五福青花碗

陶瓷器装饰纹样——五福捧寿纹嘉庆粉彩五福捧寿图五福捧寿纹同治黄地粉彩五福捧寿纹碗一种典型的瓷器装饰中的吉祥纹样。

始创于清康熙景德镇窑，以后历朝均有烧制。

据《尚书·洪范》载：“五福：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。

” 清代青花瓷上多画5只蝙蝠以象征五福，构图常以四只蝙蝠环一寿字，寿字中间又一蝙蝠，亦有以五只蝙蝠环以寿桃或寿字的，意即“五福捧寿”。

五福捧寿纹于清乾隆朝颇为盛行。

福寿三多纹 &...同治黄地粉彩五福捧寿纹碗一种典型的瓷器装饰中的吉祥纹样。

始创于清康熙景德镇窑，以后历朝均有烧制。

据《尚书·洪范》载：“五福：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。

”清代青花瓷上多画5只蝙蝠以象征五福，构图常以四只蝙蝠环一寿字，寿字中间又一蝙蝠，亦有以五只蝙蝠环以寿桃或寿字的，意即“五福捧寿”。

五福捧寿纹于清乾隆朝颇为盛行。

清光绪·粉彩五福捧寿纹杯清雍正外胭脂红地内粉彩五蝠团寿纹盘大清雍正年制本朝官窑盘敞口，浅弧腹，大圈足。

造型规整，胎质坚细，釉面滋润，足底书“大清雍正年制”六字双行青花楷书款。

外施胭脂红釉，呈色艳丽，内壁口沿绘黄地红蓝彩如意纹，中心绘一图案形团寿字，寿字四周以矾红绘五只蝙蝠，寓“五蝠捧寿”之意。

画面疏朗，色彩清雅。

此当是皇家寿庆之用品，是难得之艺术珍品。

清嘉庆粉彩黄地花卉甲子万年盘名称：清嘉庆粉彩五福捧寿花卉盘（一对）尺寸：直径15cm清同治--黄地粉彩--五福捧寿纹奓斗高8.9cm，口径8.7cm，足径5.1cm，北京故宫博物院藏。

敞口，圆腹，圈足。

造型端庄小巧。

内施白釉，外通体黄釉色地上，彩绘各种云蝠纹，间插团“寿”字，口沿、腰部及近底处饰金彩一周。

底白釉红彩书“同治年制”4字楷书款。

此器造型小巧秀美，黄釉釉面莹润。

“寿”字纹每周排列4字，每字外环绕5云蝠纹，寓意“五蝠（福）捧寿”。

该器是同治时期御窑厂为慈禧太后祝寿所订烧的瓷器之一。

明成化青花宝相花纹卧足碗成交记录一、起源和历史明成化青花宝相花纹卧足碗是我国古代瓷器中的珍品，它起源于明代成化年间，是当时宫廷窑的产物。

成化年间，宫廷瓷器的制作工艺达到了一个新的高度，青花瓷器的装饰纹样也更加丰富多彩。

而宝相花纹是成化宫廷窑的特色之一，它被广泛运用在瓷器装饰上。

成化青花宝相花纹卧足碗在当时就备受珍视，成为皇家收藏和赏鉴的对象。

二、风格和特点成化青花宝相花纹卧足碗的装饰风格典雅、精致，线条流畅自然，纹饰精美细腻。

在碗的外壁上绘制了宝相花纹，寓意着吉祥如意、福寿康宁。

碗的足部设计独特，呈现出卧足状，稳固而美观。

整体造型简洁大方，充分展现了成化时期的高超工艺和精湛技艺。

三、成交记录的背后成化青花宝相花纹卧足碗在拍卖市场上一直备受瞩目，其价值和地位不断攀升。

据不完全统计，成化青花宝相花纹卧足碗的最高成交记录已经超过了数千万元人民币，成为古代瓷器拍卖市场上的一匹“黑马”。

其成交记录的背后，反映出人们对于我国古代瓷器文化的热爱和追捧。

同时也凸显了成化青花宝相花纹卧足碗在收藏界和艺术市场上的独特地位和价值。

四、个人观点和理解成化青花宝相花纹卧足碗作为我国古代瓷器的杰作之一，其精湛的工艺和优雅的造型给人们留下了深刻的印象。

其独特的装饰风格和寓意丰富的纹饰更是让人为之倾倒。

在当今社会，对于成化青花宝相花纹卧足碗的研究和收藏价值日益受到重视，我相信其将会在未来的艺术市场上展现出越来越大的潜力和价值。

总结回顾成化青花宝相花纹卧足碗的历史渊源、装饰风格、成交记录以及个人观点和理解等方面，展现了其在我国古代瓷器文化中的独特地位和价值。

在今后的学术研究和艺术市场上，成化青花宝相花纹卧足碗将继续发挥其重要作用，为人们带来更多的收藏和艺术品鉴乐趣。

结语通过对成化青花宝相花纹卧足碗的全面评估和深入探讨，我对这件珍贵的古代瓷器有了更深入的了解。

其独特的历史背景和精湛的工艺无不彰显着我国古代瓷器的博大精深。

期待在未来的某一天，能够亲自欣赏到这件古代瓷器的风采和魅力。

古瓷碗欣赏（盖碗）古瓷碗欣赏盖碗盖碗简介:盖碗是⼀种上有盖、下有托，中有碗的茶具。

⼜称“三才碗”，“三才杯”，盖为天、托为地、碗为⼈。

清乾隆·油红御制诗盖碗清光绪·黄釉粉彩万字纹万寿⽆疆盖碗清光绪·黄地绿龙盖碗清光緒·黄地粉彩喜鹊盖碗清·粉彩紫藤花鸟纹蓝地盖碗公元纪年：1821~1850道光纹识描述：碗底及盖⾜内⽩釉⽆纹外，余均施蓝地粉彩，碗内及盖内均绘紫藤花卉纹；碗外壁及盖⾯则饰紫藤花鸟及⽉季花。

蓝地施釉浓淡不匀，布满开⽚纹，紫藤花及⽉季花分施粉彩，紫、粉红、绿、粉绿等⾊料堆朵深厚，紫藤花房均以赭⾊钩边。

⽂物描述：碗敞⼝，深腹，矮圈⾜，带盖。

碗底及盖⾜内⽩釉⽆纹外，余均施蓝地粉彩，碗内及盖内均绘紫藤花卉纹；碗外壁及盖⾯则饰紫藤花鸟及⽉季花。

蓝地施釉浓淡不匀，布满开⽚纹，紫藤花及⽉季花分施粉彩，紫、粉红、绿、粉绿等⾊料堆朵深厚，紫藤花房均以赭⾊钩边。

器底⽩地上青花书「慎德堂制」四字⼆⾏楷款。

「慎德堂」为道光皇帝在圆明园⾏宫内的堂号，道光年间不少以「慎德堂制」为款识的各种器物，盖碗尤多。

此器满画纹饰，华丽⼤⽅，然与清盛期乾隆官窑相较，圈⾜底部的修饰，则略嫌粗糙，蓝地凹凸不匀，画⼯亦⽆前代之精细。

⽂物尺⼨：底径:4.6cm 总⾼:8.9cm ⼝径:10.7cm清嘉庆·粉彩⼋仙图束腰盖碗⼀对绿地粉彩花鸟纹盖碗绿地粉彩花鸟纹盖碗底款绿地粉彩花鸟纹盖碗之盖绿地粉彩花鸟纹盖碗，清光绪，通⾼8.8cm，⼝径11cm，⾜径4.4cm。

碗圆盖，抓钮，⼝微撇，弧腹，圈⾜。

以粉彩为饰，盖⼝沿涂⾦线⼀周，碗内壁施⽩釉，盖⾯及碗外壁施绿釉，其上绘飞鸟和花卉纹。

盖钮⾥及碗外底以红彩书“⼤清光绪年制”六字楷书款。

此碗是在翠绿⾊地上⽤紫、黄、草绿、深绿⾊描绘花纹，⼗分别致。

图案与光绪元年（1875年）和⼆年（1876年）⽣产的⼤雅斋款瓷器图案风格相近，或为同⼀时期的产品。

大饱眼福：清代嘉庆瓷器“传统纹饰”欣赏！嘉庆朝粉彩的常见纹饰有百花不落地纹、八宝纹、凤尾纹、龙纹、龙凤纹、鸳鸯纹、花鸟纹、青花缠枝、莲纹、万寿无疆纹、婴戏图纹。

本文古玩元素网特意给大家带来以下藏品欣赏！婴戏图纹：清嘉庆珊瑚红地五彩描金婴戏图碗（一对）清嘉庆粉彩婴戏图撇口大瓶大瓶，撇口，束颈，丰肩，腹下渐收，圈足，器形壮硕，蔚为大观。

瓶内与底部皆满施松石绿釉，口沿处施金彩一周，下接黄彩如意云头纹，自颈部至肩部，及胫部皆以绿彩为地，颈肩部满绘缠枝莲花图案，间以红色蝙蝠倒悬，口衔变形卍字纹饰，及连绵如意头纹饰，取“福寿万代”之吉意，胫部亦绘饰如意纹和缠枝莲纹，近足处饰以两道红彩弦纹及粉彩贯套回纹一周。

腹部环以粉彩装饰，绘通景婴戏图，构图连贯，景致开阔。

细观纹饰，远山近水，亭台楼阁，松石花卉，小桥流水作衬，主题纹饰为婴戏社火场景，孩童千姿百态游戏其间，九子舞龙，一派欢快热闹，亦有孩童燃放爆竹、捂耳蒙眼，相貌天真可爱，样子栩栩如生，同时有“节节高升”的吉祥寓意，另有孩童吹笛打鼓，手举蝙蝠，鲤鱼等各类花灯，形形色色，热闹非凡，更有敲锣打鼓、或扛旗举牌模仿状元及第场景，姿态各异，喜气洋洋，不一而足，整体场面壮观，绘画错落有致。

诸童头梳发髻，脸庞圆润，体形丰腴，绘画精细入微，神形俱佳，脸颊设以淡薄的浅红彩渲染，使之接近皮肤原色，细润如真。

各人衣饰华丽，丰富多变，令人叹绝。

底部于松石绿釉中心留白书矾红彩“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。

万寿无疆纹：清嘉庆粉彩缠枝花卉万寿无疆纹盘清嘉庆黄地粉彩万寿无疆纹碗（一对）碗撇口，深弧腹，圈足。

造型沉稳，端庄大气。

里白釉，外壁黄地上绘缠枝牡丹纹，四只如意结相间其中，四个圆形开光内分别书红彩「万」、「寿」、「无」、「疆」四字；口沿描金；构图丰满，用笔工致。

碗心矾红绘团寿纹及周有五只蝙蝠环绕飞翔，寓意「五福捧寿」。

底施白釉。

整体色泽明亮，釉水润泽，胎质细腻。

圈足底部书红彩「大清嘉庆年制」六字三行篆书款。

一.顺治时期的青‎花瓷（1644---1661年）1.造型：造型、釉色、纹饰既有明代‎遗风，也开创清代特‎色，处于过渡时期‎。

祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。

造型单调，大盘出现双层‎底。

晚明是筒状炉‎，顺治为钵式炉‎。

2.工艺：粗糙不修胎。

足根露胎，有跳刀及缩釉‎现象。

双层底，又称隔漏底，外足高而内底‎低，只有顺治康熙‎时有。

3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好‎。

4.青花：用回青少，用石子青多。

顺治早期呈色‎灰暗，顺治晚期浓艳‎发紫。

顺治时多数为‎酱口，康熙时继续，雍正时就少，以后则不见。

5.纹饰：明代写意花卉‎、云龙纹多。

清代青花瓷上‎山水画有“四王”笔意，用皴法。

画龙凤留白边‎，画石是瘦削玲‎珑石。

画花卉叶子旁‎题诗，顺治到康熙初‎都有。

如画梧桐叶，旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”。

或“梧桐叶落，天下皆秋”。

个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人”诗句的。

6.款识：有顺治年制，大清顺治年制‎，也有大明顺治‎年制，可能是窑工有‎抗清情绪所致‎。

祭器多干支纪‎年款。

如“顺治丁酉”净水碗。

篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。

伪托款有楷书‎“嘉靖”“万历”款。

二.康熙时期的青‎花瓷（1662---1722年）这一时期成就‎最大，造型千变万化‎，工艺细致精巧‎，色调青翠。

《陶雅》上说：“世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以康雍为最”。

康雍青花，能分多层，少则五色，多则九色。

1.造型：前期比较敦厚‎，器型变化不多‎。

后期厚薄皆有‎，以薄为主。

器型前所未有‎，变化多端。

常见以盘碗盖‎罐及日用器皿‎为多。

后期则观赏，陈设器物增多‎。

大到屏风、龙缸，小到鸟食罐等‎。

碗变化较多，有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。

特别是斗笠式‎碗最典型，特征是胎体薄‎。

还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺：碗，深腹高圈足，盘碗底足深，圈子大，足直、足根圆，俗名灯草根。

露底布分能见‎一道道很细的‎旋坯痕。

五代青花郎介绍
五代青花瓷是中国古代瓷器中的一类珍贵品种，主要指五代
时期（公元907年960年）的青花瓷器。

它是中国青花瓷的重要发展阶段，也是中国历史上瓷器制作技术和装饰艺术达到巅
峰的时期之一。

五代青花瓷的烧造技术相对较为成熟，釉料晶莹剔透，青花
颜色浓郁而鲜艳，釉面光润如玉。

五代青花瓷的造型多样，有盘、碗、瓶、罐等常见器型，也有些独特的形式，如鱼形、花
卉形等。

五代青花瓷的装饰非常精美，主要以青花为主要装饰手法。

青花是将钴料在白地瓷器上刷涂而成，然后在高温下烧制而成。

五代青花瓷的青花纹饰通常具有浓郁的笔法和高超的表现技巧，图案形象生动而细腻。

常见的纹饰有花卉、山水、动物、人物等，其中以花卉纹饰最为常见，并且常常与藤蔓、云纹等组合
在一起，呈现出独特的艺术效果。

五代青花瓷的制作工艺也逐渐达到较高水平。

它采用了较为
严谨的烧制工艺和创新性的装饰技法，使得青花瓷器的整体品
质得到了极大的提升。

此外，五代青花瓷采用了高温瓷胎和优
质的矿石釉料，使得瓷器的质地更加坚硬，釉面更加光滑。

总体来说，五代青花瓷是中国古代瓷器中的瑰宝，它的出现
不仅标志着中国青花瓷的发展逐渐成熟，更体现了中国古代瓷
器制作技术和装饰艺术的高度。

在收藏和研究价值上，五代青
花瓷也是极具吸引力的，其珍稀性和艺术价值备受人们的追捧。

饮食器具农耕社会发展使人们定居下来以族群为生产单位，开始从事种植业、养殖业，人们的进食方式常常是席地而坐，取火烤制而食，随着此时制陶业开始诞生，从而衍生对容器和食器的要求，从早期造型简单的陶器，发展到后来对陶罐、陶釜、陶甑等炊具的使用，在这过程中也促进了陶器制作业的发展。

日趋精美的陶制食具更反映了古人对美器的追求与重视，这不但印证了中国的文明进程，更足见饮食与美器之间存在一种相互依存的关系。

古语有云：“美食不如美器”，先民逐渐明白美食佳肴也要精致的餐具烘托，才能达到完美的效果。

中国饮食的礼器，可以说在新石器时代已基本齐备，后来所有的食具和炊器，除了所用原材料和造型的变化外，其功用方面鲜有超出其用途者。

中国的饮食文化是随着夏、商、周及春秋青铜器工艺达到全盛期中国的饮食器具也得到进一步发展，饮食礼仪亦逐步完善。

夏尧时期，饮食器具还是停留于土质陶的烧制阶段，到了商周时代，由于青铜冶炼技术的出现和青铜器的广泛使用，食器有了较大发展，至于使用金、玉、陶、瓷、漆、木、骨、角、象牙、竹等材料制作的饮食器具，更是品种繁多，应有尽有。

使用青铜器进行制作的餐饮器具，其器形纹饰或雕琢，或刻镂，纹样精致、形制端庄。

到了西周，一些用青铜器制作的餐饮器具还用于祭祀和宴饮，更是被统治阶级赋予特殊的意义，不同身份和社会地位使用餐饮器具有着严格的区分，区别社会尊卑贵贱具象表征，有些器具成为统治者至高无上地位和权威的象征，此即所谓“藏礼于器”。

所谓“天子九鼎、诸侯七、大夫五、元士三”。

到了春秋战国时期，中国人的饮食生活随着农耕生产的不断发展，以谷物为主，辅之以果、肉、菜的饮食基调和格局已初步奠定，更为重要的是饮食礼仪也随之完善，这一时期随着美食日盛，旧有的食器有的已不适应当时的礼制的要求，或改制或隐退，与饮食文化相适应的新食器不断出现。

如三足鼎、鬲、簋、簠、方彝、觥、爵、盉、觚、觯等饮食器已完全消失，而那些造型生动，且有象征的器具一时大为兴盛。

康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点 PDF一.顺治时期的青花瓷1644---1661年 1.造型造型、釉色、纹饰既有明代遗风也开创清代特色处于过渡时期。

祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。

造型单调大盘出现双层底。

晚明是筒状炉顺治为钵式炉。

2.工艺粗糙不修胎。

足根露胎有跳刀及缩釉现象。

双层底又称隔漏底外足高而内底低只有顺治康熙时有。

3.胎釉胎骨疏松瓷化程度不好。

4.青花用回青少用石子青多。

顺治早期呈色灰暗顺治晚期浓艳发紫。

顺治时多数为酱口康熙时继续雍正时就少以后则不见。

5.纹饰明代写意花卉、云龙纹多。

清代青花瓷上山水画有“四王”笔意用皴法。

画龙凤留白边画石是瘦削玲珑石。

画花卉叶子旁题诗顺治到康熙初都有。

如画梧桐叶旁题诗“梧桐一叶落天下尽皆秋”。

或“梧桐叶落天下皆秋”。

个别还有写“红叶传书信寄与薄情人”诗句的。

6.款识有顺治年制大清顺治年制也有大明顺治年制可能是窑工有抗清情绪所致。

祭器多干支纪年款。

如“顺治丁酉”净水碗。

篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。

伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。

二.康熙时期的青花瓷1662---1722年这一时期成就最大造型千变万化工艺细致精巧色调青翠。

《陶雅》上说“世界之瓷以吾华为最吾华之瓷以康雍为最”。

康雍青花能分多层少则五色多则九色。

1.造型前期比较敦厚器型变化不多。

后期厚薄皆有以薄为主。

器型前所未有变化多端。

常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。

后期则观赏陈设器物增多。

大到屏风、龙缸小到鸟食罐等。

碗变化较多有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。

特别是斗笠式碗最典型特征是胎体薄。

还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺碗深腹高圈足盘碗底足深圈子大足直、足根圆俗名灯草根。

露底布分能见一道道很细的旋坯痕。

部分是璧形足和隔漏底足。

笔筒底中有脐形瓶罐接口不明显。

盘碗底部都有极细缩釉点象针鼻眼。

3.胎釉前期疏松瓷质灰白后期坚致瓷质细白如糯米粉。

前期釉色白中闪青含铁后期出现浆白釉光亮。