孟浩然山水隐逸诗的艺术特征

王维和孟浩然是唐代著名的山水田园诗人，他们的创作特点各有特色。

王维的诗歌具有空明的境界和宁静之美，他擅长以自然景物表现禅意和深远的人生哲理。

王维的诗歌主题常常涵盖自然、人生、佛理等多个层面，表达了他对自然的热爱、对人生短暂的感慨和对佛教思想的深刻理解。

在艺术手法上，王维采用了虚实相生、动静结合的手法，使得诗歌呈现出一种宁静优美而神韵飘渺的特点。

孟浩然则更贴近自己的生活，景物描写多采用即兴而发、不假雕琢的方式，语言自然纯净，呈现出一种淳朴的美。

孟浩然的诗歌主题多围绕隐逸生活展开，表达他对自由、恬静生活的向往和对社会现实的独特见解。

孟浩然的诗歌情感真挚，意境深远，语言质朴而不失高雅，有着浓厚的生活气息。

总体来说，王维和孟浩然的诗歌都表现出深刻的情感和人生哲理，但风格迥异。

王维的诗歌呈现出空明和宁静的特点，而孟浩然的诗歌则更显淳朴自然。

他们的创作特点充分展现了唐代山水田园诗的多样性和丰富性。

孟浩然隐逸诗研究综述作者：谭振文来源：《青年文学家》2019年第23期[中图分类号]：I206; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-23-0-02孟浩然一生中所作的隐逸诗何其之多，但其中也有不少干谒之作。

然而，当韩朝宗已经为他安排好了与张九龄等人的会面宴席后，他自己却毫无愧色的爽约了。

这段故事传唱一时，都以孟浩然是真正的好节之士。

那么，对于孟浩然，我们究竟该怎样来看，怎样去对待他的隐逸诗歌？他是真的隐士，还是失意的文人？一、思想首先需要界定的是，入仕才是孟浩然的主流思想。

宁松夫在《孟浩然隐逸思想定位论》等文章之中提到，孟浩然受到陶渊明的影响，形成其隐逸思想。

但在孟浩然的一生中，出仕并不是他思想的主流。

下定雅弘的《孟浩然对陶渊明的敬慕——从前期到后期的变化》认为科考的失败使孟浩然的隐逸生活不再舒适。

黄芝栋在《孟浩然和魏晋名士风流》中提出孟浩然之所以意在隐逸，是深受魏晋名士风流影响的。

儒释道三家对孟浩然也有深厚影响。

程晨《论孟浩然诗歌中的道家情怀》中谈到，之所以称孟浩然以“隐逸诗人”，其诗歌暗合道家思想便是原因之一。

孙延辉《儒家思想与孟浩然的入仕情结》中说道，孟浩然并“不是一个甘心隐居的世外高人。

”高人雄的《孟浩然诗中的鹿门山寺与山僧》则认为，孟浩然一生除与达官贵人、著名诗人等相结交外，还与很多僧人交往，这无疑对他的诗歌产生深远的影响。

其他类似文章不在少数。

孙亭《从盛唐气象观孟浩然的出仕思想》认为“孟浩然……对仕途没有忘怀过。

”天真烂漫的文人总想着儒道能够很好的融合，但这之中总有消除不了的鸿沟存在，霍志军就在《孟浩然———盛唐求仕热潮中的“多余人”》一文中说，仕与隐的欲调和而实际上难以调和，是孟浩然最终失败归隐的主要原因。

周建军在《孟浩然诗歌隐逸情怀之文化背景追索》一文说明了孟浩然的隐逸情怀荆楚文化和自然风光有关。

向永心的《浅析盛唐漫游之风对孟浩然山水诗歌的影响》阐述了漫游对孟浩然隐逸思想产生深远影响。

论唐代山水田园诗的特点摘要：山水田园诗起源于晋代，其中代表是东晋时期的谢灵运和晋代的陶渊明,“少无适俗韵，性本爱丘山”已是代代经典相传的佳句，到了唐代，山水田园诗有了进一步的发展，王维和孟浩然成为当时的主流。

这类诗歌以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。

诗境优美典雅，风格恬静清秀，语言清丽洗练。

整首诗句都体会着作者的真实情感。

关键词：山水田园诗王维孟浩然东晋时期，陶渊明等人形成了一种东晋田园诗派，南朝山水诗派则以谢灵运、谢脁为主，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。

这些诗人把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

中国唐代诗歌流派。

以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。

继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。

代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。

唐诗逐渐发展壮大，形成了一种繁荣的局面，山水诗出现了丽日惊天的奇观，王维与孟浩然等继承了陶渊明、谢灵运山水诗传统，形成了一个与边塞诗派交相辉映的山水田园派。

他们的作品较多地反映了闲适淡泊的思想感情，，意境幽深，色彩雅淡，多采用五言古体和五言律绝的形式。

他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。

其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。

一唐代山水田园诗产生的背景及特点在盛唐时期，人民生活安定，经济繁荣，国家昌盛，人们的生活水平提高，士大夫文人的生活优越，为四处游山玩水，欣赏风景提供了一定得物质条件。

另一方面，当时的唐朝盛行佛道思想，道家的崇尚自然以及追求自然的和佛教的净心明性的境界为当时的文人提供了精神条件。

孟浩然《春晓》诗词赏析孟浩然《春晓》诗词赏析孟浩然，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。

因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。

下面是小编整理的孟浩然《春晓》诗词赏析相关内容。

春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

赏析这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。

诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。

此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法，而是通过春晓（春天早晨）自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想，捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感。

诗的前两句写诗人因春宵梦酣，天已大亮了还不知道，一觉醒来，听到的是屋外处处鸟儿的欢鸣。

诗人惜墨如金，仅以一句处处闻啼鸟来表现充满活力的春晓景象。

但人们由此可以知道就是这些鸟儿的欢鸣把懒睡中的诗人唤醒，可以想见此时屋外已是一片明媚的春光，可以体味到诗人对春天的赞美。

正是这可爱的春晓景象，使诗人很自然地转入诗的第三、四句的联想：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？联系诗的前两句，夜里这一阵风雨不是疾风暴雨，而当是轻风细雨，它把诗人送入香甜的梦乡，把清晨清洗得更加明丽，并不可恨。

但是它毕竟要摇落春花，带走春光，因此一句花落知多少，又隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想。

这首诗之所以深受人们喜爱，除了语言明白晓畅、音调琅琅上口之外，还在于它贴近生活，情景交融，意味隽永。

扩展盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。

该派有陶渊明、“二谢”（谢灵运、谢朓）诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。

孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。

孟浩然的诗歌艺术特点孟浩然是盛唐田园诗派的主要代表诗人之一，作为一位终身布衣的山水诗人，他诗中以清幽淡远的景致为多。

以下是小编为您整理的孟浩然的诗歌艺术特点相关资料，欢迎阅读！一、自然流畅的艺术风格孟浩然的七言诗，极少在语言上刻意雕琢，大多似脱口而出，甚至有些口语化，所以读起来平易流畅，毫不拗口，如《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》：昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。

闲卧自倾彭泽酒，思归长望白云天。

洞庭一叶惊秋早，濩落空嗟滞江岛。

寄语朝廷当世人，何时重见长安道？这是一首送别诗，但同时自陈失意，表达希冀援引之情。

开篇“昔时风景登临地，今日衣冠送别筵”，就极简单、极平易，又是极自然地引入正题。

“昔时”、“今日”，都似日常口语一般，用在诗中恰恰点明了光阴已逝、物是人非；接下来自陈隐居的闲情逸致，借陶渊明的典故表明心迹。

但家乡万里，思乡之情实难掩饰，只能遥望天上的白云以寄托相思；不想又是一个秋天到来，“惊”、“早”二字都字表明诗人对时间流逝的惊讶和感慨。

而自己却功名无成，不能归乡，仍然“滞江岛”，一种漂泊无奈的心情油然而生；诗人又不甘心一事无成，现在借送别友人，表达自己的愿望。

结尾的“寄语朝廷当世人，何时重见长安道”，更似唠家常一般，委婉地表达了自己希图出仕、渴望援引的心情，希望“朝廷当世人”能予以提携，使自己有朝一日能重回京城，“重见长安道”。

通篇送人、抒怀，毫不见精工雕琢的痕迹，不做作，全凭真情自然流出。

皮日休《郢州孟亭记》评曰：“先生之作，遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。

”刘辰翁《孟浩然集·跋》亦评价：“生成语难得，浩然诗高处，不刻画，只以乘兴。

”可谓抓住了孟诗的特点，“不拘奇抉异”、“不刻画”，正说明孟浩然诗歌追求语言的平淡自然。

另如《登安阳城楼》一诗，写登临游览，感叹自然山水之妙，不刻意使用华词丽句，在对自然的描绘当中，将读者引入一幅美丽的画卷之中。

孟浩然描写夏天的诗词《夏日南亭怀辛大》鉴赏《夏日南亭怀辛大》唐孟浩然山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

(“中”一作“终”)【译文】一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下，发出清脆的响声。

【赏析】“荷风送香气，竹露滴清响”这两句诗分别从嗅觉、听觉两方面写夏夜乘凉的快意。

荷花香气幽微清淡，在凉快的夏风中夹杂着，若有若无，一阵阵袭来。

竹叶上的露珠时不时滴下，发出清脆的声音，如珍宝落玉盘般圆润悦耳。

关于这两句，沈德潜在《唐诗别裁》中评论说“一时叹为清绝”，除了景色本身给人以美的感受以外，同它们的音乐美也大相关系。

诗句中的去声字“送”铿锵有力，增强诗句的抑扬顿挫之美；“滴”字音韵和谐舒畅，本身就有一种清脆的声响。

这种嗅觉、触觉的美妙，仅凭朗读就能感同身受，更何况诗人还身临其境呢？天籁之音，当名琴以响应，因此引出下句“欲取鸣琴弹”，可见诗人笔法如行云流水般自然流畅。

扩展阅读：孟浩然诗歌成就盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。

该派有陶渊明、“二谢”（谢灵运、谢朓）诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。

孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。

孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。

他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。

孟浩然的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。

孟诗绝大多数为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。

其中虽不无愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我表现。

孟诗不事雕饰,伫兴造思,富有超妙自得之趣，而不流于寒俭枯瘠。

他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受。

如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等篇，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。

《望洞庭湖赠张丞相》赏析《望洞庭湖赠张丞相》是唐代诗人孟浩然的作品。

此诗是一首投赠之作，通过描述面临烟波浩淼的洞庭湖欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达了诗人希望张九龄予以援引之意。

前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。

全诗以望洞庭湖起兴，由“欲济无舟楫”过渡，对于本来是藉以表意的洞庭湖，进行了泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，取得撼人心魄的艺术效果，使此诗实际上成为山水杰作。

望洞庭湖赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

词句注释⑴洞庭湖：中国第二大淡水湖，在今湖南省北部。

张丞相：指张九龄，唐玄宗时宰相。

⑵湖：此指洞庭湖。

⑶涵虚：包含天空，指天空倒映在水中。

涵，包容。

虚，虚空，空间，高空。

混太清：与天混为一体。

太清，指天空。

⑷气蒸：一作“气吞”。

云梦泽：古代云梦泽分为云泽和梦泽，指湖北南部、湖南北部一带低洼地区。

洞庭湖是它南部的一角。

⑸撼：摇动。

一作“动”。

岳阳城：在洞庭湖东岸。

⑹“欲济”句：想渡湖而没有船只，比喻想做官而无人引荐。

济，渡。

楫（jí），划船用具，船桨，这里也是借指船。

⑺“端居”句：生在太平盛世自己却闲居在家，因此感到羞愧。

端居，闲居。

圣明，指太平盛世，古时认为皇帝圣明，社会就会安定。

⑻坐观：一作“徒怜”。

者：一作“叟”。

⑼空：一作“徒”。

羡鱼：语出《淮南子·说林训》：“临河而羡鱼，不如归家织网。

”白话译文八月洞庭湖水暴涨几与岸平，水天一色交相辉映迷离难辨。

云梦大泽水汽蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。

想要渡湖却苦于找不到船只，圣明时代闲居又觉愧对明君。

坐看垂钓之人多么悠闲自在，可惜只能空怀一片羡鱼之情。

创作背景这是孟浩然投赠给张九龄的干谒诗，当作于唐玄宗开元二十一年（733年）。

当时孟浩然西游长安，张九龄任秘书少监、集贤院学士副知院士，二人及王维为忘年之交。

孟浩然《宿建德江》的评析孟浩然《宿建德江》的评析孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。

晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。

该诗作于730年(开元十八年)漫游吴越之时。

这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。

它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。

可见它在选材和表现上都是颇有特色的。

诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。

行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

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第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿;也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。

同时“日暮”又是“客愁新”的原因。

“客”是诗人自指。

若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。

为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢?我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思?”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗?本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。

所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。

”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。

第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。

孟浩然山水田园诗研究一、本文概述孟浩然，唐代著名的山水田园诗人，他的诗歌以清新自然、意境深远而著称。

他的诗作不仅描绘了山水田园的美丽景色，更寄寓了深厚的人文情怀和哲学思考。

本文旨在深入研究孟浩然的山水田园诗，探索其诗歌的艺术特色、主题思想及其在中国古代诗歌史中的地位和影响。

通过对孟浩然诗歌的细致解读，我们可以更好地理解他的创作风格、情感表达以及他对自然与人生的独特理解。

本文还将对孟浩然的山水田园诗进行历史背景和文化内涵的分析，以期更全面地揭示其诗歌的魅力与价值。

二、孟浩然山水田园诗的主题与风格孟浩然，作为唐代山水田园诗派的杰出代表，其诗作在主题与风格上均展现出独特的魅力。

他的诗歌主题广泛，涵盖了山水之美、田园生活、隐逸情怀等多个方面，且常常融入了对自然与人生的深刻感悟。

在风格上，孟浩然则以其清新自然、平淡真挚的艺术特色而著称。

孟浩然的山水田园诗，首先以描绘自然景色为主题。

他善于捕捉山水间的细微变化，以细腻的笔触勾勒出大自然的壮丽与宁静。

例如，《春晓》一诗中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

”便通过对春天清晨的细腻描绘，展现了自然的生机与活力。

同时，他也常常借景抒情，将个人的情感融入自然景物之中，使诗歌具有了更丰富的内涵。

除了自然景色外，孟浩然的山水田园诗还以田园生活为重要主题。

他通过对农家生活的描绘，展现了田园生活的宁静与美好。

如《过故人庄》一诗中的“故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

”便生动地描绘了田园生活的场景，表达了对这种生活的向往与赞美。

在风格上，孟浩然的山水田园诗以清新自然、平淡真挚为主要特色。

他的诗歌语言质朴无华，却又不失韵味。

他善于运用白描手法，以简洁明快的语言表现自然景物的神韵。

他的诗歌情感真挚而深沉，往往能够触动人的内心。

这种风格的形成与孟浩然的人生态度和审美观念密切相关。

他追求自然与真实，崇尚隐逸与超脱，这些思想在他的诗歌中得到了充分的体现。

孟浩然的山水田园诗在主题与风格上均展现出了独特的魅力。

过故人庄讲解（实用版）目录1.过故人庄的背景和作者简介2.诗歌的内容概述3.诗歌的主题和情感表达4.诗歌的艺术特点和修辞手法正文一、过故人庄的背景和作者简介《过故人庄》是我国唐代著名诗人孟浩然的一首田园诗。

孟浩然，字浩然，号北地诗翁，唐代著名山水田园诗人，与王之涣、王之涣、王勃等人并称为“初唐四杰”。

他的诗歌以描绘自然风光和表达隐逸之情著称，具有浓厚的田园风味和独特的艺术魅力。

二、诗歌的内容概述《过故人庄》描述了诗人应邀到一位故人庄中做客的场景。

全文共四句，首句“故人具鸡黍，邀我至田家。

”描绘了故人邀请诗人的情景，表达了诗人与故人之间的深厚友谊。

接下来的两句“绿树村边合，青山郭外斜。

”描绘了庄园周边的美丽景色，形象地展现了田园风光。

最后一句“开轩面场圃，把酒话桑麻。

”描述了诗人在庄园中与故人共饮美酒，畅谈农事的场景，充满了浓厚的田园生活气息。

三、诗歌的主题和情感表达《过故人庄》的主题是表达诗人对田园生活的向往和与故人共度美好时光的喜悦。

在这首诗中，孟浩然以自然、平淡的语言描绘了庄园的美丽景色和诗人与故人共饮美酒、畅谈农事的场景，展现了田园生活的宁静、美好，抒发了对这种生活的向往之情。

同时，通过与故人的交往，诗人表达了对友谊的珍视和怀念。

四、诗歌的艺术特点和修辞手法孟浩然的《过故人庄》具有鲜明的艺术特点，主要表现在以下几个方面：1.描绘自然景色的细腻入微，形象生动。

如“绿树村边合，青山郭外斜。

”这两句诗通过“绿树”、“青山”等自然元素的描绘，生动地展现了庄园周边的美丽景色。

2.以平淡自然的语言表达诗人的情感。

全文没有华丽的词藻，而是用平实的语言描绘了田园生活的美好，表达了诗人内心的喜悦和向往。

3.结构紧凑，情感连贯。

全文四句诗，首尾呼应，紧密相连，展现了诗人与故人共度美好时光的全过程。