关汉卿

关汉卿的简介关汉卿约1220年──1300年，元代杂剧作家。

是中国古代戏曲创作的代表人物。

号已斋一作一斋、己斋叟。

汉族，祁州今河北省安国市人，大约生于金代末年约公元1220年前后，卒于元成宗大德初年约公元1300年前后。

与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。

他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。

他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。

从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。

著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。

关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。

关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。

他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。

关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》“列之于世界大悲剧中亦无愧色” 王国维《宋元戏曲史》，是中国古典悲剧的典范;他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。

他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。

他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。

但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。

有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响，如朱权说“观其词语，乃可上可下之才”《太和正音谱·古今群英乐府格势》;明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”的庸俗喜剧《金锁记》，磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。

关汉卿杂剧的特点关汉卿是我国元末明初著名的戏剧家，他的杂剧具有鲜明的特点，展现出了独特的艺术风格和表现手法。

以下将从唱腔、人物塑造、题材选择、风格转变等方面探讨，介绍关汉卿杂剧的特点。

首先，关汉卿的杂剧在唱腔上有其自己的独特之处。

他将南北曲调巧妙地融合在一起，形成了具有独特韵味的“关派唱腔”。

这种唱腔既充满了北方曲调的雄壮豪放，又具备了南方曲调的细腻婉转，使得表演更加丰富多样。

同时，关派唱腔在音乐上注重节奏的变化和对比，给观众带来了强烈的艺术冲击力。

其次，关汉卿善于人物塑造，特别是在表现女性形象方面有独特的眼光。

他通过独特的剧本写作和角色扮演的方式，将女性形象表现得十分丰满和鲜活。

他塑造的女性角色通常有勇敢、智慧、坚强的一面，同时又不失柔情和温柔。

这些形象在传统中国戏曲中并不常见，使得关汉卿的杂剧更具创新性和独特性。

其三，关汉卿的杂剧在题材选择上多样丰富，既有历史题材，也有民间故事。

他从历史中寻找到了许多真实而感人的故事，将历史事件与民间传说巧妙地结合在一起，使得剧情更加生动有趣。

他的剧作主题广泛，涉及到了社会生活的方方面面，既有表现爱情、亲情之间的纠葛，也有展现社会阶级冲突、权谋诡计等的情节描写。

最后，关汉卿杂剧的风格变化丰富多样，展现了他在戏剧创作上的不断探索和突破。

他既能写出婉约细腻的心灵戏，又能刻画出激烈激动的激情戏，使得整个剧作情节紧凑、节奏明快。

他在表演和舞台设计上注重细节，精心打造舞台效果，使观众们能够更好地融入到剧情之中，产生共鸣。

总结起来，关汉卿杂剧的特点在于唱腔独特、人物塑造鲜活、题材丰富多样以及风格转变多样化。

他的杂剧作品不仅提供了人们审美享受，更向我们展示了戏剧创作的丰富性和多样性，对后世的文艺创作产生了深远的影响和启示。

这些特点为我们今天的戏剧创作提供了有益的启示和借鉴。

我们应该从中汲取灵感，创作出更多具有时代特色和创新精神的优秀戏剧作品，为中国文化的传承和发展做出贡献。

赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响
简介
关汉卿（约1241年-1323年），中国元代戏曲作家和演员，被誉为“元曲四杰”之一，以其深情厚意、才情横溢的作品而广受赞誉。

本文将对关汉卿的艺术成就进行赏析，并探讨他对后世文化发展产生的深远影响。

1. 关汉卿的生平与创作背景
1.1 生平简介
（在此部分，可以简要介绍关汉卿的出身、故乡等基本背景信息）
1.2 创作背景与时代特点
（这部分可以了解元代时期戏曲表演的兴盛以及社会背景的变迁，以便读者能更好地理解关汉卿创作作品的社会历史背景）
2. 关汉卿的主要作品欣赏
2.1《窦娥冤》
（在此部分可以详细分析该剧情节、人物形象塑造及其表达主题等方面进行欣赏和解读）
2.2《弟子规》
（同样，可以在这里详细介绍该剧，对人物形象、情节等进行赏析）
2.3 其他重要作品
（列举其他几个关汉卿的著名作品，并进行简要的赏析）
3. 关汉卿对戏曲艺术及文化的影响
3.1 戏曲艺术发展
（在此部分，可以深入探讨关汉卿对后世戏曲艺术形式、演出方式等方面的影响，并引用相关文献和学者观点来支持论述）
3.2 文化传承与弘扬
（考虑关汉卿作品的教育意义以及后世如何传承和弘扬关汉卿大师的艺术成就）结论
通过本文旨在赏析元曲大师关汉卿的艺术成就与影响，了解他对中国戏曲发展
和文化传承所做出的重要贡献。

关汉卿独特而充满情感的创作风格不仅影响了
当时的戏曲界，也为后世留下了宝贵的遗产。

无论是他创造出来的精彩剧目，
还是对戏曲艺术的推动和传承，都使关汉卿成为了中国文化史上不可忽视的重
要人物。

田汉《关汉卿》名词解释1.引言1.1 概述概述田汉的《关汉卿》是一部中国传统京剧剧目，以它的深入人心的故事情节和富有表现力的艺术形式而受到广泛欢迎。

这个剧目讲述了一个发生在明代宫廷的故事，主要描述了一个忠诚的宫廷歌妓关汉卿的悲惨命运。

关汉卿是一个传奇的人物，她以美丽动人的外貌和非凡的才华为宫廷所倾倒。

然而，由于嫉妒和阴谋，她最终被迫下嫁给一个下层官员。

这个剧目以虚构的方式展示了关汉卿的人生经历，其中充满了爱恨情仇、痴情忠诚和家国情怀。

田汉的《关汉卿》在中国戏曲史上占据重要地位，它的创作风格独特，深受观众喜爱。

这个剧本以其独特的艺术表现形式和丰富的戏剧元素，成功地描绘了关汉卿这个角色的复杂内心世界，并通过各种表演形式传递了深刻的情感。

《关汉卿》也是一个具有深远影响的作品，它不仅仅是一部京剧剧目，更是一部探讨人性、伦理和社会问题的作品。

这个剧目通过关汉卿的悲惨命运，展示了宫廷斗争、人性的扭曲以及权力与爱情之间的矛盾冲突。

同时，它也强调了个人命运与社会环境之间的紧密联系，呼吁人们探索自我价值、追求真正的幸福与自由。

总之，田汉的《关汉卿》是一部富有情感和人文关怀的戏剧作品。

它的故事情节虽然发生在古代宫廷中，但其中所揭示的普世价值观和社会问题仍然具有重要的现实意义。

通过剧中关汉卿这个形象的塑造，我们能够深入思考人性的复杂性和社会的困境，从而更好地认识和理解当代社会中的人与人之间的关系。

1.2文章结构文章结构部分的内容通常介绍整篇文章的结构和内容安排，可以包括以下内容：文章结构部分的内容可以按照以下方式进行编写：1.2 文章结构本文将按照以下结构进行阐述关于田汉《关汉卿》的名词解释：第一部分为引言部分，主要包括概述、文章结构和目的。

第二部分为正文部分，主要包括关汉卿和田汉《关汉卿》两个方面的内容。

第三部分为结论部分，主要总结全文，并探讨《关汉卿》对中国文化的影响。

在引言部分中，我们将对田汉《关汉卿》进行概述，介绍该作品的背景和意义，并明确本文的目的和意义。

元代关汉卿的代表作关汉卿元代杂剧作家。

是中国古代戏曲创作的代表人物。

号已斋(一作一斋)、己斋叟。

汉族，祁州(今河北省安国市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。

与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

代表做目录一折【仙吕】【点绛唇】织履编席，能勾做大蜀皇帝，非容易。

官里旦暮朝夕，闷似三江水。

【混江龙】唤了声关、张二弟，无言低首泪双垂;一会家眼前活现，一会家口内掂提。

急煎煎御手频捶飞凤椅，扑籁籁痛泪常淹衮龙衣。

每日家独上龙楼上，望荆州感叹，阆州伤悲。

【油葫芦】每日家作念煞关云长、张翼德，委得俺宣限急。

西川途路受驱驰，每日知他过几重深山谷，不曾行十里平田地。

恨征马宛四只蹄，不这般插翅般疾;踊虎躯纵彻黄金辔，果然道"心急马行迟"。

【天下乐】紧跐定葵花镫踅鞭催，走似飞坠的双镝，此腿脡无气力。

换马处侧一会儿身，行行里吃一口儿食，无明夜不住地。

【醉扶归】若到荆州内，半米儿不宜迟，发送的关云长向北归。

然后向阆州路上转驰驿，把关、张分付在君王手里，教他龙虎风云会。

【金盏儿】关将军但相持，无一个敢欺敌。

素衣匹马单刀会，觑敌军如儿戏，不若土和泥。

杀曹仁十万军，刺颜良万丈威。

今日被坏人将你算，畅则为你大胆上落便宜。

【醉中天】义赦了严颜罪，鞭打的督邮死，当阳桥喝回个曹孟德。

倒大个张车骑。

今日被人死羊儿般剁了首级，全不见石亭驿!【金盏儿】鞍马上不曾离，谁敢松动满身衣?恰离朝两个月零十日，劳而无役枉驱驰!一个鞭挑魂魄去，一个人和的哭声回。

宣的个孝堂里关美髯，纸幡上汉张飞。

【赚煞】杀的那东吴家死尸骸堰住江心水，下溜头淋流着血汁。

我教的茸茸蓑衣浑染的赤，变做了通红狮子毛衣。

杀的他敢血淋漓，交吴越托推，一霎儿番为做太湖鬼。

青鸦鸦岸儿，黄壤壤田地，马蹄儿踏做捣椒泥。

第二折【南吕】【一枝花】早晨间占《易》理，夜后观乾象。

据贼星增焰彩，将星短光芒。

关汉卿简介关汉卿（1245年—1323年），字明叔，号希文，山东汶上（今属曲阜市）人，是中国元代的一位著名戏剧作家和文学家。

他被誉为中国古代戏剧史上的“四大才子”之一，与郑光祖、郑光祖、贾仲明并称。

关汉卿的戏剧作品主要以晋剧、河北梆子和秦腔为代表。

关汉卿是元代初期重要的剧作家之一，他的作品富有独特的艺术风格和广泛的代表性。

他的戏剧作品大多以民间传说和历史故事为题材，通过对人物性格、情节安排和对话的精心刻画，展现出生动的场景和丰富的情感。

关汉卿尤其擅长表达人物的痛苦与坚韧，他的作品经常通过主人公的苦难经历和奋斗，传达出对人生意义和悲剧境界的深刻思考。

关汉卿最著名的作品是晋剧《窦娥冤》，这是一部描述窦氏母女在北魏末年因与宦官之间的纷争而遭受迫害的悲剧。

该剧以其悲情、激烈和激昂的表现手法，揭示了社会黑暗势力对人性的摧残和残酷。

关汉卿在《窦娥冤》中通过窦氏母女的道德高尚和正义感，展示了人的尊严和独立精神的力量。

此外，关汉卿还有其他许多优秀的作品，如《单刀会》、《贞观长春》和《吕洞宾三度凡间》等。

这些作品以其独特的艺术手法、细腻的情感刻画和深沉的思想内涵，成为元代戏剧的经典之作。

关汉卿的戏剧才华不仅体现在他的作品上，还表现在他对戏剧表演艺术的改进和推动上。

他在剧本的创作中，注重对人物形象和情节的刻画，使得人物形象更加鲜明和丰满，故事更加曲折和动人。

在戏剧表演方面，他注重节奏和舞台流畅性的呈现，通过对音乐及舞蹈的运用，使剧目更具表演特色和戏剧感。

关汉卿的作品对后世的影响深远，并在中国传统戏剧史上占据着重要地位。

他的作品情感真挚、思想深刻，具有极高的艺术价值和文化内涵，被誉为古代文学宝库中的瑰宝。

关汉卿诗词关汉卿的诗词作品，很多。

我们也许能记住几首，或者说背诵几句：如《不伏老》、《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》等等。

这些篇目，语言质朴、简洁，又富于生活气息和地方色彩。

一枝花·不伏老关汉卿原文：不伏老，争教岁岁年年，朱颜绿鬓，常做伴？有三秋桂子，十里荷花，管领春夏秋冬四季风光。

白酒酿成千钟，黄金散尽一身，只为图名利。

富贵又何为？襁褓之间父母违；幸生来，英豪阔大宽宏量，从来与人无争，宴清都，灵驾返瑶池，仙姬战罢玉楼空。

寿酒满斟齐祝圣，愿保千年，天高地厚。

原来富贵也劳劳，苦把虚名高位熬；若不是枕席儿女哄，怎显的俺男儿大丈夫。

是甚么文章盖世，学富五车，词压四座，人比显官势要高。

比着那厮则强。

情中情多，恩中恩多，直似把可汗脐儿拖破。

醉来时闷往往，愁时闷多，闷来时抽，来时闷多，多时闷煞。

锦上珠，花下珠，闷杀也那堪宿。

锦儿上缺了玉，花儿上折了枝，烦恼着那其间低声厮唤，你可便会得伊么？黄金榜上，偶失龙头望，明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱！情中情多，恩中恩多，直似把可汗脐儿拖破。

天那，天也多咱！忘不了，忘不了！眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！老了姓叶的，少了姓花的，只有俺孤身，也想的梅子熟了，杏子肥了。

清明节过，黄花儿绿，白发儿稀，服侍着这些儿孙。

死的去了，走的去了，也有那咽气的，丧了天良的。

这早晚不是家中坐，早晚家中睡。

却待怎么？有一日春衫儿薄。

把一日愁来，两日病，三日四日消磨了。

那其间才把的身子疾与痊可。

到晚来思量我好一会家私破。

七八分，气的我咽咽的疼难呵，咳嗽声发似雷，气的我当厅扑地倒。

左手扶着我这东床上，右手指着我这纱厨下。

可便似杀人的场院，和那不要钱买的猪羊。

他每每只顾偷鸡盗狗，咬脐扯袖，抢到跟前，待干罢，打罢，骂罢，苦苦告，哭告，哀告。