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丝竹乐——广东音乐、江南丝竹PPT

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高一音乐鉴赏课件第七节 丝竹相和

高一音乐鉴赏课件第七节 丝竹相和
（见课本第51页曲谱） • 答：《中花六板》是民间器乐曲牌《老
六板》的放慢加花。
广东音乐： （见课本第50页）
①广东音乐的定义： “广东音乐”流行于广州市以及珠江三角洲一带的民
间器乐乐种。它的前身是过场音乐和烘托表演的小曲。 20世纪初，发展为独立的乐种。广东音乐的形成与发 展，与一批专业创作者相关。其中，严老列、何柳堂、 吕文成、丘鹤寿等影响较大。1926年，吕文成改进了 广东音乐的乐队编制。1949年之后，广东音乐有了更 大的发展。 ②主奏乐器：
再见！
所用乐器有：二胡、小三弦、琵琶、扬琴、笛、萧、笙、鼓、 板、木鱼、铃等。
④江南丝竹的音乐风格： 江南丝竹的音乐风格以轻巧、明朗、欢快、活泼为主，有时也
表现得较为粗犷。其乐曲内容多表现江南人民朴实健朗的欢快性 格，也从一个侧面体现了江南山清水秀的美丽风貌。
江南丝竹《中花六板》欣赏：
作品分析： 《中花六板》又名《熏风曲》或《虞舜熏风曲》。它是民间
①江南丝竹的定义： “江南丝竹”流行于上海市以及江苏南部，
浙江西部的民间器乐乐种。其乐队有“丝竹板” 和“清客串”两种。前者是专业性的，后者是 爱好自娱性的。
一曲丝竹心已醉,梦听余音夜不寐,内中奥 妙谁得知?仙乐霓裳人间回.
江南丝竹：
（见课本第50页）
②乐队的编制：
乐队的编制少者二人，多者七八人。 ③乐器：
• 答：二胡，扬琴，笛，琵琶
• 2.《中花六板》的音乐情绪是怎样的？你为什么 会有这样的感受？
• 答： 《中花六板》的旋律清新悠扬、优美抒情、 典雅细腻、富有浓郁的江南色彩，抒发了人们追 求幸福，乐观向上的生活情绪。
•
《中花六板》欣赏后回答问题：
• 3. 唱一唱《老六板》的旋律，再与《中 花六板》的旋律做比较，想想她们之间 有什么联系？又发生了怎样的变化？

广东音乐 江南丝竹 福建南音

广东音乐 江南丝竹 福建南音

• “南音”一词最早应该出现在汉代。 • 张衡《南都赋》云：“齐僮唱兮列赵女， 坐南歌兮起郑舞。”高诱注曰：“南歌， 取南音以为歌也。”“南音”文献有载。
• 《吕氏春秋音初》记：“禹行功，见涂山 之女，禹未之遇，而巡省南土……女乃作歌。 歌曰：‘侯人兮猗！’实始作南音。” • 从“侯人兮猗”与《楚辞》体式相类来看， 南音主要应指楚音，也很可能包括长江下 游的吴音和越音。
江南丝竹
• 中国汉族传统器乐丝 竹乐的一种，流行于 江苏南部和浙江一带。 辛亥革命以后，在上 海地区得到较大的发 展。
《欢乐歌》、《云庆》、 《行街》、《四合如意》、 《三六》、《慢三六》、 《中花六板》、《慢六板》 号称“八大名曲”。
• 江南丝竹的音乐结构主要有板式变化和曲牌联缀两 种类型，以板式变化手法最有特点。它往往以1个 曲牌为母曲，以放慢加花或加速减字的手法发展为 几首独立乐曲。它演变的程序是由快到慢，由简到 繁或完全相反。江南丝竹传统的技法中有你繁我简、 你高我低、加花变奏、嵌挡让路、即兴发挥等手法， 并逐步形成"小、细、轻、雅"的风格特色。
• 江南丝竹旋律抒情优美，风格清新流畅。
“丝”——二胡、中胡、琵琶、三弦、扬琴、秦琴等； “竹”——笛、箫、笙； 其它——板、板鼓、碰铃。 在上海郊县的丝竹乐队中有使用京胡、板胡和碟子等。
Hale Waihona Puke 福建南音• 南音也称“弦管”、“泉州南音”，是中 国现存最古老的乐种之一。两汉、晋、唐、 两宋等朝代的中原汉族移民把音乐文化带 入以泉州为中心的闽南地区，并与当地民 间音乐融合，形成了具有中原古乐遗韵的 文化表现形式--南音。
• 南曲的主奏乐器琵琶的演奏姿势 是斜抱着弹奏。所用筒箫严格规 定为一尺八寸。这两件乐器的演 奏姿势与形制与唐旧制相符。

第十六讲(合奏类)

第十六讲(合奏类)

2、广东音乐
广东音乐流传于珠江三角洲一带。因最初演奏戏曲过场音乐以 及民间曲牌或小曲，又称“过场谱子”或“小曲”。于清末民 初发展成为具有独特风格的器乐乐种。 最初的演奏组织主要是 民间的“八音会”和戏曲伴奏乐队，于 茶楼馆舍演出，常以二弦、提琴（类似板胡）、三弦、月琴、 横箫伴奏，称为“五架头”或“硬弓组合”；之后，吕文成将 二胡改成粤胡（高胡），形成以粤胡为主、秦琴、扬琴辅之的 “三件头”，后来又增加洞箫和椰胡而构成的“五件头”，统 称为“软弓组合”；50年代后，加用了大 阮、中胡、及小提琴、 低音提琴等乐器。 广东音乐经历了形成、兴盛和发展阶段。 广东音乐旋律跳跃活泼，流畅自然，结构为短小精悍的作品。 主要作品：民间乐曲《雨打芭蕉》、《步步高》、《汉宫秋月》 等，创作乐曲有《旱天雷》、《倒垂帘》、《连环扣》、《赛 龙夺锦》、《鸟惊喧》、《七星伴月》、《垂阳三复》、《下 里巴人》、《平湖秋月》、《醒狮》、《步步高》、《银河 会》、《烛影摇红》、《狮子滚球》、《娱乐升平》、《孔雀 开屏》、《鸟投林》、《春郊试马》、《春到田间》、《鱼游 春水》、《山乡春旱》。
《汤显祖四梦》十番演奏
老年代表队表演器乐合奏《民间十番》
2、西安鼓乐
西安鼓乐流行于陕西省西安地区，以竹笛为主奏， 民间称为“细乐”或“乐器”。民间鼓乐队、僧道 鼓乐队常在春节、夏收、冬闲等各种集会、庙会场 合演奏。 曲调多源于宋词、元杂剧曲牌以及明清戏曲、民歌 小调等。 西安鼓乐的演奏形式有坐乐、行乐两种。坐乐系室 内乐，多演奏大型套曲，有固定的曲式结构，分 “头”（帽子）、“正身”和“尾”（靴）三部分， 故有“穿靴戴帽”之称。行乐多在街上走，有“同 乐鼓”（高把子）和“乱八仙”（单面鼓）两种演 奏形式。 主要作品：《尺调双云锣八拍坐乐全套》（坐乐）、 《摇门栓》、《得胜令》、《十六拍》（行乐）。

丝竹相和

丝竹相和

《中花六板》
民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花 六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢 六板》，并将其组合成套，称《五代同堂》。 《中花六板》为江南丝竹,又名《虞舜熏风操》 或《熏风曲》.这首乐曲是由民间器乐曲牌 《老六板 》放慢加花发展而来的.其采用了支 声复调的创作手法.从音乐特征上看,其旋律优 美抒情、清新悠扬、庄重典雅,颇具江南色彩. 从音乐情绪和使用功能上看,它抒发人们追求 幸福、乐观向上的情怀。
箫，吹孔气鸣乐器。流 行于中国民间的吹管乐器， 又称洞箫，以竹制作。 相传此种乐器原出于羌 族。清代以前的箫多指排箫， 汉代的陶俑和嘉峪关魏晋墓 室碑画上，已可见到吹洞箫 的形象。
古时候称作横吹，它是由 竹制的吹管乐器，笛上开有吹 孔、膜孔和六个按指孔。竹笛 又分为梆笛、曲笛两种。那么 这两种笛子的区别在：首先它 们在外形上是梆笛略短，曲笛 稍长。其次它们流行的区域不 同，梆笛流行于北方，因常作 为梆子戏的伴奏而得名，曲笛 流行于南方，因常作为昆曲的 伴奏而得名。再有它们的音色 也有所不同，梆笛音色高亢明 亮，曲笛音色柔和秀丽。

由于广东音乐的乐曲一部分源于古曲或民间乐曲的改 编,加上后来有一部分是作曲家的创作,其音乐风格多轻 快活泼、艳郁华丽,流畅动听。
风格特征:
1.音乐的情绪这样？ 2.你有何感受
比较《中花六板》与《娱乐升平》

《中花六板》------悠扬抒情，典雅

《娱乐升平》-------热情开朗，华丽
听一听， 辨一辨

风格特征: 大多明快、流畅、秀雅、柔和,以加花、细、轻、 小型、灵活为其典型风格特征。
结构组成：由琴头、琴杆、琴码、 琴筒、琴弦和琴弓八大部分构成。 使用材质：大部分结构为红木或 楠木所制，琴弦多为金属弦或金 属缠弦，琴弓为马尾所制。 乐器特色：典型的中国民族乐器， 属于弦乐器族内的弓拉弦鸣乐器 类。音色柔美而深沉，表现力丰 富，善于抒发感情。二胡的演奏 技法艰难，有分弓、快弓、颤弓、 顿弓和跳弓等弓法技巧和颤音、 倚音和滑音等指法巧。

丝竹乐——广东音乐江南丝竹 ppt课件

丝竹乐——广东音乐江南丝竹 ppt课件
广东音乐
二弦、 提琴（类似板胡）、
三弦、月琴、
无主忧P奏PT乐整理器发：布 高胡 辅以扬琴和秦琴
高胡
提琴（板胡）
三弦
月琴
横箫
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丝竹乐——广东音乐江南丝竹
• 广东音乐旋律跳跃活泼、流畅自然，其结 构多为短小精悍的作品，具有浓厚的地方 色彩，时代的气息，音乐绮丽精致，华美 光彩，性格乐观向上。
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丝竹乐——广东音乐江南丝竹
江南丝竹
丝：二胡、中胡、 琵琶
三弦、扬琴、 秦琴等
竹：笛子、箫 笙
其它：板、板鼓 碰铃
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中胡
二胡
三弦
扬琴
琵琶
秦琴
无忧PPT整理发布 板
板鼓
碰铃
笛子
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笙
丝竹乐——广东音乐江南丝竹
• 江南丝竹的最大特点之一，就是演奏 风格精细，在合奏时各个乐器声部既富有 个性而又互相和谐，支声性复调织体写法 很有特点。乐曲多来自于民间婚丧喜庆和 庙会活动的风俗音乐，有的是长期流传于 民间的古典曲牌。
• 《紫竹调》是江南地区的民歌小 曲、爱情小调，也是上海地方戏 沪剧与滑稽戏的基本曲牌、常用 曲调。《紫竹调》轻松活泼，婉 转流畅，不仅悦耳动听，而且歌 唱性强，所以一直是上海人不同 时期的“流行音乐”。从街头巷
闾传唱的“一根紫竹直苗苗，送 与哥哥做管箫”的情歌，到东方
歌舞团演员朱明瑛唱红大江南北 的沪剧《无罗忧P汉PT钱整理》发里布 著名的《紫 竹调》，该曲一直在上海这个城 市的上空飘荡。
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丝竹乐——广东音乐江南丝竹
《雨打芭蕉》是早期优秀乐曲之一。 乐曲以流畅明快的旋律，表现了南 国生活的愉悦情绪。曲调运用顿音、 加花等技巧，描写打在芭蕉上淅沥 的雨声、芭蕉在雨中婆娑摇曳的形 态以及人们旱热逢雨的欢乐。

第2课广东音乐课件

第2课广东音乐课件

+
+
演奏之外，吕文成还喜欢唱粤曲。那个年代，女人很少进入戏班，许多女角 都以男人扮演，以男人假声唱女声，广东戏称为“旦喉”，又称“子喉”。 吕文成唱的即是旦喉，他吸收了京剧二簧西皮的拖腔及江南丝竹等剧种唱腔 的精华，使粤剧唱腔超凡脱俗，令人耳目一新。他演唱的《燕子楼》、《潇 湘夜雨》等已成为名曲名腔，更是初学者的唱腔教材。吕文成还将广东音乐 小曲吸收到粤曲唱腔中，他更截取小曲的某些乐段与粤剧的曲牌和谐地衔接 起来，创造出新的粤曲唱腔结构，极大地丰富了粤曲唱腔，大大提高了演艺 水平[1] 。 吕文成演唱和灌录了大量广东音乐唱片，为粤乐的流行推波助澜。当时的上 海媒体报道：“二十年代他在上海音乐社个人表演扬琴独奏《梅花三弄》、 《小桃红》两阕，听众们如痴如醉，为广东人在异地吐气扬眉，除以扬琴独 奏《柳娘三醉》之外，都以异军突起姿态。二胡独奏《双声恨》、《昭君怨》 一曲将终，掌声响彻全场[1] 。缪文森当年曾听过吕文成回乡演出，印象最深 的是吕文成演唱的子喉曲目《貂蝉拜月》、四大天王合奏的《特别快车》， 缪后来也成粤乐名家，他撰文回忆当年情景时说：“当时称为精神音乐，带 有流行音乐的韵味。他的作品极富艺术技巧和群众性，集粤韵音乐创作精品 之大成，是一百多年来广东音乐流行作品最多的一位民族曲艺名 人。”[1] （评价内容根据中国政协中山市委员会网站、深圳商报网站有关文 字整理）
+ 吕文成一生以创作、演奏音乐为己任，他并不
抱残守缺，他认为中国民族音乐旋律纯朴， “单纯得像一位纯洁无邪的乡村小女孩的小心 灵”，但西洋音乐注重和声，更符合世界潮流。 因此他希望能与有识之士共同合作，创作出既 保持中国风格，又有和声音乐长处的“新 声”[1] 。他毕生致力于广东音乐、粤曲艺术的 介绍、传播、革新和发展，在广东音乐史上写 下了可贵的篇章，留给人类一份珍贵的民间音 乐遗产（中国政协中山市委员会评）[2] 。

人音版高中音乐鉴赏第六节《丝竹相和》教学课件

丝弦乐器:二胡、中胡、琵琶、 阮、扬琴、小三弦、秦琴。
管乐器：笛、箫、笙
打击乐器：板、怀鼓、木鱼、 铃等
高中音乐鉴赏
《中花六板》
高中音乐鉴赏
江南丝竹
音乐风格：秀雅、柔和，优美恬静，庄重典雅， 颇具江南色彩；音乐情绪上抒发了人们追求幸福、乐
观向上的情怀。
拓展与探究：
唱一唱《老六板》的旋律，并思考为什么说《中花六板》
形成简状：前身是粤剧的过场音乐和烘托表
演的小曲,20世纪初,发展为独立的乐种。广东 音乐的形成与发展与一批专业创作者有关， 以严老烈、何柳堂、吕文成、丘鹤俦等影响 较大。1926年吕文成改进了广东音乐的乐队
编制，高胡、扬琴成为主奏乐器。
高中音乐鉴赏
听一听高胡的音色
高中音乐鉴赏 请欣赏：广东音乐《娱乐升平》
是《老六板》的放慢加花？
拓展与探究：
《老六板》与《中花六板》比较
放 慢 加 花
拓展与探究：
江南丝竹
江南丝竹的乐曲大多来自民间乐曲或古典乐曲。著 名的八大名曲是：《中花六板》《慢六板》《三六》 《慢三六》《欢乐歌》《四合如意》《云庆》《行 街》。
高中音乐鉴赏
广东音乐
广东音乐流传地域: 广州及珠江三角洲一带。
高中音乐鉴赏
课前导赏：仔细聆听视频会议中的音乐
高中人音版音乐鉴赏
丝竹相和
鼓舞弦动——丰富的民间ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ乐
高中音乐鉴赏
何为丝竹：
中国古代八大类乐器（八音）
金、 石、 土、 革、 丝、 木、 匏、 竹
编 磬 埙鼓 弹 柷 葫 管
钟
拨、芦乐
乐敔笙
“丝竹”这个名称，源于我国传统的乐器分类方法，它泛指民族管弦乐器。

丝竹乐——广东音乐、江南丝竹


伴奏乐器：
早期的合奏， “五架头”，又叫“硬弓组合”，独奏多用琵 琶或扬琴。 20年代以后，俗称“三件头”，又称“软弓”。主奏或特性 乐器是高胡，也称粤胡、南胡。
弦、月琴、
主奏乐器：高胡 辅以扬琴和秦琴
高胡
提琴（板胡）
三弦
月琴
横箫
广东音乐的特点：
• 广东音乐旋律跳跃活泼、流畅自然，其结 构多为短小精悍的作品，具有浓厚的地方 色彩，时代的气息，音乐绮丽精致，华美 光彩，性格乐观向上。
发展史
• 1、明代嘉隆年间，以魏良辅为首的戏曲音乐家们在太仓
南码头创制昆曲水磨腔的同时，以张野塘为中坚人物组成 了规模完整的丝竹乐队，用工尺谱演奏，由昆曲班社、堂 名鼓手兼奏，后逐渐形成丝竹演奏的专职班社。 • 2、1860年前，已在江南一带流传。最初流行在农村中， 后在城镇茶馆中民间自娱娱人即兴消遣的一种手段，一直 十分兴盛。 • 3、1911年，在上海建立了最早的丝竹乐团体——“文明 雅集”，后有相继成立了“钧天集”、“清平调”、“国 乐研究社”、“乐林国乐社”等团体。
江南丝竹伴奏乐器：
江南丝竹
丝：二胡、中胡、 琵琶 三弦、扬琴、 秦琴等
竹：笛子、箫 笙
其它：板、板鼓 碰铃
中胡
二胡
三弦
扬琴
琵琶
秦琴
板
碰铃
笛子
板鼓
笙
江南丝竹的音乐特点：
• 江南丝竹的最大特点之一，就是演奏 风格精细，在合奏时各个乐器声部既富有 个性而又互相和谐，支声性复调织体写法 很有特点。乐曲多来自于民间婚丧喜庆和 庙会活动的风俗音乐，有的是长期流传于 民间的古典曲牌。 江南丝竹传统的技法中有你繁我简、 你高我低、加花变奏、嵌挡让路、即兴发 挥等手法，并逐步形成"小、细、轻、雅" 的风格特色。

江南丝竹单元PPT要点课件

一是音响形态上的“细”； 二是旋律形态上的“密”； 三是节奏形态上的“稳”；
二、音乐特征
1、音响形态的“细”及其文化内涵 （1）常用乐器的音响效和功能： “细”。所谓“细”，是指音量较
小，音质轻柔。
笛子
箫
二、音乐特征
1、音响形态的“细”及其文化内涵 （2）音响形态的“细”与江南特定环境间的关系
音响形态的“细”是与江南景致、文物和音乐功能的特征有着直接的 联系，体现了江南的自然景致和文物工艺细巧、清秀、精致、人口稠密， 物产丰饶的特征。
有的学者以为江南丝竹可以
有学者对这一立论进行分析
上溯至明代末年，明朝嘉庆年间 ， 和们， 一种北曲清唱形式，发源于中州，
在江苏太仓南码头创制昆曲水磨 张野塘改革清唱北曲，开了“北
腔的同时，还在乐曲伴奏方面进 曲昆唱”的先河，丰富了昆曲演
行了大量改革。
二、音乐特征
3、节奏形态的“稳”及其文化内涵
（1）音乐速度“稳” （2）音乐节奏“稳” （3）江南的景、物、人、情决定了音乐节奏的“稳”和“匀”
三、江南丝竹的乐队组合形式，曲式结构
1、乐队组合
江南丝竹乐队编制灵活，一般以丝乐 器和竹乐器为主，配有打击乐器，如鼓、 板木鱼和铃等。可根据不同乐曲表演的需 要和客观条件，小可仅用一丝一竹两件乐 器，如二胡和笛子组成乐队。大的乐队可 有十数人组成，主要乐器为笛、笙、箫、 二胡、琵琶、扬琴、阮、板、铃、木鱼。 演奏形式分“坐奏”和“立奏”。
思考
是非题： 1、在民族乐坛上，江南丝竹具有典雅、柔美、清丽、细腻的艺术风格，具有很
高的艺术价值。（ ） 2、茶馆是丝竹文化交流和传播的理想场所。 （ ）
问答题： 1、江南丝竹的流传与江南礼俗的关系？ 2、江南丝竹的发展与其他戏曲、音乐的关系？

人音版音乐鉴赏第三单元第七节：丝竹相和课件

16
作品对比
丝竹乐种 乐曲名称
江南丝竹
《中花六板》
流行地区 江苏、浙江地区
广东音乐
《娱乐升平》 广州市、珠江三角洲风格特点
清秀、细雅、 柔美、愉悦
高胡
音色清脆明亮、 华美；旋律华彩、 跳跃、活泼
17
“丝竹乐”的传承与发展
18
谢谢
19
高胡在外型上与二胡 基本相似，是十九世纪二 十年代作曲家吕文成将二 胡改用钢丝琴弦，移高定 弦，成为发音清脆明亮的 高胡。它的这一特点加上 低音区圆润的特色，使它 在乐队中占有非常突出的 地位。
15
思考
一、《中花六板》与《娱乐升平》在音乐风 格及乐器使用上有什么不同？ 二、江南丝竹与广东音乐都属于“丝竹乐种”， 形成它们不同风格的主要原因是什么？
陈 煜11
《老六板》与《中花六板》比较
12
“加花”
3 3 《老六板》 1 4
《花六板》
2 4
32
35
︱6 2 ︱1 ︱ 61 23 ︱ 1
3 《中六花板》
4 4
3 2 53︱ 6 61 25 32︱ 1
13
思考
一、《中花六板》与《娱乐升平》在音乐风 格及乐器使用上有什么不同？
14
高胡： 广东音乐中的“灵魂乐器”。
《中花六板》：为江南丝竹八大名 曲之一。整个曲调清秀、细雅、优 美、抒情，江南风味非常的浓郁。 抒发了人们乐观向上的情绪。
9
中花六板
（江南丝竹）
江南民间乐曲
10
1=D
1 4
《老六板》
古曲
3 3 ︱ 6 2 ︱ 1 ︱5 6 ︱1 ︱6 1 ︱1 3 ︱ 2 ︱
3 3 ︱ 6 2 ︱ 1 ︱5 6 ︱1 ︱3 2 ︱1 6 ︱ 5 ︱
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广东音乐
二弦、 提琴（类似板胡）、
三弦、月琴、
无主忧P奏PT乐整理器发：布 高胡 辅以扬琴和秦琴
22
高胡
提琴（板胡）
三弦
月琴
横箫
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23
广东音乐的特点：
• 广东音乐旋律跳跃活泼、流畅自然，其结 构多为短小精悍的作品，具有浓厚的地方 色彩，时代的气息，音乐绮丽精致，华美 光彩，性格乐观向上。
乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲《欢
乐歌》发展成慢板和中板段落、而以母曲为末段
，构成了A—1A—2A的变奏体无忧结PPT构整理。发布此曲原系
江南丝竹八大名曲之一。
14
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15
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16
作品赏析：《紫竹调》
• 《紫竹调》是广泛传播于吴语区 （苏南、上海、浙江大部、皖南 等）的传统小调歌曲，其源头可 以追溯到春秋战国时期的民歌。
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3
丝竹乐的音乐特征：
丝竹乐具有“柔、细、轻”的音乐特征： 柔——指乐队合奏音响柔润的特点。 细——指演奏风格精致细腻的特点。 轻——指乐曲侧重于表现轻快、愉悦的情趣。
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4
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5
江南丝竹：
江南丝竹乐，泛指江南部、浙江西部 一带的民间丝竹合奏乐，其中以流传于上 海一带的乐曲为主。
江南丝竹传统的技法中有你繁我简、
你高我低、加花变奏、嵌挡让路、即兴发
挥等手法，并逐步形成"小无、忧P细PT整、理发轻布 、雅"
的风格特色。
11
江南丝竹代表作品：
• 江南丝竹著名的八首乐曲是——
• 《欢乐歌》、《云庆》、《老三六》、 《慢三六》、《中花六板》、《慢六扳》 、《四合如意》、《行街》。
• 此外，《鹧鸪飞》、《柳青娘》、《高山 流水》、《霓裳曲》、《倒扳桨》等乐曲
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7
江南丝竹伴奏乐器：
江南丝竹
丝：二胡、中胡、 琵琶
三弦、扬琴、 秦琴等
竹：笛子、箫 笙
其它：板、板鼓 碰铃
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8
中胡
二胡
三弦
扬琴
琵琶
秦琴
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9
板
板鼓
碰铃
笛子
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笙 10
江南丝竹的音乐特点：
• 江南丝竹的最大特点之一，就是演奏 风格精细，在合奏时各个乐器声部既富有 个性而又互相和谐，支声性复调织体写法 很有特点。乐曲多来自于民间婚丧喜庆和 庙会活动的风俗音乐，有的是长期流传于 民间的古典曲牌。
丝竹音乐将丝弦与竹管乐器相结合来 演奏，有时加上一点轻打乐器，起点缀作 用，是一种传统的“细乐”演奏形式。
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6
发展史
• 1、明代嘉隆年间，以魏良辅为首的戏曲音乐家们在太仓
南码头创制昆曲水磨腔的同时，以张野塘为中坚人物组成 了规模完整的丝竹乐队，用工尺谱演奏，由昆曲班社、堂 名鼓手兼奏，后逐渐形成丝竹演奏的专职班社。 • 2、1860年前，已在江南一带流传。最初流行在农村中， 后在城镇茶馆中民间自娱娱人即兴消遣的一种手段，一直 十分兴盛。 • 3、1911年，在上海建立了最早的丝竹乐团体——“文明 雅集”，后有相继成立了“钧天集”、“清平调”、“国 乐研究社”、“乐林国乐社”等团体。
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24
作品赏析：《雨打芭蕉》
《雨打芭蕉》是早期优秀乐曲之一。 乐曲以流畅明快的旋律，表现了南 国生活的愉悦情绪。曲调运用顿音、 加花等技巧，描写打在芭蕉上淅沥 的雨声、芭蕉在雨中婆娑摇曳的形 态以及人们旱热逢雨的欢乐。
• 3、20世纪50年代以来，广东音乐得到了很大的发展，音
乐工作者对广东音乐进行搜集、整理，并对广东音乐的和
声、配器等方面进行研究改革，出版了不少的乐谱，创作
并演出了大量优秀曲目。
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21
伴奏乐器：
早期的合奏， “五架头”，又叫“硬弓组合”，独奏多用琵 琶或扬琴。
20年代以后，俗称“三件头”，又称“软弓”。主奏或特性 乐器是高胡，也称粤胡、南胡。
合奏乐——丝竹乐
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1
主讲内容
江南丝竹
发展史 音乐风格及特点
代表作品
广东音乐
发展史 音乐风格及特点
作品赏析
欢乐歌
代表作品
雨打芭 蕉 无忧PPT步整步理发高布
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丝竹乐： 丝”与“竹”是周朝的八音乐器分类法中的两个种类。 丝---指的是弹弦乐器，竹则指的是竹制吹奏乐器。 丝 竹乐指的是用竹制吹管乐器与弦乐器合奏，演奏风格细致、多表现 优美抒情、轻快活泼的情趣。如二人台牌子曲乐队中主要乐器为笛、四胡， 江南丝 竹乐队中主要乐器为笛、二胡，广东音乐乐队中主要乐器为粤胡等。 著名乐曲如江南丝 竹的《三六》《行街》；福建南曲的《八骏马》《梅花 操》；二人台牌子曲《南绣荷包》《推碌碡》等。
• 《紫竹调》是江南地区的民歌小 曲、爱情小调，也是上海地方戏 沪剧与滑稽戏的基本曲牌、常用 曲调。《紫竹调》轻松活泼，婉 转流畅，不仅悦耳动听，而且歌 唱性强，所以一直是上海人不同 时期的“流歌，到东方
歌舞团演员朱明瑛唱红大江南北 的沪剧《无罗忧P汉PT钱整理》发里布 著名的《紫 竹调》，该曲一直在上海这个1城7 市的上空飘荡。
亦常演奏。
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作品赏析： 《欢乐歌》
•
江南丝竹合奏曲。是明、清时期流传在江南
的曲调，用相同的旋律素材，采用变奏在前，原
型素材在后的演奏方式，在江南丝竹乐曲中一个
创新。
• 曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱性，旋 律流畅，由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨，常
用于喜庆庙会等热闹场合，表达了人们在喜庆节 日中的欢乐情绪。
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广东音乐的形成及发展史：
• 1、1921年以前是广东音乐的形成时期，它最初形成于清 末民初（二十世纪始） 。清末，在广州市以及珠江三角 洲一带流行着不少“过场”——“又名宝字，即丝弦乐队 当无唱曲时，各弦合弄之谱也”、“小调谱”，广东音乐 即在这些民间音乐基础上发展起来的。
• 2、20世纪20年代至30年代，是广东音乐的兴盛时期，出 现了吕文成、何柳堂等专业作曲家和演奏家，原来的“硬 弓”乐队也发展成“软弓”。
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广东音乐：
于清末民初产生和流传在广东珠江三角洲一
带• ， 是19世纪末及20世纪初在当地民间“八音
会”和粤剧伴奏奏曲牌的基础上逐渐形成的。
广东音乐是具有鲜明地方色彩和独特风格的 乐种之一，内容很广，包括粤剧和潮州音乐、小 曲及地方性民歌曲艺等等，现在则专指丝竹音乐。