《极限挑战》节目特色分析

综艺节目《极限挑战》观后感

综艺节目《极限挑战》观后感

极限挑战演到第三季了，从第一季一直追到现在，看着六个男人的变化，感触还是很多的。最明显的张艺兴，从单纯到不可思议到之后放弃本真防备周围的一切，再到现在回归本真但多了历经世事后的豁达，这可能就是一个人一生的缩影吧。

孙红雷从头到尾扮演的都是那个麻烦制造者，只有你想不到的没有他做不出的。智商高的黄磊和情商高的黄勃总能得体的化解他的纠缠。可怜了单纯的张艺兴和傻傻的王迅，各种被欺负还想不出反制措施。这也是社会的缩影。

之前看到一句话，说一个人好欺负从面相就能看出来，两句话过后暴露无遗。好欺负的人为了维持友善的氛围可以无限的让步，因为他们想不出更好的办法，这种人是真傻，智商情商都很低。黄勃是大家公认情商特别高的人，听他说话很轻松，跟他相处很舒服，做事永远都是那么得体。他那反应速度快的让你目瞪口呆。什么叫妙语连珠，就是人家对答如流，话都说完了你还反应不过来人家说的意思来。这样的人，犹如东邪黄药师，没有任何套路，所以你根本无法预判他下一步的行为，西毒孙红雷都会敬他三分，因为交上手未必占的了便宜。黄磊也一样，不过更像北丐洪七公，全凭智商碾压你，硬碰硬？成本太高！南帝罗志祥，不愿参与纷争，多的远远的。而单纯如郭靖，傻傻似老顽童的两人，自然成为了孙漂亮消遣的最佳人选。

人的本性很难改造，我们也无需祈望有一天能脱胎换骨，做一个完全不同的人。其实我们只需要认清自己，成为自己，充实自己就好，如郭靖一般，傻人有傻福，在纯真灵魂的基础上，不断学习不断领悟，终有一天可与世界抗衡。性格无所谓高低好坏，让自己强大才是关键，释放自己，释放自己的潜能，就一定会成功。

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基于接受美学视角下的《极限挑战》节目分析

作者：杨忠蕊

来源：《青年文学家》2017年第12期

摘 要：《极限挑战》是2015年6月东方卫视播出的一档综艺类节目，该节目一经播出便得到了不俗的口碑与收视成绩，而为了能够明晰《极限挑战》的成功缘由，本文基于接受美学视角，对《极限挑战》这一节目进行了深入分析，希望这一分析能够为中国特色电视文化的建设带来一定启发。

关键词：接受美学；《极限挑战》；分析

作者简介：杨忠蕊（1991.10-），女，汉，吉林大学文学院研究生，主要研究方向：广播电视艺术学。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-12--01

前言：

近年来明星户外真人秀节目在我国极为盛行，而这一盛行同时也拉开了各家卫视的真人秀节目竞争大幕，而这一竞争中横空杀出的黑马《极限挑战》，则凭借着自身“烧脑”的节目概念、笑点与挑战并存的节目特色，在我国竞争激烈的真人秀节目竞争中殺出来一条血路，而由于这一节目本身属于一档现象级综艺节目，且在一定程度上推动了业界的创新，这就使得本文基于接受美学视角下的《极限挑战》节目分析本身具备着较强的代表性。

一、《极限挑战》所处的接受环境

在基于接受美学视角下的《极限挑战》节目分析中，我们首先需要深入了解《极限挑战》这一节目所处的接受环境，结合笔者自身实际调查与研究，本文将这一环境概括为娱乐化热潮的兴起、电视传播技术的发展与创新、受众本位意识的强化三个方面。

（一）娱乐化热潮的兴起

对于娱乐化热潮的兴起这一《极限挑战》所处的接受环境来说，这一环境的出现与我国娱乐经济的快速发展、社会娱乐精神与娱乐功能不断放大有着较为紧密的联系，而传统媒体与新媒体结合的不断紧密，也使得娱乐化热潮已经成为当下时代的典型特征。我国当下民众的物质生活日渐丰富，这就使得人们越来越有“余力”参与到自身精神需求的满足中，而随着计算机与龙源期刊网

第9卷第11期 2018年06月Vol.9 No.11June 2018

107城市符号在真人秀中的传播路径——以《极限挑战》第三季第三期香港站为例范平凡（广东外语外贸大学，广东 广州　510006）摘　要：随着新媒体的发展进程加速，利用新媒体呈现城市符号成为一种趋势。其中，真人秀采用的真实体验与客观记录方式使得其在传播城市符号方面的优势尤为明显。本文以《极限挑战》第三季第三期香港站为例，结合真人秀拍摄特点，将真人秀中城市符号的传播路径分为两类：空间表达与文化记忆，探索真人秀对于传播城市符号的重要意义。 关键词：城市符号；真人秀； 《极限挑战》中图分类号：G206 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）11-0107-02一、引言德国哲学家卡西尔在《人论》中提过：“人与其说是‘理性的动物’，不如说是‘符号的动物’，亦即能利用符号去创造文化的动物。”［1］他揭示了人能创造符号是人与动物的区别，人类精神的所有具体形成皆是符号活动的产物。城市符号的诞生大抵可以追溯至古罗马时期的城徽，关于城市符号的内涵界定，凯文·林奇最早在20世纪60年代于其著作中将“道路、区域、边界、节点和标志物”概括为城市意象的5种形态，并通过提出“城市标志是城市形象只能够最容易被人们熟知和记忆的事物”，强调了城市标志的重要性。每一座城市在它发展与建设过程中所形成的独特的标志性文化符号即城市符号。随着新媒体发展进程加速，城市管理者利用新媒体呈现城市符号的趋势尤为明显，城市宣传片、纪录片、影视剧、音乐等都成了新媒体语境下城市符号构建与传播的载体。其中，真人秀节目作为城市符号传播载体的优势在近年来体现得淋漓尽致。二、真人秀与城市符号传播最早在影视研究中导入符号学概念的是法国人麦茨，他在1964年发表的《电影：语言还是言语？》中明确指出可以索绪尔结构主义语言学的研究方法为依据研究电影，因而将符号引入电影中，认为电影符号系统与语言系统的本质相似，由此决定电影艺术创作必然有可循的社会公认的程式和常规，而这套程式便是电影的符号语言。对比其他载体，真人秀采用的是真实体验与客观记录的方式，使其成为城市社会生活的一种镜像。它通过摄像机记录，多在户外拍摄并以城市的真实环境为背景。在拍摄手法上采用跟拍、偷拍、固定机位拍摄等手法；在内容生产上，通过预设规则，不设定台词与结果，全程反映真人秀参与者的真实反应。这使得真人秀节目的创作更加逼真，能更真实地反映一座城市的缩影，同时由于趣味性强，观众更容易接受它传播的内容。这也是近年来各大电视台纷纷推出真人秀后带动了各个城市旅游业的原因。2017年正值香港回归20周年，因此本文选取热播综艺《极限挑战》第三季第三期香港站为研究对象，探求这期节目是如何传播香港的城市符号的。三、《极限挑战》第三季第三期对香港城市符号的传播根据《中国城市品牌传播研究》课题组（2009）对50个城市的城市符号的百度指数、百度关键词等数据进行分析得到，目前城市品牌符号一般可包括景观地标（代表性建筑、代表性景点、雕塑等）、饮食与特产（特色饮食及饮食习惯）、风俗（特有节日风俗节庆）、人物及特征（代表性人物及其市民代表性特点）、文化（文学、电影、音乐、娱乐等代表性文化及其具体表现物）以及产业（知名的、有代表性的产业）6类。本文结合真人秀的传播特点，将城市符号传播路径分为两类：空间表达与文化记忆。一方面，节目组通过镜头拍摄，以城市空间为焦点，解读特定历史时刻下香港的城市表达；另一方面，真人秀结合音乐、预设情景，以嘉宾为焦点，让嘉宾通过带有城市特色的游戏规则完成任务，展示了在一定的社会文化语境中城市的风俗文化。这两条路径，前者为物质空间，后者为文化空间，这两种空间将6类城市符号融入其中，全方位展示了香港这座城市的环境、饮食、风俗、人物、文化、产业。（一）空间表达城市作为整体呈现在真人秀里的空间，必然是经过选择和重新构建的。这种重构的过程实际上是主创者将自身对城市空间的理解和对影片构图的设计融会起来再度创作的结果。以空间的概念来定义城市，就是将其视为社会关系和社会流动汇集的场所，它们汇聚在一起凝成了城市的气质与精神特征。 在这期节目中，节目组拍摄取景于香港著名的“油尖旺”，即油麻地、尖沙咀、旺角。采取了新的玩法，融合了大富翁和五子棋这两种游戏的精髓。在节目开始时每人收到一张25格地图，对应25个香港特色景点。嘉宾率先去相应地点完成任务即可插上旗帜占地为王，后到者必须上交相应数量旗帜作为过路费。地点项目由四周往中心逐渐开放。最终，拥有的据点可在地图上五点连线者获得胜利。这25个香港特色景点包含天后庙、天际100、油麻地果栏、女人街、庙街、红磡体育馆，以及本次节目宣传香港回归20周年的核心地点：香港历史博物馆与市政局百周年纪念花园等。本次节目以香港九龙最大的油麻地天后庙为起点展开，油麻地果栏实际上就是九龙水果批发市场，位于旺角的女人街是八九十年代香港黑帮电影中最常出现的地方，一直到2012年古惑仔系列电影后续《扎职》仍在此取景；庙街，出名于电影《庙街十二少》，也是电影《新不了情》与《食神》的取景地，这里是最有香港市井氛围的地方，反映着香港

《一场全新的剧情综艺革命》一东方卫视《极限挑战》节目分析　

莫圣上海交通大学媒体与设计学院传播系ｌ３级　

摘要：其实写这篇文章挺难下笔的，作为　极限挑战》节目的主创导演之一，在总导演的带领下，从节目策划、　

剧本、踩点、拍摄到后期，几乎参与了节目的每一环节。　极限挑战》自开播以来，收视就一路高歌猛进，平均收视率　

破２，最高收视率破３，无疑成为在２０１５第三季度成为全国各大综艺节目中的一匹黑马。同时《极限挑战》一口气拿下　

微博话题榜、疯狂综艺榜、微博电视指数三料冠军。　

关键词：综艺节目；企划创意；节目创新　

与其他综艺节目不同，《极限挑战》以其开放式过程　

结局的设定、别具一格的节目形式、新鲜刺激的玩法，营　

造出了剧情式综艺的观感，赋予了综艺节目全新的内涵。　

节目在欢笑、汗水、拼搏、等待所交织的四个月里为大家　

带来了十二集“剧情式综艺”。那么《极限挑战》在制作　

过程中，有哪些颠覆式的创新呢？　

一、企划意图创新：用“剧情化综艺”，来呈现大　

叔们的中年危机　

一群颜值不高的大老爷们，领着两枚小鲜肉，在节　

目里掐架斗狠，有什么好玩的？但在节目播出后，大家才　

发现，原来影帝和小鲜肉们的步子和耻度可以迈得那么　

大。在第三期《极限兼职》节目中，黄渤不得不在烈日下　

坐着小摩的挨家挨户送快递，不仅路上被车撞了，还因为　

晚到了两个小时，被拒收并赔偿５Ｏ斤香蕉。王迅被吊到　

２８２米的高空擦了一天的大楼玻璃：罗志祥则上门帮人做　

家政服务，买菜、做饭还要帮忙洗被单和整理房间；张艺　

兴被困在后厨剥了几小时蟹黄，还要迫于压力上南京路卖　

笑揽客；孙红雷在幼儿园里被大班小朋友的惊声尖笑层层　

包围，饿了肚子也只能偷娃的点心吃。其实，《极限挑战》　里这些送影帝们体验生活、角色扮演的节目创意，源自于　

东方卫视一次节目模式研讨会。　其实从节目一开始设计之初，我们就坚持了两个原　

则，一个是去游戏化，不想让这些明星纯玩游戏，“我们　

打出剧情式综艺的概念，不是通过游戏看个性，而是大任