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咏荔枝膜诗一、原文：《咏荔枝膜》曾向忠州画里描，胭脂淡扫醉容消。
盈盈荷瓣风前落，片片桃花雨后娇。
白玉薄笼妖色映，茜裙轻裼暗香飘。
嫣红狼藉谁收拾，十八闽娘裂紫绡。
二、衍生注释：1. “曾向忠州画里描”：忠州，可能是一个盛产荔枝的地方。
这里说曾经在类似于忠州的画作里描绘过荔枝的样子。
2. “胭脂淡扫醉容消”：把荔枝膜比作女子轻扫的胭脂妆容，随着时间变化如同醉后的容颜慢慢消退。
3. “盈盈荷瓣风前落”：形容荔枝膜像风中轻盈飘落的荷花花瓣般优美。
4. “片片桃花雨后娇”：又将荔枝膜如同雨后娇艳的桃花花瓣。
5. “白玉薄笼妖色映”：好似白玉轻薄地笼罩，映衬出一种妖冶的色彩。
6. “茜裙轻裼暗香飘”：茜裙是红色的裙子，说荔枝膜就像轻轻撩起红色裙子时散发着暗香。
7. “嫣红狼藉谁收拾”：嫣红指荔枝肉等的颜色，狼藉形容乱糟糟的状态，就是说荔枝被吃后的杂乱样子谁来收拾呢。
8. “十八闽娘裂紫绡”：十八可能是一种泛指众多的意思，闽娘是福建姑娘，紫绡是紫色的丝绸，这里是说好像福建姑娘撕开紫色的丝绸般剥开荔枝露出荔枝膜。
三、赏析：主题上，这首诗围绕荔枝膜展开描写。
情感上，诗人对荔枝膜充满了喜爱和怜惜之情。
在表现手法方面，运用了大量的比喻等修辞手法。
像把荔枝膜比作荷瓣、桃花、白玉、茜裙等非常形象生动。
通过对荔枝膜如此细致美妙的描写，也从侧面体现了荔枝的诱人，使得整个画面感极强，从荔枝完整时“曾向忠州画里描”的美好，到被吃后的“嫣红狼藉”，有一种从美丽到消散的惋惜感。
四、作者介绍：由于并没有查询到明确关于这首诗作者的信息。
从诗的内容来看，作者应该是一个对荔枝非常熟悉而且具有丰富想象力和细腻情感的人。
可能生活在荔枝盛产的南方地区，比如福建或者忠州附近。
他（她）有着敏锐的观察力以及高雅的审美情趣，才能把荔枝膜描写得如此生动多彩。
五、运用片段：例子一：在一场文坛聚会上，大家都在分享自己喜爱的美食美景的诗歌。
一位诗人说到：“你们能把日常食物相关的部分描写得很细致的诗吗？我先给大家来一首《咏荔枝膜》。
《南州六月荔枝丹》作者简介贾祖璋是我国著名的科普作家。
1901~1988，浙江海宁人。
早在30年代，他就有《中国植物图鉴》等专著，1931年商务印书馆出版他的《鸟类概论》，是我国最早的一部现代鸟类学著作。
他创作了大量的科普作品，解放前曾出版《鸟与文学》《动物珍话》《生活素描》等，解放后出版的有《生物学碎锦》。
贾祖璋的科普作品大多以绚烂多彩的生物为写作对象，把丰富的科学知识、历史知识和文学知识融为一体，有着相当高的思想性、科学性、艺术性。
作品原文幼年时只知道荔枝干的壳和肉都是棕褐色的。
上了小学，老师讲授白居易的《荔枝图序》，读到“壳如红缯，膜如紫绡，瓤肉莹白如冰雪，浆液甘酸如醴酪”,实在无法理解，荔枝哪里会是红色的！荔枝肉像冰雪那样洁白，不是更可怪吗？向老师提出疑问，老师也没有见过鲜荔枝，无法说明白，只好不了了之。
假如是现在，老师纵然没有见过鲜荔枝，也可以找出科学的资料，给有点钻牛角尖的小学生解释明白吧。
白居易用比喻的笔法来描写荔枝的形态，的确也有不足之处。
缯是丝织物，丝织物滑润，荔枝壳却是粗糙的。
用果树学的术语来说，荔枝壳表面有细小的块状裂片，好象龟甲，特称龟裂片。
裂片中央有突起部分，有的尖锐如刺，这叫做片峰。
裂片大小疏密，片峰尖平，都因品种的不同而各异。
成熟的荔枝，大多数是深红色或紫色。
生在树头，从远处当然看不清它壳面的构造，只有红色映入眼帘，因而把它比做"绛囊"、"红星"、"珊瑚珠"，都很逼真。
至于整株树以至成片树林，那就成为"飞焰欲横天""红云几万重"的绚丽景色了。
荔枝的成熟，广东是四月下旬到七月，福建是六月下旬到八月，都以七月为盛期，"南州六月荔枝丹"指的是阴历六月，正当阳历七月。
荔枝也有淡红色的，如广东产的"三月红"和"桂绿"等。
荔枝有关的诗句
1、惠州一绝/ 食荔枝
宋代：苏轼
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
（不辞一作：不妨）
2、荔枝香近·七夕
宋代：吴文英
睡轻时闻，晚鹊噪庭树。
又说今夕天津，西畔重欢遇。
蛛丝暗锁红楼，燕子穿帘处。
天上、未比人间更情苦。
秋鬓改，妒月姊、长眉妩。
过雨西风，数叶井梧愁舞。
梦入蓝桥，几点疏星映朱户。
泪湿沙边凝伫。
3、续演雅十诗
元代：白珽
八珍肴龙凤，此出龙凤外。
荔枝配江（左虫右兆），徒夸有风味。
4、荔枝
唐代：戴叔伦
红颗真珠诚可爱，白须太守亦何痴。
十年结子知谁在，自向中庭种荔枝。
5、荔枝
唐代：郑谷
平昔谁相爱，骊山遇贵妃。
枉教生处远，愁见摘来稀。
晚夺红霞色，晴欺瘴日威。
南荒何所恋，为尔即忘归。
6、荔枝树
唐代：郑谷
二京曾见画图中，数本芳菲色不同。
孤棹今来巴徼外，一枝烟雨思无穷。
夜郎城近含香瘴，杜宇巢低起暝风。
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。
苏轼描写荔枝的诗句
苏轼描写荔枝的诗句如下：
1、《食荔枝二首并序·其二》——北宋·苏轼
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
2、《舟行至清远县，见顾秀才，极谈惠州风物之美》以记之到处聚观香案吏，此邦宜著玉堂仙。
江云漠漠桂花湿，海雨翛翛荔子鲜。
闻道黄柑常抵鹊，不容朱橘更论钱。
恰从神武来弘景，便向罗浮觅稚川。
3、新年五首(其五)
[宋] 苏轼
荔子几时熟，花头今已繁。
探春先拣树，买夏欲论园。
居士常携客，参军许叩门。
明年更有味，怀抱带诸孙。
4、赠昙秀
[宋] 苏轼
白云出山初无心，栖乌何必恋旧林。
道人偶爱山水故，纵步不知湖岭深。
空岩已礼百千相，曹溪更欲瞻遗像。
要知水味孰冷煖，始信梦时非幻妄。
袖中忽出贝叶书，中有璧月缀星珠。
人间胜绝略已遍，匡庐南岭并西湖。
西湖北望三千里，大堤冉冉横秋水。
诵师佳句说南屏，瘴云应逐秋风靡。
胡为只作十日欢，杖策复寻归路难。
留师笋蕨不足道，怅望荔子何时丹。
描写荔枝的著作和诗句1、《惠州一绝 / 食荔枝》宋代：苏轼罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
[译文]：罗浮山下四季都是春天，枇杷和黄梅天天都有新鲜的。
如果每天吃三百颗荔枝，我愿意永远都做岭南的人则。
2、《减字木兰花·荔枝》宋代：苏轼闽溪珍献。
过海云帆来似箭。
玉座金盘。
不贡奇葩四百年。
轻红酽白。
雅称佳人纤手擘。
骨细肌香。
恰是当年十八娘。
[译文]：福建产的珍贵贡品，经海运输的船队来往快速。
玉座的金盘空空也，贡到不贡荔枝的历史已有四百年了。
荔枝壳轻红、肉浓白，正适合美女的细长的手去剥开它。
荔枝核仁小、果肉香，恰巧像当年的家居“十八娘”荔枝。
3、《南乡子·双荔枝》宋代：苏轼天与化工知。
赐得衣裳总是绯。
每向华堂深处见，怜伊。
两个心肠一片儿。
自小便相随。
绮席歌筵不暂离。
苦恨人人分拆破，东西。
怎得成双似旧时。
[译文]：天同造化说，他恩赐给荔枝的衣衫都是深红色的。
每每朝华堂深处一看，可怜你，虽有两颗果核，可肉是连成一片的。
从小，我俩就形影不离，在盛美的唱歌劝酒的宴席上，一刻也未分开。
极端痛恨将两个核仁一个个地打成打成两截，怎能恢复科姬那成双成对昔日苦恋模样。
4、《成都曲》唐代：张籍锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。
万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿。
[译文]：新雨初霁，锦江西面烟波浩瀚水碧绿，山头岭畔，荔枝垂红，四野飘溢清香。
城南万里桥边有许多酒家，来游玩的人最喜欢在哪家投宿呢？5、《菩萨蛮·子规啼破城楼月》宋代：李师中子规啼破城楼月，画船晓载笙歌发。
两岸荔枝红，万家烟雨中。
佳人相对泣，泪下罗衣湿。
从此信音稀，岭南无雁飞。
[译文]：在梦中中均被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上才挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。
我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。
此去一别，天各一方，不知何日重逢。
与荔枝有关的诗句古诗一、与荔枝有关的古诗《食荔枝》罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
古诗鉴赏：这首诗的作者是宋代诗人苏东坡。
经常有人说，荔枝好吃，但是吃多了会上火。
但是我们看苏东坡，他好像一点都不担忧上火的问题，嘴巴一张，就是三百颗荔枝，真是豪放得不行了。
大家都知道，苏东坡是四川眉山人，所谓“眉山才子”也，但是因为迷恋荔枝，苏东坡居然说：“愿意当一个岭南人。
”你瞧瞧，苏东坡对荔枝是多喜爱，简直爱到不行有没有？另外，苏东坡还在其他诗歌里多次赞美荔枝，比如《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。
”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。
”《和陶归园田居》：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。
”当然，如果联系到苏东坡的生平，我们发现东坡喜欢吃荔枝是苦中作乐，从而以苦为乐，放肆旷达。
苏东坡曾经评价自己说：“问汝平生功业，黄州惠州儋州。
”这三个地点，其实都是苏东坡贬官的地方。
别人以为的苦难之地，在东坡这里，却成为磨砺与成就之所。
而苏东坡第一次吃荔枝，正是绍圣二年四月十一日，在惠州吃到的荔枝。
惠州原本是苏东坡的伤心之地，但是苏东坡化苦为乐，承受苦难，而积极乐观，不但在文学上做出成就，更在人格上铸就永恒，这正是苏东坡伟大的地方了。
二、与荔枝有关的古诗《解闷十二首·其十》忆过泸戎摘荔枝，青峰隐映石逶迤。
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
古诗鉴赏：这首诗的作者是诗圣杜甫。
杜甫对荔枝也是极为喜爱的，在《宴戎州杨使君东楼》里，杜甫赞美荔枝说：“重碧拈春酒，轻红擘荔枝。
”而这首《解闷》诗，则在赞美荔枝之外，更有讽刺的味道在其中。
据说，荔枝原名“离枝”，离开枝头的话，色香味就会变化，时间稍长就难以保证鲜美。
杜甫这首诗正是从这个现象出发，表达了对宫廷权贵的嘲讽。
譬如杨贵妃等人，派人千里迢迢，快马加鞭传送荔枝，但就算吃到嘴里，已经不是最好的荔枝了，只不过劳民伤财而已。
所以杜甫认为，像京城中那些贵人根本不懂得欣赏荔枝，对于荔枝的“酸甜”也不过是泛泛之谈，缺乏真见识。
描写荔枝的古诗词《种荔枝》[唐代]白居易红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
十年结子知谁在，自向庭中种荔枝。
《南乡子（龙眼未闻有诗词者，戏为赋之）》[宋代]韩元吉江路木犀天。
梨枣吹风树树悬。
只道荔枝无驿使，依然。
赢得骊珠万颗传。
香露滴芳鲜。
并蒂连枝照绮筵。
惊走梧桐双睡鹊，腰底黄金作弹圆。
《浪淘沙（荔枝）》[宋代]黄庭坚忆昔谪巴蛮。
荔子亲攀。
冰肌照映柘枝冠。
日擘轻红三百颗，一味甘寒。
重入鬼门关。
也似人间。
一双和叶插云鬟。
赖得清湘燕玉面，同倚阑干。
《临江仙·和叶仲洽赋羊桃》[宋代]辛弃疾忆醉三山芳树下，几曾风韵忘怀。
黄金颜色五花开，味如卢橘熟。
贵似荔枝来。
闻道商山余四老，橘中自酿秋醅。
试呼名品细推排。
重重香腑脏，偏殢圣贤杯。
《荔枝香（歇指调）》[宋代]柳永甚处寻芳赏翠，归去晚。
缓步罗袜生尘，来绕琼筵看。
金缕霞衣轻褪，似觉春游倦。
遥认，众里盈盈好身段。
《解闷十二首》[唐代]杜甫草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼。
为问淮南米贵贱，老夫乘兴欲东流。
《采桑子（奉和秦楚材史君荔枝词）》[宋代]张元干华堂清暑榕阴重，梦里江寒。
火齐星繁。
兴在冰壶玉井栏。
风枝露叶谁新采，欲饱防慳。
遗恨空盘。
留取香红满地看。
《忆荔枝》[唐代]薛涛传闻象郡隔南荒，绛实丰肌不可忘。
近有青衣连楚水，素浆还得类琼浆。
《荔枝三首（丙寅年秋到福州，自此后并福州作）》[唐代]韩偓遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
封开玉笼鸡冠湿，叶衬金盘鹤顶鲜。
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。
荔枝的诗词100首1.《食早荔七首·向来唤做荔支颠》宋朝·刘克庄向来唤做荔支颠，浪得颠名不记年。
帝悯此翁颜色老，即家除拜荔支仙。
2.《次韵曾仲锡承议食蜜清生荔支》宋朝·苏轼代北寒齑捣韭萍，奇苞零落似晨星。
逢盐久已成枯腊，得蜜犹应是薄刑。
欲就左慈求拄杖，便随李白跨沧溟。
攀条与立新名字，儿女称呼恐不经。
（俗有十八娘荔支。
）3.《和宋永兄咏荔支用东坡刑字韵四首·一时红紫逐飘萍》宋朝·黄公度一时红紫逐飘萍，风雨残枝尚缀星。
西国葡萄甘仆隶，白家踯躅强仪刑。
谁移仙种从丹府，不使灵荄遍八溟。
大业豪华今寂寞，佳名空著海山经。
4.《竹枝·木棉花尽荔枝垂》唐朝·皇甫松木棉花尽荔枝垂，千花万花待郎归。
5.《咏荔枝》明朝·丘浚世间珍果更无加，玉雪肌肤罩绛纱。
一种天然好滋味，可怜生处是天涯。
6.《廖致平送绿荔支为戎州第一王公权荔支绿酒亦》宋朝·黄庭坚王公权家荔支绿，廖致平家绿荔支。
试倾一杯重碧色，快剥千颗轻红肌。
拨醅蒲萄未足数，堆盘马乳不同时。
谁能同此胜绝味，唯有老杜东楼诗。
7.《和程大卿荔枝》宋朝·陈襄棠阴为政有光晶，号令风行鬼亦惊。
和气发来藏不得，直教丹荔背时生。
8.《荔枝画，为福建佥宪张惟远题四首·其三》元朝·张昱红尘一骑露华香，不管卢龙道路长。
谁信御前供玉食，不呈妃子不先尝。
9.《浪淘沙·荔枝》宋朝·黄庭坚忆昔谪巴蛮。
荔子亲攀。
冰肌照映柘枝冠。
日擘轻红三百颗，一味甘寒。
重入鬼门关。
也似人间。
一双和叶插云鬟。
赖得清湘燕玉面，同倚阑干。
10.《荔枝次吴晋涛》清朝·陈恭尹年年惯见侧生红，自读新篇迥不同。
绮树有霜朝更艳，冰盘无暑日初融。
空将异味疑曹氏，未许移根入汉宫。
君为荔枝来岭外，一官吟遍二松风。
11.《荔枝词三十首寄张子白杨鬯侯·其二十六》清朝·成鹫古洞归猿在上头，攀枝摘果引群猴。
形容荔枝美味的诗句
荔枝美味，自古以来便受到众多文人墨客的赞美。
以下是一些形容荔枝美味的诗句：
1. “日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
”——苏轼《惠州荐荔》这句诗表达了诗人对荔枝美味的喜爱，愿意长期生活在荔枝盛产地。
2. “红颜倾国荔枝熟，金粒满盘荐玉盘。
”——韩愈《赠刘景文》诗句以荔枝的美丽色泽和美味赞誉其价值，将其置于玉盘之中。
3. “浓香通鼻观，甘露洒心田。
”——白居易《赋得荔枝香》
这句诗形容荔枝的香气浓郁，甘甜如露，令人陶醉。
4. “剥开绿壳露红珠，香味满园飘四溢。
”——王之涣《登鹳雀楼》
诗句形象地描绘了荔枝的外壳色泽美丽，香气四溢的特点。
5. “一夜夜雨声烦，不知荔枝熟了多少。
”——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》
诗人以荔枝的成熟速度形容其美味，引人入胜。
6. “荔枝甘美属佳果，杨柳青青垂碧落。
”——杜牧《寄扬州韩绰判官》
诗句赞誉荔枝为佳果，与杨柳的青翠相得益彰。
这些诗句都表达了诗人对荔枝美味的赞美，展示了荔枝的独特魅力。
在文学作品中，荔枝已成为美味、吉祥的象征。
宋克的草书《韩偓荔枝诗》【释文】遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
汉武碧桃争此得，枉令方朔号偷儿。
仲温。
此幅作品书唐韩偓《荔枝三首之一》，行、草相杂，变化自然，隽秀飘逸中颇显骨力，运笔如行云流水，一气呵成。
此幅作品乃唐韩偓《荔枝诗》七言绝句。
开头“遐”字大胆落笔，体势开张，第二个字“方”却较为紧凑，重墨行笔，团为一起，而到“不”、“许”、“贡”三字，笔锋提起，一笔而下，“贡”字最后一点稍有停顿，又顺势带出“珍”、“奇”二字，到此时笔画更为纤细，虽是如此，但从单字笔画来看，并未显弱势，尤其是“奇”字一撇随意地放纵开来，深得气势。
这七个字有断有连，似断还连，整体效果优游舒缓，节奏强烈而分明，笔势飞扬而沉着，起伏变化较为明显。
到“密”字笔锋又重新按下，“唯”、“教”二字一笔书就，浑然一体，“教”作为这一竖行中的压轴字，左部笔画稍弱，而最后一反撇作者重笔撇出，弥补了此处的弱势，但此撇作者没有完全处理好，撇尾收笔不稳，过于草率，且带有一回勾，故给此幅作品添加了些许不足之处。
下面我们来看诗的第三句中的“争”、“此”、“得”三字，重笔着纸，虽没有连画，但笔始终相连，而且出现方笔，“此”、“得”二字方笔更为明显，“得”字结体外张内收，又加以方笔，显得很有骨力，压住了整篇的下部。
从整体布局上来看，此幅作品行草相杂，变换自然，俊秀飘逸中显骨力，运笔如行云流水，一气呵成，但也有不足之处，首先作品中雷同笔画太多，如“珍奇”、“碧桃”、“偷儿”每两字相连，又并列紧挨，且“珍奇”、“碧桃”二处都是提锋书写，线条纤细，就单字来说并不显弱，而从整体章法上却有空、弱之感。
“遐”与“进”二字虽有大小之别，但二字平行出现，走之处缺少变化。
再看“方”、“荔”二字之横画平行向右上倾斜，且用笔墨书写，三横排一起增加了作品的呆板之意。
以上分析得知，此作品最为注目的是，笔墨的转换自然，或连或断，行气总是贯通到底，加之作者在书写过程中作欹侧状使其与飞扬飘逸的气势相一致，从而使幅面浑然一体，气韵生动。
