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专业课一（学硕）2020影视艺术理论一、名词解释1、影戏论2、连续性剪辑3、电影表演4、谈话节目二、简答1、大情节、小情节、反情节2、电视情境喜剧3、女性主义电影理论4、让米特里的理论成就三、论述1、明星制在影视文化及影视产业中的作用及明星研究的集中方法2、结合近几年中国产业现状谈对类型电影的理解以及类型电影对中国电影的影响。
2019电影理论一、简答1、简述合成镜头的特点。
2、简述法国诗意现实主义电影的美学思想。
3、简述格里尔逊的纪录电影的美学思想。
4、简述劳拉穆尔维的《视觉快感与叙事性电影》的美学思想。
5、简述美国先锋电影的美学特征。
二、论述1、论述克拉考尔的电影理论及美学思想。
2、论述意大利新现实主义的美学思想。
3、用弗洛伊德的精神分析学理论论述克里斯托弗.诺兰的电影美学思想。
2018电影理论一、简答题（五选三）每题20分1、简述意识形态电影理论2、简述20世纪欧洲先锋派电影理论3、举出三个电影作者导演，并举出他们能被称作作者的理由4、简述电影中“类型研究”的意义5、简述拉康的“镜像”理论二、论述题（三选二）每题45分1、女性主义电影理论2、用“后殖民主义”电影理论分析张艺谋《红高粱》和陈凯歌《霸王别姬》3、分析经典好莱坞戏剧电影美学观和叙事机制2017电影理论1、德吕克的上镜头性2、爱森斯坦的理性电影3、电影创作与观众的关系4、丹麦电影宣言“道格码95”5、新好莱坞的代表导演和特征6、电影和电视剧的区别联系7、怎么理解完整电影神话2016电影理论一、简答题（任选三题，每题20分，共60分）1、简述爱因汉姆和克拉考尔对于电影作为艺术在理解上的不同。
2、简述意大利新现实主义电影的代表人物、代表作及其风格特征。
3、简述移动摄影机的含义及其基本表现功能。
4、谈谈你对“电影是现实的渐近线”的理解。
5、简述你对电影“摄影机自来水笔”观点的了解。
二、论述题（任选两题，每题45分，共90分）1、结合实例谈谈你对爱森斯坦的理性电影和杂耍蒙太奇思想的了解。
影视艺术概论答案复习资料《影视艺术概论》(课程代码08103)第一大题：单项选择题1、最早进入电影史册的《火车到站》、《水浇园丁》等有着某些简单情节的影片是由( C )摄制的。
A.乔治·梅里爱B.格里菲斯C.威廉·保罗D.卢米埃尔兄弟2、1927年，美国影片______中的男主角念出了电影史上的第一句台词：“等一下，你还没听到最精彩的部分哪!”有声电影出现了。
( A )A.《爵士歌手》B.《火车进站》C.《虚荣城市》D.《灰姑娘》3、下列哪一部影片是现代主义电影大师英格玛·柏格曼的代表作？( B )A.《纸月亮》B.《第七封印》C.《刺》D.《大白鲨》4、1935年，美国人马摩里安导演了世界上第一部大型彩色故事片(A )A.《浮华世界》B.《巴顿将军》C.《教父》D.《爵士歌王》5、以圣经故事隐喻世界末日的到来，对上帝的存在发出质疑的电影是( A )A.《第七封印》B.《野草莓》C.《八部半》D.《夜》6、世界上还“从未有过一部影片会在技巧的革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。
”这部影片指的是( C )A.《党同伐异》B.《罢工》C.《一个国家的诞生》D.《公民凯恩》7、《电影的本性——物质现实的复原》的作者齐格弗里德·克拉考尔是( B )人。
A.英国B.德国C.美国D.法国8、被世界上公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演弗拉哈迪拍摄的影片( B )A.《绳索》B.《北方的纳努克》C.《水浇园丁》D.《太空旅行记》9、新德国电影的重要代表作是( B )A.《马丽娅·布劳恩的婚姻》B.《铁皮鼓》C.《莉莉·玛莲》D.《洛拉》10、（B ）是影视剧作的血肉，也是刻画人物性格、揭示人物心灵的重要手段。
A.动作刻划B.细节刻划C.心理刻划D.语言刻划11、（ B ）是衡量影视艺术作品艺术性高低的尺度。
A.技术标准B.艺术标准C.思想标准D.社会标准12、1958年6月15日，______播出了中国第一部电视剧《一口菜饼子》。
意大利新现实主义电影运动一30年代的法国诗意现实主义有声电影产生之后，优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。
他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式’。
他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。
诗意现实主义的出现与社会现实有着一定的联系。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从每一次世界大战中苏醒过来，在生活中表现出一种放纵，在艺术上则是大解放，其中电影是最为明显的：放纵的终点是经济大萧条的出现。
而法国比较欧洲的其他国家，经济萧条和危机的时间都要更长一些(1929年一1935年)。
人们开始注意到如何活下去，并不得不在日常生活中去寻找一点点乐趣，一点点诗意。
“意大利新现实主义的导师”：让.雷诺阿“我坚持认为，所有的电影都在一定程度上诉说着人的命运。
勾勒一个人或者更多人忧患重重的命运，充满爱心地去尾随人物跟迷失感奋斗与抵抗，这是我想带入电影中的一切。
”正是他这种“尾随人物”而不是刻意塑造人物的意识，反而使得他能在银幕上成功塑造出有血有肉反映现实生活的人物。
以《母狗》（1931）为例。
人物塑造的成功。
关注一个普通人的命运：一个商行职员，在帮助了一个遇到困难的妓女之后，就爱上了她。
他为了满足这个妓女的要求，做了窃贼，撬了老板的保险柜。
他本是一个有才华的画家，但是他的画都被妓女的姘头给卖掉了。
小职员发现了妓女的姘头，就把妓女也给杀死了。
但警察却认为是姘头杀死了妓女，判了他死刑。
而职员则沦落街头，成了乞丐。
这个职员将自己本来作为一个善良的人的天性，断送在了这个女人身上。
雷诺阿说：《母狗》描写了一个小职员堕落的过程。
《母狗》的现实主义特征还表现在这部影片的声音制作和场景制作的极端真实性。
我自考网整理影视美学考试重点1、著名心理学家鲁道夫·阿恩海姆是完形心理学派主要代表人物之一。
完形心理学也称格式塔（Gestalt）心理学。
2、蒙太奇三个发展阶段：叙事蒙太奇、艺术蒙太奇、思维蒙太奇。
3、《母亲》是普多夫金1926年的作品。
4、谢尔盖·爱森斯坦的蒙太奇理论可归纳为：杂耍蒙太奇、理性蒙太奇和冲突论。
5、有声电影出现的标志是1927年的《爵士歌手》。
6、《一条安达鲁狗》是路易斯·布努艾尔1929年的作品，是一部超现实主义电影。
7、巴赞：“西部片是‘典型的美国电影’”，准确地说事“典型的好莱坞电影”。
8、意大利新现实主义的标志是罗伯托·罗西里尼1945年拍摄的《罗马，不设防的城市》。
其1946年在纽约电影节获得最佳外语片奖和奥斯卡最佳剧本奖。
9、“新浪潮“电影的精神之父是巴赞【法】。
10、安德烈·巴赞电影理论集中于电影影响本体论和电影语言进化论两个方面。
11、“电影符号学”（电影第二符号学）中电影影响能指与所指之间的意指性联系是以“类似性原则”为基础的。
二者是约定俗成的关系。
诞生的标志：法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨的《电影：语言还是言语》12、“电影第二符号学”创作人是克里斯蒂安·麦茨的《想象的能指-精神分析与电影》13、弗洛伊德的三重人格论将人分为“本我”“自我”“超我”三个层次。
14、雅克·拉康【法】的核心理论是关于镜像阶段与主体结构的理论。
15、克利斯蒂安·麦茨将“电影机构”分为外部机器（电影作为工业）、内部机器（观众心理学）、和第三机器（电影批评、电影观念）16、路易斯·阿尔都塞是“结构主义的马克思主义”的代表人物，电影意识形态批评的理论来源是阿尔都塞的重要论文《意识形态与意识形态国家机器》。
17、阿尔都塞把国家机器分为“强制性国家机器”和“意识形态国家机器”。
国家机器具有鲜明的统治与暴力特征，它须同时确立其意识形态国家机器维持政权的成功统治。
电影美学一：电影美学的发展阶段：①：20世纪60年代以前，将其称为“经典电影理论”（把背景同社会背景相分离，把艺术经验和生活经验相分离，主题是从背景的各个组成的部分关系中整体表达出来）②：20世纪60年代——70年代末：现代电影理论，使用符号学、精神分析学、马克思主义和叙事研究等方法论把电影当做一种复杂的社会现象来加以表达③：八十年代——至今，发展了一些尚未形成系统的理论二：电影审美的特点：①：被动性与主动性的统一，被动性的方面体现在：1）画面的直观运动和真实性，限制的观众感知中的想象参与2）特定的观映环境强化着观众的幻觉认同3）银幕信息的单向传达延迟了交流的对话性主动性体现方面：1）：电影强化了幻觉认同，但并没有完全限制自我意识2）：使观众产生强烈的情感共鸣，主客体相互交融审美主体将主观情感报射到作品之中②漂游性和固有性的统一：漂是指：观众审美心理不断的发散游移或使从审美情感回到心理情感或审美状态过程中产生不同心理状态固有性：观众将主要兴奋点、注意力集中在故事情节的发展上③：直觉与理性的统一1）感性的影视画面蕴含着丰富的的理性内容2）审美感受是一种渗透着观映经验和文化积淀的深刻的形象感受④个体性与集体性的统一三：电影审美的意义：1）电影审美是人们生活中的精神寻求2）是电影的社会作用得以实现的桥梁3）是培养主题审美能力的一个重要途径4）是作品创作和评论的基础四：电影艺术的基本特征：①逼真性和虚假性（电影基本的美学特征）逼真性：1）物质和技术手段上的逼真（声光技术）2）蒙太奇手法上虚假性：1）画面本身的假定性——用二维画面表现三维空间3）影片叙事的假定性——逼真于生活不同于生活4）电影拍摄空间和道具的假定性②：艺术综合性1）艺术和科技的综合2）时间与空间艺术的综合3）视听的造型性（所营造的效果听看的综合）五：先锋派电影运动①：含义20世纪20年代出现于欧洲大陆，主要以法国和德国为中心，强调电影不以营利为目的而要求摆脱故事情节，摆脱舞台的剧目，创造一种让画面主宰一切的纯视觉电影②特点艺术主张：1）主张向绘画学习，强调电影的上镜头性2）主张向音乐学习，强调电影的节奏性3）主张向文学学习，逐步探索一条超现实主义道路六：对先锋拍电影的认识先锋拍电影深受现代主义美学思潮的影响，排斥电影的叙事性，仅对电影的故事情节和人物刻画，主张纯粹的运动、纯粹的视觉、纯粹的懒惰，他们往往把物质放在比人更高的位置上，热衷于抽象的线条和图形，运用光影和节奏或并无意义的画面这种做法无视电影艺术的本质特征，不可避免的使影片缺乏艺术感染力，其直接后果就是不能吸引观众，使得先锋拍电影很快夭折，但是先锋拍电影运动在促使电影成为一种艺术，尤其是在探索电影电影无言方面取得了明显的成就，后期先锋电影在探索人的内心世界尤其是人的潜意识与无意识领域取得了一定成绩后来法国新浪潮电影的主要人物都或多或少的受到先锋拍电影的影响，此外，先锋拍电影运动还丰富和扩大了电影的艺术表现形式，成为电影中单纯娱乐并成为独立的艺术做出了贡献。
电影成为艺术的标志——格里菲斯及《一个国家的诞生》早在1903年，美国人埃德温·鲍特拍摄的《火车大劫案》就已经形成了一个较为完整的叙事结构，而且影片采用了时空交叉的剪辑手法。
但是，鲍特仍没有脱离戏剧的框架，全片是由十几个戏剧性场面构成的。
但已经开始有了故事情节，叙事性的体现。
1915年，格里菲斯的《一个国家的诞生》成为早期电影集大成之作，标志着世界电影艺术的形成（1）电影最小语言单位的改变——镜头取代戏剧场景，真正电影时空出现。
格里菲斯的贡献在于改变了电影的构成单位。
在他之前，构成影片的单位是戏剧的场景──摄影机方位固定不变，通常一部影片就是一个场景，篇幅长的影片可能会有若干个场景。
但是格里菲斯的影片的构成单位变成了镜头：由若干个镜头组成一个场景，再由若干个场景构成一部影片。
这样，格里菲斯奠定了电影作为一门独立艺术的基础。
从此，电影突破了旧有文学艺术，特别是脱离了戏剧场景的羁绊，摄影机获得了灵活的运动性，各个镜头或同一个镜头内部在拍摄方位、距离上可以不断变化，使电影表现变得更为自由，获得了巨大表现力。
（2）电影叙事的语法典范建立——剪辑观念（平行剪辑，平行交替剪辑，最后一分钟的营救）《一个国家的诞生》之前的影片，只是由于胶片长度的原因进行简单的“剪”和“接”，而格里菲斯实现了真正的剪辑，将不同长度和角度的镜头按照叙事法则组接在一起，形成了电影特有的节奏和情节的连续性。
格里菲斯创立的“平行剪辑”、“最后一分钟营救”等叙事手法影响巨大，成为经典叙事模式。
（3）规模宏大、细腻生动的戏剧情节与戏剧冲突，电影可以进行十分复杂的叙事。
（4）商业成功引导现代电影文化产业的形成，是美国电影走向世界霸主的开始。
1915年《一个国家的诞生》以美国南北战争为背景，格里菲斯调动强大的阵容，花费10万美元，仅用九个星期就摄制完成了。
全片共分为12本，1500个镜头，可放映3小时。
在当时是算巨片了。
观众达一亿人次，前后延续15年。
意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。
他们就象第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。
一批批新现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。
他们以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家、任何二个民族。
事实上，影片中所表现出的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。
然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。
他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化。
同时，它也是属于全世界的电影文化。
意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。
同时，他们还改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。
意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。
巴赞在《电影是什么？》一书中，曾给予了意大利新现实主义，以”真实美学”的高度评价。
他首先从历史的角度分析了意大利电影中现实主义的产生及其形成。
巴赞谈到：解放时期以及这一时期意大利的社会、道德、经济形态对电影起过决定性的作用。
而在这之前，虽然有着墨索里尼的法西斯专制的统治，但仍旧有一些电影工作者”已经朝着为世界各国所承认的现实主义方向努力”。
巴赞说：”形成年轻的意大利学派的许多因素在解放时期之前便已存在：人才、技术和美学倾向。
而历史、社会和经济的条件急剧加速了这些因素的聚合，同时还掺入了一些独特的因素”。
大英百科全书•电影艺术部分》也d曾作了具体的分析，并提出了新现实主义电影运动，主要表现了人类对于生存的四个基本问题的思考：1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；2、反对饥饿；3、反对贫困和失业所造成的困境；4、反对家庭解体和堕落。
由于新现实主义是关于这样一些内容的表现和对于诸方面问题的思考，因而也就决定了它的影片的风格与形态。
这便使得新现实主义电影与占据世界银幕的好莱坞电影形成了鲜明的比较：新现实主义强调贫困，而不是好莱坞影片的魅力；强调丑陋的贫民茅棚，而不是洁净的时髦公寓；强调表现普通人、世俗无礼的人，而不是理想、完美的绅士等等。
新现实主义因此强调了那个不公正的社会结构，以及被那个社会所扭曲了的人的基本关系。
新现实主义赋予影片以深刻的现实意义，并同时在与好莱坞电影市场的抗衡中，以一种艺术影片，赢得了那一时期具有审美能力和具有道德修养的人，以及更为广泛的观赏者们的。
