讲述了黑人群体内部的爱恨情仇。

作者通过对零聚焦、内聚焦和外聚焦三种视角的运用，实现了叙述视角的多样化以及视角间的转换和视角内部的变异，使得《爱》的叙事更具张力。

关键词：托妮·莫里森；爱；叙述视角视角，即作品中对故事内容进行观察和叙述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而划分。

法国学者热奈特用“聚焦”这个概念来分析不同的叙述视角，从而将其分为三种类型：“零聚焦”、“内聚焦”和“外聚焦”。

在托妮莫里森这部2003年的作品《爱》中，存在着多样化的叙述视角以及不同视角之间的转换甚至变异。

这使得人物和故事更加丰满，作品的层次感、深度以及吸引力大大增强。

一、多样化的叙述视角在《爱》中，内聚焦相对而言略多于外聚焦和零聚焦且以第三人称为主，不同视角也呈现出不同形态。

零聚焦和内聚焦视角中，以人称划分，第三人称视角要多于第一人称视角，而外聚焦视角夹杂在以上视角之中。

三者共同承担了丰富作品视角的任务，且相互“扶持”、取长补短，使得《爱》的叙事更加全面客观。

（一）零聚焦视角零聚焦是一种无固定视角的全知叙述，通常以旁观者立场进行叙述。

在《爱》中，该视角呈现出两种形态：第三人称零聚焦和第一人称零聚焦。

第三人称零聚焦多于第一人称零聚焦，因为第三人称作为旁观者更具权威性，叙事更加客观，说服力更强。

但这种视角也存在缺陷：全知全能的叙述缩小了接受者的想象空间。

1.第三人称零聚焦第三人称是零聚焦视角常用的人称，第三人称的零聚焦在《爱》中出现也较多。

在第一章《画像》中，开头便用第三人称零聚焦描写了朱妮尔的出场：“太阳也没有办法让室外的温度计往冰点之上升高一点”，房子熙熙攘攘的莫纳克街，寒风中艰难行走的朱妮尔，不带情感，没有态度，像是一个与故事无关的陌生人的旁观，观察点可以随意移动。

除观察点可随意移动以外，观察者可随意进入人物内心世界或揭示人物自己意识不到的隐秘也是零聚焦的一大特点。

托尼_莫里森小说的创作主题评析_董晓烨

托尼_莫里森小说的创作主题评析_董晓烨

齐齐哈尔大学学报 (哲学社会科学版)2008年9月Journal of Q iqi har U n i v ers it y (Ph&i Soc Sc i )Sep te mber 2008[收稿日期]2008-04-21[作者简介]董晓烨(1978-),女,东北林业大学外国语学院讲师,硕士,主要从事美国文学研究。

托尼 莫里森小说的创作主题评析董晓烨(东北林业大学外国语学院,黑龙江哈尔滨150040)[关键词]托尼 莫里森;创作主题;美国黑人;黑人女性[摘 要]托尼 莫里森是获得诺贝尔文学奖的唯一一位美国黑人女性。

她身份的含混导致其创作主题的多元,因此她的作品能够吸引不同的读者和评论家,获得广泛的关注。

后现代主义、女性主义、黑人美学等流派均从各自的角度出发,对她的作品进行了无穷的阐释。

本文通观其八部小说,评议莫里森创作主题的复杂性和其中反复出现的母题,即美国黑人妇女的困惑与自救、种族的苦难、自我追寻和文化定位、爱、历史、魔幻与现实的交替等。

[中图分类号]I106.4 [文献标识码]A[文章编号]1008-2638(2008)05-0095-03Creation The m es i n ToniM orrison s NovelsDONG X iao -Y e(N o rt heast F orestry U niversity ,Fore i gn L anguages Co ll ege ,H e l ong ji ang P rov i nce ,H arb i n ,150040)K ey word s:T oniM orrison ;c reation t he m es ;A fri-Am er i cans ;b l ack fe m a l es Abstrac t :T on iM orr ison is t he only fem ale A fr i-Am er i can N obe l P r i ze w i nner .T he a m bi gu ity of her rac ia,l gender and cu lt ura l identity i nduces her mu lti-creati on-t he m es ,wh i ch attracts the eye of her readers and critics .Po st-m ode rnis m,fe m i n i s m and b l ack aesthe ti c is m a ll i nterprate he r wo rks fro m the i r distinc ti ve perspecti ves ,and so do o t hers .Th i s thes i s focuses onM orr i son s e i ght novels and analyzes her reoccurent crea tion themes ,.i e .,fe m a l e A fr i -Am ericans pe rplex it y and se lf-sa l va tion ,rac i a l sufferi ng ,se lf-pur -s u it and cultura l se lf-i dentit y ,l ove ,histo ry and t he m igle o fm ag i c and rea lity . 莫里森在美国乃至世界文坛的崛起不仅是由于她那无与伦比的作品,更是由于她对下列问题的再思考:美国黑人妇女的地位、美国白人文化与美国黑人文化之间的关系、种族与地域文化和美学之间的关系、以及社会与历史的关系。