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浅谈北欧和日本的现代简约风的异同摘要：北欧的设计和日本的设计都可以归结为“简约”，一般来说，把造型简洁、配色素雅的设计统称为“简约风格”。
两者虽然都是简洁风，但是它们之间却有着各自鲜明的风格特征。
从家居风格中体现出的不同也正是北欧和日本两地之间人文的差异。
在大多数人看来，日本的设计和北欧的设计总感觉很相似，小到工艺小饰品尤其是木制家具，大到家装设计和装饰风格，到处都有着相似的材料和元素。
想要理清北欧与日本简约风格的区别，单凭几句话是很难说的清楚的。
即使把MUJI 家具和宜家的家具搭配到一块，也毫无违和感。
喜欢此种感觉的人也许能切身体会其中的微妙不同，但又说不清楚，这就是北欧和日本现代简约风之间的微妙关系。
关键词：北欧现代风格日本现代简约家居风格一、起源1.北欧现代简约风格的起源20世纪30年代，北欧涌现了功能主义或现代主义思潮，在建筑、家具、工艺品方面开始崛起，1939年纽约博览会上，芬兰展馆向世人展示了北欧的自然形象、文化传统、乌托邦思想、对手工艺品的感触等要素，整个北欧国家在普通层面上的居住环境的意识也开始萌生。
进入20 世纪 50 年代，那些在第二次世界大战期间出于军事目的而开发的新材料、新技术，在战后为家具及建筑领域带来了极大的影响，胶合板、不锈钢管、塑料就是其中最具代表性的材料。
米兰家具展、北美巡回展为北欧的文化输出提供了契机。
90 年代后随着信息的通畅以及北欧设计师不断在国际获奖，北欧现代设计更一步被英语圈为中心的地区所追捧。
2.日本现代简约风的起源日本战后在美国和社会各界的支持下，工业发展迅猛，但有过迷茫，好在日本是一个包容性比较强的民族。
懂得吸收，更懂得本土化的改良。
今天日本的简洁风格，受到当年北欧现代风格的影响很大。
日本也是一个从抄，到改良，再到创新的过程。
可以说，日本的现代简约风起源于欧洲而在日本本土发扬成派。
二、特征北欧现代简约风以极简为主至纯至真则至简，但是简约而不简单，相对柔和典雅。
日本的设计与中国的设计姓名：王曼莉学号：1100420614 指导老师：郭菲日本的设计风格在世界上是有独特魅力的，无论在平面设计还是在工业设计上都是佼佼者。
日本的艺术既可能简朴，也可能繁复，既严肃又是怪诞，既有楚楚动人抽象的一面，又具有现实主义精神，这就是东西方文化的交融。
从日本的设计作品中似乎看到了一种静、虚、空灵的境界，更深深地感受到了一种东方式的抽象。
日本人是大和民族，大和民族是个忧患意识非常深重的民族。
北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国人以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是民族生存的手段。
日本的传统中有两个因素使它的设计没走弯路：一个是少而精的简约风格，另一个是在生活中他们形成了以榻榻米为标准的模数体系，这令他们很快就接受了从德国引入的“模数”概念。
在平面设计上日本散发出了独特的魅力。
佐藤晃一就是双脚踏在日本文化的延长线上，继田中一光等老一代平面设计师之后走上设计舞台的新一代平面设计师。
日本设计师善于和国家的文化相结合，许多的设计表现有很多跳跃的地方，比如日本的一种短诗——俳句、语法、字句、节奏凝练而跳跃的含蓄，在没有着笔的空白处，会感到非常的魅力。
那是纯日本、纯感性的世界，这种超越理智的艺术世界，无疑是直接继承了王朝文学的精神。
设计师使用的语言、节奏和设计师在作品中所体现的章法节奏，应该是一致的，佐藤晃一也不例外，他的作品是用纯净的日本语法节奏构成的，没有那种努力而不通脱的翻译文本的腔调，西洋设计语法底子深藏不露。
日本平面设计的发展，同时也是跟日本的经济分不开的。
日本很多自称为大和民族的“本土文化”其实都是从中国流传过去的。
对于中国风格，在我的理解，中国风格应该是一种建立在中国文化和东方生活方式基础上的，并适应中国在全球经济发展趋势方向的企业和产品整体形象，而挖掘中国文化中的精髓，并顺应世界经济技术发展的时尚审美设计潮流，建立起适合创造和维护这种形象而进行设计的体制和环境，是塑造中国风格的关键。
世界现代设计史整理。
除了世界现代设计部分。
保证内容最全世界现代设计史（王受之）【框架】一:手工设计及向工业设计过渡时期—设计思想萌芽（至19世纪初）（1）18世纪前的手工艺时代（2）工业革命时期的设计萌芽二:机械的早期工业化时代—设计思想发展（至20世纪初）（1）工艺美术运动和新艺术运动（重点）（2）国际现代主义和包豪斯（重点）（3）美国设计的兴起三:高度机械化时代—设计思想的成熟(至20世纪50年代)四:自动化全球时代—设计思想和体系全面发展（至今）（1）二次世界大战后的欧洲设计（2）美国工业设计（3）日本工业设计【设计风格大事年】〖设计萌芽以前〗中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色"罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术"古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高"16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想17世纪"巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。
18世纪"洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。
文化与探索西部皮革2018年3月北欧家具与日本家具风格比较之初探苏成醒(武汉纺织大学艺术与设计学院，湖北武汉430000)摘要：在日益快节奏的现代生活之中，家居的舒适度日趋重要，在结束了一天烦劳的工作后，没有比坐在舒适的沙发上更 美妙的事了。
而近几年随着以IKEA为首的北欧家具品牌，和以MUJI为首的日本家具品牌在中国的风靡，我们发现这些公司的设 计理念都包含了自然、和谐、统一、人性、注重功能性的概念，既有相似又有不同。
以北欧家具与日本家具在材料选用，艺术风 格，装饰特点与哲学思想等方面进行比较，相信这会带给我们更深刻的启示和思考。
关键词：北欧家具；日本家具；和谐；自然中图分类号：TS61 文献标志码：A文章编号$1671 - 1602 (2018) 06 -0118 -021北欧家具与日本家具的材料选用比较1.1北欧家具的材料选用林木业出口作为北欧国家重要经济支柱，森林固然也就是最重 要的自然资源。
因此在家具选用材质方面，木材便是北欧家具的首 选。
北欧家具大多数都是用的未经加工的木材，而完全不使用如雕 花或者纹饰之类的装饰，将木材进行涂拋光处理并配合上织物的柔 软，设计出来的家具也极具亲和力。
北欧设计本身具有一种与大自 然和谐统一的简洁之美，这也是因为设计师将所使用的木材自身的 肌理和质感以及色彩自然的融合进家具设计之中。
在欧洲，据统计，每100件实木家具中，就有60件是松木家 具，松木被更多的设计师选择成为主要的家具木材是有一定原因 的，第一，松木的产地之一就在北欧，价格会更加的合理。
第二，松木木质朴实，弹性好，耐用性强，做成家具后造型大方，色泽也 更为清亮。
第三，松木家具大多数都设计的较为轻便，易于搬运，组装也更为便利。
第四，松木家具的设计极少雕饰，自身的线条又 饱自满，能够体现出栩栩如生的纹理。
现代家具讲究功能与美感的 和谐统一，所以现代北欧家具经常结合金属材质和布艺进行搭配，在完备功能的前提下，努力营造一种家的舒适之感。
北欧风格和日本简约风格家具的事理学分析杨东旭【摘要】摘要：随着社会文明的不断进步和人们对高质量生活的追求，各种风格家具款式纷杂，在创造不同形式和价值的同时，为人们提供了更加多样化的选择.现代社会工作节奏过快，人们追求简洁随意的生活方式，更是希望把家具作为简单随意生活理念的表现，因此市场上以IKEA和MUJI为代表的北欧和日本简约风格家具颇受欢迎.尽管它们都在努力营造“简约”这一主题，却表现出两种不同的意境.本文将采用事理学分析的方法，以期对两种不同的简洁风格作对比，进而详细说明两者之间的异同，并为我国现代设计提供一些思考和借鉴.【期刊名称】赤峰学院学报（自然科学版）【年(卷),期】2016(032)014【总页数】2【关键词】关键字：北欧风格；日式风格；简约；家具设计；事理学现代社会的生活方式和生活观念发生了巨大的变化，科技化和高效化成为当今时代的主要发展方式，作为体现家庭审美和生活态度的家具，中国和西方古典造型的观赏性和复杂性不再是当今时代生活的主题.而北欧和日式简约风格的家具产品正在逐渐被青年消费者所青睐.北欧人创建了闻名全世界的童话故事，也创造了这个世界上独一无二的家具，他们以“简单和时尚、精致和简洁”的人文主义设计理念，充分体现了当地居民对生活的态度.［1］日本风格的家具同样具有一种简约的色调，在日本，简约有一个专有的名词，叫“侘寂”，它是日本宗教信仰的物质表现，对百年来的日本密宗对其文化的深刻思考和具象表现.设计事理学是柳冠中先生提出的关于设计的方法论，是一种认识理解认识并指导设计的方法，根据设计事理学概念，物必须是在特定的人、特定条件时间和语境下的一种需求，变现为是一种对外部因素“适应”和内部因素“合理”的目标系统.是“事”理和“物”理的统一形成的设计目标.［2］根据事理学方法论，我们可以把日本和北欧简约风格家具从外部因素和内部因素两部分就行分析.1 北欧简约风格家具的分析1.1 北欧简约风格家具的外部“事”理因素历史因素.北欧国家有着较为悠久的历史文化，五国之间的历史的发展也有着极为密切的联系.在黑暗时代，挪威、瑞典、丹麦和冰岛一带有着很相似的文化及宗教信仰，随着文明的不断进步，当瑞典王国形成后，所有的北欧五国跟随宗教的改革形成了现代北欧风格的雏形.二战后，北欧五国逐渐形成了庞大的公共福利体系，这为之后的人文主义发展奠定了强大的基础.［3］地理因素.北欧气候寒冷，人们对家具材质的柔软、温情特征要求较高；同时北欧国家都有着强烈的生态环境意识，其中大部分地区的森林覆盖率达到了75%以上，为制造现代化的家居产品奠定了物质基础.人文思想.现在我们所接触到的北欧简约风格，是源自于上世纪三十年代的功能主义和现代主义思潮.在1939年纽约博览会上，芬兰展馆向世人展现了北欧的自然形象、文化传统、乌托邦思想核对手工艺品的感触等重要方面的新思想，从而带动了整个北欧国家在普通层面上对居住环境意识的提升和发展.综合来说，北欧的现代简约风格还是有着相当浓烈的民族气息和手工艺文化，他们对与功能主义思想的接受更像是一种改良，更加具有包容性.1.2 北欧简约家具的内部“物”理因素产品功能定位和技术特征.一般的北欧简约风格的家具都有多重的功能.这也是对简约的一种诠释和认识，通过一物多用、一型多变，使资源得到最大程度的利用.北欧家具的制作方式由于这样的生产形式而得到了极大的推进，同时促进了生产环节的严谨性和细节关注，在一定程度上提高了家具质量和光洁度的制作水平.任何一种生活用品的产生都兼具了实用性和艺术性，作为居家必备的家具产品，更是在考虑实用性的同时加入了美的元素，将艺术引入现代化的生活之中.现代的工业社会觉得艺术和技术是一种类似于活体样本的技术，一直被大规模的运用在北欧国家的设计理念之中，相比于“阔绰”的铺张浪费主义，其人本主义的态度收到了世界范围内的广泛认可，北欧的家具设计师和制造者在天人合一的家具艺术成果方面展现出不可替代的天赋.［4］其中的“宜家家居”所折射出来的文化内涵，足以被世界大范围的人民所认同.将艺术和技术作为现代家居的主题是北欧简约家具拥有的一个十分明显的现代特征.在结构、材料、工艺上，北欧家具的制作经常选用上等的枫木、云杉、松树为原料，除了原料本身所具有的香气使人仿佛置身于空旷的自然界以外，木质本身有着非常自然地纹理和颜色相协调，减少了后期加工中对化学物质的使用，极大地保留了原料中自然的特点.除此之外，一些辅助的自然材料经过加工被点缀在制作的家具上，也增添了家具的人文个性.由于历史传承的原因，北欧国家的家具形态十分注重对“家”的体验，其形态主要体现出一种自然和有意软化的形式，在家具的设计中充满着对住宅设计、摆放形式的思考，利用其不同的住宅风格创造出多样化的舒适、方便、简洁的家居环境，因而家具的做工和曲调在任何时间和多种环境下给人的视觉带来一种温馨的感觉，展现出北欧国家生活的自然安静的简约之美.尽管北欧各个国家有着十分相似的文化理念和行为意识，但在家居设计生产方面又展现出各自的特点和风格.丹麦的家具作品侧重于追求“以人为本”的本质，将其作为设计、生产、使用的灵魂.在丹麦，一把椅子的生产不仅会注意到其本身与自然相协调的美感，同时侧重对人体构造的思考体现，最终使人体与成品达到最完美的结合.它将主体意识植入日常生活家具中，从而产生的是非常具有理性的作品.相比之下，芬兰的家具制作更加具有曼妙的色彩和浪漫的气息.芬兰家具中大多数都有水文化的“渗入”，这种来源于自然的智慧使芬兰家具作品产生了难以抗拒的灵性魅力.无论是桌椅还是大型家具作品，巴洛克和洛可可的设计理念在芬兰作品中的影响很小，始终保持着它原有的简洁单纯的特性.特定的外部因素和内部条件使北欧家具形成了既继承传统，又吸纳功能主义特征的家具产品形式，体现出冰冷环境下对人的关怀、对手工艺温情的怀念、对现代主义思想自然的接受.2 日式简约家具的分析2.1 日本简约风格家具的外部“事”理因素历史文化.日本作为一个东方的一个岛国，自建立之初就给人以神秘空灵的感觉.在此情形下逐渐形成的大和民族文化影响了各个行业的文化理念.1854年日本开放国门与西方国家进行贸易往来，这就使得欧洲商品迅速的进入日本市场，引发了日本对欧洲文化的兴趣.然而，西方艺术自文艺复兴之后，继之而来的机器统治时代使欧洲国家逐渐丧失了对感知力和设计品质的能力提升.战后的日本工业迅速的发展，以其巨大的包容性吸收各种优秀的外来文化加以改造并作为己用.北欧的简约风对日本家具产业的发展起到了很大的借鉴作用，以“抄袭”为起点，结合本国文化实际，加以改良创新，进而产生了现代意义上具有一方代表性的日式家具.日本国土狭窄，资源奇缺.木材作为家具和室内使用的主要材料有其必然性.同时受制于资源，日本家具设计师力图在一件商品在保证其自身的功能实现同时尽可能的减少浪费，从根本上控制成本输出，最终实现生活需求与资源实际状况的相互协调.人文思想和日本哲学.日本生产的家具多带有东方的禅意，显得十分纯净，可以让人冥想，甚至产生毫无邪念的禁欲感.事实上，日本同样注重人与物之间的协调性，只不过这些协调体现在某些你不经意的细节.一旦你发现这一创意，你不禁会拍案叫绝.正如原研哉所说的“创意并不是要让人惊异它崭新的形式和素材，而应该让人惊异于他居然来自看似普通的生活”.［5］日本之所以将简约之风作为自己的发展方向，一方面与局限于它紧缺的自然资源；另一方面也与日本哲学刻意的“隐忍”有关，日式的简洁显得笨拙，在快快速的现代生活中保持着自己的节奏.朴素而又包含着东方文化里的含蓄美，一点一滴的传统积累在日式家具的细节中得以内敛的体现.2.2 日本简约风格家具的内部“物”理因素功能和技术特点.和式家具简洁质朴，常常将做工细腻的表面和极度简朴的线条相结合.在解决了家具的基础功能需求之后，设计会使用直线造型，本着尽量简洁的方式进行，也一定在可控的理性范围之内.材料工艺.日本简约风格家具一般都使用榉木、樱桃木等为家具主材，也有用竹等作为辅材，用材考究，做工精细，特别是细节部位如门、屉面线脚的加工，线条曲直并用，型面圆滑多变；为了更好的表现纹理和材料质感，基本上都采用透明涂饰；也有部分家具以金属件进行连接和装饰.形态色彩.与北欧的IKEA方式不同，日本国家更加注重“规矩”和“方圆”，因此在日式家具的简约中更多使用的是直角和线条，这点在MIJI的大多数产品中可以得到很好地体现.另外，MUJI的色彩明显少于IKEA，这使得日式风情的家具在外表上又多了一步的简化，使简洁做到了极致.除现代和式家具和桐木家具外，多采用褐色系列，基本较为严肃，色彩更多的表现出一种凝重和统一.3 结语无论时代如何进步，人类对生活质量的追求只会越来越高.家具设计应从各个方面提升其自身的水平和艺术美感，符合现代生活一切追求从简原则，把人类最直接的需求同复杂多样的社会环境相互融合，进而在简约的造型之上建立完善的具有人文理念的家具作品.北欧家具和日式家具正是因其历史文化、地理环境、人文思想等外部条件和特有的技术传承、材料工艺等内部因素不同，体现出不同的简约风格特点和差异，为喜爱简约的现代人提供了丰富的产品.我国的木制品历史悠久，明式家具一度成为全世界学习的榜样，在新的时代背景下利用现有的发展趋势，顺应未来的发展潮流，借助事理学方法论和日本、北欧国家的家具制作理念，发挥木工制作技术，材料丰富等优势，进而创造出特色木制家具产品，在世界上打造出自己的特色品牌，才是我们家具行业的重中之重.参考文献：〔1〕胡景初，方海，彭亮.世界现代家具发展史［M］.北京：中央编译出版社，2005.〔2〕柳冠中.事理学论纲［M］.湖南：中南大学出版社，2006.〔3〕敬东.北欧五国简史［M］.北京：商务印刷馆，1987.〔4〕方海.20世纪现代家具设计流变［M］.北京：中国建筑工业出版社，2001.〔5〕原研哉.设计中的设计［M］.济南：山东人民出版社，2002.。
CULTURE AND DESIGN浅谈日本设计对中国现代设计的影响李柳军（广西外国语学院，广西，南宁530000）摘要：在世界东方，中国和日本都是很重要的国家,不论从地理位置还是文化渊源都互有影响。
在现代设计的发展上,日本已经取得非常大的成就。
通过对现代日本设计发展的研究，我们可以看到很多学习的地方，我们可以通过学习经验来更好地促进我们设计的进步。
设计对于中国经济的持续发展来说是至关重要的，建设有中国特色的设计之路，是我们要不断努力的。
关键词：日本设计；中国现代设计；影响中图分类号：J 524文献标识码：A文章编号：1671-1602（2019）21-0075-01作者简介：李柳军（1997-），女，汉，广西省梧州市人，广西外国语学院艺术设计学，本科。
1日本设计的发展历程日本设计的发展从战后50年代起步，从形成自己的风格到逐渐的赢取国际市场再到成为设计的潮流，仅仅经历了几十年。
取得的成就是令世人赞叹的。
50年代战后日本在重建中起步，这时期他们广泛的吸取西方国家的设计技术、方式和经验。
在美国的支持下，经济和工业都得到了很大发展。
这些极大的促进了日本工业设计的发展。
在20世纪60年代，日本的设计技术成熟，在此基础上，设计师开始融入日本的民族元素，引起了国际设计界的关注。
美国“工业设计”杂志和瑞士“Stying”杂志先后发表了对日本工业设计的系统介绍。
在此基础上，日本逐渐进入到现代设计的舞台。
到了70年代，日本的工业设计已经占据大部分市场。
从家用电器、照相机、摩托车、汽车等方面。
日本的设计产品不仅品质上过硬再设计风格上也美观大方，因为性价比高而受大众青睐。
发展到80年代日本设计界设计眼光更加的深远，成为亚洲地区新的国际设计中心。
2日本设计的特点日本是一个四面环海，自然灾害频发的国家，在对自然灾害的抗争中养成了日本民族坚韧不屈的性格。
日本的国土面积狭小民族单一，但是它们具有十分能包容的性格，能融合世界各方面的文化种类。
比较北欧、日本工业设计 构建中国现代设计美学王明治,袁平(南京工程学院,南京210067)摘要:通过对北欧、日本两大优秀设计文化的观察、比较,以及对中国自然资源环境和传统美学的观察,得出在全球化浪潮中构建中国现代意义的本土设计美学的价值和意义。
并且这种建设活动应该在尊重我国自然环境、尊重民族传统美学观念;同时将本土传统和西方现代文化二者放在平等的立场上;进行从审美内核开始、而非从形式到形式的、“对冲互补”以求和谐的中国的、现代意义的设计美学构建。
关键词:北欧设计;日本设计;中国传统美学;中国自然资源环境;中国现代设计美学构建中图分类号:T B47 文献标识码:A 文章编号:1001-3563(2005)05-0183-03收稿日期:2005Ο05Ο20;修订日期:2005Ο07Ο26作者简介:王明治(1977-),男,河北秦皇岛人,南京工程学院教师,中国工业设计协会会员,主要从事工业设计研究和教学。
Com par ison of the outst and i n g desi gn culture of Northern Europe and Japan and the con structi on of theCh i n ese m odern desi gn aestheti csWAN G M ing Οzhi,YUAN P ing(Nanjing I nstitute of Technol ogy,Nanjing 210067,China )Abstracts:Thr ough the comparis on of the outstanding design culture of Northern Eur ope and Japan and the study on the envir on ment of natural res ources and the traditi onal Chinese aesthetics,the thesis put for 2ward the value and meaning of constructing native design aesthetics .It was suggested that the constructi on of native design aesthetics should be based on res pecting our natural envir on ment and our traditi onal aesthetic i 2deas;put the traditi onal and the western modern in equal positi on;carry on the constructi on fr om the core of aesthetics t o get har monic,Chinese,modern aesthetics .Key words:Northern Eur opean design;Japanese design;the Chinese traditi onal aesthetics;Chinese natural res ources envir on ment;constructi on of the Chinese modern design aesthetics 设计的教育与实践是系统的统一体,通过我国制造业在国际上只能依靠廉价参与竞争、而知识品牌竞争力微弱这一事实可以看到,目前我们的设计活动未能给工业带来值得信赖的保障。
而在国际上发达工业国家无不是通过现代设计来整合其产业竞争优势,“在制造水平相当的情况下,国际间的商品竞争,主要的就是竞争‘设计’[1]。
”已成为共识。
那么中国设计界如何面对这一事实呢?作者认为观察、分析成功者的经验,对我国的设计实践有着现实意义。
在世界设计强国中,北欧国、日本等国的优秀现代设计文化的成因、得失对我国较具有针对性。
因为我国与当初的北欧与日本同样面临人均资源短缺、民族文化传统中对自然因素的欣赏、以及均有强烈而极具本民族特色的文化及审美特质。
1 北欧设计对民族传统及生活习惯的尊重北欧设计制品在世界范围内的消费者心目中基本上是柔和、简约和人情味的代名词。
那么北欧人是如何成功建立起这套被世界广泛认可的设计风格,从而促使其各类产品近一个世纪以来在世界各地均拥有大量消费群体的呢?首先生活环境。
北欧气候严寒,资源种类稀少但森林资源丰富,同时由于冬季往往一天只有3个小时日照,决定了北欧人主要交流场所是在室内。
因此北欧人对家居环境的气氛历来就非常重视,面对严寒和黑夜,北欧人更愿意将家居营造的柔和、舒适和简约。
这使得北欧人的制品中自然流露出他们民族那种质朴、明朗的人情味道。
其次,北欧人长期的户内生活和丰富的木材资源,造就了他们丰富而熟练的各种民族工艺传统。
同时这些工艺保障了他们各种制品的民族特色,并为制品增加了不可复制的人的痕迹,这在工业化环境中显得格外可爱和具有不可复制的独特民族情感。
北欧人在现代设计活动中没有将工业化生产和传统手工艺对立起来,而是采用融合的态度保障了北欧制造的独特性和人文特质。
381王明治等 比较北欧、日本工业设计 构建中国现代设计美学再者,北欧常年冰雪覆盖、森林资源丰富决定了北欧人在造物活动中,从一开始就是以木材为主要材料。
同时他们也对皮革、滕、棉麻织物这类同为自然材质的原料感情深厚,在工业化后他们吸收了金属、塑料、玻璃纤维等工业原料,但整个设计文化中仍然是以对自然材料的偏爱为主体的。
这种由历史上完整延续而来并加以积极改进的材料观,赋予了北欧设计迥异于世界工业制品的风格亲和力。
因此观察北欧设计的现代化之路,可以发现他们的设计文化是建立在尊重民族生活习惯、民族审美特质和民族生存环境之上的。
面对全球工业化浪潮,他们选择的是用工业的手段延续民族的风格和传统,这种选择是建立在尊重他们民族生活环境基础之上的。
所以北欧作为资源小国,通过现代设计这一手段,延续、发展、改良了传统习俗,赢得了在全球竞争中的利益最大化。
2 日本设计对民族审美文化的尊重日本的民族文化脱胎于中国,其中最为重要的支柱是由中国禅宗而演化成的日本神道教。
日本是设计和制造业的一流强国,是毋庸解释的。
同时他们作为我们民族文化的一个类似体,观察他们的成功经验对我们建立完善的现代设计文化非常重要。
笔者认为日本设计文化的形成、发展也可以从物质和文化两个脉络来着手。
物质上,日本作为狭小的岛国,资源有限,同时国土大多都为山地,所以同时面临生存空间狭小的情况。
这导致了他们在国家层面上必须以扩大出口来带动发展和民族习惯上简朴、节约的习惯。
由于资源和空间关系日本人对器物非常重视,如他们的茶道插花器皿、食器等都体现了超乎其他民族的精美和小巧化。
而这一造物习惯被他们在工业化后的现代产品设计中很好的延续发扬,保持了日本制造小巧、精美、多功能的优良品质。
而日本传统文化的精髓是神道教,这种来源于中国禅宗的哲学不提倡过于完满的形态,认为人生是一种体验历练的过程,需要用身心去体会去参悟。
表现在造物活动中即为对自然素材的尊重和欣赏、对形态中残缺的过程性体验以及对朴素色彩和简单形式的欣赏领会;表现在民族习俗中则为对朴素节约的认识、在日常行为中对模数和规律的格守。
同时日本的民俗中又特别在意精细的细节装饰。
从而本民族审美哲学在日本设计活动中确立了“暗喻”“、模数化”这一审美特质。
日本在20世纪完成了工业化和东西方文化融合后,同样没有把传统和西方的现代文化对立起来。
表现在设计上就是,他们发现本民族美学中关于小即美、优良品质、多功能、暗喻、模数化特征,与西方美学中简约主义、坚固即美、艺术为人民、抽象理性美学、模数设计等精髓可以有机的结合起来。
这种本民族审美哲学和西方现代设计艺术结合的产物就是,日本用半个世纪的时间成为世界艺术、设计以及制造业的重要并极具风格的一极。
3 中国的传统文化与审美习俗中国传统文化主体由道、儒、释3家构成。
尽管3家在唐代大体完成了本土化的融合,但在审美领域却又各具风格。
其中道家对中国传统审美哲学的构建影响最大。
在道家的经典典籍《老子》中提倡“大音希声”“大象无形”等审美法则,这些论述为后世对抽象美的欣赏起到启蒙作用,中国审美传统中崇尚简约、写意、暗喻的特征的理论基础也大体来源于此。
同时道家主张“天人合一”的哲学思想也为国人在审美活动中提倡“师法自然”及欣赏自然材料等提供了理论依据。
我们造物活动中的“因地制宜,宛自天成”“气聚则形成”等法则无不体现了道家的审美精髓。
儒家是中国传统文化的主干。
在其积极入世和引礼归仁思想的维持、推动下,汉族文化兼容并蓄、绵延至今。
儒家在美学上与道家共同受到《周易》阴阳互冲学说的影响,从而与道家共同建构了中国民族美学“从宇宙气、到阴阳、到五行而来的对立互补盛衰循环至和谐的理论基础[2]。
”这种思想在儒家的审美活动中特别强调“与天地参”“天行健”的立场以及儒家引礼归仁的主旨。
在具体法则上可概括为“顾大局而又讲方法,有差别但重和谐,讲秩序而又存灵性[2]。
”如古代用黄色象征帝王、青色象征百姓等一套象征性色彩系统和故宫建筑布局与天象同构等均体现了儒家这一思想。
佛教在汉朝时期由印度传入我国,印度的文化中惯用象征和意象来表达超验的存在,这就显示出印度美学和艺术的根本特点。
而这种文化特质与汉文化美学融合后的结果即-意境,即强调意象必须向形而上域超越。
而这种美学传到日本后则表现为神道教对自然的参悟精神-幽玄的美学。
同时印度是一个喜好歌舞和华丽装饰的民族,佛教传入我国后所产生的大量绘画雕塑和图案作品中均体现了这种浪漫和装饰精神。
中国古代由这三教合一、兼容并蓄的美学思想指导下的设计活动,创造了世界范围内农业文明时期最为灿烂和独特的物质文化。
那么在今天我们进行以西方文明为范本的现代化进程中,是完全与民族传统对立还是向北欧、日本那样以扬弃、互补、发展的立场,兼容并蓄探索具有本民族特质的现代工业美学呢?4 中国当前自然资源及工业环境我国以占世界10%耕地养活了世界22%的人口,但这种奇迹正面临着越来越大的挑战;中国人口目前已近13亿,而人均耕地已不及世界人均耕地的1/3,而且耕地总体质量差,后备资源贫乏;中国人口峰值大约在2030年左右到来,人口总量也在14.6亿～14.8亿之间。
以上两则来源于官方的统计信息告诉我们,中国人均资源情况并不乐观。
同时我们生产同样一个单位的产值,消耗却是日本8倍、美国的4倍以及印度的2.5倍。
而我们的工业化进程刚刚起步还未达到中等发达国家水平,在此背景下政府出台了可持续性发展战略。
那么作为工业生产中系统规划位置的工业设计应该如何面对这一课题呢?德国设计的社会责任感告诉我们,设计是影响(改善)社481包装工程 P ACK AGI N G E NGI N EER I N G Vol.26No162005会的事业。
