秦印概说

秦印作品经典解析（赏析）！“秦印”一般指秦统一六国后，对印章制定了严格的规章制度而形成的印章形式。

就印章内容、艺术形式而言，秦印主要分为“官印”与“私印”二大类。

就印章形状、大小而言大致有方形、长方形、圆形等形制，方形尺寸大约在2.3cm~2.4cm之间，间或有超大超小；长方形印的印尺大约在1.3cm~2.3cm之间；圆形印有大有小，直径介于3cm~0.5cm之间。

秦印主要特征有三：第一，有白文界格。

一般有“田”“日”“口”三种界格。

官印多数为“田、日”界格形式，平正规整者多为高官权显，刻划随意者多为中小官吏。

“日、口”多为私印及吉语箴言印等，此类印章刻制较为随意自由，结字章法等形式更为灵活多变，它们更多地展现了秦印艺术的独特风格。

第二，以凿刻白文为主，间有少量铸造。

第三，入印文字多以秦小篆为基础，风格与秦权量诏版相类似，以横平竖直、方中寓圆为主，点画生动自然，姿态顾盼相应。

秦代印章历史虽然短暂，但因其独特的艺术风格，为历代印人所推重。

从形式、风格来看，它上接战国，下启汉魏，是中国印章史上重要的转折期，其地位犹如书法史上的魏晋时期。

对比印面与印拓之间的细微差别，我们发现秦印上那形质丰富的线条刻划痕迹令人惊叹。

尽管年代久远，多数印章经年代腐蚀以及撞碰残损，印拓后呈现一种苍茫古朴的“金石”趣味。

但是也有少量印章虽然历经二千多年，却仿佛刚刚制作出来，入刀与叠刻清晰可见，刀法的正侧、交接均有直接的呈现。

根据这些痕迹我们甚至可以推测出刻具的利钝、刀刃的方尖等。

有的印面由于刀具凿刻撞击，在线槽两边有反卷隆起的“碎碴”，拓印后它们形成车富的肌理。

↓秦印经典作品解析↓遇此印虽然历经二千多年，印面凿痕依然清晰如新。

其鲜活的印痕甚至可以清楚展示制作者刻凿的状态：刻具应为一把方头平口刻刀，刀法基本为平推凿刻，使用了叠刀、复刻等多种刀法。

凿刻的先后次序明了：先边栏、后文字，且多有补刀。

另外，由于刀具的缘故，线槽多呈“凵”形，在线边因凿刻受力挤压有“卷口”凸起，拓印时会产生一些意外的肌理效果。

图1　志纵
图2　冷贤
图3　王兵戎器
间的印非常之少，不像编古玺或汉印一样材料非常丰富；二是对秦印界定的原则尚比较
从众多摩崖刻石、诏版刻辞、砖瓦陶文等可以看出类小篆体的字形在秦统一前就存在于当世，诏版、陶文等文字形态出现要先于秦统一后的小篆，所以就目前存世的“秦印”实物而言，由于没有明确的款识纪年，其年代很难遽下结论。

即便是出土于秦统一后15年间墓葬中的印章，由于墓主人生活周期远远超过15年，所以墓主人之印章仍有可能制作于战国晚期。

“在考古学上把统一前后的秦印明确划分是困难的，所以我们认为秦印应包括秦统一六国前的数十年
正是秦印演变的这种连续性，使秦印在文字形式上显示出极大的丰富性，金文遗韵、战国古风、先秦古隶、秦摹印篆，乃至诏版字体、规整小篆，在秦印中都可以找到
图4　封陵津印图5　公孙矰图6　游光图7　上官得
图8　将师
图9　司马狄图10　殷耳图11　司马结图12　□志。

20世纪以来的秦玺印封泥研究述评王伟陕西师范大学文学院玺印在我国出现很早，它的起源应该与我国収达的治陶业有关。

昡秋战国时代，玺印的使用极其普遍。

古代为了起到凭信或防止非法启封的目的，对需要保存或密封运输的物品或简牍文书，用绳捆扎或用囊盛装之后，在绳结上或封口处用胶质黏土封缄，幵在上面用公私印章抑压，再将黏土烘烤干硬，使得其它人无法不留痕迹地随便开拆，仍而起到对封护对象的保护、保密和凭信作用。

这些用于封护的胶质黏土，不管有无加盖印章，均称为封泥。

在以竹简为书写的主要载体的时代，玺印的主要使用形式是封泥。

一、1997年以前的秦玺印封泥研究由于人们对封泥性质的认识比较晚，幷且早期仅是珍藏欣赏，封泥的重要性没有被収掘出来。

虽然后来封泥著彔的专书很兴盛，但秦封泥还进进没有迚入研究者的视野，更不可能成为独立的研究对象，因为可得以确认的秦玺印封泥几乎没有。

其实早期著彔玺印和封泥的著作已经收彔了部分秦玺印封泥，只是对秦印的认识很模糊而不敢遽定。

元代中期杨遵《杨氏集古印谱》中王沂序文中最早提到‚秦玺‛；其后，元末刘绩《霏雪彔》、明末张学礼《考古印文正薮》、甘旸《印学集说》、徐上达《印法参同》等论著中都有关于‚秦‛玺印的论述。

尤其是《印学集说》中‚秦之印玺，少易周制，皆损益史籀之文，但未及二世，其传不广‛的论述虽然不成体系，却代表了清代之前古人对秦玺印认识的最高水平。

一直到清代中叶之前人们对秦印的认识仌然是模糊的。

夏一驹《古印考略》、孙光祖《古今印制》都把战国小玺误作秦印。

第一次明确标出‚秦印‛一类的是清代学者陈介其，陈氏在《封泥考略》中提出的秦印标准主要是：职官地理符合秦制，印文风格同石鼓文、李斯小篆，印面有十字界格等。

早期的印谱或者封泥普彔一般都不做考释研究，一定程度上也阻碍了对秦玺印封泥的辨认。

肖毅《古玺文字研究述略》对古玺文字的研究做了简要的叙述①。

先后对秦玺印封泥做过专门研究的学者有李学勤②、曹树铭③、罗福颐④、秦迚才⑤、王献唐⑥、赵超⑦、沙孟海⑧、牛济普⑨、裘锡圭⑩、王人聪11、萧高洪12、陈雍13、曹锦炎14、任隆15、叶其峰16、许雄志17、王辉18、韩建武19、孙慰祖20、赵平安21、陈重亨22等。

对秦印的认识及秦印文字作者：叶其峰来源：《收藏/拍卖》 2010年第7期秦印很早就进入古印收藏家的视线，但在清末以前，藏家们对秦印的认识还是近乎空白。

秦印由于传世较多，近年出土也不在少数，随着秦印收藏、研究的发展，今天对秦印的认识越渐清晰。

如过去一大批施田字格的官印，由于没有确切证据，只好放入汉初印中，现在看来，其中绝大部分应是秦印。

而故宫博物院藏的一方“渡丘左尉”印，长期被认为是秦官印标准品，然比照新近出土的秦封泥后，则宜归为汉初印。

我国不少博物馆藏有秦印，古铜印谱著录秦印者亦多，它们中除少数出土品外，均是历代收藏家千方百计保存下来的珍贵文化遗产。

虽然秦印很早就进入古印收藏家的视线，但学界对秦印的认识过程却是相当漫长的。

清中期以前的古铜印谱，从未有人把秦印与其他印章分开，直到清朝末年，大收藏家陈介祺编辑的《十钟山房印举》，才有一名为《周秦印》的栏目，收进一批有别于战国私玺和典型汉私印的印章，陈氏认定它们比古玺晚，比汉印早，虽不敢直接称之为秦私印，然其断代，无疑是古印研究的一大突破。

概括秦私印特征的第一人是罗振，玉，罗氏在《赫连泉馆古印存》自序中说：“秦人印大小同于周，有半方印，皆白文，刻划以成之，其书体与传世权量铭同。

”此说虽只谈及半方印，但其对部分秦私印形态、篆刻手法、文字特征的认知，却是相当准确的。

陈、罗二氏对秦印的认识还仅限于秦私印，多年以后，罗福颐先生才尝试秦汉官印的断代，并首次区分出部分秦官印。

他在《古玺印概论》中说：“据所见之秦官印，皆凿款白文。

般约2-3厘米见方，有的略长一些，也有2厘米见方的，可见当时的官印制度不很严格。

秦印文字有自然风趣，整齐而不呆板，有类秦权量、诏版的书法。

方印多加田字格，半通印（长方印）多加日字格。

”并在该书收录了秦官印7种。

20世纪80年代先生在主编《秦汉南北朝官印征存》时从数以千计的秦汉官印中摘选出43方定为秦官印，并在卷首按语中说：“左官印四十三方，从其具有田字格，并多凿印为标识，故定为秦。

【文物博论】 A Theory of Cultural Relics印章是文物体系中的特殊部分，也是一门历史悠久的传统艺术。

针对印章的总论、断代等方面的研究，古今许多专家学者笔耕不辍，取得丰硕的成果。

最早进行综论的是元代吾丘衍，其著书《学古编》，讲述中国古印章的源流、制度、用字等内容。

近代更多专家致力于印章研究，罗福颐、周晓陆、曹锦炎、沙孟海、韩天衡等先生利用丰富的文献和考古资料做出了巨大贡献。

笔者在学习中发现，古代中国和印度河流域的早期印章在功用和蕴涵的思想等方面具有一定的相似性，同时又各具地域特色。

而目前较少有人对其作专门研究，故尝试思考，希望能对拓展中国古代印章的研究领域有所启示。

涉及古印章的时间跨度分别为中国先秦时期和印度河文明时期，管中窥豹，多有不足。

1　印信、图记和封缄——两地早期印章的主要功用印章在古代中国、两河流域、埃及和印度河流域四大文明地区都有出现，最早出现于两河流域。

相对于印度河流域，印章在中国出现的时间更晚。

关于中国印章的起源问题，可谓众说纷坛。

较早的文字记载见于汉代纬书《春秋运斗枢》和《春秋合诚图》。

《春秋运斗枢》曰：“黄帝时，黄龙负图，中有玺者，文曰‘天王符玺’。

”《春秋合诚图》曰：“凤凰负图授尧，图以赤玉为匣，长三尺八寸，厚三寸，黄玉检，白玉绳，封两端，其章曰‘天赤帝符玺’。

”这两种说法把印章起源归于神灵的创造和赐予，具浓厚神话色彩，这种对艺术的解释在古代十分盛行。

目前，比较有力的说法是印章的产生源于制陶，那志良先生在《鉥印通释》中指出雕字印模开印章之先河。

孙尉祖先生在《古陶瓷印述略》中谈及陶印模可能演变为印章。

周晓陆先生也在有关著作中表达了相同看法。

1928年商代殷墟发现的三方“安阳殷墟铜玺”和1997年于湖北长阳县商周遗址发现的两枚西周陶玺表明，陶拍上雕文饰后，成为中国装饰图案和印章艺术的渊源，陶玺由此脱胎产生，印章正式出现于历史舞台。

中国先秦印章出土量比较丰富，形成一个比较完整的体系，具有鲜明的特点。

龙源期刊网 自然率性的先秦古玺印作者：张玲珑来源：《阅读（高年级）》2018年第09期书法是中华民族的文化瑰宝，是人类文明的宝贵财富。

不知大家是否了解，中国书法艺术的另一姊妹艺术——中国篆刻。

篆刻是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）的结合，即我们通常理解的印章，它是人与人之间物质交换的诚信证明。

印章在历史上的发展也随着书法字體的演变而发生着变化，从总体上来看，越古老的印章，文字的风格越活泼，如汉朝时期的印章（如图1）比较规整、庄重，秦朝以前的印章（如图2）显得活泼、率性。

秦朝统一六国以前的印章，人们习惯叫古玺（xǐ），可以追溯到夏商周三代，在战国时期最繁盛。

古玺印中的文字为古老的大篆字体，这些字风格奇诡而又变化万千，具有很高的艺术价值和审美价值（如图3）。

我们现在所能看到的最早的印章大多数是战国古玺，从文字形式上，可分阴文（也叫白文，字在印章里是凹下去的，盖在纸上字是白色的）和阳文（也叫朱文，字在印章里是凸出来的，盖在纸上字是红色的）。

朱文古玺（如图4）大多都配有边框，多是铸造而成，印出来的文字细如毫发；白文古玺（如图5）大多都加边栏，或在中间加界格，有铸造而成的，也有凿刻而成的。

古玺印的文字自然率性，具有浑厚、空灵等特点。

它的自然，来自于随机的排列与组合；它的浑厚，源自于文字线条的饱满与力度；它的空灵，来自于文字及彼此之间空白的有机融和。

岁月的侵蚀与历史的叠加，又为它增添了一种神秘而高贵的韵味（如图6）。

学习篆刻，也像学习书法一样要从临摹开始。

我们可以用陶泥制成泥块，晾干后把文字写在泥面上，再用木刻刀挖去文字的部分（形成阴文，如图7），也可以挖去文字以外的部分（形成阳文，如图8），刻好后在泥面凹下去的部分涂上白色丙烯颜料，在泥面凸出来的部分涂上朱红色丙烯颜料，就能形成意想不到的印章效果。

大家一起动手试试吧！。

撰文/吴 娜秦印主要是指由战国末期到西汉初期所运用的印章形式，其中使用的文字形式主要以秦篆为主。

秦印具有较强的历史价值，不仅体现了战国末期之后的历史文化，同时表现了较强的篆刻艺术，是历史留下的宝贵财产。

文章将对秦印的特点及其形成的文化背景进行追溯。

秦印的基础特点形式比较灵活多变。

从已经出的土秦印来看，其印章的表现形式十分灵活且具有较强的变化性，与其他历史时期印章具有较大的差异。

随着时代的变迁，秦印逐渐改变着其中的结构和样式。

在已经出土的秦印中，发现秦印的表现形式主要以“田、日、口”三种格式为主，其主要运用至官印中，针对不同级别及身份的官员所运用的印章形式也同样具有区别。

通过秦印的基础特点分析发现，秦印的篆刻形式等充分体现了时代背景下不同级别官员所用的秦印的区别。

例如:对于高官权贵的官员，在以秦印为主的官印中，无论是篆刻手法或是印章本身均十分完善，表现形式十分规整。

而中小型的官吏所使用的秦印刻画通常不是十分完善。

同时，在以秦印为核心的印章中，不同级别官员所用的格式具有一定的差异，通常来讲，官员地位较低的秦印中主要以“半通印”[ 半通印是印章形式之一种，秦汉官印中，有一类下级官吏之印呈长方形，为正方官印之一半，故名半通印。

]的刻画形式为主。

而对于其使用的尺寸等均具有一定的区别，这是官员身份的象征，更是时代的象征。

除此之外，秦印灵活多变的特点，充分展现了战国及汉魏历史时期印章的重要转折。

因此，秦印的基础特点是具备较强的灵活性，其表现形式及内容十分多变，充分体现了历史背景下的历史文化特点。

内容以白文为主。

在秦印的特点中，白文篆刻形式比较常见，同时也是秦印的主要特点所在，这不仅为现代对于秦印的分辨工作起到了较强的促进作用，同时充分体现了秦印的文化特点。

图1 白文篆刻 来源：百度在以白文主的秦印中，其中田字格的形式为主，以正方形的形式呈现，多作为官印。

在其中同样分为不同的内容，秦印的特点及其形成的文化背景96其表现形式便充分体现了其文化特点。