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第十章欧洲其他国家16--18世纪的建筑..

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欧洲其他国家16-18世纪建筑特点和案例

欧洲其他国家16-18世纪建筑特点和案例
古达市政厅
16世纪下半叶， 市政厅规模大 了，多以长边 为正面，向街 道或者广场展 开。
安特卫普市政厅
10.2 西班牙建筑
银匠式
在世俗建筑中，阿拉伯的伊斯兰建筑装饰手 法遗风还很盛，和意大利文艺复兴的柱式细 部相结合，形成西班牙独特的建筑装饰风格， 名为银匠式，因为它们像金银细工那样精巧 繁密。
圣地亚哥.德.贡波斯代拉教堂
古典主义的代表是马德里的西班牙皇宫 西班牙皇宫
10.3 德意志的建筑
乌兹堡寝宫（巴洛克）
乌兹堡寝宫
夏洛登堡的“金廊”（洛可可）
10.4 英国的建筑
府邸 都铎风格，是中世纪向文
艺复兴过渡时期的风格。
都铎风格
宫廷建筑 第一个重要的宫
廷建筑物是格林 尼治的女王宫。 （帕拉第奥风格）
贝壳府邸（哥特银匠式）
阿尔卡拉.德.海纳瑞大学（伊萨培拉银匠式）
银匠式建筑细部
宫廷建筑 搬用意大利文艺
复兴建筑。 埃斯库里阿尔是
欧洲第一座大型 的宫殿。
埃斯库里阿尔
教堂 17世纪和18世纪前半叶，
在耶稣教团的倡导下，西 班牙又流行起巴洛克式建 筑来，主要在教堂建筑中， 怪诞堆砌。称为“超级巴 洛克”。
行会大楼
16世纪，尼德兰 的建筑依旧保持 着中世纪的传统， 不过有了一些柱 式细部，水平分 划加强了，山花 上形成了几个台 阶式的水平层， 哥特式的小尖塔 被方尖碑代安替特。卫普市场上的行会大楼
市政厅
大体同行会大楼相似。 山花上，沿着屋面斜坡， 做一层层台阶式的处理， 每一级都用小尖塔装饰 起来。
欧洲其他国家16-18世纪建筑 特点和案例
16-18世，欧洲其他国家多多少少都在追随 意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑以及法国 的古典主义建筑。

014第十章欧洲其他国家16—18世纪的建筑

014第十章欧洲其他国家16—18世纪的建筑

华西里-伯拉仁内教堂
年间， 1555—1560年间，莫斯科红场南 端兴建了瓦西里·柏拉仁诺教堂 柏拉仁诺教堂， 端兴建了瓦西里 柏拉仁诺教堂，它是 为纪念1552年伊凡雷帝攻陷喀山汗 国首府而建的， 国首府而建的，凝结着俄罗斯人被蒙 古人压迫200多年后攻占蒙古人领土 的欢愉激动心清。建筑师是俄罗斯人。 的欢愉激动心清。建筑师是俄罗斯人。 风格独特， 个墩式教堂组成， 风格独特，由9个墩式教堂组成，宽 展的大平台把它们联成整体， 展的大平台把它们联成整体，中央一 个墩子是主塔，冠戴着帐篷项， 个墩子是主塔，冠戴着帐篷项，高 周围是较小的墩子， 47米，周围是较小的墩子，排成方 大小不一， 个形状、 形，大小不一，高高举起8个形状、 色彩和装饰各不相同的葱头式穹顶， 色彩和装饰各不相同的葱头式穹顶， 高低错落，装饰华丽、色彩强烈； 高低错落，装饰华丽、色彩强烈；穹 顶以金色和绿色为主，夹杂黄色红色； 顶以金色和绿色为主，夹杂黄色红色； 教堂用红砖砌造，细部用白色石头， 教堂用红砖砌造，细部用白色石头， 鼓座上有花瓣形。形似一团烈焰腾空， 鼓座上有花瓣形。形似一团烈焰腾空， 具有强烈的欢快气氛。 具有强烈的欢快气氛。它是世界建筑 中的不朽珍品之一。 中的不朽珍品之一。
第十章：欧洲其他国家 第十章： 16—18世纪的建筑 世纪的建筑
资本主义制度萌芽，各国发展不同， 资本主义制度萌芽，各国发展不同，建筑特点 各异， 各异，但均受意大利文艺复兴和法国古典主义建筑的 影响。 影响。
一、尼德兰建筑
受巴洛克式建筑影响， 受巴洛克式建筑影响，同时借鉴意大利和法国的建筑形 因中世纪建筑水平很高， 式。因中世纪建筑水平很高，又对法国和英国建筑产生 影响。 影响。 市政厅： 市政厅： 长边立面、红砖外墙、白石细部、 长边立面、红砖外墙、白石细部、陡峭屋顶 荷兰古典主义建筑： 荷兰古典主义建筑： 形体简洁、 形体简洁、色彩明块 叠柱立面、水平划分、红色砖墙、白石细部、 叠柱立面、水平划分、红色砖墙、白石细部、三角山花 影响英、 影响英、法的中上层居住建筑

法国古典主义建筑(16--18世纪)

法国古典主义建筑(16--18世纪)

新的风格
麦松府邸
孟莎设计
麦 松 府 邸
立面构图，由柱式全面控制，用叠柱式作水平划分。 也保留了法国16世纪以来5段式的构图特点，左右对 称，高高的坡顶。
古典主义的初潮
注重理性、讲究节 制、结构清晰、脉 络严谨。是法国古 典主义建筑的主要 特点。Leabharlann 9.2 古典主义的根据和理论
法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论，17世纪的一些意大 利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在16 世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古 典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切 具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政 治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王 被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那 样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
论”
“唯理
建筑理论基础特点(弗·勃隆台)
a. 比例绝对化 b. 形式等级化 c. 形式纯洁化 d. 造型几何化 e. 构图秩序化
（不可更改性、简洁性）
（柱式、非柱式） （柱式纯洁、装饰纯洁） （轮廓线、园林 、形体） （轴线、主从、对称…）
古典主义建筑理论的进步意义主要是：
第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特 别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究； 第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等‘些理性原则，用简洁、和谐· 、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。
尚堡府邸的透视
一圈建筑围成长方形的院子，三面是一层，北面主楼高三层。院子 四角都有塔楼。
法 国 的 商 堡

第十章 欧洲其他国家16-18世纪建筑杨其标20070902413

第十章 欧洲其他国家16-18世纪建筑杨其标20070902413

奥德雷府邸
• 16世纪下半叶府 邸
意大利建筑的影响 大大加强，英国建筑 又发生了相当显著的 变化，一般称为开始 了文艺复兴时期。 府邸的外形追求对称， 即使平面不完全对称， 立面仍然是对称的。 连烟囱都一个对着一 个。柱式逐渐取得控 制地位，水平分化加 强，外形变的简洁。 代表：沃莱顿府邸和哈 德威克府邸
• 城市住宅
住宅大多是封闭的四合院式 装饰特点：一 利用素朴和繁密的对比 二 利用轻灵和厚重的对比 这两种对比，造成了西班牙城市建筑的 极大特色，它们的性格是与沉着中 见奔放的热情，与浑朴中见细密的巧思。
一些世俗的公共建筑物，例如旅馆、收容所、 学校等等，风格都同住宅相仿。 这种风格就是“银匠式”，因为装饰细工和银匠一 样精致。早期叫哥特银匠式，代表是萨拉曼迦的 贝壳府邸。后期的叫伊萨培拉银匠式，代表是阿 尔卡拉· 德· 海纳瑞大学
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• 腓力二世是有作为的伟大君主，
他统治时期的西班牙国力昌盛， 给人以深刻印象。但是，他的雄 心壮志是建立在无视国家整体经 济环境的前提之下的。为保障无 休止的军事行动，西班牙支出了 巨额的军费；腓力二世不不多 次增税。尽管西班牙有美洲殖民 地的强力支撑，他仍未能解决军 费浩荡作成的财政危机，以至腓 力二世在1557年、[[1575年]]和 1598年3次宣布国家破产。毫不 妥协的宗教政策也使腓力二世到 处树敌。由于这些弊端，腓力二 世的统治从长远看对国家产生了 不利影响。1598年在他去世后， 留给了他儿子腓力三世的一亿金 币的债务，是他父亲留给他的5倍， 光付债款的利息就需要国家2/3的 收入。西班牙很快衰落了。
• 18世纪
18世纪，有一些封建的诸侯国强大起来，特别是普鲁士。 普鲁士的君主腓特烈大王建立了一个强大的军事和官僚国家，贵族们垄断了 政权，但致力发展农业、商业和手工业，开辟国内的水陆交通。腓特烈大王自称 为国家的第一号公仆，实行宽容的宗教政策，标榜“开明专制”，吸引了大批发 过受迫害的新教徒工匠，促进了普鲁士经济的发展，也促进了建筑的发展。如奥 地利维也纳的皇宫。 德意志诸侯国的建筑室内设计达到很高水平，尤其在楼梯间的设计上。例如 巴伐利亚的乌兹堡寝宫和波莫斯菲顿宫的楼梯厅。

第十章欧洲其他国家16--18世纪的建筑

第十章欧洲其他国家16--18世纪的建筑




一、城市住宅和其他世 俗建筑



1、封闭的四合院，常为2 层，砖石建造 2、院子四周有轻快的廊子， 多用连续券 贝壳府邸（哥特银匠式） 3、廊内墙面多用白色粉刷 4、外墙是砖石的，窗子小 而不多，形状和大小不一， 排列不规则 5、富裕的住宅也颇有装饰
装饰有两个特点：第一、利用素朴 和繁密的对比。纤细的、构图变化 很大的装饰，大量集中在门窗周围， 局部看来堆砌太过分，但大片墙面 十分素净，总体看来，装饰又有节 制。




二、16世纪上半叶府邸形制 三、16世纪下半叶府邸 四、17世纪初年的宫廷建筑 五、民间木构架建筑


二、16世纪上半叶府邸 形制
1、失去防御性，平面趋向整齐 2、规模较大 3、大型府邸起初都是四合院的， 一面是大门和次要房间，正屋是 大厅和工作办事用房，起居室和 卧室在两厢，后来，大门这一面 没有了，只留下一道围墙和栏杆， 再后来，两厢也渐渐退化成为集 中式大厦的两端的突出体 4、平面设计有进步，减少套间， 注意房间之间的联系。
§10.3 德意志的建筑


一、背景
16到18世纪，德国被分为296个诸侯国和1000个以上的骑士 领地，城市经济大大衰落。因此，这个时期德国建筑的地方 性很强。 直到18世纪，有一些诸侯国脱颖而出，渐成大国，在他们的 领地里，建筑有了明显的变化，获得比较大的成功。

二、16世纪初年的市民建筑 三、16世纪末叶的变化 四、18世纪



三、16世纪末叶的变化
----意大利的影响加强，柱式被采用了。虽然市民按自己的 口味使用它们，但它们毕竟使构图趋向整齐，风格趋向一致， 涡卷和小山花成了重要的装饰题材。建筑质量有所提高 ----诸侯的宫殿规模大一些。阿夏芬堡宫

第10章 欧洲18-19世纪下半叶的建筑(00：00—31：00).

第10章 欧洲18-19世纪下半叶的建筑(00：00—31：00).

柏林宫廷剧院(1818～1821)
巴黎万神庙
年代：1764～1790年 设计者：苏夫洛 结构：拱、穹顶结构 主要材料：砖、石、 建筑平面：希腊十字形 墙面：简洁少装饰，大 量柱式：科林斯柱式， 风格：集希腊与罗马风 格于一身。
2.古罗马建筑复兴
美国国会大厦（古罗马复兴）
1.国会大厦是美国国会的办公大楼。始建于1793年，由 美国首任总统乔治•华盛顿亲自为它奠基。 2.中央穹顶和鼓座仿照巴黎万神庙的造型，极力表现雄
林肯纪念堂
3.哥特建筑复兴——英国议会大厦
1836—1860年建造，设计者：查尔斯〃 巴里和奥古斯塔斯〃普金；结构及主要材料：
• 喷泉庭院中，伦精心推敲了立面上的母题，底层是石拱廊，二层 窗口上有三角形山花，三层窗雕以花环圆框，这是对帕拉蒂奥的 沉溺和喜好。
• 花园
• 花 园
（2）宗教建筑——圣保罗大教堂
以壮观的圆形屋顶而闻名，世界第二大圆顶教堂， 模仿罗马的圣彼得大教堂。
圣保罗大教堂被誉为英国古典主义建筑的纪念碑，教堂平 面为拉丁十字形，纵轴156.9m，横轴69.3m。十字交叉的上 方矗有两层圆形柱廊构成的高鼓座，其上是巨大的穹顶，直 径34米，离地面 111米。
穹顶装饰与内部空间,室内 设计是古典主义的节制与 巴洛克的丰富向混合的统 一体，干净利索，没有多 余的东西，只为空间创造 出一个统一的节奏。
2.法国资产阶级革命时期建筑
建筑风格普遍趋向简洁壮观，排除浮华和 纤秀的装饰，关键的古典主义横三段纵五段立面 构图也被抛弃。 希腊风流行，如巴黎万神庙等。 室内设计也变化了，开始净化空间，常采用 背景简洁和平直构图，另外和谐的比例，门窗平 稳有序的排列等方式。 帝国风格——资产阶级胜利纪念碑，如巴黎 军功庙、雄狮凯旋门等。

法国古典主义建筑(16--18世纪)


卢佛尔宫东立面
设计方法论：
有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则 ，即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减， 单调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段， 上下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整 了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对 立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下 ，向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果 另立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬了。所以，凡 集中式纪念物，需要突出一个立面时，总是使它在构图上明确地从属于 垂直轴线。)
*法国古典主义最为杰出 代表（主要设计者：勒 伏） *主要建筑（包括镜厅） 由裘.阿.孟莎设计 *西边花园由勒诺特设计
巴黎凡尔赛宫宫殿平面：
668年，经勒伏设计，在旧府邸 的南、北、西三面贴了一圈新建 筑物，保留原来的三合院不动。 新建部分以第二层为主，北面是 一串连列厅，作为宫廷主要的公 共活动场所，南面也是一串连列 厅，是王妃卧室和命妇们活动的 场所。向西有25个开间，中央11 间是凹阳台。凹阳台之后，正中 ，是国王的卧室，位置在旧府邸 里，窗于对着三合院的院落。
论”
“唯理
建筑理论基础特点(弗·勃隆台)
a. 比例绝对化 b. 形式等级化 c. 形式纯洁化 d. 造型几何化 e. 构图秩序化
（不可更改性、简洁性）
（柱式、非柱式） （柱式纯洁、装饰纯洁） （轮廓线、园林 、形体） （轴线、主从、对称…）
古典主义建筑理论的进步意义主要是：
第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特 别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究； 第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等‘些理性原则，用简洁、和谐· 、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。

外国建筑史-第十章法国古典主义建筑


六、君权衰退与洛可可
意大利文艺复兴——Baroque. 法国古典主义—— Rococo
1、社会背景
17世纪末，18世纪初， ①法国专制政体出现危机，（1640-1660）对外作战失败；经济破产。 ②英国资产阶级已经革命（1640—），法国资产阶级也开始要求政治权
利，宫廷鼎盛时期一去不返。 ③于是贵族和资产阶级上层，不再挖空心思挤进凡尔赛，而宁愿在巴黎
②意大利的影响：
15世纪末——16世纪初，法国几 次侵入意大利北部的仑巴底，国 王对那里的文艺复兴文化很倾心， 带回大量艺术品和工匠。
商堡建筑 国王的猎庄，规模足够容下整个
朝廷。 代表着新时期建筑史的开始。
意大利的影响：中轴细部线脚（柱式细部）。
影响：成为全欧洲潮流。

2、成就：①用巨柱式控制整个构图，形成一套程式。 ②创造了大型纪念建筑壮丽形象的经验，几何性强， 轴线明确，主次有序，完整统一。
3、局限：①古典主义建筑依附宫廷，作品大都傲气凌人，夸张造作。 ②其教条主义、世界主义和形而上学起了消极作用，禁锢人 们的头脑，束缚人们的手脚。
路 易 十 五 为 王 后 所 建 （ 1762-1768 ） ； 古典主义的纵横三段式； 四朵科林斯柱子； 比例得当，手法严谨简洁。
英国的都铎风格（16世纪上叶）
特点：

女儿墙做雉堞

门常为四圆心券；

窗常为平额

墙身突出腰线、过梁、窗台、压顶，
常为灰白色石头装饰。
——来源于哥特样式。
1664年 盛邀意大利的建筑师伯尼尼来巴黎搞设计，方案巴洛克式。 宫廷审查，法国建筑师对其净化。
伯尼尼回国，则法国宫廷放弃了该方案。 1667年，勒伏、勒勃享等建筑师方案中选。三年后建成，为一典型

第10章 17、18世纪的欧洲


《读信的少女》
▪ 维米尔喜欢把他的人物和情景在室内展开，这幅《读信的少女》就是 这样的作品。画上左方窗外透进柔和的柠檬黄的阳光，少女侧站在桌 后，在阳光中细细地读着刚收到的信，心上感到一阵暖流。窗棂的边 框棱角的直线和低垂的帐幔使画面显得十分静谧。全画被融解在光的 效果里，虽为家庭室内习见的生活题材，却也有着某些伟人伟事所达 不到的心理上的张力和寓意性，《读信的少女》和他的另外一幅题名 《情书》的作品可说是两幅联作，一幅是少女在烦躁不安中收到了来 信，另一幅正在阅读着来信。
霍贝玛(1638～1709)
▪ 霍贝玛的风景是一首平和宁静的抒情诗，给人以开朗的、 明快的美，雷斯达尔的风景给人的则是壮伟、雄奇的悲剧 性的美。霍贝玛用色鲜活，画布上有着清晰的阳光和洁净 的空气。他30岁结婚后在阿姆斯特丹当查酒税的税吏。 当时的创作不多，只有《米德尔汉尼斯大道》成了传世之 作。他的天才为十八、九世纪的人们所肯定，在英国更是 如此。在油画和水彩方面都有成就，水彩风景画影响到后 来许多画家。
▪ 18世纪上半叶，洛可可风格在法国兴起。与巴洛 克相反，洛可可追求柔媚、轻快纤巧的效果，把 愉悦感官当成目的，这种风格后来风行欧洲。
▪ 如果说巴洛克是文艺复兴的最后阶段，那么洛可 可则是巴洛克的结束，是对巴罗克风格的反拨， 并成为后来的启蒙运动和新古典主义的障碍。
第一节 巴洛克美术
一、巴洛克美术的酝酿与诞生
▪ 折衷主义是16世纪以意大利巴都亚学院为中心波 及到其他各地的一种艺术式样。原想采各家之长， 特别是采取米开朗基罗、拉斐尔、提香各家的优 点自成体系，但由于对他们只作了表面的理解， 结果没有能折衷成为新的体系，反而使作品产生 支离破碎之感。
▪ 在没有创造性和一味摹仿他人这一点上，风格主 义与折衷主义有着相似之处。

10欧洲其他国家16-18世纪建筑


17世纪初的宫庭建筑
绝对君权的成熟及为加强王权的需要，开始建王宫。第 一个重要的宫庭建筑为琼斯与其学生一起设计的白厅， 设计意图是建一个中央王权的纪念碑，由于资金不到位 而未建。
俄罗斯的建筑
沃士涅谢尼亚教堂
16世纪中叶俄罗斯独立与统一的纪念碑之一（1了民间木构 帐篷顶墩式教堂型制。 华西里· 伯拉仁内教堂 （1555-1560年） 设计：巴尔马、波斯尼克 世界建筑史不朽珍品之一。 极其成功地把复杂多变的局部统一成完美的整体，紧凑和 谐，风格一致，是运用对立统一构图原则的极好范例。
城市住宅和其他世俗建筑 住宅大多为封闭四合院，以四坡顶为多。 装饰很有特点： 1、利用朴素和繁密对比； 2、利用轻灵与厚重的对比。这种风格为银匠式：早期叫哥特 银匠式，后期叫伊萨培拉银匠式。 3、哥特银匠式建筑出色的例子少，萨拉曼迦的贝壳府邸；伊 萨培拉银匠式出色的例子为：阿尔卡拉-德-海纳瑞大学。 埃斯库里阿尔 设计师：茹昂鲍蒂斯达和埃瑞拉；建于1559-1584年，离首都 马德里48公里。 其平面布局的重大成就：相当有条理，大的分区明确；大小 不同的院子组织各种不同用途的房间，自成一体，跨度较大 的厅堂，双面采光，一些功能有联系的房间安排在一起，整 个功能性较强。
巴洛克教堂
17世纪和18世纪前半叶，西班牙又流行起巴洛克式教堂。 平面为拉丁十字式，西面一对钟塔，保持着哥特式构图， 但钟塔完全用巴洛克式手法，其代表为：圣地亚哥·德· 贡波斯代拉教堂。 18世纪上半叶的超级巴洛克建筑简直是狂乱的。构图变化 突兀，不遵从任何理性的逻辑，一切都不稳定，混杂，毫 无头绪，例如：格兰纳达的拉卡都迦圣器室内部。
行会大厦
中世纪以来，尼德兰的商业城市建造了大量的行会大厦， 密集地建在繁华的街道上。地段宝贵，所以正面很窄， 进深很大，以正面为山墙面，屋顶很陡，里面有两三层 阁楼，山花上有几层窗子，山花的装饰造成华丽复杂的 轮廓线。
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§10.3 德意志的建筑


一、背景
16到18世纪，德国被分为296个诸侯国和1000个以上的骑士 领地，城市经济大大衰落。因此，这个时期德国建筑的地方 性很强。 直到18世纪，有一些诸侯国脱颖而出，渐成大国，在他们的 领地里，建筑有了明显的变化，获得比较大的成功。

二、16世纪初年的市民建筑 三、16世纪末叶的变化 四、18世纪


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2、平面布局----六个主要部分 （1）西面正中进门是一个大 院子，它后面是一座希腊十字 式的教堂 （2）前院之南是修道院， 之北是神学院和大学 （3）教堂之南是一个庭院， 之北中央政府机关之类 （4）皇帝的居住部分在教 堂圣坛的东面



三、巴洛克教堂 拉丁十字，西面一对钟 塔，保持哥特式的构图， 但是，钟塔又完全用巴 洛克式的手法 圣地亚哥· 德· 贡波斯代 拉教堂 四、马德里的皇宫---古 典主义的代表

二 、16世纪初年的市民建筑 1、住宅----平面布置不整齐，体形很自由。 构件外露，安排的疏密有致，装饰效果很强。 屋顶特别陡，里面通常有阁楼，开着老虎窗。 这些住宅的风格亲切，活泼美丽。 2、市政厅----跟住宅相似，稍稍整齐一些。 他们的尖顶格外锋利，格外高，像出鞘的剑， 非常活跃。
第二、利用轻灵和厚重的对比。墙 是重的，甚至有点粗糙，但小栅栏 门、窗口的格罩、墙角的灯架等， 用铸铁制作，图案和工艺都很细巧 精美，千变万化。 这种风格就是银匠式。早期叫哥特 银匠式，后期叫伊萨培拉银匠式。



二、埃斯库里阿尔 1、建造的目的
（1）为皇族建造陵墓 （2）纪念对法国的圣关丹战役的胜利，同时也纪念圣徒劳伦塞 （3）维护天主教的权威
现代主义(5000年未有之变局) 20世纪
§10.1尼德兰的建筑


一、社会背景
1597年，荷兰发生了民主革命，建立了世界上第一个资产 阶级的共和国，荷兰联省共和国。从此，荷兰的经济以更快 的速度发展，在17世纪成了欧洲资产阶级的思想中心之一。
革命前后，为适应资本主义的发展和它的民主制度，主要建 筑物为市政厅、交易所、钱庄和行会大楼。 意大利和法国的建筑对尼德兰都有影响，但它在中世纪时市 民文化就相当发达，相应的世俗建筑的水平很高。所以，它 自己独特的传统很强。 行会大厦、市政厅、荷兰古典主义


§10.2 西班牙的建筑


特征：
首先，宫廷建筑的规模很大。 第二、继续建造天主教堂，采用哥特式。 第三、15世纪下半叶和16世纪，在世俗建筑中，阿拉伯的 伊斯兰建筑装饰手法遗风还很盛，和意大利文艺复兴的柱式 细部相结合，形成西班牙独特的建筑装饰风格，名为“银匠 式” 第四、天主教堂中流行巴洛克式，而且怪诞堆砌到了荒唐的 地步，称为超级巴洛克。


三、市政厅 1、荷兰古达城市政厅
以山墙为正面，从中央的 券门进去，一道走廊直穿 整个建筑物。 山花上，沿着屋顶斜坡， 做一层一层台阶式的处理。 每一级都用小尖塔装饰起 来。



2、安特卫普市政厅
16世纪下半叶，以长边为 正面，向街道或广场展开。 4层，底层用重块石做成基 座层，以上3层用叠柱式， 做水平分划，窗子很大， 占满开间。 顶层较矮，做外廊。 中央3开间向前突出，上面 做台阶式的山花，装饰着 方尖碑和雕像。它的垂直 形体和两侧水平展开的形 体产生对比，很生动。
Biblioteka 一、城市住宅和其他世 俗建筑



1、封闭的四合院，常为2 层，砖石建造 2、院子四周有轻快的廊子， 多用连续券 贝壳府邸（哥特银匠式） 3、廊内墙面多用白色粉刷 4、外墙是砖石的，窗子小 而不多，形状和大小不一， 排列不规则 5、富裕的住宅也颇有装饰
装饰有两个特点：第一、利用素朴 和繁密的对比。纤细的、构图变化 很大的装饰，大量集中在门窗周围， 局部看来堆砌太过分，但大片墙面 十分素净，总体看来，装饰又有节 制。



三、16世纪末叶的变化
----意大利的影响加强，柱式被采用了。虽然市民按自己的 口味使用它们，但它们毕竟使构图趋向整齐，风格趋向一致， 涡卷和小山花成了重要的装饰题材。建筑质量有所提高 ----诸侯的宫殿规模大一些。阿夏芬堡宫



四、18世纪
建筑室内设计达到很高水平，尤其在楼梯 间的设计上。他们利用大楼梯的形体变化 和空间穿插，配合绘画、雕刻和精致的栏 杆，造成富丽堂皇的气派
第十章 欧洲其他国家16--18世纪的建筑



§10.1 §10.2 §10.3 §10.4 §10.5
尼德兰的建筑 西班牙的建筑 德意志的建筑 英国的建筑 俄罗斯的建筑
欧洲建筑发展的主流：
（拜占庭） 古埃及 古希腊 古罗马 罗曼时期 哥特 文艺复兴 巴洛克 法国古典主义
风格杂糅时代（麻辣香锅时代） 16--19世纪


以中央部分占主导地位， 统率整个立面，共同的水 平分划又把中央部分和两 个侧翼联系在一起。立面 同一完整。



四、荷兰的古典主义
16世纪之后，市民建筑除增加一些柱式细节和手 法之外，以红砖为墙，以白石砌角隅、门窗框、 分层线脚和雕饰 17世纪中叶，在法国建筑文化影响下，在16世纪 以来的市民建筑基础上，荷兰形成了自己的古典 主义建筑。 这种建筑物横向展开，以叠柱式控制立面构图， 水平分划为主，形体简洁，装饰很少。但它的传 统特点依然很明显，以红砖为墙，而细部用白色 石头。色彩明快。

洛可可风格在德国，变得毫无节制，一 些教堂里，巴洛克和洛可可的题材、手 法和样式混合在一起，尤其恣纵无度
§10.4 英国的建筑


一、背景
从15世纪起，英国的资本主义因素迅速发展，到15世纪末，建立了中央 集权的民族国家，国王进行了宗教改革。于是，大型教堂不再兴建，新 建的小礼拜堂大多附属于大学等公共建筑物。 由于手工业工场和海外贸易的发展，城市公共建筑物的类型增加了。 英国资本主义经济发展的重要特点之一，是它在早期就深入农业。 庄园府邸时英国16世纪的代表性建筑物；17世纪，建立了绝对君权之后， 王室的宫殿成为代表性建筑物。




二、行会大厦
1、沿街的地段很宝贵， -----正面很窄，进深很大， 以山墙作为正面， 2、屋顶很陡，里面有两三层阁楼， 所以山花上有几层窗子 3、屋顶为木构架，比较轻 4、除屋顶阁楼外，一般有3、4层， 主要的大会议厅在二层 5、16世纪，有了一些柱式的细 部，水平分划加强山花上形 成几个台阶式的水平层