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设计概论第五章 秦汉工艺美术

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中国工艺美术史——五章秦汉

中国工艺美术史——五章秦汉
这种布的特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好， 透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时的“绢”
则指未经漂练而泛黄色的丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双
经线或双纬线织成，故而更加致密结实。
（二）纱、縠
纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者 因经纬线加捻，且捻向和春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。 到了秦汉虽然还有创新并仍然大量铸造，但青铜艺术的颓势 已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发展 大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器 所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
汉画像砖
（二）瓦当
汉代的瓦当也是相当有特色。战国时期的瓦当是半圆形，
称半规瓦。秦代瓦当发展为圆形。汉代主要流行的是圆瓦当。
汉瓦当的装饰主要是有卷云纹、动物纹、四神纹和文字等。 （p105）
“万岁”文字 瓦当
动物纹 瓦当
第六节 结语
1 、秦代虽然短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，并且规 范了度量衡。这些都为后来的汉朝工艺美术兴盛提供了基础社 会条件。 2、汉代初期，由于采用休养生息的政策，经过几十年的努力， 社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术的腾飞。
据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。（p151）
秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、 乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家具。在造型设计 上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦能生出多种变体。
汉代精美的漆器造型：
彩绘云 气纹漆 鼎
锥画几 何纹三 角形壶
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具
在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。

中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件

中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常发达。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。

中国工艺美术史——5秦汉

中国工艺美术史——5秦汉
第一节 绪言
一、秦汉时期背景
（一）秦汉时期纺织业的显著进步
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年） 公元前221年，秦灭六国，建立起我国历史上第一个统一的多民

族封建国家。


秦国——西汉——东汉
汉武帝时，开辟了一条沟通中原与中亚、西亚文化、经济的大
螭chī形镜
星云镜
规矩镜
双夔纹镜
蝙蝠纹镜
画像镜
云雷纹镜
（七）铜鼓
铜鼓是我国古代西南少数名族的一种具有特殊社会意义的青铜制品。铜鼓 原来是一种打击乐器，后逐渐演变为权利的象征。
根据纹饰的不同分为以下几类： 1.太阳纹 2.蛙纹 3.鹭鸟纹
4.竞渡纹
第一节 陶瓷工艺
• 汉代的陶瓷工艺： • 品种：釉陶、彩绘陶、砖瓦、陶塑、原始青瓷 • 装饰方法与纹饰
砖：
秦砖质地坚硬，有“铅砖”之称。除铺地青砖为素面外，大多数砖面饰有太阳 纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何 形纹的空心砖。 汉代画像砖的制作更为普遍，内容也愈加丰富，如阙门建筑、各种人物、车 马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面。汉代 画像砖有空心和实心砖两种。
秦汉
丝织品种更为丰富，帛bó是丝织品的总称，再细分有锦、 绫、绮、罗、纱、绢、缟、纨等。
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“绢”指用生丝织成的平纹织物 “素”指白色的生绢 “练”指洁白的熟绢 “纨wán”指细致的绢 “缣jiān”指双丝的细绢 “缟gǎo”指未经染色即未经专门处理过的绢 “缦màn”指无文采的即无花纹无颜色的丝织品 “罗”指质地较薄，手感滑爽，花纹美观雅致兼又透气 “锦”指有彩色大花纹的提花织物

秦汉时期的工艺美术

秦汉时期的工艺美术
秦汉时期的工艺美术
秦汉时期的工艺美术

中国秦汉时期，由于国家的统一，社会较为稳定，统治者采取的休 养生息政策，客观上促进了生产的恢复和发展，使社会经济日趋繁 荣。秦汉是中央集权的封建国家，许多重大的社会活动和工程建设， 都由中央出面组织，如统一文字、货币、度量衡、修筑长城、宫殿 和陵墓等。这种集权政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性 和巨大性。西汉时期中央和地方还设立专门机构，负责管理手工业 生产，加上生产技术的提高，使工艺美术在前代的基础上获得了全 面的发展，其中的某些门类取得了较为突出的成就。


长信宫灯

长信宫灯是西汉时期青铜工艺的灯具，出土于河北满城，中山靖王刘盛之妻 窦绾墓，高48厘米，人高44.5厘米，通体鎏金，[1]金色是中国古代皇权的 特有色，颜色相比中国其它出土的古代灯具，格外的金灿灿。虽然外型古朴， 仍掩藏不了它的富贵皇室光辉，不愧是只属于宫中皇室使用，它的造型和用 途在现代可称作落地灯。上面刻有长信尚浴等铭名共65字，以人俑为主要造 型，而不同于秦汉时期仿生动物造型。它的用途是属于带烟道式座灯，人物 的衣袖和手臂部分被巧妙地设计为烟道，烟道被掩藏之中，浑然天成，长信 宫灯同那一时期的带烟道式灯具，可称得上是最早的保洁灯。全器6部分有 机结合在一起，也可拆卸。
马踏飞燕

马踏飞燕形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿 蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏龙雀。一匹躯体庞大的马踏在一只正 疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑 疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。 艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓 尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且 工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相马经中所述的良马 的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出 的艺术品，而且是相马的法式。

秦汉时期的工艺美术ppt课件

秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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第五章 秦汉的工艺美术

第五章 秦汉的工艺美术

第五章秦汉的工艺美术兵马俑多用模塑结合的方法制成。

汉代出产优秀的青铜雕塑品：甘肃武威铜马群（马踏飞燕) 长宫信灯（汉）金错博山炉（汉）汉铜镜特点：体薄平边圆纽装饰程序化。

规矩镜因镜纹有规律的TLV行装饰格式而得名透光镜（西汉）外国称魔镜釉陶是指涂油黄绿色低温铅釉的一种陶器因又称铅釉陶汉代画像砖空心和方砖两种战国时期瓦当是半圆形称半规瓦汉瓦当装饰卷云纹动物纹四神纹文字四神纹又称四灵纹青龙白虎朱雀玄武汉代丝织工艺品统治者专用或用作赏赐汉代丝织花纹云气纹（流云纹）动物纹花卉纹几何纹马王堆刺绣：信期绣长寿绣乘云绣汉代漆器：木胎竹胎夹纻汉代漆器装饰花纹：云气纹动物纹人物纹植物纹几何纹汉代装饰风格用四个字来概括质动紧味汉代装饰图案表现手法:剪影分割填充减地法六章工艺美术的瓷器时代三国两晋南北朝时期最早的瓷器是青瓷三国两晋南北朝主产地以江浙地区为中心青瓷造型：盘口壶鸡头壶莲花尊扁壶瓷罐杯和盘水注瓷灯熏炉唾壶虎子（一种溺器）魂瓶忍冬纹（卷草）三国两晋南北朝一种植物纹莲花和忍冬是我国古代装饰最早见得植物纹三国两晋南北朝画像砖继承汉代传统有更富于人间的生活情趣也渗入了佛教的宗教色彩三国两晋南北朝时期的丝织纹样，在继承汉代传统的基础上并有所发展变化。

它改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，构成了有规律的波状骨架而更加样式化形成几何分割线。

这是它主要的艺术特点。

三国两晋南北朝时期的漆器工艺较为突出的有夹纻造像斑漆绿漆几种绿漆的出现标志着髹漆工艺在调色上的新成就。

三国两晋南北朝时期在我国工艺美术发展史上上承两汉下起隋唐是一个重要的过渡时期主要从它的历史地位玄学的影响社会背景玄学：玄虚恬静超脱的特点其中“无”与佛学“空”这时期工艺美术制作的宗教化受外来形式与风格的影响。

第五章-秦汉的工艺美术


• 当然，汉代的艺术也有许多静止状态的形象，在静态之中仍然令人感受到内在的运动力量 的速度感。在这里，人物不是以其精神、心灵、个性或内在状态，而是以其事迹、行动， 也就是他对世界的直接外在关系来表现他的存在价值。也正是靠行动、动作、情节而不是 靠细节的精神面容、声音笑貌来表现对世界的征服，于是粗轮廓的写实，缺乏也不需要任 何细部的重视描绘，便构成了汉代艺术的“古拙”风貌。我们看到的是笨拙古老，姿态不 符合常理，长短不符合比例，直线、棱角、方形又是那样的突出，但这一切根本没有减弱 汉代艺术的运动、力量和气势的美，从这种意义上来讲，正是这种不加修饰的古拙之美构 成了汉代艺术风貌。
类有螭形镜、草叶镜、星运镜，汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭形镜
昭明镜
“内清以昭明，光象夫日月”
２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，因其纹饰上有类似于Ｔ
ＬＶ的图形，外国学者也称之为ＴＬＶ镜。
规矩镜
关于ＴＬＶ，实际 上是古代六博的棋格。 而六博则是古代宴乐时 的一种文娱活动。
“见日之光”透光镜
第四节 金银工艺
• 汉代金银器是中国古代金银加工工艺的又一个高峰期，尤以掐丝和焊缀金珠工艺最为成 熟。掐丝工艺，是将捶打成极薄的金银片剪成细条，慢慢扭搓成丝。焊缀金珠工艺是将金 片切碎后加热熔聚成粒，使其凝结在金银丝一端备用。
• 掐丝工艺和金银珠工艺通常结合在一起使用，许多器物即是掐丝工艺的精品，又是金银珠 工艺的杰作。大云山汉墓出土的小金花泡，形状如纽扣，直径仅1厘米左右，用薄金片锤出 半球形，周围有用金丝捻成的两重边饰，顶面也有金丝捻成的花瓣和焊缀得极为细小的金 珠，工艺极其精湛。而羊角纹金饰片也是汉代金银加工工艺的代表作，由于在满城中山王 墓和广州南越王墓中均出土过同类物品，一般认为此类羊角纹金饰片的使用规格极高。

秦汉美术史ppt课件.ppt


画像石
画像石是雕刻着不同画面， 用于构筑墓室、石棺、享祠 或石阙的建筑石材。常用的 雕刻技法有：阴线刻、凹面 雕（主要图像轮廓内凹，细 部用阴线表示）、凸平面雕 或减地平面阴线刻（保留主 要图像轮廓以内部分不动， 将其余部分减地，细部再用 阴线处理）、浮雕（浅浮雕， 高浮雕）和透雕。根据现有 出土资料，画像石萌发于西 汉武帝时期；新莽时期有所 发展。
秦汉壁画
秦代壁画，由于年代久远，今天 大多已无法得见。大多以人物肖 像为主。
西汉的壁画艺术在继承了秦代的 传统风范的基础上向前发展。洛 阳西汉卜千秋墓壁画，制作于西 汉昭帝、宣帝时期（前86－前 49），是现存最早的汉墓壁画。
东汉壁画的内容已由“仙界”下 降到“凡间”，减少了神话故事 题材，增加了对墓主生平及各种 现实生活的描绘。说明东汉统治 者已淡化了对神仙幻境的沉迷， 回到人生享乐和维护既得利益的 现实。
秦汉工艺美术-漆器工艺
秦代漆器品种据考古发掘可知有漆盒、 漆盂、漆奁、漆壶、漆卮、漆樽、漆 耳环、漆勺、漆匕、漆木梳等器物， 均为木质胎，大都里红外黑，在黑漆 上绘有红色或赭色花纹，纹饰有人物 和动物等。
汉代漆器又有了很大发展，达到了鼎 盛时期。中央政府设有专门的管理机 构，地方上也设有工官负责具体的生 产管理。其器物设计制作多从实用出 发，分工很细，有上工、漆工、画工、 雕工等；其品种较前代有所增加，有 盒、盘、匣、案、耳环、碟、面罩、 棋盘、虎子等；色彩以红黑为主，造 型丰富，纹饰清新华美，有云气纹、 动物纹、人物纹、植物纹、几何纹等； 装饰手法有彩绘、针刻、铜扣、贴金 片、堆漆等，产地遍布全国。
秦汉雕塑艺术
秦汉墓葬陶俑、木俑等 汉代石刻 青铜器
秦始皇兵马俑
秦始皇陵位于距西安市30多千米 的临潼区城以东的骊山之北。秦 始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪 葬坑，是世界最大的地下军事博 物馆。也是世界八大奇迹之一。 是中国最大的皇帝陵墓之一。兵 马俑多用陶冶烧制的方法制成， 先用陶模作出初胎，再覆盖一层 细泥进行加工刻划加彩，有的先 烧后接，有的先接再烧。兵马俑 的车兵、步兵、骑兵列成各种阵 势。整体风格浑厚、健壮、洗练。 如果仔细观察，脸型、发型、体 态、神韵均有差异：陶马有的双 耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭 嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑 都富有感染人的艺术魅力。

第五章 秦汉工艺美术


第五节 陶瓷工艺
一、釉陶 釉陶，是指涂有黄绿 色低温铅釉的一种陶器， 因而又称铅釉陶。陶瓷 釉的成分一般是以硅酸 (即二氧化矽)为主体， 而以氧化钙、氧化钠、 氧化铅等为媒熔剂。以 铅为釉的盐基分的叫做 铅釉，它的特点是熔点 低，约700-800℃就可 以烧成，并且可以薄薄 地均匀挂在胎上。
二、彩绘陶
秦墓随葬的陶器，大部分为 实用器，也有专为随葬烧制的明器。 形制有小口、圆腹、圜底釜，小口、 圆肩、深腹、平底瓮和小口、深腹、 平底罐，还有一些盘、勺、钵、鼎、 钫、茧形壶、蒜头壶与甑等。器表 除饰绳纹与弦纹外，也有一些彩绘 陶器。关中地区的秦墓还出土有铲 形袋足鬲、瓮、鼎、敦、壶、盘、 匜、杯、勺等陶器。咸阳秦墓还出 土一件体型特大的茧形壶，壶腹用 泥条盘筑而成，并经过打磨与修整， 外壁用宽扁形的泥带和弦纹装饰， 口颈与圈足是分件制作粘接成一整 器。湖北云梦秦墓随葬陶器除有瓮、 钵、茧形壶、蒜头壶、釜、甑等实 用陶器外，并有灶、鼎、钫等明器。 部分陶鼎与陶钫的器表髹黑漆或褐 漆，漆衣上又彩绘出云气纹和变形 鸟头纹。许多小口陶瓮、陶壶、陶 釜的器表上还印制有“安陵市亭” 的戳记。
第五章 秦汉工艺美术
主讲：董聪
第一节 概说
秦国原是居住在西方的一个部族。早先， 由于与中原各国处十半隔绝的状况，因此， 它的文化，具有自己的特色。 西汉时期，设立了庞大的手工业管理 机构。中央、地方都有专官管理生产。纺 织是这时期的重要手工业部门，规模很大 的官营作坊，人数常达数干人。马王堆出 土的西汉纺织品，不仅种类很多，而且制 作精美。充分反映了当时纺织工业的高度 水平。
请收看纪录片《秦始皇兵马俑》
在陶器上艺中，还 有久负盛名的秦代砖瓦。 秦砖的质地坚硬，有 “铅砖”之称。砖坯用 模制成后，还用花模印 花进行装饰。常见的有 菱形纹、方格纹、回纹、 卷云纹、三角云纹、s纹、 圆壁纹、绳纹、粗布纹 等多种。而泰瓦则是以 卷云纹为主，变化多样， 风格秀丽。

第五章战国、秦汉时期的工艺美术


具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
蟠虺纹 蟠螭纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
金 6、镂空（一般使用失蜡法）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青
春秋战国金器
金盏、金勺（曾侯乙墓）
战国末期龙凤纹金花银盆
二、丝绸
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为
朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/
有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹 彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、 缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰 性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、 刺绣、彩绘等。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，
官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。 云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝 织品的常用装饰纹样。
春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、漆器工艺
概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去
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第五章 秦汉工艺美术
第一节 概述
❖ 秦汉时期是我国封建社会的形成和上升时期， 大一统的政治格局造就了一个空前强盛的东 方帝国。
第二节 秦代的工艺美术
❖ 一、青铜器 ❖ 青铜器是秦代的一个重要工艺生产部门。考古发
现，在秦代的首都咸阳（西安）有一处制铜工厂， 占地900平方米。但是青铜器的出土却反映了两种 情况。
1.盘灯：有灯盘，一般和高足豆相似。 也有许多象生灯。
2.虹管灯：
❖ 灯体有虹管，灯 座可以盛水，利 用虹管吸收灯烟 送入灯座，使溶 于水中，利用科 学原理防止空气 污染。
3.筒灯：
❖ 灯为圆筒形，有盖， 中间有圆孔装置铜管， 下有三足座。
4.行灯：
❖ 行灯可以拿着行走 的，灯盘附有长长 的柄，以便手持， 下有三足，也可以 放置。
（一）铜灯
❖ 战国时期已有了铜灯。目前所见的战国中山 国出土的十五连盏铜灯，以一树为灯杆，上 面有十五个灯盏，树身还塑造出一群动态各 异的猴子，意趣盎然，生动可爱。同时还出 土一些灯盏，这些都是同等的杰作。
❖ 汉代的灯应用已经很普遍，是铜灯制作的鼎 盛阶段。
❖ 铜灯的形式：
❖ 盘灯、虹管灯（长信宫灯）、筒灯（灯为 圆筒形，有盖，中间有圆孔装置灯管，下有 三足座）、行灯（拿着行走的，灯盘附有长 长的柄，下有三足，也可以放置）、吊灯 （灯体有链条可以悬挂）
❖ （2）蛙纹。最富特色的一种鼓面装饰，均作立 体浮雕式。有四只、五只、六只不等。这些蛙有的 作旋转方向排列，有的面向鼓心，有的背向鼓心， 格式不一。另外还有一种叠蛙。就是一只大青蛙上 再蹲两到三只小青蛙。
❖ （3）鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞翔 状，动态优美。鹭是一种水鸟，传说它飞翔 有序，因而用其表示秩序。
5.吊灯：
❖ 灯体有链条可以悬挂。
（二）铜炉
❖ 按不同的用途分为：薰炉、温手炉、温酒炉
（1） 薰炉，炉体呈豆形。
❖ 博山炉又叫博山 香炉、博山香薰、 博山薰炉等名， 是中国汉、晋时 期常见的焚香所 用的器具。常见 的为青铜器和陶 瓷器。
（2） 温手炉，取暖用的
（3） 温酒炉，炉体长圆形，在上面 有耳杯可以温酒。
❖ 制铜机பைடு நூலகம்：尚方令、考工令，在汉武帝的时候把尚方令分 为左、中、右三官署，这些机构负责铜器的制造。
❖ 铜器的种类：传统器皿以及生活用具，此外值得一提的是， 此时其产生了一批优秀的青铜雕塑品，如“马踏飞燕”、铜 奔羊等。
❖ 铜器中的灯、炉、奁、壶、洗、镜等产量较大，制作精美的 主要品种。
❖ 西南少数民族地区，流行铜鼓，具有浓厚的地方特色。
（三）铜奁（lian）
❖ 奁：圆形体深，多层， 有盖，盖上有活环便于 提启，并装饰三个动物。 圆腹旁有两个铺首活环 耳，少数也有安三个铺 首衔环的。下有三兽足。 铜奁又称为酒樽，仿自 漆奁，是盛酒和温酒的 器皿。
（四）铜洗
❖ 盥洗用具，盛污水的
（五）铜壶
❖ 盛酒器也是盛水器， 汉代的铜壶：鼓腹， 小颈而口向外，圆足， 腹的两侧多有铺首衔 环，造型优美。装饰 手法除了鎏金、金银 错外，还有镶嵌松石、 镂空和附加提梁的。
有双夔纹镜、云雷纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段
式镜、还有上面提到的透光镜等等。
前期
中 期 （ 规 矩 四 神 镜）
后期：云雷纹镜
蝙蝠纹镜
后期：画象镜
（七）铜鼓
（七）铜鼓
❖ （1）太阳纹。铜鼓最为普遍的一种鼓面中心的装 饰。关于太阳纹有种种的解释，有的人为，是对太 阳的崇拜，也有人认为是表现火焰，还有人认为这 是发音的象征。
❖ 装饰手法：印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂 等
（一）釉陶
❖ 釉陶：涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器，因而又被 称为铅釉陶。
❖ 成分：以硅酸为主体，以氧化钙、氧化钠、氧化 铅为媒熔剂。以铅为釉的盐基分的叫做铅釉，它的 特点是熔点低，约在700-800度就可以烧成，并且 可以薄薄地匀挂在胎上。如果釉中再混有不同的金 属元素，则形成黄、绿、褐、土红等多种色彩。
❖ 色彩：在西汉的时候，多为黄、褐、绿色。特别是 绿釉非常流行
❖ 种类：北方铅釉陶，南方青釉陶。由于北方的釉陶 烧制温度低，釉质较软，因而又被称为软釉。南方 的釉陶，温度高，釉质较硬，因而又被称为硬釉， 青釉陶就是硬釉陶，它是青瓷发展过渡阶段的产物。
❖ 制作：用粘土制成陶胎，一般用化妆土涂刷在陶 坯的表层，然后上釉用氧化焰烧成。
❖ （4）竞渡纹。铜壶上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有8、9、11 人不等，头戴羽冠，有的划船，有的指挥， 有的舞蹈。这是竞渡场面的一种真实写照。
第四节 金银工艺
❖ 汉代的金银 器，主要制 作各种装饰 用品。
第五节 陶瓷工艺
❖ 陶瓷的种类：灰陶、釉陶、彩绘陶、原始青 瓷、砖瓦、陶塑等
❖ 一是秦代早期，一些器物来自于其他国家（因为秦 统一六国，六国王室的器物作为秦国的战利品被运 往秦国，而归其所有。）
❖ 二是秦统一后，秦代制作了具有其时代特色，而具 有秦国地方特色风格的青铜器皿。
秦鼎
蒜头瓶
鍪
第三节 铜器工艺
❖ 汉代的青铜器已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不 再注重（商、周、战国时期）繁缛的花纹。
❖ 用途：明器
❖ 同原始瓷器的区别：原始瓷器用高岭土制胎，直 接上釉，不由化妆土，并且用原始火焰烧制而成。
(二)彩绘陶
❖ 彩绘陶最开始流行于战国时期，到汉代得到了更大 的发展，分布地区更为广泛，在河南洛阳、禹县、 辉县，山西长治，山东文登，陕西西安，甘肃武威， 湖南长沙，东北旅大、辽阳等地汉墓，都出土了大 量的彩绘陶，
（六） 铜镜
❖ 1、铜镜的特点：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
❖ 2、分期：前期、中期、后期
❖ （1）前期：平雕手法，镜面较平，镜边简略，或用连 弧纹作边饰。
❖ （2）中期：流行规矩镜（王莽篡位之后，为了炫耀其 功绩，制作了一批精美的作品，所以有人认为汉代的铜镜精 品在王莽时其最为鼎盛）
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规矩镜：又被称为TLV镜，在这类铜镜上，一般都有青
龙、白虎、朱雀、玄武四种图案作装饰，所以也被称为规矩
四神镜。这时期，在镜的边上有复杂的装饰，常见的有锯齿
纹、卷云纹或卷草纹等。由于方与圆的对比，形成一个优美
的图案结构。
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（3）后期：东汉时期。镜面微凸，便于照出人面的全
部，更接近科学原理。与前期相比，连弧纹多在内区。流行
吉祥语字铭。后期还创造了浮雕是作法，纹饰较高。主要的