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【诗人大全】关汉卿简介_关汉卿的资料介绍关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋（一作一斋）、己斋叟。
汉族，解州人（今山西省运城），关于他的籍贯，还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、大都（今北京市）人，大约生于金代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后）。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
简介贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花?不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响??一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
田汉《关汉卿》名词解释1.引言1.1 概述概述田汉的《关汉卿》是一部中国传统京剧剧目，以它的深入人心的故事情节和富有表现力的艺术形式而受到广泛欢迎。
这个剧目讲述了一个发生在明代宫廷的故事，主要描述了一个忠诚的宫廷歌妓关汉卿的悲惨命运。
关汉卿是一个传奇的人物，她以美丽动人的外貌和非凡的才华为宫廷所倾倒。
然而，由于嫉妒和阴谋，她最终被迫下嫁给一个下层官员。
这个剧目以虚构的方式展示了关汉卿的人生经历，其中充满了爱恨情仇、痴情忠诚和家国情怀。
田汉的《关汉卿》在中国戏曲史上占据重要地位，它的创作风格独特，深受观众喜爱。
这个剧本以其独特的艺术表现形式和丰富的戏剧元素，成功地描绘了关汉卿这个角色的复杂内心世界，并通过各种表演形式传递了深刻的情感。
《关汉卿》也是一个具有深远影响的作品，它不仅仅是一部京剧剧目，更是一部探讨人性、伦理和社会问题的作品。
这个剧目通过关汉卿的悲惨命运，展示了宫廷斗争、人性的扭曲以及权力与爱情之间的矛盾冲突。
同时，它也强调了个人命运与社会环境之间的紧密联系，呼吁人们探索自我价值、追求真正的幸福与自由。
总之，田汉的《关汉卿》是一部富有情感和人文关怀的戏剧作品。
它的故事情节虽然发生在古代宫廷中，但其中所揭示的普世价值观和社会问题仍然具有重要的现实意义。
通过剧中关汉卿这个形象的塑造，我们能够深入思考人性的复杂性和社会的困境，从而更好地认识和理解当代社会中的人与人之间的关系。
1.2文章结构文章结构部分的内容通常介绍整篇文章的结构和内容安排，可以包括以下内容：文章结构部分的内容可以按照以下方式进行编写：1.2 文章结构本文将按照以下结构进行阐述关于田汉《关汉卿》的名词解释：第一部分为引言部分，主要包括概述、文章结构和目的。
第二部分为正文部分，主要包括关汉卿和田汉《关汉卿》两个方面的内容。
第三部分为结论部分，主要总结全文，并探讨《关汉卿》对中国文化的影响。
在引言部分中，我们将对田汉《关汉卿》进行概述，介绍该作品的背景和意义，并明确本文的目的和意义。
元代关汉卿的代表作关汉卿元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋(一作一斋)、己斋叟。
汉族，祁州(今河北省安国市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
代表做目录一折【仙吕】【点绛唇】织履编席，能勾做大蜀皇帝，非容易。
官里旦暮朝夕，闷似三江水。
【混江龙】唤了声关、张二弟，无言低首泪双垂;一会家眼前活现，一会家口内掂提。
急煎煎御手频捶飞凤椅，扑籁籁痛泪常淹衮龙衣。
每日家独上龙楼上，望荆州感叹，阆州伤悲。
【油葫芦】每日家作念煞关云长、张翼德，委得俺宣限急。
西川途路受驱驰，每日知他过几重深山谷，不曾行十里平田地。
恨征马宛四只蹄，不这般插翅般疾;踊虎躯纵彻黄金辔，果然道"心急马行迟"。
【天下乐】紧跐定葵花镫踅鞭催，走似飞坠的双镝，此腿脡无气力。
换马处侧一会儿身，行行里吃一口儿食，无明夜不住地。
【醉扶归】若到荆州内，半米儿不宜迟，发送的关云长向北归。
然后向阆州路上转驰驿，把关、张分付在君王手里，教他龙虎风云会。
【金盏儿】关将军但相持，无一个敢欺敌。
素衣匹马单刀会，觑敌军如儿戏，不若土和泥。
杀曹仁十万军，刺颜良万丈威。
今日被坏人将你算，畅则为你大胆上落便宜。
【醉中天】义赦了严颜罪，鞭打的督邮死，当阳桥喝回个曹孟德。
倒大个张车骑。
今日被人死羊儿般剁了首级，全不见石亭驿!【金盏儿】鞍马上不曾离，谁敢松动满身衣?恰离朝两个月零十日，劳而无役枉驱驰!一个鞭挑魂魄去，一个人和的哭声回。
宣的个孝堂里关美髯，纸幡上汉张飞。
【赚煞】杀的那东吴家死尸骸堰住江心水，下溜头淋流着血汁。
我教的茸茸蓑衣浑染的赤，变做了通红狮子毛衣。
杀的他敢血淋漓，交吴越托推，一霎儿番为做太湖鬼。
青鸦鸦岸儿，黄壤壤田地，马蹄儿踏做捣椒泥。
第二折【南吕】【一枝花】早晨间占《易》理，夜后观乾象。
据贼星增焰彩，将星短光芒。
关汉卿朝代关汉卿（约1234年以前－约1300年左右），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。
元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。
他一生的戏剧创作十分丰富。
剧目有六十多个，剧本大多散佚。
他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。
他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。
他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。
在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。
他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。
公案剧揭露政治黑暗和统治者的残暴，触及尖锐的社会矛盾，歌颂了人民的反抗斗争。
如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》等。
最具有代表性的作品是《窦娥冤》，被列入世界大悲剧之中，反映了人民的斗争精神，控诉社会黑暗。
作品写了一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为“药死公公”，斩首示众。
窦娥的冤案有巨大的典型意义，作家以“人命关天关地”的高度社会责任感，提出了封建社会里“官吏每（们）无心正法，使百姓有口难言”这个带普遍意义的问题，强烈地控诉了封建制度与民为敌、残民以逞的罪恶。
婚姻爱情剧主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智，肯定女性对于婚姻的自主选择。
那些貌似强大的坏人，在聪明的对手面前，一个个被簸弄得象泄了气的皮球，因此作品也带有更多的喜剧意味。
如《救风尘》《望江亭》《金线池》《调风月》《拜月亭》等。
其中以《救风尘》为最有代表性。
《救风尘》写妓女宋引章与穷秀才安秀实相恋，后贪图财物嫁给富商周舍，结果被朝打暮骂，受尽苦楚。
关汉卿简介关汉卿（1245年—1323年），字明叔，号希文，山东汶上（今属曲阜市）人，是中国元代的一位著名戏剧作家和文学家。
他被誉为中国古代戏剧史上的“四大才子”之一，与郑光祖、郑光祖、贾仲明并称。
关汉卿的戏剧作品主要以晋剧、河北梆子和秦腔为代表。
关汉卿是元代初期重要的剧作家之一，他的作品富有独特的艺术风格和广泛的代表性。
他的戏剧作品大多以民间传说和历史故事为题材，通过对人物性格、情节安排和对话的精心刻画，展现出生动的场景和丰富的情感。
关汉卿尤其擅长表达人物的痛苦与坚韧，他的作品经常通过主人公的苦难经历和奋斗，传达出对人生意义和悲剧境界的深刻思考。
关汉卿最著名的作品是晋剧《窦娥冤》，这是一部描述窦氏母女在北魏末年因与宦官之间的纷争而遭受迫害的悲剧。
该剧以其悲情、激烈和激昂的表现手法，揭示了社会黑暗势力对人性的摧残和残酷。
关汉卿在《窦娥冤》中通过窦氏母女的道德高尚和正义感，展示了人的尊严和独立精神的力量。
此外，关汉卿还有其他许多优秀的作品，如《单刀会》、《贞观长春》和《吕洞宾三度凡间》等。
这些作品以其独特的艺术手法、细腻的情感刻画和深沉的思想内涵，成为元代戏剧的经典之作。
关汉卿的戏剧才华不仅体现在他的作品上，还表现在他对戏剧表演艺术的改进和推动上。
他在剧本的创作中，注重对人物形象和情节的刻画，使得人物形象更加鲜明和丰满，故事更加曲折和动人。
在戏剧表演方面，他注重节奏和舞台流畅性的呈现，通过对音乐及舞蹈的运用，使剧目更具表演特色和戏剧感。
关汉卿的作品对后世的影响深远，并在中国传统戏剧史上占据着重要地位。
他的作品情感真挚、思想深刻，具有极高的艺术价值和文化内涵，被誉为古代文学宝库中的瑰宝。
关汉卿诗句1、攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。
——关汉卿《一枝花·不伏老》2、相逐着古道狂风走，赶定长江雪浪流。
——关汉卿《《杂剧·关张双赴西蜀梦》3、分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？——关汉卿《一枝花·不伏老》4、花有重开日，人无再少年。
——关汉卿《窦娥冤》5、子规啼，不如归，道是春归人未归。
——关汉卿《大德歌·春》6、眼去眉来相思恋，春山摇，秋波转。
——关汉卿《双调·新水令》7、蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞戴石榴花。
——关汉卿《大德歌·夏》8、时遇寒食，家家上坟。
——关汉卿《杂剧·包待制智斩鲁斋郎》9、秋景堪题，红叶满山溪。
松径偏宜，黄菊绕东篱。
——关汉卿《双调·碧玉箫》10、夜夜嬉游赛上元，朝朝宴乐赏禁烟。
——关汉卿《双调·新水令》11、家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
——关汉卿《《一枝花·杭州景》12、顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
——关汉卿《窦娥冤》13、好风吹绽牡丹花，半合儿揉损绛裙纱。
——关汉卿《《双调·新水令·楚台云雨会》14、那里有奔丧处哭倒长城？那里有浣纱时甘投大水？——关汉卿《窦娥冤》15、黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
——关汉卿《大德歌·冬景》16、不须长富贵，安乐是神仙。
——关汉卿《窦娥冤》17、自送别，心难舍，一点相思几时绝？——关汉卿《四块玉·别情》18、相思一点，离愁几许，撮上心头。
——关汉卿《大石调·青杏子》19、没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。
——关汉卿《窦娥冤》20、那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。
——关汉卿《大德歌·冬》21、雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
——关汉卿《大德歌·冬景》22、长江，今经几战场，却正是后浪催前浪。
关汉卿的诗词10篇关汉卿，元代杂剧作家，号已斋叟(一作一斋)，约生于金末或元太宗时。
贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
下面本店铺就和大家分享关汉卿的诗词，来欣赏一下吧。
双调·大德歌朝代：元朝|作者：关汉卿春子规啼，不如归。
道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
夏俏冤家，在天涯。
偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。
秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
冬雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭栏人。
沉醉东风·送别朝代：元朝|作者：关汉卿咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，好去者前程万里。
忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。
双调·碧玉箫朝代：元朝|作者：关汉卿怕见春归，枝上柳绵飞。
静掩香闺，帘外晓莺啼。
恨天涯锦字稀，梦才郎翠被知。
宽尽衣，一搦腰肢细;痴，暗暗添憔悴。
秋景堪题，红叶满山溪。
松径偏宜，黄菊绕东篱。
正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。
官品极，到底成何济?归，学取渊明醉。
仙吕·一半儿朝代：元朝|作者：关汉卿碧沙窗外静无人，跪在床前心忙要亲。
骂了个负心回转身。
虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
大德歌·冬景朝代：元朝|作者：关汉卿雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
一枝花·杭州景朝代：元朝|作者：关汉卿普天下锦绣乡，环海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
《关汉卿的故事》同学们，今天咱们来讲讲关汉卿的故事。
关汉卿啊，那可是个了不起的人物。
他生活在很久很久以前的元朝。
关汉卿特别喜欢写戏，他写的戏可有意思啦。
比如说《窦娥冤》，这出戏讲了一个特别悲惨但又让人感动的故事。
窦娥被冤枉了，可她一直坚持自己的清白。
关汉卿通过这个故事，让大家看到了社会的不公，也让人们对正义有了更多的渴望。
他写的戏可不是随便编的，都是从生活里来的。
他经常在街头巷尾观察人们的生活，和各种各样的人聊天，了解他们的喜怒哀乐。
有一次，关汉卿看到一个穷苦的老人被欺负，心里特别难受。
他就把这个事情记下来，后来融入到了自己的戏里。
关汉卿写戏的时候特别认真，一个字一个字地琢磨，有时候为了想出一个好情节，饭都忘了吃。
他的戏在当时特别受欢迎，每次演出，台下都挤满了人。
大家都被他的戏感动着，笑着，哭着。
关汉卿不仅戏写得好，人也很有骨气。
当时的社会很黑暗，可他不怕，他用自己的笔，写出了老百姓的心声。
同学们，关汉卿的故事告诉我们，只要坚持自己喜欢的事情，用心去做，就能做出了不起的成绩。
《关汉卿的故事》同学们，今天咱们来聊聊关汉卿。
关汉卿是元朝的一位大才子。
他写了好多好多精彩的戏。
就像《救风尘》这出戏，讲的是一个聪明勇敢的女子帮助朋友脱离困境的故事。
关汉卿把里面的人物写得活灵活现，让大家看了都忍不住叫好。
关汉卿为了写好戏，经常到处走，到处看。
有一回，他看到一个卖艺的小姑娘，被坏人欺负，却没有办法反抗。
这让关汉卿心里很不是滋味，他就把这个情景记在心里，后来写进了自己的戏里。
他写戏的时候，那叫一个用心。
有时候晚上不睡觉，就想着怎么能把情节写得更精彩。
他的戏一上演，那场面可热闹了。
人们从四面八方赶来，挤在一起看。
大家都被戏里的故事吸引住了，跟着戏里的人物一起高兴，一起伤心。
关汉卿不怕那些有权有势的人，他就想通过自己的戏，让大家知道老百姓的苦，为老百姓说话。
他的这种精神，真的很值得我们学习。
《关汉卿的故事》同学们，下面我给你们讲讲关汉卿的事儿。
关汉卿的名词解释关汉卿是中国古代的一位杰出的文学家和词人，被誉为“词中之神”。
他的词曲风格独特，音韵悦耳，文字优美，表达了深沉的情感和思想。
他的作品影响了后世文学艺术，并成为中国文化宝库中的重要组成部分。
关汉卿（1241年～1323年），字季述，号仲深，江苏临江（今常州）人。
他的词作有不少流传至今，其中尤以《琵琶行》最为脍炙人口，广为流传。
这首词描述了汉宫婉转娴熟的乐师，她用琵琶细腻动人的音乐表达了深情的爱悱恻，使人们感受到了音乐的魔力。
这首词通过音乐的形式描绘了人物的思想情感，具有极高的艺术价值。
关汉卿的名字中的“关”字代表着他的祖籍所在地——关陇（今甘肃和陕西一带），而“汉卿”则是他作品的收藏名。
关汉卿所处的时代是中国元朝的南宋末年，当时中国社会发生了剧烈的变革，战乱不断，人民苦不堪言。
而关汉卿的作品却凭借着精湛的词艺，为人们带来了信心和力量。
关汉卿的作品内容丰富多样，不拘一格，既有关于爱情的甜蜜词章，也有关于忧愁离别的悲凉抒怀。
例如《沁园春·雪》这首词，描绘了大漠风雪中的奇景以及作者内心的冲动和激情。
这首词以其动人的描写方式，向读者展现了大自然的美妙与广阔，激发了人们面对困难时坚韧不拔的生命力。
关汉卿的作品还经常以历史人物和故事为素材，通过艺术的手法展示出深邃的历史意义和文化内涵。
比如《汉宫秋》这首词，以汉武帝和卫子夫的追忆与相思之情为背景，将历史人物的恋情转化为精神寄托，贴切地表达了人们对过去辉煌的向往和对美好未来的期盼。
关汉卿的作品充满了与生活相通的智慧和感慨，他的词语质朴，情感真挚，表达了对社会动荡的关切以及对人生境遇的思考。
他通过诗词来抒发内心的情感，寻找人生的真谛，给予人们思考和启示。
关汉卿的作品在艺术上追求形式的完美，同时又融入了对社会现实的关注和批判，具有重要的文化价值和时代意义。
关汉卿对后世文人的影响深远，许多文学家都深受他的启发和影响。
明代文学家辛弃疾，清代文学家纳兰性德都对关汉卿的作品表示了赞赏，并在自己的创作中融入了关汉卿的风格和情感。
关汉卿的风格
关汉卿(Guangzhou Liu Hongqing)是中国明代著名的喜剧表演艺术家和编剧,是中国传统喜剧中“笑剧”(滑稽戏)的代表人物之一。
关汉卿的表演风格幽默搞笑,夸张滑稽,具有很强的个性化和表现力。
他的代表作包括《西厢记》、《牡丹亭》等。
关汉卿的表演风格以夸张、滑稽、幽默、活泼为主要特点,他的表演常常表现出人物的生理缺陷和弱点,以此来增强喜剧效果。
关汉卿还善于运用各种滑稽动作、舞蹈和音乐等元素,使得他的角色更加生动、可爱。
同时,关汉卿还善于根据不同的情境和人物设定,运用不同的喜剧手法和情节,使得他的作品更具有戏剧性和趣味性。
关汉卿是中国喜剧史上的重要人物之一,他的作品对中国传统喜剧的发展产生了深远的影响,也为后世喜剧表演艺术家提供了重要的启示。
关汉卿关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。
号已斋（一作一斋）、已斋叟。
汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。
关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。
妻子万氏蒙古人是第一个在中国建立政权的少数民族，它统治的一条措施就是把全国人分为四等，实行民族分化政策，汉族被列在第三等汉人和第四等南人中，地位最低。
同时又按职业把全国人分为十等，知识分子的地位只比乞丐高，称“九儒十丐”。
元政府对知识分子的打击使一 大批知识分子不再去求功名，专于与市井艺术相结合，便有了元杂剧的兴起，而被称为“杂剧班头”的关汉卿，其成就的取得离不开他的妻子万贞儿。
作为我国古代戏剧的伟大奠基人，元曲四大家之首的关汉卿，所作杂剧共有六十多种，现存《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《单刀会》共计十五种，其中以《窦娥冤》的成就最高。
《窦娥冤》是以年轻的寡妇窦娥被流氓欺压，并且很冤枉地被地方官处死的故事展开 的，按照关汉卿原来的构思，以为窦娥太可怜了，剧情一路悲悲切切地发展下去，太过于凄枪，因想安插一些“先苦后甜”的情节，以喜剧结尾。
万贞儿从来是关汉卿戏曲作品的第一个读者，在看了《窦娥冤》的初稿后，说道：“自古戏曲都脱不了‘先离后合’，‘苦尽甘 来’的老套，《窦娥冤》何妨以悲剧结尾，不落前入窠臼，也许更能给人巨大的震撼力。
”关汉卿听取了这一意见。
便也赢得清代王国维的赞词：“关汉卿的《窦娥冤》与纪群祥的《赵氏孤儿》列入世界悲剧之中，亦无愧色。
”万贞儿当时告诫丈夫：“戏曲力求通俗易懂， 不可咬文嚼字而自炫才华，更要运用活的语言，扣紧观众的心弦。
《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，悲剧剧情取材自东海孝妇的民间故事。
关于关汉卿，你的了解有多少呢?今天就跟小编一起来认识一下关汉卿吧!
关汉卿：元曲四大家之一(郑光祖(代表作《倩女离魂》)、白朴(代表作《墙头马上》)、马致远(代表作《汉宫秋》)(学生的错误，常把王实甫(fu)也当作元曲四大家之一)。
关汉卿在《南吕一枝花不伏老》中自述通五音六律滑熟，我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。
我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆，我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，可见他的才艺、生活和个性。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。
其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家戏剧之父莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。
1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人。
关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首
关汉卿由查字典语文网小编整理，仅供参考。
