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论新写实小说提要：新写实小说关注普通人的生存现状，以直面现实的勇气还原小人物的灰色生活，以生活流的方式来展现一个个几乎无事的悲剧。
关键词：新写实小说；零度叙述上个世纪八十年代末九十年代初新写实小说涌上文坛，有着方方面面的原因。
一方面作家厌倦了传统现实主义那种受意识形态的影响，创作充满正面色彩和理想主义作品的手法，他们需要寻找一个新的角度；另一方面，由于寻根派小说的远离现实和现代派小说的故弄玄虚，作家和作品正离读者越来越远，作家们为了找回失去的读者，必将寻找新的契入点去关注人生。
另外，在八十年代末那个价值趋与多元和混乱的时代，终极理想幻灭，个人生存问题开始凸现；在文学上，新时期以来的知识分子中心话语受到冲击，开始解体，其中一部分作家向民间话语逃逸，于是关注普通人生存的新写实小说出现了。
新写实小说一出现就因其关注普通人的生存受到广大读者的认同，新写实小说被批评家所抓住的第一个特点也就是其展示了芸芸众生琐细而本真的凡俗生活。
新写实小说是现实生活的真实写照，写了一个又一个普通人的日常烦琐的生活，生活中没有什么惊天动地的改变命运的大事，有的只是日复一日的鸡毛蒜皮的小事，普通人在这种生活中翻滚、随波逐流，尴尬而无奈。
评论界一般认为方方的《风景》是新写实小说的发轫之作，《风景》就展示了一幅普通人灰色人生的风景，小说讲述了武汉市贫民区河南棚子中一个城市贫民家庭的生存史，描述了一家人在困厄中挣扎和彼此见的殴斗，生存环境的恶劣和人与人之间的敌对在这里得到一一展示。
一家11口人挤在一间13平米的靠近铁路的房子里，火车每隔七分钟一趟，带着震耳欲聋的噪音。
大哥15岁工作，因为没有地方住，长年上夜班，二哥三哥十几岁就到火车上偷煤，七哥五岁就开始捡破烂捡菜，他们整日劳碌奔波，过得艰辛而凄惶。
家里没有丝毫的家庭温馨，兄弟姐妹之间没有手足之情，而是相互欺诈。
在这里生活没有丝毫的诗意，有的只是生活的沉重和残酷，他们都在艰难地活着。
新写实小说的名词解释|产生背景新写实小说的名词解释：新写实小说是近年小说创作低谷中出现的一种新文学倾向，“新写实”现象最早受到评论界比较集中的关注，是1988年秋在无锡举行的“现实主义与先锋派”研讨会上。
新写实小说既不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”。
在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的就是“新写实小说”，“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。
新写实小说的产生背景：在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”。
“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。
首先，八十年代以来的的社会文化转型使传统的价值观面临严峻的挑战，一大部分作家们感觉到社会价值观念的转变，希望反映这种转变，但[1]又无法把握这种转变。
而在摆脱意识形态控制的文学风尚中，他们在一定程度上还保留了对现实社会和生存状况的关注，所以他们在写作中采用了写实主义的手段，却又拒绝含有强烈意识形态色彩的创作原则，作家自身的角色也就不可能完全回到传统现实主义的位置。
其次，先锋作家抢占了叙事变革、文本实验的风头，其它的作家不能再步其后尘。
而先锋小说远离现实生活，疏离读者，只能有沙龙化的效果。
一部分作家感觉到先锋小说的这种局限，期望克服或者避免这种局限。
所以，新写实小说实现的是双重的悖离，既悖离了传统的现实主义，又悖离“前卫”、“现代”的先锋小说。
新写实小说家吸收了现实主义面对人生的写作态度，摈弃了居高临下的叙述视角;吸收了先锋小说、后现代主义平面化、零散化的运作手段，摈弃了由无序叙述所带来的远离普通读者的文艺贵族作派。
所以也可以说，新写实小说是采用包含某些现代、后现代因素的写实手段，表现普通人生存状况的小说。
新写实小说的表现形式：新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，悖离了传统现实主义的真实观，改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式。
传统的现实主义认为，世界是一个有机的整体，而人们接触到的只是一个现象的世界。
新写实小说一，新写实小说产生的社会历史根源新写实小说的产生有着深刻的社会历史原因，是当下社会转型和文化转向的结果。
20世纪80年代后期，随着“改革开放”的深入，市场化和商品经济的发展，个体经营者阶层逐渐兴起。
这个对生活采取极为实际功利态度的阶层的出现，对社会结构、政治、经济、文化和人们的价值观念、生活方式产生了强大的冲击，也逐渐形成了一种疏离社会政治、消解理想主义、关注现实人生的世俗化倾向。
对物质利益和世俗生活的追求逐渐成为一种普遍的社会意识，新写实小说就是这一社会意识在文学上的体现，是文学世俗化倾向的发展。
从横向上看，它是在改革开放的大背景下，在马列主义反映论的基础上，吸收、借鉴、融汇了各种新的哲学、历史、文化、心理等思想潮流的产物；从纵向上，它既是对传统现实主义的继承，更是对过去那种虚假的理想化和英雄化的一种强烈反叛。
二，新写实小说“新”在何处新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反应方式。
它区别于传统现实主义成规的“革命性”因素最重要在于，否定和抛弃了传统的人物“典型化”方法，不再去追求揭示社会生活的“本质规律”，对人物性格的刻画和对情节的重视让位于对日常生活的描摹和对生活细节的兴趣，不再追求对生活的提炼、加工、集中、提高和升华，而是致力于再现生活的原本色相和人生的原生状态，以及还原生活的写实手法再现当代人的生存境况和心理状态。
三，“平民意识”和“生活流”的价值去取向和艺术特点1，新写实小说体现了一种“平民意识”，它主要表现的是普通人的世俗日常生活，表现他们物质的匮乏和精神的困顿，反映普通人生状态的本色真实，展现生存的真相和还原生活的本相。
新写实小说所描写的是底层人们的衣食住行、生儿育女、生老病死、家庭婚姻，是对人的物质生活和人的基本生理需求的肯定、关注与凝视。
新写实小说反映了一种平民化的价值倾向，疏离了知识分子的精神传统。
它把注意力放在普通人的世俗生活的表现上，并且把视线降落到普通人的视点上。
新写实小说一、发生背景和原因（一）历史的悲剧：激情与理想不堪挥霍的年代1949年10月1日下午3时，毛泽东登上天安门城楼，向全世界庄严宣布：中华人民共和国中央人民政府已于本日成立了。
这句神圣的开国大典致辞让北京天安门广场的三十万军民沸腾了，也让960万平方公里土地上的亿万中国人民沸腾了。
中国人民从此站起来了！三座大山压迫下的百年辛酸史、血泪史和屈辱史至此宣告结束。
带着当家做主人的巨大兴奋，中国人民下定决心努力把自己的国家建设成为自由、民主、团结、和睦、富裕、强盛的新中华。
这是多么光荣、伟大和神圣的构想啊！我们不但要甩掉“东亚病夫”的帽子，而且要重现历史上曾经有过的辉煌，甚至还要超越历史，创造更大的辉煌。
西方列强不无惊惧地预言，这头醒来的东方雄狮很可能会重演成吉思汗的子孙们洗劫欧洲的那一幕。
我们似乎有理由坚信，我们那神圣而辉煌的梦想确实可以实现；因为我们的建国、治国的思想是马克思主义和毛泽东思想，因为我们的社会制度是社会主义，因为我们的人民是在长期艰苦的革命斗争中百炼成钢的人民。
马克思主义和毛泽东思想是在批判历史的基础上形成的最新的、最优秀的文化成果。
而社会主义制度也同样是理论上最先进的、最理想的社会制度。
而我们的人民则以决绝的姿态告别历史的落后和腐朽，在英明领袖的教导下努力把自己塑造成为历史进步冲动的普遍代表。
为了再现并扩大民族国家的辉煌集体体验，我们的国人必须拥有和这个伟大发展战略相匹配的卓越的精神和圣洁的情怀。
在这里，世俗的理念理所应当遭到无情的抛弃。
革命不是宗教。
它比宗教那虚幻的魅力更具有逻辑的真实感和实践的可靠感。
因此，革命的信徒也就应该宗教的信徒更具有伟大的献身冲动。
当大资本家被剥夺的时候，我们说这是罪有应得；当民族工商业者被改造的时候，我们说，他们这些原本风雨飘摇的小船终于被绑在了社会主义的航空母舰上了；当命运多舛的小农被要求交回土改中获得的土地和其他劳动资料的时候，我们说小家小户会破坏民族国家的千秋大业。
新写实小说一、新写实小说的兴起:新写实小说发端于1987年，1989年形成热潮，影响波及1990年代。
始于20世纪80年代中期，《钟山》等一些杂志的有力倡导，促成了新写实小说的创作热潮。
1987年方方的《风景》为新写实小说的开山之作。
最初有人称为:新现实主义、后现实主义、现代现实主义。
1989年，《钟山》文学丛刊推出“新写实小说大联展”，经过作家和批评家的联手协作，“新写实小说”才正式出炉，并获得认可。
新写实小说也成为继寻根和先锋之后的一个文学运动。
二、代表作家作品:方方《风景》、《白雾》、《桃花灿烂》、《埋伏》，池莉《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》(称为人生三步曲)、《懒得离婚》、《热也好冷也好活着就好》，刘震云《塔铺》、《新兵连》、《单位》、《一地鸡毛》、《官场》、《官人》，刘恒《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》、《贫嘴张大民的幸福生活》三、新写实小说兴起的原因:新写实小说的出现与商品经济中世俗文化的萌动有一定的关系。
社会要求更多地关注平凡人生和普通人的日常生活，读者和批评家对纯形式、观念抽象的过度实验日益感到不满。
(寻根文学疏远社会和现实，对历史和文化的抽象思考，使文学走向远古僻地、走向寓言;先锋小说使文学沉湎于语言游戏、叙述圈套等形式技巧因素，放逐精神维度，回避现实，远离中国读者的审美和欣赏习惯。
读者于是日渐1疏远文学)随着都市化进程的加快，商业文化兴起，这时的图书、出版、杂志也发生了不同于以前的转轨。
市民阶层的读者迅速增长与扩大。
表现世俗生活的文学作品比其他作品更容易获得市场、读者的青睐。
新写实小说与1980中后期中国改革的困境，知识分子的日渐边缘化，理想主义激情、浪漫因素的消退，文化上的保守主义盛行有关。
四、新写实小说代表作品解读:《塔铺》:从部队复员回乡的农村青年正国在路上听说:镇中学即将开办一个“高考补习班”，旨在帮助那些大龄青年补习功课，实现上大学的夙愿。
正国动心了。
补习班设在镇中学旁边的一座破庙里，报名参加补习的大多是像正国一样的大龄青年，以及去年落榜的学生。
浅评“新写实”小说对于当今文坛来说，“新写实”小说已是过去时。
然而，我们今天应该如何评判“新写实”小说？对这一问题的探讨将有利于我们对有价值的文学现象做出历史的定位。
本文将把“新写实”小说放到人类艺术的整体演进中来考察，并加以评价。
“新写实”小说对文学的发展贡献有着重要的贡献：首先，“新写实”小说在题材上扩大了文学的表现对象。
传统的现实主义叙事焦点往往对准重大题材、热点问题、英雄人物，意在歌颂崇高、鞭挞丑恶，借以惩恶扬善，鼓舞人们为某种理想目标而奋斗。
而“新写实”小说打破了传统现实主义的这种叙事焦点，将叙事矛头指向普通人的琐碎的日常生活。
平凡、庸碌的小市民、农民成了小说的主人公。
如《烦恼人生》中描写的就是一名普通工人印家厚从早晨起床开始，排队洗脸、排队上公厕、挤公汽、乘摆渡、从儿子入托、上班、下班、接儿子、乘摆渡、挤公汽、吃饭、洗衣、到入睡一天的生活琐事。
“新写实”小说凸现了人的生存本相、生存状态这块长期被文学遗忘的领域，从而拓宽了艺术描写的范围。
其次，“新写实”小说在人物性格刻画方面有所突破。
传统现实主义小说中的人物大都是概念化、公式化的。
人们按照自己的理念创造出的人物具有明显的模式化倾向：好人一切都好，坏人一切都坏。
而“新写实”作家在塑造人物上则突破了传统现实主义关于“正面人物/反面人物”的框架。
他们笔下的人物都是未经加工、过滤过的生活中的原型，是立体的、完整的人物。
这些人物多重性格的各个侧面都被呈示出来，从而全面展现了人物性格的丰富性和复杂性，真实、自然、富有人情味。
这就使小说在人物塑造上摆脱了人工雕琢的痕迹，贴近生活，贴近人性真相。
再次，“新写实”小说在语言上追求平民化、通俗化，从而促进了叙事语言的转变。
以前被视为有伤大雅的方言俚语，尚未进行规范的现实流行语，以及日常生活中的粗话俗语，也都被引入作品。
这种简明通俗、没有多余描写成份的叙事语言给人耳目一新之感。
“新写实”小说纯粹的语言状态与生活状态达到了高度的统一，使读者在感受作品时如同感受现实生活，很容易产生共鸣。
现实帷幕下的穷形尽相（谈谈“新写实小说”）新写实小说是现实主义传统的一次回归。
但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“元生态”的生活。
而且在叙事方式以及文学气息上，都受到西方现代文艺思潮的影响。
在以追求形式，讲究叙事方式和语言实验的先锋小说之后，或者是与先锋小说同步，出现了这样一些小说。
其中有《烦恼人生》，方方的《风景》，刘恒的《狗日的粮食》，刘震云的《新兵连》，《塔铺》等等。
这些小说从先锋小说的复杂多变的文本形式，以及丰富多样，纷纭繁复的语言实验当中摆脱出来，再一次将关注的焦点指向现实，而且与传统的现实主义文学不同，这些小说回避重大主题，忽视典型的社会人物和社会形象，拒绝宏大的主流叙事，而更多的是对社会下层庸庸生命的注目与关怀，尤其是对琐屑零碎的生活细节的描写，对小人物命运的关注，普通人在无奈与窘迫的环境下所表现出来的人性的压抑与扭曲，挣扎与痛苦，揭示残酷而灰色的“元生态”的生活，以及表达最基本的欲望与希求。
刘震云说新写实小说和传统的“现实主义小说”不同，传统的现实主义其实是理想化了的现实，是浪漫主义的现实主义，而真正的现实，真正的人和真正的事，远远没有理想当中的那么美好。
而这种理想化的现实主义，却往往是一种麻醉剂，让生活变得伪善，人物形象显得简单而虚浮，小说文本由于缺乏一种内在张力和批判力而显得虚弱和贫血。
《乔厂长上任记》当中的乔光仆，《新星》里的李向南，生活原型远远没有那么简洁单一，传统的现实主义把生活的“元形态”大大地简化了，结果远远“疏离”了现实主义文学“反映生活本来面目”的原则和要求。
新写实小说采用冷静，平实的语言，旁观者的叙述视角，在小说当中不穿插作者的抒情和议论，力求做到对生活“本来真实”的还原。
池莉的《太阳出世》，《烦恼人生》，以及后来的《不谈爱情》，一般被认为是新写实小说的“三部曲”。
池莉的《烦恼人生》，对中年人的生活遭遇和人生烦恼表示了世俗化的认同和理解，虽然带着隐约而含蓄的忧虑，但是叙述的“触角”却“残忍”地切入到世俗生活的方方面面，一层一层地展现普通的，琐屑的，最为明了不过但是却无奈而窘迫的生活。
中文摘要兴起于80年代的新写实主义小说，作为一种文学流派，刚一出现就引起了文学界的轰动，给落寞的文坛注入了鲜活的气息。
本文对新写实小说的产生背景进行了简单梳理和分析，并对新写实小说作为现实主义小说的继承和延续做了简明扼要的分析。
本文认为新写实小说继承了现实主义的还原现实的传统，但是以作家零度写作的介入方式，虽使现实生活得到了原汁原味的还原，但是这种还原的方式虽打破崇高与优美的审美模式；虽使人们对其有种亲切感，但是也造成了新写实主义小说的题材狭窄等一些缺陷。
本文对其在文学上的历史贡献进行了肯定性的评说，对其缺点也做出了客观的评价，新写实小说有其独特的美学风格和价值取向，原生态的还原生活使人们有种亲近感，但却不能给人们带来精神的激励与美的享受，这又恰恰体现了事物两面性的马克思主义基本原理。
关键词：新写实小说；价值取向；审美AbstractThe new realism novel developed in the80's,as a literary genre,has just one appearance caused a literary sensation,injecting fresh breath to lonely literary.In this paper,the background conditions of the new realistic novels were sorted and analyzed,and the new realistic novel is made be concise and to the point of realistic fiction and continuation of inheritance.The reality of new realistic novels inherited the realism tradition,but with the intervention of the writer writing degree zero,so that the reduction of the original real life, but this way is to break the aesthetic mode of noble and beautiful,to make people have a cordial feeling,but also caused the new realism novel some problems such as the narrow themes.This paper comments on the affirmative on its historical contribution in literature,the disadvantages are also made an objective evaluation,facing the lack of literature in the social sense of responsibility,can not bring the spiritual encouragement and enjoyment of beauty to people,it also embodies the basic principle of the two sides of the Marx.Keywords：New realistic;Value orientation;Aaesthetic绪论八十年代中、后期，后来被理论界称为“新写实主义”的创作潮流，在我国小说领域显得松弛、温吞、缺乏兴奋热点的总体氛围中产生了，给冷清许久的文坛带来了新的焦点。
浅析新写实小说的得与失作者：郑婷来源：《文学教育》 2012年第15期郑婷内容摘要：新写实是80年代后期崛起于文坛并产生重大影响的小说创作潮流。
它适应社会变革的需要，将日常生活叙事提到较高的位置，显示出对底层人民生存困境的忧患意识和人文关怀。
但受社会转型期务实文化心态影响, 新写实小说又不免其局限性。
这就决定了新写实小说无论是作为一种创作方式，还是文学思潮，在文学史上都具有“过渡性”性质，很难维持较长的发展期。
关键词：新写实社会转型还原生活零度情感局限一.新写实产生的背景二十世纪八十年代末九十年代初社会变革处于波谷时期，改革的深化，商品经济的发展冲击着人们的价值观念和思维方式，人们变得更加“务实”，急功近利的实惠主义和实用主义之风充斥着社会，人们的人生观、价值观出现了混乱和失落。
此时，生活在社会底层的人们面对变化显得无所适从，生存的困境面前他们无力逃脱处处碰壁，为了“活着”只能妥协忍让。
平静而压抑的社会气氛，使他们迫切希望发出自己的声音，走出生活的困境。
作为一种意识形态的文学创作是必然要体现时代精神，反映时代诉求的。
而传统的现实主义在文学创作中政治干预生活，曲解了生活的本真，使文学创作的关注对象与现实生活构成了疏离，与社会大众的阅读期待相割裂了。
“由于泛政治意识形态与现实主义的紧密结合从价值观念到话语构型两个方面都有力地抑制了作家们‘写实’的能力，甚至阻碍着他们对现实主义的基本理解。
因此，新时期的文学变革无论从思想观念还是话语构型方面都存在着一个走出泛政治意识形态的问题，让文学艺术所表现的生活内容、思想情感及其话语形态摆脱单一的政治视野的制约，以充分展现出生活和艺术的多样性。
”[1]在这种呼吁下“特别注重现实生活原生形态的还原”的新写实小说便顺应历史变化和人们的诉求，成为了一种具有广泛影响的文学思潮。
二.新写实之“得”——对传统现实主义的挑战与突破新写实之“新”在于新时期现实主义的文学创作在题材内容、价值取向、叙述方式、叙述视点等方面对传统现实主义的挑战与突破，其在文学史上的地位和影响也正体现于此。
（一）新写实小说的缘起“新写实主义”是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期以后中国社会大会的“人”的解体，文学中的终极理想消失、政治热情降温、个体生存艰难等复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反应。
正如《钟山》1989年第2期“新写实小说大联盟、卷首语”中所说：新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现实主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。
它们“仍以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面人生。
虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍可归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各流派在艺术上的长处”。
在这个大旗的号召下，80年代池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等作家推出了一大批新写实小说，并形成了80年代中国文学的最后一个高潮和热点。
80年代中后期发端“新写实小说”，这是一种新的文学倾向。
其创作方法是以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，它减褪了过去传统的现实主义那种直露，急功近利的政治性色彩，以具有鲜明的当代意识，强烈的历史的意识，深刻的哲学意识，追求一种更为丰富的博大的文学境界，作者情感冷静而自信，零度情感介入，阅读者直接参与文本创作，作家——文本——读者共同展示小说这种文学样式的作用。
“新写实”三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。
对于新写实小说的文本特征，有人曾经概括为五个方面：1、粗糙朴素的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。
2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。
3、压制到“零度状态”的叙述情感。
隐匿式的缺席式的叙述。
4、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。
5、尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情景。
但现在大多数理论家已经承认，以往传统的现实主义往往被赋予了过多的政治和教化责任，经过了“典型化”、“理想化”的变形，而成为一种“伪真实”、“伪现实主义”。
新写实小说的缘起、变化及意义分析（一）新写实小说的缘起“新写实主义”是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期以后中国社会大会的“人”的解体，文学中的终极理想消失、政治热情降温、个体生存艰难等复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反应。
正如《钟山》1989年第2期“新写实小说大联盟、卷首语”中所说：新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现实主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。
它们“仍以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面人生。
虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍可归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各流派在艺术上的长处”。
在这个大旗的号召下，80年代池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等作家推出了一大批新写实小说，并形成了80年代中国文学的最后一个高潮和热点。
80年代中后期发端“新写实小说”，这是一种新的文学倾向。
其创作方法是以写实为主要特征，特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生，它减褪了过去传统的现实主义那种直露，急功近利的政治性色彩，以具有鲜明的当代意识，强烈的历史的意识，深刻的哲学意识，追求一种更为丰富的博大的文学境界，作者情感冷静而自信，零度情感介入，阅读者直接参与文本创作，作家——文本——读者共同展示小说这种文学样式的作用。
“新写实”三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。
对于新写实小说的文本特征，有人曾经概括为五个方面：1、粗糙朴素的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。
2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。
3、压制到“零度状态”的叙述情感。
隐匿式的缺席式的叙述。
4、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。
5、尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情景。
但现在大多数理论家已经承认，以往传统的现实主义往往被赋予了过多的政治和教化责任，经过了“典型化”、“理想化”的变形，而成为一种“伪真实”、“伪现实主义”。
为了纠正这种倾向，“新写实主义”的倡导和实践者开始追求生活的本来面目，力求不再对生活做人为的矫饰，为了达到这一目的，他们热衷于进行近乎自然主义的"生活流"细节描绘，并刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩。
在这种主张之下，他们的创作呈现出新鲜的气息，一时成为读者喜爱的新的小说形式。
新写实小说的出现，与商品经济浪潮中“世俗文化”的萌动有一定的关系。
80年代中期以后，文学界对极左做法修正，转移的任务基本结束，伤痕文学，改革文学，现代派小说，寻根文学，先锋小说等主要在“知识分子”题材领域的创作也相继完成各自使命。
社会要求更多地关注“平凡人生”和普通人的“日常生活”，读者和批评家对纯“形式”，观念“抽象”的过渡试验日益感到不满。
更主要的是，由于“都市化”进程的加快，这时的图书出版，杂志也发生了不同于以前的“转轨”。
“市民阶层”的读者在迅速增长与扩大，表现“世俗生活”的文学作品比其他作品更容易赢得市场，获得读者的青睐，获取新的文学话语权。
所以说，“新写实小说”是社会转轨过程中出现的必然现象。
当然，随着社会经济中心的确立和商业时代的来临，人的价值观，行为方式和文化态度都发生了转变。
传统的文化理念迅速蜕变，文化世俗化特征愈加明显。
而市场化的商业社会中，由于影视传媒的日益发达和人们生活节奏的加快，现代社会的读者已越来越不耐烦文字阅读而情愿以影视画面来愉悦放松自己，文字的精神价值也变得模糊。
这使得新写实小说开始不断的变化着。
（二）新写实小说的两个阶段及变化“新写实小说”的创作，从创作题材及其出现的主要时间段上来分，可以分为前后两个时期。
它的前期作品中，着重表现普通市民庸常的人生状态。
代表作如：池莉的《烦恼人生》及《不谈爱情》、《太阳出世》一起构成“人生的三部曲”;刘震云的《一地鸡毛》、《单位》、《官场》;方方的《风景》、《冷也好热也好活着就好》、《黑洞》等。
池莉的《烦恼人生》描述了武汉的一名普通工人印家厚一天的烦琐的生活。
小说开头用了一个非常简单的句子，“早晨是从深夜开始的。
”以后就以流水帐的一般形式叙述印家厚如何为早晨上厕所、挤公共汽车、吃早点、发奖金、接待日本人参观、给自己父亲和老丈人买生日礼物、支付昂贵的菜金、儿子就近入托、黑白换彩电等等事情而烦恼。
《不谈爱情》是描述了从两个年轻人如何享受“爱情”并冲破家庭阻力结合，写到婚后的种种烦琐的烦恼。
《太阳出世》些一对夫妻如何哺育幼小的婴儿，尽力学习“为人父母”之道。
“人生三部曲”写出了冲动、热情、幼稚的年轻人在人生的磨砺重，逐渐走向成熟，学会忍耐种种烦恼，不免带有浓重的沧桑感。
纵观池莉的创作，其作品主要在描述人生重的无奈，但也展现了人物的忍耐及支撑他们生存的温情。
方方的中篇小说《风景》堪称是“新写实”的奠基之作。
小说以平静的写实笔法勾勒出一幅底层老百姓穷困生活的“风景”。
小说以家中早夭的“老八”，一个死魂灵的眼光来谛视这个家庭，这个独特的视角使作家得以从一个全知的角度对每一个家庭成员进行客观的描绘。
作品的主要线索放在对“七哥”命运的追踪上，但相比这下“父亲”的形象却更为复杂也更具深意－－在旧社会他是个勇猛的打手，在新社会他是个生活在最底层的搬运工人。
他像经典的革命现实主义小说中的“工人阶级”那样，有着高大的身躯、坚强豁达的性格，但作者并没有接着塑造他的光辉形象，而是揭示他身上传统伦理道德及封建意识的根深蒂固：首先，父亲身上有着对“义”的执着。
其次，父亲身上有严重的等级观念。
再次，是对文化的蔑视。
第四，父亲对“子嗣”的传统观念极为强烈。
综上可见，方方在《风景》中虽然采用了“新写实”淡化作家主观意识的叙述手法，但在对生活实录的选择中却显示出对“父亲”乃至整个社会的批判意识。
在这一时期，大多数“新写实小说”都着力于现实生活“原生态”的时刻，如刘震云的《一地鸡毛》中详细描写了小夫妻半夜“偷”自来水的情节。
他们使人认识到自己也是生活在这样平庸的世界中，什么“浪漫”、“幻想”、“理想主义”在这样的真实面前似乎都显得十分苍白无力。
这类作品中虽然不乏对现实、对人生的思考，但对困境所采取的“无奈地妥协”的态度却无助于读者在生活中进取，无益于社会的整体发展。
同时由于作者刻意采取的与读者平行的叙述视角，也使作品大多数只停留在对现实表象的展现上，缺乏艺术应有的超越性意义。
新写实小说代表作家在八十年代末的创作采用的大多使这种描述普通市民生存状态的题材，因而有评论者攻击“新写实小说”题材狭窄，但我觉得，就是这种描绘普通市民的生存状态的题材，才将我们底层人民的生活现状，描写得特别真实。
当然，在这种状况下，“新写实小说”发展就有了第二阶段的变化。
后期的新写实小说作家们开始把目光转向对历史叙述的挖掘。
如池莉的《你是一条河》、《预谋杀人》，刘震云《故乡天下黄花》，方方《何处使我家园》，这些作品形式上仍旧采取近乎“自然主义”的细节描写方式和不做主观评价的平行叙述角度，主题上力求在虚拟的背景中建立一种新的历史眼光。
除了对“历史题材”的开拓外，这个时期新写实小说的另一个特征是加强了对小说“故事”“完整性”和“可读性”的重视。
八十年代中、后期，新写实作家希望通过对人生命欲望与生存环境之间的描写，展现普通人的生命欲望，揭示普通人的生存困境，表现小人物对环境的无奈。
因此在这个时期，他们钟情于凡人琐事，“原生态”的描绘，小说往往缺乏曲折的故事情节。
然而进入九十年代之后，这些作家们普遍开始重视小说的“可读性”。
他们把自己的写作意图提炼成明确的主题思想，通过情节安排凸现出来。
因此，这类小说不仅进一步完善了新写实小说的艺术原则，而且在小时的文化探索和形而上精神上也比前期小说有了新的超越。
新写实小说由前期较典型的悲剧形态向着谐剧甚至戏剧的形态转化。
有些小说已具有了后现代小说的“解构”、“消解”和“反讽”特征。
这表明新写实小说已具有了更为开放的艺术视野和更多元的艺术手法，正在一步步走向成熟。
当然，新写实小说也有局限。
新写实小说，一般都倾心于描写普普通通的小人物生活，并且尽量淡化社会历史背景中的重大历史事件和重大社会冲突，淡化阶级关系和阶级意识，而着意通过琐碎的生活现象凸现人的生命意识、生命体验、生命冲动和生存困境、生存挣扎、生存悲剧，使人感到这种灰色艺术的感伤难以感受时代的主旋律。
新写实小说真实感人，但是忽略或淡化了生活中本来的重大社会冲突和社会关系也就不能不在相当程度地淡化了人物性格。
（三）新写实小说的意义我们可以把新写实小说看作使现实主义传统的一次回归。
但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义、浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“原生态”的生活，这样对其他的新现实主义创作及个人化写作产生了深刻的影响。
新写实小说这种文学现象，在一定程度上，它有迎合大众文化及其趣味的冻结，但在深层次上，也包含了对当代文学创作“反映现实”方式的反思。
新写实小说那种注重反映人的生存形态的本色的真实，把注意力倾注在对世俗生活和普通人的表现上，着力于对生活原色的精确描述，而不强调作品的倾向性，在表现方法上，具有生活流式叙事的结构，世俗化的人物语言以及用俚语之语写凡俗场景等特征，并指出，新写实小说表达了一种社会意识和时代情绪，更是一种对艺术大众化的张扬，实践探索和开拓，打开了一个关注当代现实生存状况的新的写作空间。
作为新时期文学发展过程中一个重要的文学思潮，新写实丰富了现实主义的内涵，并较为直接地开启课后来的新生代写作。
新写实小说中，一个个真实的生活画面，既展示生活的原生状态和生命的体验冲动，又不乏深刻的哲学思考和文化探索。
因而，一幅幅，当时的生活画面，就像一场场的电影，在读者面前，放映出来。
也同时，为读者，更能更深刻地理解当时的社会状况，社会现实，提供了好的社会史料。
