古典诗词鉴赏之元明清诗歌
一、元明清诗歌概述
元明清是中国古代诗歌发展的晚期，总体上不能与唐宋时代盛期相比，但也有自身的鲜明特色。
（一）元代散曲
1.元代出现了新的诗歌样式即散曲。
由词发展而来，同时结合当时北方流行的民间乐曲。
分为小令和套数。
2.散曲与词的区别：曲比词更为灵活，可以增加衬字；曲比词更为通俗。
通俗质朴是散曲的正宗；曲以酣畅通彻为主要特征。
3.元散曲发展过程：以大德年间为标志分前后两期。
前期作家兼作杂剧，有关汉卿、白朴、马致远、雎景臣等，可分为关汉卿为首的本色派和白朴、马致远为首的文采派。
后期作家大多专写散曲，风格典雅华美，代表作家张可久、徐再思。
4.整个元散曲发展基本上是由俗到雅的过程。
（二）明代诗歌
总体特征：流派众多、思想活跃、一流作家少。
1.元末明初作家，关心民生疾苦，渴望天下统一，作品内容充实、风格遒劲，代表作家陶安、刘基、高启。
2.明代中期复古派，代表人物是前后七子。
追求汉魏盛唐诗风，作品含蓄古朴。
代表作家有李梦阳、何景明、王世贞等。
3.明后期性灵派，追求性灵，主张表现自我，不受形式格律限制，风格自然清新。
代表人物李贽。
（三）清代诗歌
清代诗词曲都具有较高水平。
以词创作为最高。
1.清诗：钱谦益、吴伟业、王士祯、袁枚、龚自珍、秋瑾等。
2.清词：纳兰性德、陈维崧、朱彝尊、张惠言等。
二、作品介绍：
（一）关汉卿《四块玉·别情》（p410）
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
1. 作者介绍
关汉卿：大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），约生于金末，大都人（今北京）。
卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”。
号已斋叟。
他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。
代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》等。
内容大多具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，后世称关汉卿为“曲圣”。
最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。
2.译文：自从把你送走，习中总是难离难舍，一缕相思的情意在心中萦绕不绝。
凭倚栏干眺望，衣袖轻指着银雪般的柳絮，看横斜的小溪空自东流，重重的山峦把小路遮没，心上的人真的去也！
3.分析：这首小令以一个女子的口吻叙述了离别的思念之苦。
语言本色。
前三句写刚刚分别的时刻，重在“难舍”情绪的抒发；下一句写了一个非常抒情化的动作“袖拂杨花”；最后不得不承认“人去也”的现实。
（二）马致远《天净沙.秋思》（p416）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
1.作者介绍
马致远(约1251-1321)，元代著名的杂剧家。
大都（今北京）人。
字“千里”，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。
“元曲四大家”之一，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。
他的作品以《汉宫秋》最著名。
散曲有《东篱乐府》。
小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”。
有名家评语：“一切景语皆情语。
”
2.分析：通过秋天景色表现作者失意凄凉情感。
情景交融。
前三句写景，全是名词。
首句写三种意象：藤、树、鸦。
枯、老、昏着眼于生机的丧失。
第二句反衬旅人之愁、第三句写自己的无处可归。
最后两句抒情。
（三）张养浩《山坡羊·潼关怀古》（p422）
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌蹰。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都
做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
峰峦如聚，山山相连；波涛如怒，黄河波涛汹涌，气势浩大；表里，内外；西都，长安；秦汉经行处，即长安；宫阙，宫殿。
1. 作者介绍
张养浩（1270—1329年），汉族，字希孟，山东济南人。
元代著名散曲家。
诗、文兼擅，而以散曲著称。
张养浩少年知名，19岁被荐为东平学正，官至参议中书省事。
因看到元上层统治集团的黑暗腐败，便以父老归养为由辞官家居，此后屡召不赴。
文宗天历二年（1329年），关中大旱，特拜陕西行台中丞，遂“散其家之所有”“登车就道”星夜奔赴任所。
到任四月，劳瘁而卒。
追封滨国公，谥文忠。
2.赏析
此小令是览物怀古之作。
前三句写景：峰峦众多，黄河咆哮。
赋予生命与意志，情感化。
强调潼关的地形险要。
让人联系到西都长安。
中间四句怀古抒情，感叹历代王朝的兴亡。
作者站在潼关之上遥望长安，思绪万千。
秦汉曾在长安长期经营，结果又如何呢？
最后两句议论：王朝兴废更替，百姓依然是苦。
（四）纳兰性德《长相思》（p468）
山一程，水一程，身向榆关那畔行。
夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。
故园无此声。
【程】道路、路程，山一程、水一程，即山长水远也。
【榆关】即今山海关【那畔】即山海关的另一边，指身处关外。
【帐】军营的帐篷，千帐言军营之多。
【更】旧时一夜分五更，每更大约两小时。
风一更、雪一更，即言整夜风雪交加也。
【聒】声音嘈杂，使人厌烦。
【故园】故乡【此声】指风雪交加的声音。
1.作者介绍
纳兰性德（1655-1685）：为武英殿大学士明珠长子，原名成德，字容若，满洲正黄旗，少聪颖，读书过目即能成诵，继承满人习武传统，精于骑射。
在书法、绘画、音乐方面均有一定造诣。
清初著名词人。
词风哀感顽艳，有南唐后主遗风，悼亡词情真意切，痛彻肺腑，令人不忍卒读，王国维有评："北宋以来，一人而已"。
纳兰词初名《侧帽》，后名《饮水》，现统称纳兰词。
本篇是一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。
本词写于康熙二十一（1682）年，时作者随康熙帝出山海关，祭祀长白山。
上片突出行程的遥远。
“夜深千帐灯”显出皇帝出行队伍的气派，又给人以凄冷孤寂之感。
下片写风雪长夜带来的思乡之情。
这首词更可贵的是缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。
一句“夜深千帐灯”不愧“千古壮观”。
天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程，水一程”的身漂异乡、梦回家园的意境，信手拈来不显雕琢，难怪王国维评价“容若词自然真切”。
（五）朱彝尊《桂殿秋》（p473）
思往事，渡江干。
青娥低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
江干，江边。
青娥，古代女子用青黛画的眉。
舸，小船。
簟，竹席。
轻衾，薄被子。
1.作者介绍
朱彝尊(1629～1709)清代词人、学者。
字锡鬯，号竹垞，晚号小长芦钓鱼师，又号金风亭长。
秀水（今浙江嘉兴市）人。
学识渊博，著述甚丰，作文、考据都擅长；诗歌工整雅健，清初一大"浙西派"开创者，著有《词综》一书。
2.赏析
清新优美的词作。
描绘了一段值得会为的美好经历，写出了一对相互思慕的恋人那种有缘无分的情感，该词空灵含蓄、清丽婉转。
作者截取了记忆中的一个片段，“思往事”；“渡江干”，是事件发生的场合；“青娥低映越山看”，写女子低眉凝视的淑娴美丽；后两句，写两人共乘一只小船，同听窗外雨声，却可望而不可即，各自忍受寂寞。
环境凄冷，心情孤寂，两者融合。
共眠一舸与各自寒形成巨大反差。
（六）龚自珍《己亥杂诗》（其五）（p479）
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
浩荡，广阔深远的样子。
吟鞭，马鞭；东指，出城门向东。
落红，落花。
1.作者介绍
龚自珍(1792-1841)，清末思想家、文学家。
汉族，浙江仁和（今杭州）人。
是近代改良主义的先驱者。
出身于世代官宦学者家庭。
龚自珍的文学创作，表现了前所未有的新特点，开创了近代文学的新篇章。
通过咏落花抒发作者辞官后不甘寂寞、依然渴望有所作为的思想感情。
体现作者的感情由消沉转为奋起的转折过程。
前两句说自己离开京城怀着无限愁思和伤感的原因。
后两句笔锋一转，转向高昂的情调。
自己虽成落红，变为春泥，却依然要发挥作用。
