极限挑战电视节目分析

综艺节目《极限挑战》观后感

综艺节目《极限挑战》观后感

极限挑战演到第三季了，从第一季一直追到现在，看着六个男人的变化，感触还是很多的。最明显的张艺兴，从单纯到不可思议到之后放弃本真防备周围的一切，再到现在回归本真但多了历经世事后的豁达，这可能就是一个人一生的缩影吧。

孙红雷从头到尾扮演的都是那个麻烦制造者，只有你想不到的没有他做不出的。智商高的黄磊和情商高的黄勃总能得体的化解他的纠缠。可怜了单纯的张艺兴和傻傻的王迅，各种被欺负还想不出反制措施。这也是社会的缩影。

之前看到一句话，说一个人好欺负从面相就能看出来，两句话过后暴露无遗。好欺负的人为了维持友善的氛围可以无限的让步，因为他们想不出更好的办法，这种人是真傻，智商情商都很低。黄勃是大家公认情商特别高的人，听他说话很轻松，跟他相处很舒服，做事永远都是那么得体。他那反应速度快的让你目瞪口呆。什么叫妙语连珠，就是人家对答如流，话都说完了你还反应不过来人家说的意思来。这样的人，犹如东邪黄药师，没有任何套路，所以你根本无法预判他下一步的行为，西毒孙红雷都会敬他三分，因为交上手未必占的了便宜。黄磊也一样，不过更像北丐洪七公，全凭智商碾压你，硬碰硬？成本太高！南帝罗志祥，不愿参与纷争，多的远远的。而单纯如郭靖，傻傻似老顽童的两人，自然成为了孙漂亮消遣的最佳人选。

人的本性很难改造，我们也无需祈望有一天能脱胎换骨，做一个完全不同的人。其实我们只需要认清自己，成为自己，充实自己就好，如郭靖一般，傻人有傻福，在纯真灵魂的基础上，不断学习不断领悟，终有一天可与世界抗衡。性格无所谓高低好坏，让自己强大才是关键，释放自己，释放自己的潜能，就一定会成功。

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基于接受美学视角下的《极限挑战》节目分析

作者：杨忠蕊

来源：《青年文学家》2017年第12期

摘 要：《极限挑战》是2015年6月东方卫视播出的一档综艺类节目，该节目一经播出便得到了不俗的口碑与收视成绩，而为了能够明晰《极限挑战》的成功缘由，本文基于接受美学视角，对《极限挑战》这一节目进行了深入分析，希望这一分析能够为中国特色电视文化的建设带来一定启发。

关键词：接受美学；《极限挑战》；分析

作者简介：杨忠蕊（1991.10-），女，汉，吉林大学文学院研究生，主要研究方向：广播电视艺术学。

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-12--01

前言：

近年来明星户外真人秀节目在我国极为盛行，而这一盛行同时也拉开了各家卫视的真人秀节目竞争大幕，而这一竞争中横空杀出的黑马《极限挑战》，则凭借着自身“烧脑”的节目概念、笑点与挑战并存的节目特色，在我国竞争激烈的真人秀节目竞争中殺出来一条血路，而由于这一节目本身属于一档现象级综艺节目，且在一定程度上推动了业界的创新，这就使得本文基于接受美学视角下的《极限挑战》节目分析本身具备着较强的代表性。

一、《极限挑战》所处的接受环境

在基于接受美学视角下的《极限挑战》节目分析中，我们首先需要深入了解《极限挑战》这一节目所处的接受环境，结合笔者自身实际调查与研究，本文将这一环境概括为娱乐化热潮的兴起、电视传播技术的发展与创新、受众本位意识的强化三个方面。

（一）娱乐化热潮的兴起

对于娱乐化热潮的兴起这一《极限挑战》所处的接受环境来说，这一环境的出现与我国娱乐经济的快速发展、社会娱乐精神与娱乐功能不断放大有着较为紧密的联系，而传统媒体与新媒体结合的不断紧密，也使得娱乐化热潮已经成为当下时代的典型特征。我国当下民众的物质生活日渐丰富，这就使得人们越来越有“余力”参与到自身精神需求的满足中，而随着计算机与龙源期刊网

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真人秀节目《极限挑战》特色分析

作者：曹婷丽 刘芝庭

来源：《视界观·下半月》2018年第06期

摘 要：2015年6月，上海东方卫视推出大型励志体验真人秀节目《极限挑战》，每季节目共有十二期，至今已连续播出四季。《极限挑战》是由六位固定嘉宾孙红雷、黄磊、黄渤、罗志祥、王迅和张艺兴组成。每期节目围绕当下某一社会热门话题进行展开。文章以《极限挑战》为例，对其节目内容和节目形式进行分析，并以此为出发点，探究真人秀节目的未来发展趋势。

关键词：真人秀；特色；《极限挑战》

真人秀，也被称为真实电视，真正的电视节目。最早出现的真人秀节目是荷兰的《老大哥》，我国的真人秀节目是从“野外真人秀”开始的。2000年，广东电视台于推出的《生存大挑战·徒步边境线》，这是国内第一档独立制作的真人秀节目。近年来，我国的真人秀节目发展异常迅速，在电视节目当中已居“领头羊”的地位。同时，不断更新的节目形式也使其拥有了不同层次的受众群体，其传播优势不容小觑。《极限挑战》这档真人秀节目让带着耀眼光环的大明星来到平常百姓身边，亲身体验普通老百姓的生活。并且，《极限挑战》还是一档具有“本土化”特色的真人秀节目，它吸收了韩国MBC《无限挑战》节目中的成功经验，并融入本国特色，形成了一档极受大众喜爱的真人秀节目。它根据明星自身性格特征与形象作出了重新定位，按照本国的优势更新了节目游戏流程，以新颖的风格吸引我国大众的眼球，从而引起了大众的兴趣。同时，节目不仅满足了受众的娱乐心理，也造就了一种文化认同感。

一、节目内容的创新

1.正能量的传播

所谓“正能量”，指的是一种健康、积极乐观的社会行为。将正能量注入到真人秀节目中，不但可以娱乐大众，而且能够传播正能量，使观众从中受益。真人秀节目就是社会主义核心价值观的“传播者”。2015年，国家广电总局颁布了《关于加强真人秀节目管理》的通知，在通知中，特别要求真人秀节目要“主动融入社会主义核心价值观”发挥好真人秀节目的“价值引领作用”。社会主义核心价值观是促进我国更好发展的纲领与策略。真人秀在经历改革之后，在当下的真人秀节目中，无不体现着中国社会主义核心价值观。

电视节目分析

电视节目分析是艺术高考应试编导专业的基本考试科目之一，其考察形式主要有两种：第一种以笔试写作的形式出现，即当场观看一段或一期时间为15到30分钟的电视节目，如《艺术人生》、《新闻调查》或一段电视散文、纪录片等，然后写一篇不少于1000字的评论文章，或者直接回答试卷上已经根据此节目的内容或形式提出的问题。第二种是以面试综合考察的形式出现同样是观看一段或一期电视节目，然后现场回答考官问题。

电视节目是指电视台各个频道为了使观众收视方便，把节目按照内容分成版块，并且每个版块都有一个名字，并且在一定的时间内播出的形式。

电视节目之所以吸引人，其中一个重要原因就是电视节目的丰富多彩性。电视节目是电视编排、播出的一种方式，将反映同一内容或统一类型的节目归为一档，使其具有固定的节目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。电视节目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视成熟的标志。

电视节目特征：

1、固定化

固定化是电视节目最基本的特征，也是最直观的特征。 它要求有固定的节目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度、固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。

2、综合性 这种综合性体现在节目的具体内容与表现形式上。

3、观众高度参与

与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众的直接参与之下完成的。

电视节目分析的内容：

1、内容

主要分析节目的内容定位是否贴近节目的受众，是否具有自身的特点，例如《东方时空》的节目定位是鲜明的，各小节目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。节目的内容定位表现为节目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族和地方特色等。分析时可就其中一个侧面着重分析。

2、结 构

主要分析节目怎么开始、怎样发展、怎样结束的逻辑过程、节目的起承转合是否严密，线索是否清晰等。