常用的表现手法

文学中常见的表现手法常用的表现手法有20种：以小见大，借物喻人，托物言志，借景抒情，虚实结合，象征，悬念，伏笔，铺垫，渲染，照应，对比，衬托，正面描写与侧面描写相结合，动静结合，感官描写，夸张，抑扬，故意误会和巧合。

（一）以小见大，指小处落笔，大处落眼，写小的事情表现大的主题，这种写法往往借助平凡、具体的小事，或生动的细节描写，加以适当的议论、抒情，来反映纷繁复杂的社会生活现象，表达深刻的道理。

《变色龙》中，街头巷尾平常的狗咬人的小事，但是却表现了一个尖锐的重大的社会问题，官僚警察是维护统治阶级利益的工具，专制制度肆无忌惮地欺压人民，这种小事情反映的重大问题，就是以小见大。

《赵普》中“普颜色不变，跪而拾之以归。

”和“他日补缀旧纸，复奏如初。

”两处细节描写于细微处见赵普的勇气、毅力和“以天下事为己任”的精神，这些都是以小见大的写法。

（二）借物喻人，明着写物，实质写人。

通过对物的歌颂来赞美和物具有同品质的人，这是写人常用的一种写法。

阅读这类文章关键在于抓住物与人相似的地方。

如《白杨礼赞》，借西北黄土高原上的白杨树比喻北方共产党领导下的抗日军民。

《孤雁》（唐/杜甫）中，作者自喻，表现乱离漂泊中失群人的痛苦心情，诗中还有一群野鸦“鸣噪自纷纷”，象征缺乏感情的平庸之辈。

（三）托物言志，明着写物，实质是通过对物的赞颂来表明作者志向，或对某一问题的看法。

这种写法与借物喻人一样，抓住物与人的相识之处。

《石榴》描绘外在美和内在品质，表达了正义必胜的坚定信念，也是作者理想、追求和志向的体现。

古诗词中也比较多见。

（四）借景抒情，指让感情依附一定的景物，通过景物的描写来抒发感情。

情是目的，景是手段和条件，情要从景中引发，与写景的特征相关联，这样的情才真，才充分，才具体感人。

常见的方式有：寓情于景，融情于景，情景交融，情景相生，以（美景、哀景）衬情，一切景语皆情语等。

朱自清的《春》，运用情景交融的写法，作者笔下的春草图、春花图、春雨图、春风图、春早人勤图无不流露出对春天的喜爱之情；老舍的《济南的冬天》则是运用融情于景的写法，“山”“水”“雪”本不具有感情，但在作者笔下则流露出喜爱之情。

常用的表现手法有哪些在文学、艺术、影视等领域，为了更生动、形象、深刻地表达主题和情感，创作者们常常运用各种表现手法。

这些表现手法就像是艺术家手中的魔法棒，能够将平凡的素材点石成金，赋予作品独特的魅力和价值。

接下来，让我们一起了解一些常见的表现手法。

象征是一种常用的表现手法。

它是通过特定的形象来暗示某种抽象的概念或思想情感。

比如，在诗歌中，梅花常常象征着坚韧不拔的品质；白鸽象征着和平；蜡烛象征着无私的奉献。

在小说中，一座古老的城堡可能象征着被遗忘的过去或者神秘的未知。

象征手法能够让读者在具体的形象中领悟到更深层次的含义，增强作品的内涵和韵味。

对比也是十分常见的。

通过把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，加以对照比较，使形象更鲜明，感受更强烈。

比如，在描写人物时，可以将一个人的勇敢与另一个人的怯懦进行对比，突出勇敢者的英勇无畏。

在描述社会现象时，可以对比过去的贫困与现在的繁荣，展现社会的发展进步。

对比手法能够让读者更清晰地看到事物之间的差异和变化，从而更好地理解作者想要表达的观点。

衬托则是用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，以突出主要事物的特点。

例如，用绿叶衬托红花，绿叶的平凡更凸显出红花的娇艳。

在描写英雄人物时，可以通过描写周围普通人的平凡和弱小，来衬托英雄的伟大和坚强。

衬托手法能够使主要事物的特点更加突出，给读者留下深刻的印象。

借景抒情是借助对景物的描写来抒发作者的情感。

当作者心情愉悦时，笔下的景色可能是阳光明媚、鸟语花香；而当心情悲伤时，景色可能是阴雨连绵、秋风萧瑟。

比如，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

”作者通过描绘一系列凄凉的景物，抒发了漂泊在外的游子的思乡之情。

借景抒情能够让读者在欣赏美景的同时，感受到作者的喜怒哀乐。

托物言志则是通过对物品的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。

比如，竹子在文人笔下常常代表着正直、坚韧的品质，作者通过赞美竹子，表达自己追求高尚品质的决心。

古诗中常见的表现手法
1. 借景抒情呀，这可太常见啦！就像李白的“相看两不厌，只有敬亭山”，他不就是通过描写敬亭山来抒发自己内心的情感嘛，把自己的孤独寄托在山景中，多妙啊！
2. 托物言志也不少呢！比如于谦的《石灰吟》，“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间”，借助石灰来表达自己高洁的志向，哇，这多厉害呀！
3. 还有夸张呢，“白发三千丈，缘愁似个长”，李白这夸张手法用得，那愁绪好像一下子就蹦到你眼前了，你说神不神奇？
4. 对比也很有意思呀！“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，这一对比，社会的不公就凸显出来了，杜甫真牛啊！
5. 象征也很常用哦！像王安石的“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，浮云不就象征着那些阻碍嘛，多形象呀！
6. 拟人也很有趣哟！“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，把春风比作会裁剪的人，这想象力，绝了！
7. 动静结合也很棒呢！“明月松间照，清泉石上流”，明月静静地照着，泉水潺潺地流着，那画面感，哎呀，美极了！
8. 用典也不少见呀！“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”，这里面的典故让诗句更有内涵了，不是吗？
9. 白描也很有味道呀！“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，简简单单的几个词，就勾勒出一幅凄凉的画面，真厉害！
10. 烘托也很重要呢！“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”，这环境的烘托，让那种压抑的氛围扑面而来，你能不感受到吗？
总之，古诗中的这些表现手法真的是太神奇了，让古诗变得那么丰富多彩，魅力无穷啊！。

常用的表现手法
表现手法：托物言志，借景抒情，叙事抒情，直抒胸臆，衬托，卒章显志，铺陈，象征，想象，联想，照应，寓情于景，反衬，烘托，托物起兴，以乐衬哀，渲染，虚实结合，欲扬先抑，设置悬念，点面结合，开门见山，伏笔，照应开篇，点题，首尾呼应，讽刺，以声（动）衬静，对比等。

象征：借助某一具体事物，如植物、动物、物品等的一些特性来表现某种抽象的概念、思想或感情。

作用：把抽象的事理表现为具体的可感知的形象；其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。

衬托：以次要的人或事物衬托主要的人或事物。

作用：突出主要的人或事物的特点、性格、思想、感情等欲扬先抑：先否定或贬低事物形象，而后深入挖掘事物特点及内在意义，再对事物予以肯定、褒扬。

作用：突出强调了事物（人物）的特征。

侧面（间接）描写：侧面烘托出该人物的性格、品行和技能，使得文章结构更加集中紧凑，表达更为简洁精练。

作用：与直接描写结合运用，可以使被描写的人物或景物的特点更加鲜明、突出。

借景抒情：通过描写具体生动的自然景象或生活场景，表达作者某种真挚的思想感情。

作用：做到情景交融，使文章充满诗情画意。

对比：把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较。

作用：通过比较，鲜明地突出事物的特点，更好地表现文章的主题。

照应：语句、篇章间前后呼应。

方式：①结尾与开头；②行文与题目；③后文与前文等。

作用：使文章浑然一体，整体感强，突出主题。

中考语文古诗词鉴赏15种常用表现手法１、直接抒情即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。

如：前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

（陈子昂《登幽州台歌》）全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

２、借景抒情（杜牧《泊秦淮》）属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒写作者的感情。

如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

诗歌的前两句写景，后两句抒情。

所写景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙。

景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。

３、托物言志属间接抒情的一种，托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。

如：垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

（虞世南《咏蝉》）诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵的蝉声从稀疏的梧桐上传出来。

身居高处，叫声自然传的很远，并非依靠风的力量。

而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名自可远扬，不需要依靠其他人的吹嘘。

由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的的。

４、情景交融在景物描写中融入了作者的主管感情，使诗歌达到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界。

如：采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辩已忘言。

诗句表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。

５、动静结合指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。

如：月黑见渔灯，孤光一点萤。

微微风簇浪，散作满河星。

全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态，一动一静，相辅相成。

诗歌鉴赏中20种常用表现手法1．对比（对照）钱起《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

”该诗通过“春残”、“鸟稀”、“花尽”、“花飞”与“幽竹”的对比，突出幽竹的高尚精神。

刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，今昔对比，抒发物是人非的沧桑变化之感。

张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，霜天、残月是冷色，江枫、渔火是暖色，这是色彩的对照；霜天透明的明亮与渔火鲜艳的明亮是光质的对照。

通过对照写出作者的孤寂飘零之感。

2．虚实结合（联想和想象）王昌龄《送魏二》：“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

”一二两句实写眼前之景，三四两句通过联想和想象虚写朋友夜泊潇湘的情状，表现了作者的惆怅和依恋之情。

李贺《将发》：“东床卷席罢，护落将行去。

秋白遥遥空，日满门前路。

”前两句写收拾停当，即将登程，这是实写；后两句写出征后将会遇到的景色，这是虚笔。

3．正意反说（反语）宋之问《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

”写思乡之切，却正意反说，愈近家乡，愈不敢问及家乡，担心听到坏消息，从而更好地表达出作者的思乡之切。

陆游《秋思》“日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休”，纵然是天大的事也一醉罢休，但真能“醉亦休”吗？诗人不过是正意反说，表面放达，实则抒发报国无门、难以释怀的愁苦。

岑参《寄左省杜拾遗》“圣朝无阙事，自觉谏书稀”，运用反语，揭露和讽刺了封建统治者的文过饰非、讳疾忌医，表达了诗人对唐王朝的失望之情。

4．反衬（有时与“以乐景写哀情”的手法共用）沈佺期《独不见》“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”，用海燕双栖反衬少妇的孤独愁苦。

贾至《春思二首（其一）》“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长”，用春日美好之乐景反衬诗人内心之愁苦。

5．动静结合（以动衬静、以声衬静）刘攽《雨后池上》：“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

表达技巧包括：
1、表达方式：记叙、说明、议论、抒情、描写。

2、表现手法：想象、联想、类比、象征、烘托、对比、渲染等。

3、材料安排：主次、详略、繁简。

4、结构：承上启下、悬念、照应、铺垫等。

5、修辞手法：比喻、反复、排比、反问、拟人、夸张等
常用的表现手法有哪些？其作用各是什么？
表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式．分析一篇作品，具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式，首先是字词、语句上的修辞技巧，种类很多，包括比喻、象征、夸张、排比、对偶、烘托、拟人、用典等等；从作品的整体上来把握它的表现手法时，就
要注意不同文体的作品：
一、不同文体的表现手法
1、抒情散文的表现手法丰富多彩，借景抒情、托物言志、抑扬结合、象征等手法；
2、记叙文的写作手法如首尾照应、画龙点睛、巧用修辞、详略得当、叙议结合、正侧相映等；
3、议论文写作手法如引经据典、巧譬善喻、逆向求异、正反对比、类比推理等；
4、小说的描写手法、烘托手法、伏笔和照应、悬念和释念、实写与虚写等。

二、具体表现手法
托物言志写景抒情叙事抒情直抒胸臆顺叙倒叙插叙对比衬托卒章显志象征想象联想照应寓情于景反衬烘托托物起兴美景衬哀情渲染虚实结合侧面描写正面描写直接抒情间接抒情欲扬先抑夸张比喻拟人悬念抑扬结合点面结合咏物抒情开门见山承上启下伏笔照应
（学习的目的是增长知识，提高能力，相信一分耕耘一分收获，努力就一定可以获得应有的回报）。

写作常用表现手法写作常用表现手法主要有：衬托、联想、想象、抑扬、渲染、烘托、象征、对比、曲笔、比兴、以小见大等。

（一）衬托衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。

它可以使被陪衬事物显得更加突出、形象。

衬托有正衬、反衬两类。

1、正衬正衬是指从正面映衬，就是利用与主体事物相似的事物（陪衬体）作陪衬。

2、反衬反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物。

这是一种在作品中为了使对某事物的描写更清楚、突出，而采用相反的、相对立的事物从旁陪衬的方法。

（二）联想由一事物联系到与之相关联的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。

（三）想象人们在已有材料和观念的基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的形象的思维过程。

（四）抑扬这是指把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的的表现手法。

有先抑后扬和先扬后抑之分。

（五）渲染渲染指对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。

（六）烘托烘托是国画的一种技法，指从侧面着意描写，作为陪衬。

（七）象征通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。

在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。

借某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种表现手法叫象征。

（八）对比对比也叫对照，把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。

（九）曲笔（从对方着笔）这是古代诗词常用的一种表达技巧，即诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开想象，是推进一层的写法，这样更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和退想。

（十）赋、比、兴1、古人云：“赋者，敷陈其事而直言之。

”就是详细地叙事写景，并表现出作者的态度。

2、比，就是把一物比作另一物。

3、兴，就是“先言他物以引起所咏之辞也”，引出下面的叙述。

（十一）以小见大“小”指小的题材、小的材料，“大”指的是重大的深刻的主题（中心思想）。

常见的八种表现手法在文学创作中，表现手法或表现技巧是非常重要的一环。

表现手法不仅可以增加作品的审美价值，还可以让读者更加深入地了解作品中的人物、情节和意义。

下面是八种常见的表现手法。

1. 描述描述是表现手法中最基本、最常用的一种。

它通过对人物、场景、环境、情感等方面的描写，使读者更加透彻地理解作品内容。

描写可以是生动的、具体的，也可以是抽象的、隐喻性的。

无论采用什么形式，描写都有助于作品的情节和主题更加生动清晰地呈现出来。

2. 对话对话是表现人物性格、情感和思想的最有效的手法之一。

通过人物之间的口头交流，读者可以更深入地了解人物的心理活动和情感状态。

而且对话也可以作为塑造人物形象的一种方式，比如表现出人物的内心矛盾、人性弱点和舌战群儒的机智反应等。

3. 比喻和象征比喻和象征都是文字表达中常使用的隐喻手法。

比喻是通过比较和类比来显示事物之间的相似处，而象征则是通过符号来表示一个抽象概念或情感。

比如，用“月亮”来比喻女子的美丽、用“蜘蛛网”来象征陷阱等等，这些手法都可以在文学作品中起到丰富意义、深化主题的作用。

4. 叙述叙述是文学作品中最基本、最直观的描写手法。

通过故事情节的顺序描述来展现事件的发生过程，这种手法可以让读者跟随作品的节奏，全景式了解作品中的情节。

同时，叙述也可以为人物性格和情感变化提供基础，更好地表现作品的主题和深层次的含义。

5. 比较比较是对事物之间的联系和相对性的描写手法。

它可以突出一个事物的特点和特征，更好地表现人物的性格、情感和主题。

比如比较大和小、重和轻、嘈杂和寂静等等，这些比较可以有助于把握作品的核心思想。

6. 反讽反讽是通过贬低、讽刺或反串的方式来表现人物或事物的表面和实际含义之间的冲突。

通过反讽，作品可以更好地刻画人物的性格、阐明主题和深层次的意义。

对于讽刺性强的作品，反讽是非常重要的表现技巧。

7. 暗示暗示是通过巧妙的措辞、符号和场景，透露人物的内心状态和情感。

描写人物的心理和思想的时候，可以适当地使用暗示技巧，让读者更加深入地理解人物的内心世界和思想观念，更加直观地理解作品的内涵。