浅谈对五位现代建筑大师的研究
【摘要】在建筑学习和设计过程中，全面了解和把握建筑大师们的建筑思想和他们的作品、他们的建筑特点和语言手法，能够帮助我们建立一个基本的建筑观。本文将从多个角度分析比较大师们的一个经典作品，希望能够从建筑基本问题感受和理解大师们的代表性建筑。
【关键词】建筑思想功能空间材料结构环境
一、主要的创作思想
格罗皮乌斯首次提出了建筑要从内向外设计的思想，在构图上他大量使用不对称构图。他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
密斯•凡•德•罗坚持”少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间和全面空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
勒·柯布西耶是一个自学成材的建筑师，他提出“房屋是居住的机器”。对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，他赞美简单的几何体。【1】他是现代主义建筑的主要倡导者，是机器美学的重要奠基人。
赖特反对复古，重视建筑功能并提倡采用新技术。他崇尚自然的建筑观，强调属于美国的建筑文化，推崇活的有机的建筑，认为技术是为艺术服务的，建筑应该表现材料的本性，营造一种连续运动空间以及有特性和诗意的形式。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他具有批判的地方主义精神，它可以维持高度的批判直觉性，即承担着世界文化谱系的进展，又必须通过矛盾的综合，使优美的建筑作品显示某种根植民族的意向和回归自然的天性。
二、设计手法
1、周围的环境
吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，它坐落在面朝南德绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个半地下室，住宅的正立面的前面是一个大花园。大部分的私密性活动空间均放在二楼，它的周围是露天活动平台。一楼则因地形营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔心情舒畅并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特住宅的主入口和车库入口均在二楼，即朝向北临街的立面。人们进出或穿越住宅时会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上。
萨伏伊别墅外部形态是一个正方体，一个封闭的实体，内部空间极为复杂。她表现出了一种内向性的特质。她的四个外立面几乎都相同，放在立柱上的方盒子是建筑的主体。四个立面的条形观景窗最大限度地开满整个墙面，于是可以透过它们和中间的“散步楼梯”来欣赏那些周围的田园景色，风景成为室内的视觉对象，只可以远观。这样封闭的方盒子建筑几乎和外界环境不发生关系。由此可见，她的美只在于她本身，周围的环境，绿树、蓝天都只作为她的陪衬，她才是场地的主角，她孤立于自然，她的精美和高傲使她与周围环境格格不
入。她的美咄咄逼人、光芒四射。
与之相反，赖特的流水别墅坐落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，建筑仿佛从岩石中生长出来，瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅更为完美，在这里建筑与环境共存，建筑就是岩石，岩石也就是建筑。房间被石墙与大面积的玻璃门窗围合，仿佛室内外在相互流动、相互渗透，建筑与大自然浑然一体。在室内起居室的壁炉旁，一块略为凸出地面的天然山石被有意保留下来，稍加雕凿后与壁炉石墙连为一体，地面和壁炉也是选用石材砌就的。另外还专门设计了一套家具嵌入墙内，再加上一些兽皮地毯之类的装饰，更增添了无限的生机和自然情趣。
由此看来，赖特的建筑是有生命的，与一切有机生命相类似，并把建筑与环境融为一体，成为环境的一部分，赋予建筑以“活”的生命。这就是有机建筑。
建筑师阿尔瓦·阿尔托是个热爱生活，热爱故乡的人。他善于从历史中汲取营养，重视从建筑方言与原型中反映出来的人们“内心”的需要，并将此运用到自己的设计中。【2】玛利亚别墅与环境的融合使建筑几乎消失在绿树掩映之中，而它最大的特点是在几何的理性构图中穿插了非几何形体的、贴近自然的空间结构，使之更加富有人情味。比如，把荷兰的传统元素运用到建筑的造型上；高耸的船形画室使人联想到在浪漫清澈的湖水上守船待鱼的欢乐，不规则曲线形的游泳池使人联想到芬兰峡湾海岸线的曲折。【3】
萨伏伊别墅流水别墅玛利亚别墅
2、功能组织
包豪斯校舍主要由三大部分组成，建筑面积接近10000平方米。第一部分是教学用房，主要是各科的工艺车间，面临主要的街道；第二部分是生活用房，包括学生宿舍、饭厅、礼堂及厨房、锅炉房等，学生宿舍在教学楼的后面，位于宿舍和教学楼之间的是单层饭厅和礼堂；第三部分是职业学校，同教学楼相距20多米，中间隔一条道路。两楼之间有过街楼相连。两层的过街楼是办公和教员室。
萨伏伊别墅基本是从平面开始设计，功能决定建筑的空间布局。首层是入口、车库、工人间；二层是主要功能性房间：起居室、餐厅、厨房、卧室、卫生间、书房;三楼是屋顶花园。这些功能被安置在方形平面中，剖面设计通过竖向交通组织来丰富空间。
流水别墅主体有3个楼层，室内总面积380平方米。别墅一层为起居室、餐室和厨房等，起居室是一个通敞、自由的大空间；二层为卧室，与各种从属空间形成相互流通，并有小楼梯与下面的水池连通；而上层平台的凸出部分使建筑水平方向的元素得到加强，伸出来的两个平台可以饱览3个方向的植被与室外风景。
玛利亚别墅充满人情味，各个功能空间安排舒适恰当，起居室起到连接各个空间的作用，餐厅、书房、画室围绕其布置，空间连续有节奏，建筑在这里是为功能服务，为人的生活需求服务的，而建筑造型也恰恰反应出功能的布局。同时，它的立面也是按内部功能设计的，波形面的设计与内部画室功能相符，造型感极强；立面开窗参差不齐，呼应建筑外表自然森林环境，建筑立面的虚实变化也是根据房间具体功能而定的。
3、建筑形式
包豪斯的校舍外形为普普通通的四方形，样式十分简洁，没有多余的装饰，只尽力展现着建筑结构和建筑材料本身质感的优美和力度。
柯布西耶是几何形的推崇者，在萨伏伊别墅我们看到几何立方体形成建筑的秩序，他利用控制线，控制建筑形体和比例关系，同时在平面上减去一些部分，形成丰富的建筑空间，建筑通过几何关系强化整体与局部的统一。【4】
流水别墅共三层，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。
玛利亚别墅是由两个L形的体量组成。两个L形围合出了一个U形的空间，具有很强的方向感。把外面的环境吸纳进来，融合成完整的图形。住宅的公共活动部分与环境毫无保留的接触。游泳池作为一个点要素，是这个空间中的重要一笔，起分流的作用。它使空间产生动感和不确定的因素，丰富空间的变化，是建筑中的点睛之笔。
玛利亚别墅的外观基本成两种颜色即白色和红色，少部分运用了褐色，完全采用材料自身的颜色——石灰涂料和木头的颜色。这种色彩的搭配在景观中既不咄咄逼人，也绝不会让人视而不见，并让整个景观呈现出一种个性和气质。
包豪斯校舍流水别墅玛利亚别墅
4、建筑技术
包豪斯校舍采用钢筋混凝土框架结构，部分采用砖墙承重结构，许多部分用大片的玻璃来取代了墙体；屋顶为平顶，用内落水管排水，窗户为双层钢窗，表现出现代材料和结构的特点。
密斯的作品完全建立在精确地和精美的技术支持之上。构造和结构是密斯建筑秩序所在。他充分运用现代材料——玻璃和钢，建筑构造处理完全是新的方式。在吐根哈特别墅中，十字不锈钢柱子在底层起居室空间中，起到一种秩序感，柱子在大一统空间里建立了空间秩序，决定了空间的特征。房间内部使用的材料是玻璃和擦亮的石头、贵重的木材和镀铬的钢铁。大多数家具是特地为别墅设置的，它们的原料也倾向于房间内部的材料用品。
在萨伏伊别墅中，钢筋混凝土框架结构作为承重体系，在建筑中起了决定的作用，承重柱立于网格交点上，平面、立面、立面从承重结构中解放出来，是现代主义建筑的一个基本点。建筑外墙围护结构是填充墙的空心砖，墙面为白色粉刷。这种白色建筑成为现代主义建筑的标志。
在流水别墅中，赖特充分利用了钢筋混凝土优良的延展性，设计了大面积的悬挑结构，造就了错落平台，成为流水别墅最富于表现力的部分，这些结构为别墅带来稳定而优雅的外部形态。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。所有的支柱都是粗犷的岩石。岩石的水平性与支柱的垂直性，产生明显的对抗，所有混凝土的水平构件赋予了建筑最高的动感与张力。当你站在人工石面阳台上被自然石面的壁支柱所包围时，对于内部空间或许会
