苏辛词比较研究

苏、辛农村词的比较[摘要]苏轼创造性地“以诗为词”,把农村题材引入词坛，扩大了词的表现范围，开一代农村词风。

农村词盛于稼轩时代,辛弃疾以同样的手笔突破了词坛上“绮筵公子”，“词为艳科”之类的形象，挣脱束缚，创作以农村农家生活为题材的新词章。

二人的农村词，既有农村场景的描绘上和农民形象的塑造的相同点，也有风格等方面的差异。

[关键词]：苏轼辛弃疾农村词异同点一、苏、辛农村词的相同点多数研究者认为，农村词始于东坡兴于稼轩，有的研究者虽然注意到早在东坡之前，《花间集》中偶有词篇涉及农村，但并不把它们当农村词看。

的确，和万紫千红、春机盎然的农村诗领域相比，农村词的领域显得格外荒凉，幸亏有苏辛两位大词人并不算多的农村词给词领域添得一丝生气。

苏轼以《浣溪沙》组词五首有开创之功，真正把农村词创作推上高峰的是在两宋词坛上和苏轼双峰并峙的大词人辛弃疾，辛弃疾因他的身份和主战的政治主张，使他在政治生活中备受歧视和排挤，两度致仕，隐居农村，第二次闲居江西上饶更长达二十年之久，生活环境的变迁使得他有机会接近农民，目睹农村的风土人情，了解农民的生活状况;和污浊不堪的官场相比，农村的优美风光和农民的淳朴形象给他留下了深刻的印象。

因此，他写了不少反映农村生活的作品，以此表现他热爱农民热爱自然的情感，创作了相对较多的农村词。

辛弃疾创作的农村词的数量远远超过前人。

在辛弃疾六百余首词中，据顾京之先生统计和认证,有二十五首可以确定为农村词这在辛弃疾的词作中所占比例虽然并不是很大，但与苏轼的五首《浣溪沙》相比，已是苏词的五倍之多，辛弃疾这些词的创作明显有受苏轼的影响，二者的农村词有相同点，下面我们就从两个方面来分析：农村场景的描绘上、农民形象的塑造上和表现手法上。

1.农村场景的描绘农村场景的描绘包括描写农村的自然风光以及农民的生活图画两方面。

苏轼不仅是一位具备多种艺术才能和有过杰出革新创造的优秀词人，而且是一位廉正贤明的地方长官。

他在任密州、杭州知府时，曾经为老百姓做了许多好事，亲自组织领导农民抗水灾，抗旱灾等。

苏辛词异同论苏轼、辛弃疾是我国宋代两位伟大的词家。

苏轼一改词坛“婉约”风格一统天下的局面，树豪放与旷达两种风格，开创了豪放派。

辛弃疾则把它发展到了极至。

苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词。

二人在题材内容、表现手法上对词都有很多开拓，写出了不同于婉约词的刚健气势和峥嵘气象，具有博大的境界。

但二者在同样注重豪放的同时也有不同。

王国维《人间词话》：“东坡之词旷，稼轩之词豪”；陈毅：“东坡胸次广，稼轩力万钧”。

具体差异体现在如下几个方面。

一、题材内容。

二人都善于写景、写人，写怀古、隐逸之情，但在处理方法上有所不同，苏词偏向旷达之情，辛词偏向豪放之情。

写人。

苏词写叱咤风云的豪壮之士是少数。

更多的是有疏狂异趣特点的形象，达士、隐士、居士、酒徒、迁客等形象都是作者自己的写照，具有“坡仙风采”。

如《念奴娇?大江东去》中的“人生如梦，一尊还酹江月”，《江城子?密州出猎》中“老夫聊发少年狂”等词句都明显带有旷达色彩。

辛词也刻画一些达士形象，“醉扶怪石看飞泉”，但这不是代表，那些意气风发、壮怀激烈的壮伟形象，如金戈铁马、气吞万里的刘裕，“坐断东南战未休”的孙权，还有大禹、刘邦、诸葛亮等，他们身上洋溢着惊天动地的、生龙活虎的非凡、豪壮气概，这些才是作者功业理想的人格化形象。

写景。

苏词写清风流水、疏云淡雨、青山碧水等，清旷、古淡、悠远、静洁雅致，体现了“清空”的境界，其中蕴涵着作者对人生的体验与感悟，作者也以此作为表达超脱、旷达之情的载体。

辛词则只在农村词中表达一些清旷、闲适之情，而且不代表辛弃疾的个性特点，那些带有飞动色彩、峥喋气象的景色才是他的主，奔腾飞动的气势表达出了词人豪迈、悲壮的情怀。

怀古。

苏词追怀古人古事，不是引为知己、同调，而是借其境遇表达对人生的看法。

例如，他把周瑜刻画得雄姿英发，但最终“人生如梦”，一切荣辱功过都成为过眼云烟。

作者用超脱的态度对待人和事，用“古今如梦”、“人生如寄”来否定执着于人生的态度，以超脱现实的苦难。

苏辛词比较研究高一2班李新琦在中国文学的历史长河中，词学领域历来以苏轼、辛弃疾并称，他们被视为南、北宋时期词坛上豪放派代表词人。

虽同为豪放派词人，苏辛却同中有异。

一．词风：苏词乐观旷达，辛词慷慨沉郁总体上王国维《人间词话》概括简炼准确：“东坡词旷，稼轩词豪”。

但犹未尽，因为“豪”其实是两人的共同处，而异处在于东坡词豪放旷达、稼轩词雄豪沉郁。

故清代周济《介存斋论词杂著》说“苏之自在处，辛偶能到；辛之当行处，苏必不能到。

”贴切、精当地指出了苏、辛词的主要差异。

苏词的豪放词主导倾向是雄健、旷逸，表现了苏轼雄姿英发、风流倜傥，渴望建功立业的热情，作品格调明净如水又光彩照人，豪放而不显得压抑、飘逸而旷达。

‚老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨？持节云中。

何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

‛（《江城子．密州出猎》）这首词是熙宁八年会猎所作，词人自谓‚老夫‛姑且如少年一样狂放，左手牵猎狗，右手擎猎鹰，武士乘马飞驰；极写了出猎的场景。

词人意气风发大呼让全城人来看我象孙权射虎那样不平凡的身手吧！场面壮阔，词人以孙权比况自己的英武，雄姿英发、热情奔放。

下片以‚鬓微霜，又何妨！‛傲然自信的笔调，希望如魏尚那样立功边疆，其精神积极昂扬。

苏轼就是以健笔劲毫使词从意境、格调、笔势上贯注了豪迈纵放的精神。

此外，苏词具有乐观旷达的境界。

词人在历经挫折、几度沉浮时也表现出身处逆境随遇而安的自得和豁然大度。

‚但愿人长久、千里共婵娟。

‛（《水调歌头．丙辰中秋》）、‚天涯何处无芳草‛（《蝶恋花》），这些词名令人精神振奋，充满了对人生的博大超迈的襟怀。

‚莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷。

山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

‛（《定风波》）这首词是苏轼谪居黄州时所作。

开篇突兀而起，风雨忽至，穿林打叶声不绝于耳，然而词人却呤啸着徐步前行，虽然竹杖芒鞋，却也轻快无比，词人只需‚一蓑烟雨任平生‛就行了。

苏词和辛词的比较谈作者姓名：王菁闫寒陈婕赵彧指导教师姓名：韩彦娜王艳志单位：濮阳市第一高级中学摘要：辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。

关键词：苏轼，辛弃疾，宋词，异同正文：一、生平比较（1）苏轼生平①苏轼（1037－1101），北宋大文学家、书画家。

字子瞻，一字和仲，号东坡居士。

眉州眉山（今属四川）人。

苏洵次子，谥文忠。

与父洵，弟辙合称“三苏”。

其词境界开阔，气势磅礴，开豪放一派，对后代影响极大。

词集有《东坡乐府》。

（2）辛弃疾生平②辛弃疾（1140－1207），南宋大词人。

字坦夫，改字幼安，号稼轩，齐州历城（今山东济南）人。

现存词六百余首。

强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。

他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。

二、词风比较（1）苏轼词风a.豪放风格。

这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。

b.旷达风格。

这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风。

c.婉约风格。

苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。

（2）辛弃疾词风a.辛词给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。

b.他的词不仅是“无意不可入，无事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。

这样，词的创作才完全摆脱了羁绊，进入了自由的境界。

c.词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。

d.辛词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。

艺术风格多样，而以豪放为主。

热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。

试析苏轼、辛弃疾豪放词风比较作者：焦薇概要：苏辛两人的词风同中有异、异中有同，苏轼作为豪放词风的开创者，对辛弃疾的词风起到了深远的影响。

辛弃疾在苏轼的基础上，将豪放派的词风更加完善和规范。

无论是风格还是内容，两宋的豪放词风在苏辛二人的推动下成为了独树一帜的一派。

但由于个人性格和生活环境的不同，两人同属豪放的风格，却一个豁达潇洒，一个慷慨悲壮。

与之相关联，在豪放的词风下，两人有着对词风不一样的表达和风格。

宋词在这种雄壮豪迈、沉郁顿挫的风格引导下，开阔了词的意境和气势，以更为崭新的面貌活跃在词坛，成为对丰富词的功用功不可没的一派。

苏轼和辛弃疾都为当时腐败昏暗的社会和当局所不容，以一种孤独和清高的姿态与社会所抗争。

豪迈词的背后是具有着豪放性格的词人，有着赤子之心的苏辛二人渴望着建功立业和报效国家。

在他们豪放词风中，可以感受出苏辛对社会和家国的担忧和无奈。

可以说，苏辛二人的豪放词都抒发了一种怀才不遇和壮志难酬的情感，才华横溢渴望有所作为却不受重用的不如意奠定了他们豪放词沉郁顿挫的气概。

同时，晚唐五代以来的传统词风萎靡不振，苏辛二人冲破了这种书写男女情感的狭窄题材和内容，用豪迈的词风一扫传统的艳词，开阔了词的格调和视野。

由苏轼开创、辛弃疾发展的豪放派在词的题材和意境上都具有着独创的开拓革新精神，是社会广阔内容的真实写照。

如果说苏轼开创了豪放派的词风后，使得词的用途和范围扩大了，那么将豪放词推向高峰的辛弃疾达到了真正的无事、无物不可以入词的境界。

而且，苏轼、辛弃疾的诗词共同体现出了豪迈的词风，包含了积极进取的人生态度和浓烈奔放的情感，这是两人独特的诗风和有别于同时代其他词人的典型特征。

一、苏辛词风的不同首先，苏辛二人身处着不同的时代，有着不同的生活经历，这就奠定了词风不同的基础。

苏轼生活在政治相对稳定的北宋，深受儒释道三家思想的影响，生活态度积极达观，积极进取却惨遭贬罚。

苏轼不受当朝的重视而又几经被贬，一次比一次更远，但苏轼却在逆境中保持了洒脱乐观的本性和雅致的生活情趣。

苏辛词的异同苏辛词，是中国文学史上的两个重要流派。

苏派指的是苏轼及其弟子的创作，而辛派则指的是辛弃疾及其门下的作品。

两派词人都是北宋时期的文学巨擘，他们的词作不仅在艺术技巧上具有独特之处，而且在情感表达和主题内容上也有不同之处。

本文将以苏辛词的异同为主题，深入探讨这两位大家的词作风格和主题内涵。

首先，苏辛词在艺术形式上有所差异。

苏轼的词作多偏向于豪放之风，以豪放潇洒的笔调和充满情意的畅怀而著称。

他的作品常常以自然景色为背景，表达自己对人生的感悟和对时光流转的思考。

以《水调歌头·明月几时有》为例，“世事一场大梦，人生几度秋凉？争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

”这首词以月亮为引子，表达了苏轼对人生短暂而又无常的感叹。

他的词在情感上更多地追求自然舒展、韵味深长的风格。

辛弃疾的词则更加激情四溢，他的作品充满了对国家和家乡的热爱之情。

他的词语锐利、豪壮，常常以战争和忠诚为主题，表达了他对抗外族侵略、挽救国破家亡的强烈愿望。

例如他在《破幽梦赋十二首·其四》中写道：“千古垂名胜将相，赵篡周禅能不重？急急任务无穷羁绊，依存聊以少休闲！”这首词表达了辛弃疾对国家沦亡和自己未能成全大志的不甘和忧虑。

辛弃疾的词作风格较为激烈，情感更强烈，带有一种改天换地的激进主义色彩。

其次，苏辛词在主题内容上也有所差异。

苏轼的词更加多元化，他的作品几乎触及了所有的人生情感和社会议题。

既有对逝去岁月的怀旧，也有对世俗纷争的嘲弄和讽刺。

例如他的《赤壁赋》中，通过对历史典故的阐述，揭示了真正的英雄主义精神。

与此相反，辛弃疾的词作更加集中在国家、战争和忠诚等方面。

他常常以自己的亲身经历来写词，抒发自己的情感和对时局的忧虑。

他的作品往往带有强烈的政治倾向，直接表达了他对国仇家恨的态度和对民众苦难的关怀。

综合来看，苏辛词在形式和主题上的异同是显而易见的。

苏轼的词作追求自然舒展、豪放翱翔的状态，并注重情感表达，更加注重个体情感的表露。

论苏辛豪放词的相异之处摘要：1.苏辛二人在词史上的地位向来已被世人公认，二人皆对豪放词的发展发挥了重要作用，但事实上二人的豪放词又风格迥异，当别而观之。

2.苏辛二人的各自所处的时代背景及各自所经历的仕途遭际，以及二人独特的性格、思想特征，是为二人豪放词相异的缘由所在。

3.对比分析苏辛豪放词的五点相异之处。

4.苏辛的豪放词实际上大有不同，研究鉴赏当有所分别。

关键词：苏轼辛弃疾时代背景及个人差异豪放词的五点相异别而观之苏轼、辛弃疾同为我国文学史上伟大的词人，二人皆对豪放词的发展发挥了极大的作用，因此后世往往将二人并称为“苏辛”。

二者的豪放词均气势豪迈、风格爽朗，历代以来都受到人们极高的喜爱和推崇，以至于到了“言豪放词必言苏辛”的地步。

但我以为，二人的词无论在内容、情感蕴藉、艺术特色、创作方法、地位影响上都大有不同，不可一概论之，须先鉴别，然后赏之，才可避免在诗词鉴赏、研究上的诸多失当之处，因此鉴别二人豪放词的不同之处是有必要、有价值的。

我们要探讨苏辛豪放词的区别，首先必须了解一下造成苏辛二人豪放词差异的可能和原因：苏辛二人所处的时代背景、生平遭际、性格思想及创作的态度与方法的差异苏轼生于1036年，卒于1101年，历史上的这段时期属北宋中叶，是北宋相对稳定而又危机重重的一段时间。

苏轼自24岁出仕以来，可谓仕途坎坷，由于他既不赞成新党的变法，又不同意旧党尽废新法的做法，因而在新旧党争的旋涡中处处受到打压，虽先后在杭州、密州、徐州、湖州任地方官，但实际上并未实现他的政治抱负，且一生经历两次严重的政治迫害，先后被贬至黄州、惠州、儋州。

然观其一生，虽然说苏轼的远大抱负未得实现、才华没有得到施展，但仍然可以说苏轼是终身为官的，即使是贬至儋州最后也仍然被召回。

这样，在苏轼的内心，未必有真正的对社会或者时代的绝望之情，这一点即与生于南宋的辛弃疾大不一样，辛弃疾生于1140年的南宋，他出生时北方已经沦为金国的土地，据他的《美芹十论》，他的祖父辛赞虽在金国任职却一心皈依南宋朝廷，常常带着辛弃疾“登高望远、指画山河”，这样在时代的大背景和家庭的影响教育下，辛弃疾的悲壮的一生都与他生活的时代紧紧结合在了一起。

苏辛词比较“铁板铜琶，继东坡高唱大江东去，美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。

”这是辛弃疾墓前郭沫若对他评价的楹联。

苏辛是豪放派词作家的典型代表，他们开拓了词的思想意境提高了词的文学地位，为中国的古典文化留下了无数的瑰宝，做出了不可磨灭的贡献。

他们的词热情洋溢，慨悲壮，力雄厚。

虽然都是豪放派的代表，但是仔细比较他们的词，还是会发现很多异同。

依我看，相同点主要两个方面一豪放为主不拘一格苏轼豪放这是苏轼刻意追求的理想风格。

他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。

一蓑烟雨任平生大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

《念奴娇·赤壁怀古》二、旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。

人间有味是清欢。

长恨此身非我有，何时忘却营营？三、婉约风格苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶但愿人长久，千里共婵娟。

4.枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草纵观苏轼的词风不难发现风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；后期的作品空灵隽永、朴质清淡，如深柳白梨花香远益清。

辛弃疾想当年金戈铁马气吞万里如虎豪放的风格不必多说虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。

如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。

再如青玉案蓦然回首那人却在灯火阑珊处这首词主要写了一个孤高、淡泊、自甘寂寞的女性形象。

作者用两层比衬手法来描写她：灯火辉煌的场景正衬笑语盈盈的观灯妇女，而对孤高的“那人”来说则是反衬；对观灯的富贵人家妇女的描写也是对“那人”的反衬，突出了人物的形象。

“众里寻他千百度；蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”是名句。