博物馆设计案例分析课件ppt

格式：ppt
大小：12.67 MB
文档页数：15

下载文档原格式

展示设计与博物馆展厅设计PPT

展示设计与博物馆展厅设计
• 展示设计概述 • 博物馆展厅设计理念 • 展示设计技巧 • 博物馆展厅设计案例分析 • 展厅设计趋势与展望
目录
01
展示设计概述
定义与特点
定义
展示设计是指通过空间规划、视觉传达、灯光音效等多个方面，将信息有效地传达给观众的设计过程。
特点
具有信息传达性、空间艺术性、互动体验性等特点，能够吸引观众的注意力，引导观众的参观路线，营造出特定的氛围和效果。
数字化与多媒体应用
数字化展示
利用数字投影、LED屏幕等技术，展示动态、交互式的多媒体内容，增强观众的视觉体验。
虚拟现实与增强现实
通过VR和AR技术，为观众提供沉浸式的体验，使观众能够更加深入地了解展品和展览主题。
互动体验与参与性设计
互动展示
通过触摸屏、传感器等技术，实现观众与展品的互动，提高观众的参与度和体验感。
后期评估
对展示效果进行评估和反馈，不断优化和完善设计。
02
博物馆展厅设计理念
历史与文化传承
保护和传承文化遗产
突出文化特色
博物馆展厅设计应注重保护和传承文化遗产，通过展示文物和历史资料，让观众了解和认识人类历史与文化。
针对不同地域、民族和文化的特点，设计具有特色的博物馆展厅，突出展示其独特的文化遗产和历史背景。
结合最新的展示技术，如多媒体、虚拟现实等，提升展示效
果和观众体验。
展示设计的流程
空间规划
根据需求分析结果，进行空间布局和规划，确定展区分布、路线等。
技术实现
结合展示技术，实现设计效果，提升观众体验。
需求分析
对展示内容、目的、受众等进行深入分析，明确设计要求和目标。

《余杭良渚博物馆案例分析》PPT模板课件

入口与通道
犹太人博物馆地下1层，地上4层，总建筑面积为10000m2。博物馆的人口设于老馆，新旧馆在地下层相连。其1-3层为展厅，4层为办公，地下层为库房和部分展厅。断续的直线构成了一个非连续的“虚空”，纵贯整个公共区域，以墙和其他空间硬性分割开来，只能通过地下层的开口或上面的天桥进入它的各个片段。
一字排开．站立在一面大墙之前.
❖ 逃亡的终点是一个庭院，一个规则成列的柱林，共 49根方柱。
❖共生轴线是一条长长的楼梯，楼梯一直通向三层。楼梯上空有一些相互交叉的混凝土构件，会给人造成刀光剑影的感觉。
交
叉
形
灯
以色列艺术家马纳舍·卡迪希曼（Menashe Kadishman）用厚有三公分的钢制作了一万个不同
❖ 这一曲一直代表着两种思维和秩序——一个多样化的片断组成的直线和一个趋于无穷的折线相互交织，但各有自己的方向。这两条轴线描绘了德国人和犹太人之间的关系。里勃斯基把该博物馆称为“线之间”(Between the lines)。
建筑的立面依然是线的艺术，由由镀锌金属片覆盖，窗口都是斜线状，不规则的横割建物本体，这些窗口线是依据柏林地图上的一些犹太历史地点而被连起的，它们也被视为连结德国犹太人不同时期的破碎象征，光透过其中，形成微妙的空间效果。
形体分析
❖ 在《大卫•奇普菲尔德的作品与思想》书中的良渚也是长条形建筑组合（并不平行），并非建成的如此渗透庭院，而是用肃穆的基调强调空间的变化，记得有张室内效果图，不同层高的游客可以互看，形体更具动感和透明（端部是整面大玻璃）。最后的建筑虽然外部封闭了，但是内部的插入的庭院打破了封闭，反而让游客在观展疲惫时，有高品质的空间休息欣赏，更富有生活气息。

博物馆案例分析--ppt课件全文

博物馆案例分析 ppt课件
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层办公楼
河水环绕中是区政府大楼和广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至民国时期，有部分甚至是汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史，见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性，因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一个扁平的、跨度接近30米的穿洞进入博物馆。
四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。
“空的中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻与重，通过与突然中断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感。如果说她的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。”

博物馆建筑案例分析

金贝尔艺术博物馆
造型方面
从远处看，博物馆像是由三组连续平行的圆筒状谷仓排列组合而成。谷仓的上半部分是拱壳，下半部分是矩形。连续平行的拱壳造型看似简单，灰白色的变质岩板填充在混凝土的拱形框架之中显得异常朴素却带有张力。带给人力量的美。
一组优美的筒状建筑连绵起伏，散发着古典主义气息，展现出典雅风情。
剖面图
杭州良渚文化博物馆
设计启发内繁外简的手法，内敛又不沉闷利用空间的错落以及视线的穿插，是空间具有趣味性
院落空间的合理布置使丰富了内部空间，同时使建筑更加联系自然
感谢聆听
入口广场
东
北
南
西
采光井固定展厅采光井
小楼梯的设置方便参观者从一层展厅进入地下室画廊，也方便员工进入地下的办公空间采光井的设置加强了建筑的透气性
金贝尔艺术博物馆
结构方面
结构清晰明了，细部处理丰富
长达30米的整个混凝土拱顶，是由四角上的四根柱子撑起来的，墙不承重。
拱顶与建筑接壤的部分有一条开口，阳光可以从后面透过来。
建筑高度错落，形成一种雕塑形式博物馆的动线是蜿蜒的，其间通过监管空间衔接
杭州良渚文化博物馆
功能分析
平面上的错动打破了
博物馆完整的体量。建筑师利用水平的错动在流线中植入庭院，各具特色的院落和展厅配合，产生移步易景的效果，也使建筑有机地融于自然中。参观人流通过极具引导性的桥进入院落再到达门厅开始展览流线，在观展过程中不断穿越庭院，产生室内室外景观的交替轮转。
博物馆建筑案例分析
案例一
金贝尔艺术博物馆
金贝尔艺术博物馆
设计概况
金贝尔美术馆位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，于1972年建成，属现代风格建筑。该馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代美术作品。坐落于景色优美的公园之中，建筑外观娴静、简朴、严谨、对称，在内部，建筑上部为尺度较高大的半简形式，并且采用了穹隆式天花，而采取这两种手法的目的是要将外部的自然光线自天顶引入室内。

展示空间案例分析ppt课件

展示L空O间GO分析
第三部分
图片赏析
展示空间分析 — 28 —
展示L空O间GO分析
第三部分
Capsula 多品牌服装店简介
展示空间分析 — 29 —
位于布达佩斯古老街道上的时尚店面，由匈牙利建筑师 Sandor Gocsei 与 Eniko Korompay 设计。
该项目位于布达佩斯标志性的 Andrassy 大道，这条古老街道可以追溯到1872年，这里布满内部壮观的新文艺复兴式豪宅与外观精致的连排住宅。Andrassy 大道在200 2年被评定为世界文化遗产。同时这里也是布达佩斯的主要购物区之一，到处是高级时装店，时尚餐厅和装饰华丽的咖啡馆。
虚空
展示L空O间GO分析
第一部分
空间布局与构成
曲折的实线又被叠上一条笔直的虚线。但这种空间游客很难感觉出来，实线就是散乱的展示空间，虚线就是六个大挑空。
虚无空间、阶梯、流亡花园的关系
展示空间分析 — 11 —
展示L空O间GO分析
第一部分
空间布局与构成
Path of salvation
自救之路
鞋和包的展示墙重新解读了 Capsula的平面元素，置物装置的造型来自于 Capsula Logo中的字母”a” 。墙面上每一个开口和角落都被分配了特定功能。
墙上的胶囊形凹槽创建了独特的展示空间
展示L空O间GO分析
第三部分
灯光
设计师合理的控制光线和空间，造就了一个低矮却优雅明亮的走廊。
展示空间分析 — 33 —
第二部分
人流动线分析——三层
展示空间分析 — 23 —
展示L空O间GO分析
第二部分
人流动线分析——四层

博物馆案例分析-苏州博物馆-PPT

二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
大家好 17
从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶蕴含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念。三角形和方形不断的繁衍和重构，使建筑看起来简洁、抽象而不失力度，在不知不觉中就完成了中西文化的融合，实现了传统与现代的转换。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层，以便于功能周转。
大家好 25
二、关于博物馆 6.博物馆空间分析
大家好 26
位于中轴线上的八角形中央大厅位于博物馆入口内的前庭与后庭山水园之间，其大圆孔造型的检票口以及向东西两侧伸展开去的天窗廊道，是连接博物馆各个功能区的枢纽。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；
大家好 33
二、关于博物馆 7.博物馆光线分析
大家好
大堂北面落地玻璃把庭院的景色引进室内
34
●走廊大厅的采光照片
造型、空间等中西元索有机的结合，图形构成的巧妙转换，现代空间中国园林意境的营造是苏博新馆成功实现传统与现代转换的关键。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
为了与周边建筑环境相协调大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，

(完整版)博物馆案例分析

场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术学院和化工电大楼距离较远，空间缺乏围合，空间利用比较消极。建筑体量平面上基本充满整个场地空间，高度上博物馆与周边美术学院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进行景观设计，布置休闲座椅，和林间小道，周边场地处理显得较为简单，与周边建筑的联系薄弱。与博物馆的前期方案相比，实际建成方案景观设计完全局限于方形地块内，呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成，一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段，一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律，不过也与整体保持某种和谐，说不上来。像是我奶奶家的老四合院，而且是掉了泥腻子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉其内腹如此宏阔，种种体验，复杂的让人有点难以把握，但看局部，却又常常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角处，从下面的航拍图也可以看出，其与其他周围任何建筑物都迥然不同，不过这也成为后来人们对它的争议，说它与周围的建筑形体格格不入。对此，赖特本人解释说：“在这里建筑第一次表现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，处处可以看到构思和目的性的统一。”

博物馆设计案例分析透视图PPT课件

23
24
25
2.5此方案由意大利建筑师Michele Crò提交的设计方案
26

27
28
2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设计方案
29
30
31
2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
32
33
34
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
方案俯视图、立面图
6
局部详图
立面图
7
局部效果图
8
室内效果图
9
2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
10
人体尺度
人与展台的尺度
11
在展览单元尺度的基础上，根据展品需要按模数扩大展览空间。
会议室活动单元
组员：
1
目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
2
1.概况介绍
方案所在地韩国史前文化考古发现地
3
4
2.案例分析
2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
5
方案俯视图、剖面图
12
休息模块
垂直交通
13
博物馆各活动单元模块
14
15
16
17
18
2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计

良渚博物馆案例解析PPT课件

设计理念
• 以“一把玉锥散落地面”为设计理念，由不完全平行的四个长条形建筑组成，被称为“收藏珍宝的盒子”。整个建筑凸显简约、粗犷、厚重、大气的特征，注重景观与自然的结合，在依山傍水、野草凄凄的景致中，置于蓝天白云间，让人强烈地感受到一种艺术与自然、历史与现代的和谐融和。建筑外墙全部用黄洞石砌成，远看犹如玉质般浑然一体。院内穿插设计了三个天井式主题庭院，运用中国园林建筑的元素，点缀美人靠等建筑小品。
博物馆案例分析
——杭州良渚文化博物馆
大卫·奇普菲尔德 David Chipperfield
英国著名建筑大师，1984 年成立事务所，主张极简的建筑风格，他的建筑作品遍及欧洲各国，在杭州已建成的建筑有西湖区五云山九树公寓和良渚区文化博物馆
概述
• 良渚博物院的前身是1994年由江澤民题写馆名并开馆的良渚文化博物馆，位于余杭区良渚镇美丽洲公园，隶属于杭州良渚遗址管理委员会，是一座综合反映良渚文化考古与研究成果的专题性博物馆，于2008年 9月29日正式对外开放。博物院占地面积4万平方米，建筑面积 1万平方米，展览面积4000多平方米，内设3个常规展厅、1 个临时展厅以及文物专用库房和为公众开放的休闲场所等功能区块。
•
谢谢
SUCCESS
THANK YOU
2019/7/26
杭州良渚文化博物馆
建筑周围植物繁茂，景观优美，遮挡了视线。博物馆的南面有一个岛，通过桥与主馆连接。
内外空间
杭州良渚文化博物馆
• 建筑本身的特点是跟整个公园的融合, 而整个公园的特点是水.整个博物馆建造在一个人造的地形上, 而这块人造地形也经过了人为的雕塑, 专为访客规划了一条景观通道和步行途径, 而交通工具则另辟了一条桥梁式通道直通停车场和入口的庭院.

首都博物馆案例分析ppt课件

1989-1996年建设部建筑设计院高级建筑师主任建筑师 1997—2000 建设部建筑设计院副院长、总建筑师 2000 –-至今中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程设计大师
4
其它著名代表作品：北京丰泽园饭店北京现代城外交部办公楼
5
基地分析
北为长安街, 建筑主立面亦为北立面,北广场是人流和景观重点区；东为白云路, 是人流次要出入口，也是市政管线主要接口部位, 是人流和景观设计的次重点区。
47
椭圆展厅及其外围的坡道，构成奇妙的展陈效果。水平的展厅与螺旋的坡道交错，充满动感的斜墙斜柱流露出现代艺术的韵昧。
48
大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点
49
结构体系
主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系
椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施工工艺。
观众流线
15
室外空中花园
办公流线

礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
16
空中花园上空
办公流线
四层平面流线分析
戏楼
基本展厅
步行天桥礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花园上空
观众流线
办公流线
17
五层平面流线分析
戏楼二层
基本展厅
步行天桥礼仪大厅上空
北立面青铜、陶砖、玻璃幕墙三者虚实结合，丰富外部造型。钢屋盖与椭圆体完全脱开，各自独立变形，光线从环形天窗洒向青铜表面，令人仰视神往。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶三部分组成。一个巨大屋盖将这三栋相对独立、造型各异的建筑覆盖而组成有机整体。非对称的形体反应了建筑所在的街角空间。

赖特古根海姆博物馆案例分析PPT课件

建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。
美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。陈列大厅是一个倒立的螺旋形空
间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。
1/2/2020
Solomn,R.GuggenheimMuseum 地点：美国纽约时间：1943——1956年设计：弗兰克.劳埃德.赖特
建筑与艺术学院1
赖特其人
1/2/2020
赖特（Frank Lloyd,Wright,1869—1959）
赖特于1867年出生在美国威斯康星州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化不感兴趣，他对现代大城市持批判态度，很少设计像大城市里的摩天楼之类的建筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的区别，他走的是一条独特的道路。
同自然结合紧密是赖特建筑的最大特色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市的设想。
2
1/2/2020
古根海姆美术馆
设计方案：1942年提出
设计时期：赖特创作“第二黄金期”
我想，我们作为刚刚入门建筑设计的学生，自然应该像大师一样把每一个设计当做自己最重要的设计，这样我们才能不断地领悟，不断地进步，这样我们才能设计出令人满意的建筑和规划出令人满意的城市。

经典博物馆建筑设计案例分析

别走太快，请停下来等一等你的灵魂。——印第安谚语
这是一个想快速得到答案的时代~因为太快了~连影子跟丢了~我们竟然还没发现~ ——陈坤微博
4
博物馆建筑设计
第一章博物馆建筑概述
1.1 博物馆的定义
博物馆是供搜集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。 —— 建筑设计资料集除被指定为博物馆的机构外，下列机构也被认为符合博物大连贝壳博物馆
20
博物馆建筑设计
3.博物馆的常用术语
21
博物馆建筑设计
第二章博物馆设计前期
2.1 博物馆建筑的选址
交通便利
有利于扩建
与博物馆的文化属性相适应有利于藏品的保存
22
博物馆建筑设计
2
博物馆建筑设计
2.2 博物馆的设计难点
专题博物馆设计
精神内涵历史环境
新旧结合
Difficulties
地方特色
传统文化
22
博物馆建筑设计
十堰市博物馆
博物馆占地面积35亩，建筑面积11000平方米。博物馆外观的设计指导思想是在现代、新颖的前提下融入了十堰市特有的文化元素，以人的抽象眼睛作为构图，以象征人类的探索和发现。
博物馆建筑设计
西安博物馆1
博物馆由中国工程院院士、陕西历史博物馆的设计者、著名建筑设计师张锦秋创意设计，整体外观以天圆地方理念创作，突出体现中国传统文化思想，与同院的小雁塔以及荐福寺古建筑群相得益彰、交相辉映。博物馆的建筑面积16000余平方米，陈列面积有5000余平方米。
11
博物馆建筑设计庙宇式博物馆

柏林老博物馆—申克尔
12
博物馆建筑设计 1.3.3 二战后博物馆的发展 “现代主义”的博物馆风格形式服务与功能：纽约现代艺术博物馆建筑形式胜于功能：维特拉家具设计博物馆 20世纪70年代以后，“多元化”的博物馆风格阿尔瓦盖里巴黎国际博览会芬兰馆乡土气息解构主义毕尔巴鄂古根汉姆博物馆

湖北省钟祥市博物馆案例分析修改PPT资料26页

设计结合自然，重点不在设计，也不在自然本身，而是两者的结合。本设计正是体现了一种与自然共存的、“景观的建筑”的理念，所谓 “景观”包含了自然和人文两个方面，并融入了设计者对建筑地域性的理解：对当地传统文化的尊重及对周边自然环境的应答。
对应于两种景观，博物馆设置了一主一次、亦庄亦谐的轴线和动线。以主馆为主体的轴线，表达的是历史与传统主题，体现了基于精神和秩序的纪念性；以主次馆之间和环绕整个园墙的空间为主体的动线和路径，表达的是山水和自然主题，体现了基于历时性的现实体验。
3）简洁的语汇与适宜的尺度
为体现对少司马坊和历史的尊重，整个设计主要注重以下三个方面：其一，以简洁的白墙和抽象的洞口为背景，与少司马坊形成对比；其二，主馆 (12m)因高于石坊(11m)，故退于园墙之后，园墙高度取石坊上层檐口高度 10m，入口园门取石坊下层檐口高度8.8m，以此来获得两者尺上的呼应协调；其三，博物馆与石坊之间距离上的确立，也是基于视线分析的结果，即在石坊处能将整个主立面收入正常视角范围内，与中国门堂之制下视线关系的经验相契合。
1）轴线递进式的空间结构
总体布局上，博物馆主体采用轴线对称式的空间结构以及契合字形疏密变化的院落式布局，层层递进的轴线空间序列中，不同空间的抑扬收放是对帝王文化纪念性主题的表达。
2）对传统建筑元素的借鉴
为了表达帝王主题，建筑在序厅的设计中采用了具有中国传统建筑藻井意象的字形天窗。园门采用宽4m、高7m的中旋式铜门，其上部为镂空汉字，下部刻夔龙纹饰。
设计者试图探讨一种将中国传统园林意境融于当代地
域建筑的设计理念，通过空间营造达到明计成所著《园冶》中“窗牖无拘，随宜合用；栏杆信画，因境而成。……纳千顷之汪洋，收四时之浪漫”的意境。博物馆主入口处精心设计了三块形态尺寸各异的巨石[⑤]，取自“癸山敦( 殷)” 的山字刻文，呈“山”字意象，置于“水”中，作为点睛之笔，表达了“智者乐水，仁者乐山”的山水主题。由于造价的制约，建筑外部采用白色涂料，内部主次馆为灰黑色调，黑白灰色调及大面积的留白，形成抽象而简洁的语汇，在精神和气质层面上，再现了中国传统山。“园”内开敞空间，闭馆后成为钟祥市民休憩漫步之所，体现了建筑的公共性与开放性。山字隐喻的景石、水池和粉墙，使建筑以极简的形式掩映在自然中，呈现出“山水之间、园中之园”的传统山水画意境。

中国国家博物馆展示设计案例分析

展示案例分析
2014年7月3日，江汉汤汤-湖北出土文物展。展厅墙壁呈淡青色，地面呈土黄色，给人一种历史的厚重感，同时也让人觉得特别年8月20日，梦笔成璋-任梦璋八十艺术回顾展。任梦璋是我国油画家，绘画题材多涉及革命事件及人民群众，所以整个展厅采用鲜红色为主色，使人感觉革命的气息扑面而来。
展示案例分析
谢谢观赏！
展示案例分析
2014年5月30日，钧瓷艺术展-中国钧瓷四海行。整个展厅利用灯光效果表现出明净淡雅的感觉，文化气息浓厚，符合钧窑瓷器高贵典雅的艺术特色。
展示案例分析
2012年7月2日，中国国家博物馆水下考古成果展。展厅呈现淡蓝色，表现出海水的颜色，使参观者如同身临其境，深刻体会到水下考古的魅力。
颜色呈淡黄和家具的颜色一样让观众感受到久违的淡泊宁静同时也彰显出金丝楠这一珍稀木材的高贵典2012年9月29日印象中国宜兴紫砂大展
展示设计
中国国家博物馆
——展示设计案例分析
小组成员：
展示案例分析
中国国家博物馆，位于首都天安门广场东侧，集收藏、研究、展览于一体。博物馆设计采用传统与现代相结合，气势恢弘又不失中国特色。全面地展示了中华民族的伟大历史进程和辉煌文化。
展示案例分析
2012年11月28日，美成在久-金丝楠艺术展。展厅设计成居室的模样，诠释出家具的本质功能。颜色呈淡黄，和家具的颜色一样，让观众感受到久违的淡泊宁静，同时也彰显出金丝楠这一珍稀木材的高贵典雅。
展示案例分析
2012年9月29日，印象中国-宜兴紫砂大展。展厅设计成江南园林形式，展柜呈现紫红色，符合紫砂艺术品的特色，文人气息浓厚。
展示案例分析
2014年8月24日，“中国人-中国梦”摄影艺术展。蓝色和白色相结合，让人感觉蓬勃向上，具有青春活力，正符合当下人民群众对中国梦的诠释。

1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。

15
16
FIN
17
9
10
项目地址：丹麦项目名称：奥尔胡斯文化中心项目主题：折叠的毯子
11
该方案将奥尔胡斯市废弃货运火车站大厅改造成一个新型充满活力的文化中心。设想成为一个促进艺术品创造的场所，在这里艺术相关的工作、商业和教育活动可以互动、发展。
12
该项目也包括改造现存的货运大厅，成为包含众多房间和大型礼堂的新建筑。新建筑的屋顶作为绿色空间的一部分，像一个绿毯一样覆盖于上。当然，该项目还运用了其他众多绿色措施，最基本的做法是通过通风、节水和采光措施来减少建筑对电能的消耗。
项目地址：斯诺文尼亚项目名称：斯洛文尼亚马里博尔的美术馆项目主题：感性的扭曲
1
项目预期
斯洛文尼亚马里博尔的这家新美术馆设计旨在让新建筑在周边环境以及更广的市区环境中创造一种联系。该项目通过在整个基地上设计一种连续流动的建筑形体，致力于在马里博尔旧城区与新美术馆之间形成富有活力的纽带，成为德拉瓦（Drava）河畔重要的文化枢纽。
设计的灵感。花了10多年
的时间把漫画转化为建筑
语言，为漫画家设计出一
Байду номын сангаас
个丰富而富于纪念性的空
间。鲍赞巴克说：“无穷
的灵感让我最终完成了这
个项目”。
6
博物馆在城市之外，鲍赞巴克认为基地的环境使访问者体验到并侧重于“四个景观元素 ”——四个不同的展览场地，用不同的形式、颜色和设计来自展现埃尔热不同绘画风格。蜿蜒的行人天桥连接的展示空间，大而夸张的窗户让外界的自然光充满整个空间。
项目地址：比利时
项目名称：漫画家埃尔热（Hergé）博物馆项目主题：“漫画的世界”
5
博物馆致力于收藏比利时
艺术家和丁丁的作者埃尔
热（Hergé）的作品。博
物馆通过文化设施，永久
和临时展览区，和一个视
频投影室等设施，突出展
现埃尔热的生活和工作。
鲍赞巴克从其漫画作品的
故事和人物中寻找博物馆
2
建筑由四个连续循环结构构成，它们融为一个空间。
每个环形结构都有其单独的主题，如儿童博物馆、建
筑博物馆、创意工业博物馆以及数字美术馆。
3
建筑师将博物馆的设计分为四个独立的设计和拓扑元素，就能同时创造出既开放又封闭的空间。新美术馆位于德拉瓦河畔，成为在此地创建地标的关键因素，将促进城市在地方和世界上的振兴，并为城市发展做出重要贡献。新美术馆还使最初的空间质量逐渐发生了蜕变，四个环形结构融合在一起，面对着德拉瓦河的美景一览无余，同时也成为城市周边地区的地标4。
13
项目地点：加拿大
项目名称：魁北克国立美术馆
项目主题：倾斜的箱子
14
设计主要包括一个巨大的倾斜屋顶，尽管看上去屋顶倾斜的角度有些危险，但是仍然能让人行走在上面。这种铺天盖地一般的造型包裹着巨大的立面，向人们呈现出美术馆中千变万化的展品。这些大型玻璃窗也让室内洒满了阳光。由于两个立面彼此是以相反方向竖立起来的，因此屋顶的线条连接着地面，并将原有的公园融入当前的建筑中。
7
项目地址：黎巴嫩
项目名称：贝鲁特艺术与文化馆
项目主题：文化的叠加
8
法国米可（MiKou）设计工作室设计的贝鲁特艺术与文化馆收到黎巴嫩文化多样性的影响，通过整合不同艺术领域的活跃元素激发出富有想象力的形式来。
文化层次的叠加是功能的典型反映，创造出了将来艺术和文化馆的强烈建筑形象，因此而成为贝鲁特的一个形象建筑物。贝鲁特是一个具有文化和历史沉淀的城市，因为不同文化的积攒，如希腊文化、罗马文化、阿拉伯文化和奥斯曼文化，而获得“源泉”的昵称。这也是为什么该建筑物并非一个单一的建筑体量，而是采用了这种不同文化层次的叠加方式。穿越其间，不同的文化成为真实的空间，或者相互转换的过渡空间，而彼此又会纠缠在一起。