各国电视剧特征介绍

漫谈英国电视剧的分类及特点作者：沃华菁来源：《青年时代》2018年第16期摘要：近几年，英国电视剧逐渐走入中国观众的视线，但是很多观众对于英国电视剧的了解还仅仅停留在几部热播剧上，本文通过对英国电视台的简介，引出对英国不同类型的电视剧的简析，以举例的方式增进大众对英国电视剧的了解以及对英国文化的兴趣。

关键词：英剧；历史剧；侦探剧；喜剧随着视频网站的普及以及中国购买版权引进的国外连续剧种类的增多，近几年，英国电视剧（以下简称“英剧”）逐渐走入中国观众的视野，典型的代表有黑镜《black mirror》、神探夏洛克《Sherlock》、唐顿庄园《downtown Abby》等，这些剧集拓展了中国观众对西方电视剧更多是停留在美剧上的认知。

事实上，作为戏剧之乡的英国，其电视剧在各国电视剧中算是有一定历史且制作精良的典型代表了。

英国人每年看电视是要缴电视执照费的，英国公共电视台主要有BBC、ITV、Channel4、Sky、Dave等。

BBC作为国家电视台是不依靠广告赚钱的，尤其是BBC ONE频道完全不放广告，所以电视剧的制作是完全看项目团队的愿景。

英剧和美剧类似，同样都有续订机制，英剧也是以“季”的模式播出。

一般一年一季，每季在3-9集不等[1]。

英剧虽然以短小精悍著称，但其类型却也丰富多样。

一、制作精良的历史剧历史剧（非现代剧）占英剧题材中一个很大的比重。

英国的历史剧有专门讲述王朝历史的，有展现贵族生活的，也有表达乡绅文化的，还有描述底层人民的生活的。

如空王冠（《The Hollow Crown》）、《狼厅》（《Wolf Hall》）、《维多利亚》（《Victoria》）、《唐顿庄园》（《Downtown Abby》）、乱世妖姬（《The Devil's whore》）、《雀起乡到烛镇》（《Lark Rise to Candleford》）等，不胜枚举。

大到拍摄场景，小到服饰妆容，尤其是台词，英国历史剧每一个细节都处理的比较用心，其中不少堪称诚意之作。

国内外影视剧发展的比较研究近年来，影视剧在国内外的发展已经进入了黄金时期。

伴随着时代的变迁和技术的进步，影视剧已经成为人们生活中重要的娱乐方式之一。

本文将会从多个角度对国内外影视剧的发展进行比较研究，探究其中差异和原因。

一、产业规模：国际比较随着全球市场的不断扩大，影视剧产业的规模不断增加。

根据2020年的数据显示，美国的影视剧产业规模达到了745亿美元，居全球首位。

其次是中国，规模达到了410亿美元，排名第二。

而对比前十名的国家，印度、英国、韩国、加拿大、澳大利亚、法国、德国、意大利的产业规模分别为270亿美元、252亿美元、62亿美元、46亿美元、38亿美元、30亿美元、30亿美元、21亿美元。

由此可见，美国和中国是全球影视剧产业规模最大的两个国家。

二、内容风格：国内外差异在影视剧的内容风格上，不同的国家有着自己独特的文化风格。

例如，中国的影视剧普遍有鲜明的传统文化气息，情节深刻，符合中国文化观念，更注重“礼仪之邦”的传统文化观念，如《琅琊榜》、《甄嬛传》、《延禧攻略》等。

而在欧美国家，影视剧更加强调自由探索和个人情感，讲述的是人物情感的故事，如《清道夫》、《权力的游戏》、《波西米亚狂想曲》等。

而在韩国影视剧中，情节多为浪漫故事，并且注重深刻的情感刻画，如《来自星星的你》、《太阳的后裔》、《孤单又灿烂的神》等。

三、接受程度：国内外差异影视剧在不同的国家和地区的接受程度也有所不同。

例如，中国的影视剧在海外的接受程度一直较低。

主要原因是中国的影视剧文化发展和受众接受程度相对滞后。

而欧美国家的影视剧则相对容易被海外观众接受。

同时，在国内影视剧受众中，90后和00后的占比越来越高，他们口味愈加多元化和国际化，他们更愿意接受国外影视剧。

这说明影视剧内容与观众接受程度之间的互动是相互影响的。

四、制作水平：国内外差异在影视剧制作和技术方面，不同国家的差异也非常明显。

例如，美国的影视剧以特效和CGI技术闻名，制作水平领先全球。

美国电视电影的特点美国电视电影的特点电视电影与普通系列剧在形式方面的另一个重大不同是，它没有技术结构方面的严格要求。

虽然时长是固定的，不论什么样的故事都必需正好放进一个90分钟的框架里，但在其内部却不必像系列剧那样一定要分成每段十来分钟的若干幕。

在播出时，一部电视电影会被打断八到十次来插播广告，但剧作家和导演不必像拍系列剧时那样，要事先考虑好在适当的时候被打断，并且要为能够在广告后继续抓住观众而设置悬念。

这就意味着，电视电影的作者比电视系列剧的作者有着更大的自由，他们可以按照自己认为需要的节奏，而不是插播商业广告的节奏来安排故事的进程。

杰克.纽曼在谈到《蓝骑士》（Blue Knight）的写作时为此兴奋不已，他说：“我写的全部东西从‘淡入‘起到‘淡出‘止，四个小时一气呵成，他们愿意从哪里打断都行。

……这意味着已经发生了一些事情，另一些事情将要发生，或是你吓得要死，或是你被吸引了，你笑了，或是其他什么情况，但总之你是一直在看。

我不用费一点心思去考虑在哪里打断插播广告。

” （注：（美）汤姆.斯坦普尔《向全国讲故事的人们——美国电视写作史》，纽约康提纽姆出版公司1992年英文版，第126页。

）当然，无论如何这些节目在播出时总要被商业广告打得七零八落。

电视电影同一般影院故事片在形式方面的不同，则表现在它更具有的电视特点上。

首先在制作成本上就有极大区别。

好莱坞商业影片动辄几千万美元甚至上亿美元的制作费用是商业电视网很难承受的，一部电视电影的投资规模大约为500万至800万美元，以每小时节目的平均成本计算，要高出一般的情境喜剧和普通系列剧一倍以上，但比好莱坞商业片却低得多。

低成本制作以及电视不太清晰的小屏幕播放的限制，使得电视电影很少追求宏大的场面和壮观的视觉效果，也很少使用耗资巨大的高科技特技，而是更注重叙事本身的趣味和台词语言的魅力。

此外，虽然电视电影的制作方式与普通影片没有什么区别，但为了更适合电视小屏幕播出的特点，这种影片样式还是逐渐形成了一套自己的形式规范。

中美电视剧叙事特点比较作者：陈琰来源：《新闻爱好者》2010年第20期叙事中的受众定位与题材类型一般题材的选择、结构、悬念以及人物的设置对电视剧叙事起着非常关键的作用,但是我们还应该注意到,其地域性也是电视剧所具有的艺术特征,因此,中美两国之间不同的文化传统和民族特征也是造就两国电视采用不同叙事手段的原因之一。

美剧。

美国电视剧从实用的角度进行了分类,可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。

相对而言,美国电视剧的定位是随着受众分析不断发展的,诉求中产阶级的题材故事作为大众文化的典型代言,美国社会中占大多数的中产阶级决定了其大众文化的中产阶级趣味,因而形成了美国电视剧中以中产阶级形象为主导的人物模式,在场景与情节上则侧重于展现他们的都市现代生活情景和个性。

这样,就有了一个诉求的主体观众,也使电视剧在很大程度上体现了社会的实态。

电视剧表现的是人物现实身份下的迷茫。

事件虽然有可能脱离常态生活,但是在人物所面临的情境中、在困境中寻求解脱,暗合了很多中产阶级心理,也正是因为此,中产阶级奋斗打拼的职业历程、相对无虞的生活不同于中国传统的大团圆式故事,美国情节系列剧经常不让每一个故事给观众以明确的结束感。

此外美国的历史题材剧很少,它建国不过百年,美国人又都是来自世界各地的移民,没有跨度大的历史作为所有人的集体记忆,也没有过多的历史时间加以编撰发挥,所以美剧中没有戏说的历史,但他们会展望未来,未来不仅仅是时间向度上的“下一个”,更是一种对未知的幻想,很多故事中都有些超现实主义的东西在里边。

国产剧。

国产剧还是面向全体家庭成员的,老少皆宜。

近年来,随着市场细分理论的推广,电视剧逐步开始走分类路线,有专门针对青少年的青春偶像剧,也有专门针对中年人的家庭伦理剧。

在表现形式上我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧,历史题材剧等。

相对于美国电视剧,我国电视剧特色比较浓郁的体现在历史题材剧上。

这一方面是中国人喜欢追忆过去,而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。

栏目名称：《超级减肥王》栏目特点：用内心独白来控制节奏与国内真人秀节目中控制节奏的方法不同，CBS的一档叫做《超级减肥王》的真人秀节目中，没有让主持人或旁观者来告诉观众节目的进展和选手的想法，而是将节目中所有的台词和评论全部由选手的内心独白来构成。

这是一个非常有效的，我们很难觉察到的控制节奏的方式，好像跟一个人在讲故事，好像看着非常真实，实际上所有的情节都经过剪辑，全部都经过电视台精心的策划，给观众一种错觉，我们国内做的节目经常不太注意，常把电视台主持人的话直接剪辑进去，而不善于利用节目中的人物来表达节目要说的东西。

栏目名称：《英雄出少年》栏目特点：哲学思想来设计比赛内容美国NBC电视网播出的《英雄出少年》节目是一档受到各种观众群欢迎，收视率良好，运作成功的青少年真人秀节目，它的故事环节设计非常精彩，叙事方式扣人心弦，外景比赛放在夏威夷来进行，赏心悦目。

这个节目最初是在Discovery Kids频道播出，由于非常受家庭观众的欢迎，随后在美国顶尖无线频道播出。

这个节目成功的关键因素在于它的设计哲学。

它绝不是一个简单的游戏，它运用古希腊传说中“达摩克里斯剑”的哲学思想来设计比赛内容。

通过设计游戏规则，使每一步不成功的环节后面都险相环生。

在这期节目中，橙队把黄队给干掉了，黄队又把对手干掉了，最后黄队又获得杀回来的机会。

小说中复仇的情节被设计在节目环节里，孩子们在朋友与敌人、代价与回报之间做着艰难的选择，每一个人都在树敌，为了保存目前的战果，每一个人都要学会说“NO”，笑到最后才是胜利者，整个节目试图告诉青少年不要为了人生中取得的一点成就而骄傲。

由于巧妙融合了对于人生哲学的认识，该节目品味及可看性陡然提升。

栏目名称：《周六晚间的娱乐现场》栏目特点：无固定主持人成为节目卖点美国NBC播出的一档杂志型夜间娱乐节目。

这个节目曾经荣获17项艾美奖和85次艾美奖提名奖，其最大特点是：节目中不设置固定的主持人，每一期有一个客座主持人，或者是影视界的明星，或者是很能搞笑的艺术家，观众不知道这一期是谁来主持。

青春类中美电视剧文化差异的对比研究摘要：互联网时代的到来使人们有幸接触到世界各国的电视剧文化。

在这跨文化交流的过程中，中国庞大的观众群象征着全球最大的的收视市场，这无疑促进了国产电视剧的多元发展。

与此同时，作为“超级大国”的美国，凭借其领先的拍摄技术，多元的移民文化开创了独树一帜的美剧风格。

而青春类电视剧是最受全球观众喜爱的热门单元之一，在两国大相径庭的文化背景下，呈现在观众眼前的青春类电视作品也各有千秋。

本文旨在通过分析两国青春类电视剧的不同特征（包括市场背景、制作角度、叙事模式），进而上升到具体的文化层面的比较。

在总结文化差异的过程中借鉴美国优秀电视文化和营销模式，推陈出新，完善和进一步提升中国青春类电视剧质量。

关键词：青春类电视剧；国产电视剧；美剧；文化差异1. 青春类中美电视剧的具体特征分析观看电视剧是人们日常生活中进行消遣的一种方式，而青春类电视剧经过几十年的蓬勃发展俨然成为了观众津津乐道的类型。

近些年，随着全球化的到来，互联网作为传播介质，让世界各国的青春类电视剧在国与国之间相互传播。

其中，青春类美剧在中国斩获了大量好评，美剧与国产青春剧截然不同的摄制内容也让中国观众看到了美国青少年与我们大相径庭的校园生活与为人处世方法。

1.1 内容特征中国的青春剧大多以青涩的爱情作为主线，在爱情的基础上，国产青春剧的重点一般围绕着“高考”“追梦”“未来”等正能量的主题进行叙述，然后用日常生活中的各种细节构造情节，例如：孩子与父母的争执、姐妹趁着课间间隙偷聊八卦、男女同学之间弥漫的荷尔蒙……这些平淡的细节恰到好处地折射出每一个人曾经读书时候的样子，生动地还原了大多数中国观众曾经美好的青春校园生活。

反观青春类美剧，同样也离不开情感作为剧集发展的主线，丰富多彩的校园生活和错综复杂的情感关系是它最重要的支撑，“三角恋”“老少恋”“师生恋”都是非常正常的恋爱模式。

偶尔编剧会打破剧情的常规发展，安排一些意外来冲击观众的眼球，比如女主的家人得了绝症，男友失忆等等，让剧情更加跌宕起伏。

不同产地电视剧剧集特点及跨文化传播特质
不同产地的电视剧剧集有其独特的风格和特点。

以下是一些常见的产地和其特点：
1. 中国大陆：中国大陆的电视剧剧集通常以强调家庭情感、人物内心变化为特点，在故事情节中贴近生活并突出社会价值观，展现出强烈的民族文化和传统道德观念。

2. 香港：香港电视剧剧集以警匪动作、偶像剧、都市爱情为主要特点。

香港的电视剧非常注重细节和制作质量，故事情节紧凑，台词幽默风趣，剧情发展迅速。

3. 台湾：台湾电视剧剧集以文艺风格、亲情题材、轻喜剧为主要特点。

台湾电视剧通常重视配乐和对话表达的实际感受，强调人情味和家庭温暖，也突出了台湾地区的特有文化。

4. 韩国：韩国电视剧剧集以浪漫爱情、家庭伦理、古装历史为主要特点。

韩剧一般具有深刻的内心世界剖析，以及特有的棕榈叶风格的摄影和音乐，因此韩剧非常受到亚洲的年轻观众的喜爱。

5. 日本：日本电视剧剧集以体现社会现象、时代背景、压抑感情为主要特点。

日剧通常很注重角色的造型和配乐，也非常注重摄影和作品的整体风格。

在跨文化传播方面，电视剧具有非常明显的特质。

首先，电视剧作为文化传媒产品，其传递的信息常常和国家、地区的文化艺术、生活方式和社会习俗等有着紧密的联系。

其次，电视剧作为一种影像化的文化产品，其视觉效果、剧情布局和表演形式等都有着强烈的地域文化色彩，可以将文化间的差异和共通之处通过视觉形象和心理内涵予以表现。

因此，电视剧的跨文化传播需要考虑如何在维护本土文化特色的同时，实现受众之间的文化交流与互动。