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唐朝文学发展阶段及主要流派、代表人物及代表作一、“初唐四杰“和陈子昂（一）“初唐四杰“及其在唐诗发展中的作用。
1、“初唐四杰”：是指初唐高宗至武后初时“以文章齐名天下”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。
他们在唐诗开创时期，对开拓诗歌的思想内容与题材领域，格律的形成，都起了积极作用。
闻一多《唐诗杂论·四杰》中概括其共性说：“他们都年少而才多，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨”，称他们是“唐诗开创期中负起了时代使命的四位作家”。
2、在唐诗发展中的作用：①思想内容上突破了宫廷诗的范围，反映生活更为广泛，现实意义增强，扩大了题材和思想；②继承了六朝诗歌语言的精美工致，色彩的鲜明艳丽，音律的和婉协调，而注意扫除其浮华堆砌，“骨气都尽，刚健不闻”的恶习，开始形成声律风骨兼备的唐诗；③发展乐府歌行，促进律诗的纯熟与定型。
（二）陈子昂及其在唐诗发展中的作用1、诗歌理论方面：在《修竹篇序》中提出了诗歌革新的主张，提倡“风骨”和“兴寄”，要求将壮大昂扬的情思与声律词采结合，创造出健康美丽的文学。
这对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义。
2、诗歌创作方面：38首《感遇诗》等诗歌创作体现了他恢复“兴寄”传统的理论主张；《登幽州台歌》所包含的壮伟之情和豪侠之气体现了唐诗的风骨。
3、陈子昂的诗歌理论和创作，影响了整个唐代；他对风骨的追求，诗歌美学的提出，对唐诗风骨的形成和新诗风的开辟具有重要意义。
二、盛唐山水田园诗派因较多地描写山水田园的闲适生活而得名，主要代表作家是王维、孟浩然，故亦称“王孟诗派”。
该派其他诗人还有储光羲、常建、祖咏等。
（一）王维1、生平和思想：以四十岁左右为界，其思想、创作可分前后两期。
前期有向往开明政治的热情；后期政治热情日益低落，“晚年唯好静，万事不关心。
”2、创作：前期有较多格调高昂，有进取精神的诗，表现出盛唐时代的精神风尚，如《使至塞上》、《少年行》等。
后期诗作主要写隐居终南、辋川的田园生活，山水风光，以寄托自己闲适的性情，如《渭川田家》、《山居秋暝》等。
唐朝诗歌的发展历程唐朝诗歌的发展历程在学习、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗歌吧，诗歌能使人们自然而然地受到语言的触动。
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唐朝诗歌前言中国是诗的国度，唐诗又是中国古典诗歌的高峰。
在唐代三百余年的历史中，涌现了无数诗人，其中如王维、李白、杜甫、白居易、李商隐等，更是名垂青史、光照万代的大诗人。
正是无数有名的大诗人和默默无闻的小诗人一道，构成了唐诗星光灿烂的景象，让千百年以后的诗人、诗坛黯然失色。
唐诗的发展分为四个时期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐。
（一）初唐诗歌：初唐，即唐玄宗以前，这是唐诗发展的初级阶段。
一方面，南朝宫体诗在诗坛上占据着统治地位，从唐太宗到上官仪等，无不大写华丽婉媚的作品；另一方面，诗歌改革的序幕正悄然拉开了。
初唐的诗歌改革是从两方面来进行的：以陈子昂、四杰为代表的一批出身低微的下层诗人，通过自身的遭遇意识到了诗歌创作必须表现真情实感，于是他们提倡“兴寄”、“风骨”，写出了诸如《登幽州台歌》、《感遇》、《在狱咏蝉》、《从军行》、《送杜少府之任蜀州》之类情感充沛，动人心魄的作品，从内容上对宫体诗进行了改造或改革。
而以沈佺期、宋之问、上官仪为代表的上层诗人则在对诗歌艺术的精雕细刻中，发展并完善了诗歌格律，并最终完成了对诗歌格律的定型，这从形式上发展了宫体诗。
所以，初唐没有伟大的诗人，却有杰出的诗歌改革家。
1．初唐四杰：“初唐四杰”指的是初唐“年少而才高，官小而名大”的四位作家——王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
他们致力于文学革新，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗的狭小范围，扩大了诗歌题材。
其中，王杨擅长五言律诗，卢骆擅长七言歌行。
他们对唐诗演变和发展的主要贡献：（1）他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。
唐代的文学史唐代可谓是中国文学史上的鼎盛时期，出现了一大批杰出的文学家及作品，被后世称为“唐诗宋词元曲”。
在唐代文学史上，又可以分为初唐、盛唐和中晚唐三个阶段。
初唐时期（618年-710年）是唐朝建立后的文学起步期，这个时期的文学还带有浓厚的风俗、民歌的色彩。
著名的作家有王勃、杨炯、卢照邻等人，他们在诗、文、歌谣等方面都有所成就。
其中王勃的《滕王阁序》据说是中国古代文学史上第一篇文章，被誉为“千古第一序”。
盛唐时期（710年-750年）则是唐代文学的巅峰时期，也是古代文学史上的高峰。
这个时期最著名的作品就是唐诗，代表人物有李白、杜甫等大家。
李白擅长写豪放派的诗歌，他的诗歌情感丰富，表现形式多样，趣味性极强。
而杜甫则善于写现实主义的诗歌，他的作品多是关于民生、国情等方面的反映，具有很高的文学价值。
此时期其他著名的作家还有白居易、王之涣、贾岛等人，他们的作品各具特色。
中晚唐时期（750年-907年）是唐代文学的后期，也是唐代文学发展的衰落期。
这个时期的文学体裁则更加多样化，出现了小品文、笔记、杂记等一系列新的文学体裁。
代表人物也更加多元化，有刘禹锡、柳宗元、韩愈等等。
这个时期文学的创新和多元化，促进了中国文学的不断发展。
总的来说，唐代文学史是中国文学史上最宝贵的一段历史。
它涵盖了从文学起步期到巅峰时期再到后期的不断创新，对于后世的文学创作，提供了无尽的灵感与指引。
唐代文学的杰出作品具有着浓厚的时代特色，不仅具有极高的文学价值，而且也代表了中华民族的深厚文化底蕴。
虽然唐代已经成为了历史的遥远过去，但是它却在中国文学史上留下了深刻的印记。
盛唐的文学史简介概括-回复盛唐时期被视为中国古代文学史上的巅峰时期，这一时期的文学作品成为后世的经典之作。
在中括号内的内容中，我将为您概括盛唐文学史的主要特点和代表作品，逐步回答。
【盛唐的文学史简介概括】一、盛唐文学的背景（150字）盛唐文学时期是公元618年至907年，唐朝的中期至后期。
这一时期，唐朝国力强盛，政治稳定，社会繁荣，尤其是开放的外交政策使得盛唐时期成为了对外文化交流的黄金时期，这也为盛唐文学的繁荣创造了条件。
二、盛唐文学的特点（250字）1. 古文兴盛：盛唐时期，古文的创作及研究得到了空前的发展。
褚遂良、杜牧、杜甫等一大批文人都是对古文有着深厚造诣的代表。
2. 诗歌辉煌：唐诗是盛唐文学的瑰宝，唐代有着大量的诗人，艳丽、豪放、浪漫、空灵等多样的风格并存。
杜甫、李白、白居易、王之涣等诗人以其优美的语言和鲜明的个性创造了许多不朽的名篇。
3. 唐乐兴盛：盛唐时期音乐繁荣，丰富多样的音乐乐器和乐队的发展，使得乐府文学达到了巅峰，这其中最具代表性的就是《长恨歌》。
4. 史传精品：盛唐时期的史学作品也取得了显著成就。
《旧唐书》、《新唐书》、《资治通鉴》等大型史书的编纂使唐代成为中国古代史学的一个重要时期。
5. 神话传奇：盛唐时期是中国文学史上神话传说和传奇文学的繁荣时期，流传至今的《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》等作品就诞生于这一时期。
三、盛唐文学的代表作品（1000字）1. 诗歌：《送友人》（王维）、《送杜少府之任蜀州》（王勃）、《登鹳雀楼》（王之涣）、《静夜思》（李白）、《春望》（杜甫）等等。
2. 散文：《陶渊明集》（陶渊明）、《遣闷》（杜甫）、《六国志》（刘知几）等等。
3. 音乐乐府：《长恨歌》（白居易）、《木兰诗》（木兰辞）、《孔雀东南飞》（李白）等等。
4. 传奇小说：《拟行世事》、《刘晞乾》、《红楼记》等等。
5. 史学著作：《旧唐书》、《新唐书》、《资治通鉴》等等。
四、盛唐文学的影响（100字）盛唐文学对后世产生了深远的影响。
唐代文学发展的历程
唐代文学的发展经历了不同阶段和风格的演变。
首先是初唐时期（618年-690年），这一时期的文学以文人士大夫为主，主要以诗歌为代表。
初唐的文学作品大多带有浓厚的宫廷气息，对古代传统文化进行了推崇和传承，同时也表现出了时代的宏伟与繁华。
唐初最有影响力的文学家有王勃、杨炯、杜牧等。
随着时间的推移，盛唐时期（713年-755年）成为了唐代文学的巅峰时期。
在这一时期，唐朝的疆域逐渐扩大，国力日盛，社会经济繁荣，文化交流与融合更加频繁。
盛唐时期的文学以诗歌为主，兴起了“诗仙”冠名之谓，深受文人们的推崇。
盛唐时期最具代表性的诗人包括杜甫、李白、王之涣等。
唐代晚期，中唐时期（mid-Tang，757年-835年）文学出现了一些新的变化。
由于盛唐时期社会动荡以及安史之乱的影响，文人们思想感情的表达开始具备更多的现实主义色彩。
这一时期的文学作品更加关注民间生活、社会现象和个人体验，作品数量也大幅增加。
杨炯、温庭筠等人的创作突显了个体情感和现实主义的风格。
晚唐时期（835年-907年）的文学发展以诗歌以外的文体较为活跃。
这一时期的文学作品也涌现出了一批优秀的史传文学作品，如刘知几的《唐才子传》等。
此外，唐代晚期还开创了辞章体散文的新篇章，如韩愈的《乐章集》。
晚唐文学的地位虽然不及盛唐，但展示了多元化和超越传统的特点。
总的来说，唐代文学经历了由初唐、盛唐、中唐到晚唐的发展
历程，取得了丰硕的成果，不仅有了一大批优秀的诗人和诗作，也催生了其他文体的繁荣。
唐代文学的影响力持续至今，成为中国文学史上的重要篇章，为后世文化的发展奠定了坚实的基础。
总结唐朝文学史第1篇①统治阶级采取较开明的政策②实行均田制和租庸调制，生产力恢复和发展③唐初在文化教育，选拔人才上采取一系列开明政策④初唐的思想界也很活跃⑤宽松的政治环境⑥政治的统一促进文化艺术的大交流先秦诗歌，题材虽广泛，但是量少；两汉诗歌，只以表现家庭婚姻，社会问题的乐府诗为佳，其余内容较差；魏晋南北朝诗歌，只有建安七子、三曹父子以及陶渊明等人内容比较广泛，其余较差。
总而言之，唐以前的诗在内容方面尚留有大片空间。
其原因有二，一是尚处于较幼稚时期表现力较差，如先秦；二是社会或过于动荡，如南北朝，或虽大一统但思想太专制，如两汉。
唐代则不然。
前期是中国历史上最强大，最辉煌的时代，后期是中国历史上充满动乱和危机的时期，反差之大，可谓空前。
因而前期能给诗人提供最壮丽宏伟的素材，后期提供对社会历史，人生态度进行深刻反思，深入思考的一面。
前期受强大国力的鼓舞，诗人的自信心很强，抒情诗具有一股少年锐气，，锋芒毕露，意志所向，无所不达，没有任何迂腐虚伪矫揉造作之嫌。
中期受到巨大变故的影响，诗人发出的是真切的惊愕感，由衷的悲伤感。
晚期受国力衰落的影响，只增加了悲凉深沉的色彩。
总结唐朝文学史第2篇①以继承六朝以来，特别是齐梁以来“以错综婉媚为本”的一派；主要作家：唐太宗君臣，包括上官仪、沈佺期、宋之问以及“文章四友”等。
他们大多是权贵近臣,文风华美,注重形式,台阁气很重。
但相对齐梁浮糜文风多少有些改进。
在散文写作方面，虽仍以骈文为主，但也却是写出了一些“词旨剀切，气势雄峻，与六朝骈文俪黄妃白者迥然殊途”的作品。
②以改革六朝文风为主的一派主要作家：“初唐四杰”和陈子昂等他们虽然有继承六朝余绪，注重文章华美的一面，但内容较充实扩展，文风较厚重刚健，对六朝“骨气都尽，刚健不闻”的不良文风多有批判，主张诗歌应恢复风雅兴寄和“汉魏风骨”的优良传统，并对诗歌的艺术形式、体裁样式，如律诗，进行了探求和创制。
而他们的骈文则更加体备法严，宏博瑰伟。
唐代文学四个发展阶段唐代文学是中国文学史上一个辉煌的时期，由于得益于玄宗时期的政治稳定和经济繁荣，它的发展呈现出了四个主要的阶段。
这些阶段分别是初唐、盛唐、中唐和晚唐。
每个阶段都有独特的特点和代表作品，为后世的文学创作提供了重要的参考。
初唐时期（618年-626年），以李白、王勃、杨炯等人为代表，是唐代文学发展的起点。
这个阶段的特点是文学以崇高的理想追求为主题，体裁以诗歌为主导。
初唐的文学艺术作品开拓了新的领域，主要体现在题材的多样性和形式的新鲜活泼上。
李白是初唐文坛上最具代表性的诗人之一，他的诗歌充满豪情壮志，语言质朴而直接，把对人生的热爱与对社会的关注融为一体。
王勃是初唐的第一位宫廷诗人，他的代表作《滕王阁序》被称为“诗史第一篇”，以峻峭雄浑的文风和真正的艺术成就而闻名于世。
盛唐时期（627年-750年），以杜甫、杜牧、白居易等人为代表，是唐代文学的黄金时期，被誉为“盛世文学”。
在这个时期，诗歌成为主流的文学形式，不仅作为高雅文化的象征，也成为表达个人情感和社会关切的重要手段。
盛唐文学的特点是内容广泛深入，形式多样丰富。
杜甫的诗歌以其对人民疾苦和社会现实的关怀而闻名于世，他的代表作《登高》、《丽人行》等揭示了人民生活的苦难和社会的腐败。
杜牧以其婉约清丽的风格和对平凡人生的细腻描写而获得了广泛的赞誉。
白居易则是盛唐文学中最知名的诗人之一，他的诗歌充满了生活的欢乐和无奈，深受后世文人的喜爱。
中唐时期（751年-821年），以韩愈、柳宗元等人为代表，是唐代文学的转折时期。
在这个时期，文学开始面临一系列的困境和挑战，如安史之乱的影响、质疑传统文化的兴起等。
中唐文学的特点是思想意识的觉醒和对社会现实的批判。
韩愈是中唐文学中最重要的代表之一，他以雄辩的辞章和强烈的思想意识而著称。
他的作品《师说》、《进学解》等充满了对士人风气的批判和对社会变革的思考。
柳宗元则以他的散文作品《陋室铭》、《答陆羽》等为代表，他对传统文化提出了质疑，开辟了一条新的思想和文学路线。
唐朝文学史1．唐诗的四个分期（初唐、盛唐、中唐、晚唐）之一，历史学家通常以唐玄宗天宝十四载（公元755年）爆发的“安史之乱”作为分界线，把唐代社会历史分为前后两大时期。
然而，一方面，唐诗的发展与唐代社会政治经济的盛衰相平衡；另一方面，唐诗作为展现唐代诗人心灵奥秘和唐代文化精神的价值取向的一种文学形式，它的发展又与唐代社会政治经济的盛衰有着不相一致的地方，故而唐诗史学者根据唐诗发展的特殊情况，习惯上把唐诗的发展分为这四个时期。
例句“故凡所作效古而自汩其体者，引喻凡猥者，辞繁而芜句佻且稚者，记、序、书、说、杂文皆有之，不独碑、志仍六朝、初唐余习也。
”——清•方苞《书柳文后》“即其比兴一端，能使汉、魏、六朝、初唐骚人墨客，勃郁幽芬于情文缭绕之间。
”——清•魏源《〈诗比兴笺〉序》2．泛指唐代初期，可参见词条唐朝。
如：他专门研究初唐的政治经济状况。
初唐的诗歌创作取向初唐诗坛有两大创作取向：宫廷诗人诗歌的戏乐取向和初唐四杰、陈子昂等人儒家“诗言志”的创作取向，可以把初唐诗人分为二类：一类是围绕在唐太宗和唐高宗、武则天身边的宫廷诗人；另一类是与宫廷关系较为疏远、或者是飘游在山野之中的诗人。
诗人的审美理想和审美情趣直接影响着他们诗歌创作的取向和诗歌风格的形成。
上官体宫廷诗人诗歌的戏乐取向为内容上歌功颂德、应制唱和，形式上讲究声律对偶、雕琢辞藻。
代表为“上官体”，特点主要有三：一是多写丽景艳情；二是善于缘情体物，抒写敏感细腻的心曲；三是属对精雅。
宫廷诗人虽然对近体诗体式的定型作出了重要的贡献，但是，在思想内容、诗歌风格上，他们的诗歌并不能将唐诗创作引上康庄的大道。
四杰“四杰”的诗学主张集中体现在杨炯的《王勃集序》、王勃的《上吏部裴侍郎启》、卢照邻《南阳公集序》等文章中，综合起来，有如下几点：第一，批评龙朔诗坛“绮错婉媚”的“上官体”诗风，提出诗歌创作应有“骨气”，走“刚健”一路。
第二，继承言志缘情的诗学传统。
第三，注意南北文风的取长补短，自鸣开一代风气的志向。
第四，注意诗文的社会作用。
陈子昂在《修竹篇序》中提出了自己的诗学主张，归纳起来有如下五点：一是倡导“汉魏风骨”和“正始之音”来反对齐梁以来“彩丽竞繁”的诗风；二是把“汉魏风骨”与“兴寄”相联系，明确诗歌抒情言志的本质特征，既抒写社会现实内容又抒发具有时代美学深度的思想感情；三是把“风雅”与“兴寄”相联系，注重诗歌风雅美刺的教化功能；四是强调诗歌应该“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。
这是诗歌的思想内容和艺术形式有机统一所呈现的美学风貌。
五是主张诗歌能“洗心饰视，发挥幽郁”，具有发幽思、遣郁闷，泄导人情的功能。
这五点相互联系和制约，相辅相成，构成了较为完整的诗歌理论体系。
这也是对先唐诗学成果所进行的较为全面的理论总结。
这样，陈子昂便给唐代诗人指出了一个正确的创作方向。
初唐受南朝文风影响较大，隋唐之际的王绩善写陶然自乐的田园生活诗，风格清新朴素，为盛唐田园诗的先驱人物，代表作为《野望》。
唐太宗及其大臣们的文学主张比较务实，反对浮华，但在创作中绮丽之风与通脱朴实并存。
宫廷诗人上官仪，其诗即所谓“上官体”风格婉媚，但声律严整。
《全唐诗》现存上官仪诗20首。
其中12首为应制、宴游、酬答之作，这类诗多是逢场应景，点缀升平的寻乐轻歌；4首为挽歌；只有《春日》、《入朝洛堤步月》、《咏画障》和《王昭君》为有感而作之诗。
另外据宋人魏庆之《诗人玉屑》所载，上官仪在总结齐梁时期沈约的“四声八病”之说和刘勰《文心雕龙•丽辞》的“言对、事对、正对、反对”之说的基础上，提出自己的“六对”之说，（“八对”，其孙女上官婉儿）并把对偶的技巧运用于诗歌创作。
如《酬薛舍人万年宫晚景寓直怀友》、《早春桂林殿应诏》用了多种对偶形式，对唐代近体诗格律形式的完善的作出了重要的贡献。
而从声律上看，“对时行宫庭中应制、应诏诗的优劣衡定，和以后以诗取士的评定标准，定了一个具体的尺度”。
初唐后期初唐四杰（即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）在唐诗发展进程中占有重要地位，起到了承先启后的作用，其作品无论内容还是形式都对初唐浮艳诗风或较单一的体制有所突破和革新。
四杰仕宦不显而才华横溢，慷慨有志。
他们反对绮靡文风，提倡抒发真情实感。
其创作在形式上虽未完全摆脱齐梁遗风，但内容与气骨方面已大有突破。
王、杨工于五言律诗，卢、骆擅长七言歌行，代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；杨炯的《从军行》；卢照邻的《长安古意》；骆宾王的《在狱咏蝉》。
闻一多充分肯定了“四杰”在唐诗发展史上的作用：首先，他指出了“四杰”的诗歌创作把唐诗从宫庭、台阁引向市井、江山和塞漠，增加了新的题材，扩大了创作的范围。
其次，他从诗歌形式的演变入手，把“四杰”分成王杨和卢骆两派，指出王杨的使命主要是建设五律，与沈、宋一脉相承（一在内容、一在形式）；卢骆的使命主要是用新式的宫体诗破坏旧式的宫体诗，对刘、张及后代长篇歌行有直接的影响。
如果从诗歌的题材、范围和形式演变着眼，这大致上是符合“四杰”的创作实际的。
“沈宋”“沈宋”（即沈铨期、宋之问，皆为宫廷诗人）和杜审言对唐代近体诗的完成和定型作出了两方面的重要贡献：把“四声”二元化和将平仄粘对规律贯穿全篇。
他们把齐梁“永明体”和初唐“上官体”的声韵技术和对偶技巧完善地结合起来，由词义的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意平仄的协调，有符合粘连对仗的规则，为唐代律诗创作提供了规范的形式。
宋之问、杜审言的五律写得较好，沈佺期的七律写得较好。
代表作有沈铨期的《古意呈乔补阙知之》；宋之问的《过大庾岭》、《渡汉江》。
某些非应制诗成就较高。
另外刘希夷《代白头吟》、张若虚《春江花月夜》对七言歌行的成熟有积极意义。
严羽严羽《沧浪诗话•诗体》说：“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗”，在诗体发展史上给以充分的肯定。
王世贞《艺苑卮言》也说：“五言自沈、宋始可称律。
律为音律法律，天下无严于是者。
知虚实平仄不得任情，而法度明矣。
”其实，不仅五律，七律、排律到了沈宋手里，皆有法度可寻。
陈子昂是初唐诗歌革新理论及实践都有重要贡献的最为杰出的诗人。
他反对齐梁以来的浮艳诗风，倡导“汉魏风骨”，主张“兴寄”，推尊风雅，重视比兴，开一代新风。
其诗作内容充实，风格沉着雄健，代表作为《登幽州台歌》、《感遇诗》三十八首等。
其文章也有特色，对散文创作的革新也有开创之功。
作为唐代诗文革新的先驱，杜甫、韩愈等都对他评价很高。
初唐的散文初唐仍沿袭南朝文风，不脱绮丽骈俪风气，骈体文仍维持它文坛上的领导地位，著名的“初唐四杰”，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，在内容上比前代作家有了新表现，但王勃的《秋日登滕王阁饯别序》（即《滕王阁序》）、杨炯的《遂州长江县先圣孔子庙碑》、卢照邻的《南阳公集序》、骆宾王的《为徐敬业讨武曌檄》，都是华靡的骈文形式。
这和南北朝末年徐陵，庾信的文章近似。
武则天在位时，陈子昂倡言复古，要求恢复《诗经》的“风雅”和汉魏的风骨，其功绩固然是在革新诗歌方面，但也对文风转变起了一些作用。
他的代表作有《上国军利害事》、《祭韦府君文》、《谏灵驾入京书》等。
走向盛唐解读国宝，汉文化。
南方传承的“正统”汉文化，是大唐文明的主要渊源。
东汉以后经三国鼎立，西晋短暂统一，中国历史进入长期分裂的十六列国及南北朝时代。
那时，匈奴、鲜、氐等少数民族相继南迁，君临北方。
东晋将都迁至南京，加速了南方的开发。
不久，又相继更替为宋、齐、梁、陈、史称南朝。
开始散发盛唐独特的文化内涵—大唐。
文学上的盛唐指唐代自开元至大历间，为唐诗的全盛时期，唐诗分期者称为盛唐，有著名诗人王维﹑孟浩然﹑李白﹑杜甫﹑高适﹑岑参等。
唐玄宗开元、天宝年间，直至“安史之乱”爆发以前，是唐代社会高度繁盛而且极富于艺术气氛的时代。
唐诗经过一百多年的准备和酝酿，至此终于达到了全盛的高峰。
虽然，在唐诗的初、盛、中、晚四个阶段中，盛唐为时最短，其成就却最为辉煌。
这一时期，不但出现了伟大的诗人李白，还涌现出一大批才华横溢的优秀诗人。
许多千百年来脍炙人口、广为传诵的诗篇，便是在这一时期产生的。
热情洋溢、豪迈奔放、具有郁勃浓烈的浪漫气质，是盛唐诗的主要特征；而即使是恬静优美之作，也同样是生气弥满、光彩熠熠的。
这就是为后人所艳羡的“盛唐之音”。
盛唐诗人主要分为山水田园派与边塞诗派两派。
山水田园派以王维与孟浩然为首；边塞诗派则以王昌龄为佳。
王维王维与孟浩然并称“王孟”。
王维（701－761），字摩诘，盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞，原籍祁（今山西祁县），迁至蒲州（今山西永济），崇信佛教，晚年居于蓝田辋川别墅。
善画人物、丛竹、山水。
他是唐代山水田园派的代表。
开元进士。
任过大乐丞、右拾遗等官，安禄山叛乱时，曾被迫出任伪职。
其诗、画成就都很高，苏东坡赞他“诗中有画，画中有诗”，尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称“王孟”，晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为“诗佛”。
代表作有：《送元二使安西》、《鹿柴》、《送别》、《山居秋暝》、《使至塞上》等。
孟浩然孟浩然原名“孟浩”，字浩然。
襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称孟襄阳。
以写田园山水诗为主。
因他未曾入仕，又称之为孟山人。
襄阳南门外背山临江之涧南园有他的故居。
曾隐居鹿门山。
40岁时，游长安，应进士举不第。
曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
他和王维交谊甚笃。
传说王维曾私邀入内署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。
王维不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命出见。
浩然自诵其诗，至"不才明主弃"之句，玄宗不悦，说："卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！"放归襄阳。
后漫游吴越，穷极山水之胜。
开元二十二年(734),韩朝宗为襄州刺史，约孟浩然一同到长安，为他延誉。
但他不慕荣名，至期竟失约不赴，终于无成。
开元二十五年,张九龄为荆州长史,招致幕府。
不久，仍返故居。
开元二十八年，王昌龄游襄阳，访孟浩然，相见甚欢。
适浩然背上长了毒疮，医治将愈，因纵情宴饮，食鲜疾发逝世。
代表作有：《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》、《送朱大人入秦》等篇王昌龄王昌龄（690-756），字少伯，盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。
约生于武则天圣历元年（690年），约卒于玄宗天宝十五年（756年）。
王昌龄的籍贯，有太原、京兆两说。
《旧唐书》本传云王昌龄为京兆（即唐西京长安，今陕西省西安市）人，大概是因为他在《别李浦之京》诗中说：“故园今在霸陵西”，又有《霸上闲居》之作。
唐代许多山西诗人因为洛阳、长安为当时文化中心，多游洛阳、长安，有的甚至多年住于京城，不能因为居住在京城便说他们为京城人。
《河岳英灵集》为唐人殷番所编著的唐人诗集，载王昌龄为太原人，《唐才子传》也认为王昌龄为太原人。
