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作为意大利最漂亮的广场之一的领主广场(即市政广场)以其四周的建筑和广场上的艺术作品而成为一个地地道道的露天艺术博物馆，广场上有表现健美的海神喷泉，有领主敞廊和旧宫，该建筑建造始于13世纪末期，却1500年底才竣工。
雄伟的宫殿前是有很多雕像的大台阶，在宫中建造的各样环境中，《强掳萨宾妇女》是一座著名的意大利佛罗伦萨中世纪大理石雕塑，高14英尺，由法兰德斯艺术家詹波隆那在意大利以一块巨型大理石雕成。
从1582年开始，那座雕塑被竖立在毗邻乌菲兹美术馆的佣兵凉廊大卫像（David）是文艺复兴时代由米开朗基罗于1501年至1504年雕成，用以表现大卫王决战巨人歌利亚时的神态。
高4.342公尺、重5000多公斤，原作目前置放于意大利佛罗伦萨学院艺廊。
米开朗基罗26岁受委托雕塑「大卫雕像」，30岁时完成，雕像由一整块纯白大理石雕成，米开朗基罗精研肌肤、血管纹路及关节，被推崇为古典艺术品的典范。
1504年9月8日，大卫像首次在佛罗伦萨展出。
大卫像原石来自阿尔卑斯山卡拉拉山开采而成，曾交予另一位雕刻家，但雕刻家发现石材硬度密度光滑，恐自己造诣不足，糟蹋瑰宝，后来才交予米开朗基罗。
早期大卫像的裸露曾引起争议，被强行穿上28片铜制无花果树叶来遮羞。
1527年佛罗伦萨暴动中被敲断左前臂，也曾经遭受雷击，1991年还有疯狂艺术家拿鎚子敲伤他的脚趾，都经细心修护复原。
1873年原尊被迁移到艺术学院画廊迄今，在佛罗伦萨，后继者共复制有二尊大卫像摆放在公众场所展出，一尊是在米开朗基罗广场中央，另一尊在市政广场的大门前海神喷泉是巴托洛米奥·阿曼纳蒂（1563–1565）及其助手的作品，1565年在弗朗切斯科一世·德·美第奇和奥地利的约翰娜举行婚礼之际下令修建。
海神尼普顿的面孔很像科西莫一世，暗喻佛罗伦萨的海上统治权。
雕像竖立在八角形喷泉中间高高的底座上，底座装饰着被铁链锁住的神话人物斯库拉和Charybdis。
中国房地信息66比利时大广场:掩藏在小巷深处的中世纪建筑群海外之窗与世界各地任何一个广场相比，比利时大广场就像深藏在深宅大院里的大家闺秀，总是把娇美掩藏。
但越是这样，越能激起人们一睹为快的欲望，这也许就是当时设计者的独具匠心，利用一种典型的建筑史上的逆向思维。
布鲁塞尔早就有“世界十字路口”之称，又称为“欧洲的首都”。
因为它处在欧洲的中心，一个多世纪以来，这里云集和吸纳了数不清的国际机构。
从欧洲经济共同体到欧盟，还有北大西洋公约组织、国际原子能等诸多国际机构，都把总部设在这里。
但是，这里浓厚的文化气息却与众不同，闹市中亦有恬静的环境，花木扶疏，浓荫夹道，高大建筑物顶天立地。
何处去寻这座古城的遗迹，初到布鲁塞尔的我与众多的游客一样，总是生有疑问。
旅游大巴找到停车位置后，导游带领我们一头扎进宽不过三米的小巷。
小巷人来人往，人潮如流，有时不得不接肩擦背，各国游人都一样，没有别的宽广大道可通行。
走到尽头，便豁然开朗，原来一个广阔的空间就在里头，被四周雕梁镂栋、金顶银垣的气派十足的中古世纪的建筑群所包围着，这里就是布鲁塞尔著名的中世纪大广场。
大广场是布鲁塞尔这座历史名城的象征。
大凡历史总有它的沧桑，这座广场曾经是一个市场，后由路易十四当政期间的法国军队炸毁，但残垣断壁的遗迹早已荡然无存，战争的阴影早已云开雾散，很少再有人提起。
大广场于6年至年之间重建，文/刘少才1971700R I f O f 6每座建筑各不相同却又风格和谐，都有高耸的装点着雕塑的尖顶，都是一个紧挨一个的细长桃形窗户代替了墙面，拱廊、拱柱、门框都有多姿典雅的雕塑、镂刻装饰，与意大利首都罗马的古建筑相比，风格又不相同。
在大广场的右侧是坐北朝南独具风格、雄伟恢宏的布鲁塞尔市政厅。
这是一座典型的哥特式建筑，造型宏伟，空灵高耸，引人注目。
市政厅大楼始建于1402年，1480年完工，它上面的厅塔高约91米，塔顶塑有一尊高5米的布鲁塞尔城的守护神圣米歇尔的雕像。
意大利巴洛克建筑的艺术盛宴圣彼得广场意大利巴洛克风格作为建筑史上的一次重要艺术运动，展示了强烈的表达力和华丽的装饰效果。
在众多巴洛克建筑中，圣彼得广场（St. Peter's Square）是一座令人叹为观止的杰作。
这座建筑以其独特的设计和精美的细节，成为了意大利巴洛克建筑的一场艺术盛宴。
圣彼得广场位于梵蒂冈城墙内，是罗马天主教主教座堂圣彼得大教堂的前庭广场。
它由伯纳迪诺·帕尔迪（Bernini）于17世纪设计并完成。
整个广场呈椭圆形，占地约2.6万平方米。
它被形式各异但相互协调的巴洛克风格建筑所环绕，呈现出宏伟而富有动感的景象。
圣彼得广场的核心是由两排喷泉组成的特拉托尼喷泉（Fontana del Pantheon）和巴纳蒂喷泉（Fontana della Barcaccia），它们在广场的中央相遇。
这两个喷泉都是由伯纳迪诺·帕尔迪设计的，雕塑了一系列寓意丰富的形象，象征着教会的权威和世俗的胜利。
广场的周围，是由284根修道院柱子组成的古罗马柱廊。
这些柱子高17米，由多种花岗岩和大理石构成，带有华丽的装饰，形成了一个巨大的圆形柱廊。
在柱廊的顶部，有140尊圣人塑像屹立其中，增添了整个广场的庄严气氛。
圣彼得广场的中央是伯纳迪诺·帕尔迪设计的圣伯多禄（Saint Peter）雕像，他伫立在一个巨大的旋转基座上。
这座巨大的雕像高约5.7米，带有托架和穹顶，表达了天主教对圣伯多禄的敬仰之情。
除了这些主要的建筑和雕塑，圣彼得广场还有其他许多细节和装饰元素，例如湿润的地砖，形成动感的流线，用以引导人们寻找理想的方向；以及隐藏在柱廊中的雕塑和浮雕，展现了巴洛克风格的真实魅力。
总的来说，圣彼得广场是意大利巴洛克建筑的一个绝佳范例。
通过其富有表达力的装饰和精心设计的细节，它展示了巴洛克艺术追求引人注目的外观和灿烂的效果的独特特性。
圣彼得广场是一场建筑和艺术的盛宴，给人们带来了无穷的惊喜和震撼。
一、古希腊集市广场古风时期拉托(Lato)的集市广场堪称人类文明史上最早的城市广场。
广场的北端设有一石头堆砌的大型看台，其两侧各设一个高耸的塔楼(Turm)，加强着看台以及整个广场北端的造型。
这个大台阶类似于一个台阶式的听坛，服务于扩大化了的市民的参政和议政，而贵族们的议事活动则在广场南面的更加考究的议事大平台上(Exedra)。
象经过精心安排的舞台布景，这个大平台与广场北面的大台阶正好对应，强化了广场的政治色彩。
希腊的集市广场早在荷马时代就是集会的场所，它同时也是庭审之处。
而在专制时代，为了避免人们长时间的逗留，在公共集会场所配以艺术装饰并不常见。
直到民主体制形成，当索隆(Solon)将法律和权力赋予人民议会时，对集会场所的装饰才逐步发展起来。
而在克莱斯特勒斯(Kleisthenes)赋予所有雅典人以公民权并引入了在广场上定期集会的制度后，古希腊的广场才真正成为城市的核心，同时也成了市场。
这种多重活动类型的共存非常突出地体现在雅典的集市广场上：这个不规则的梯形广场三面柱廊，而元老院议事厅尽管位置显赫，但体量小巧。
广场西侧山坡上的赫菲斯托斯神庙(Hephaistos)对广场空间则具有牵制作用,神庙下宽阔的台阶不仅提供了一个良好的视觉基础，当广场上有活动时，这些台阶就成了观众的座位。
二、古罗马集市广场共和时期的罗马城市广场的设置反映出对于市民聚集的支持，以巴西利卡、庙宇、柱廊等围合，表现出一种强有力的公共特征。
罗马市中心的集市广场(ForumRomano)是一个不规则的梯形空间，广场东侧的小神庙体量虽不大，但由于它的特殊地位以及独立于周围环境的性格成为广场短边以及整个空间的控制性元素，它也促成了广场空间的轴向性。
南北两侧的巴西利卡明确地界定着广场的长边，而东北角的边界则由多个相互间关系不定的小型元素构成，缺少整体性。
庞贝的集市广场(Forum Pompeji)则更为规则，呈严格的狭长矩形。
北端的丘比特神庙控制着广场的短边及整个广场空间，其余三边均由形态完整、严格对称的各种公共建筑围。
