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《千与千寻》的建筑为什么叫油屋？图解油屋发现阶级的顶端是巨婴从2001年吉卜力工作室发布宫崎骏导演的《千与千寻》到现在，已经有很长一段时间了。
今天它仍然是一部很受欢迎的电影作品，世界范围内不计其数的影迷对千寻误入的神秘世界充满兴趣。
油屋是这个架空世界里八百万神灵前来休养生息的地方，由对工作热情而贪婪的汤婆婆带领青蛙员工和汤女运营，唯一的人类千寻为拯救父母在这里排除万难、努力地工作和生活，发现自己内心的勇敢和执念。
被汤婆婆封印的白龙少年、粗鲁的汤女小林、神秘孤独的无脸人、汤婆婆的巨婴、被人类污染成不速之客的河神、烧温泉水的锅炉爷爷这些角色轮番在这座神奇的建筑中登场，又因为各自的阶级和身份出现在油屋的不同楼层和位置，由挑战命运的千寻去串联。
油屋是整个故事的中心舞台，它很奇幻，但是里面发生的故事和人物却很真实。
这座温泉馆为什么起名叫油屋？去过极乐汤的人都知道，日语里面汤的意思是洗澡水，那为什么这座架空世界的温泉馆不叫汤屋呢？日语里面有一句俗语叫“油を売る”，表示在工作中说闲话、偷懒，据说是因为江户时代卖油的商家在给客人打油的时候，常常会趁装油的时间跟客人拉家常闲谈。
从那开始就有人使用「油を売る」表示休闲、偷懒。
所以油屋在这里的意思是一个可以休闲、放松，暂时丢掉手头繁琐工作的地方。
油屋的建筑结构和布局跟每个角色的阶级和身份相关联架空世界里，油屋建造在临近悬崖的孤岛上，从桥的正门看，油屋看起来像是一座5层楼的建筑，实际上通往入口的红色栏杆桥建在和悬崖顶齐平的3层，悬崖下面还有将近2层，这样包含顶部的一座塔楼，油屋的整体高度可能超过50米。
悬崖边的油屋这里我们以入口桥梁为界将油屋的楼层分为高低层。
油屋的楼层分布图最下层是锅炉爷爷的锅炉房，里面除了锅炉还有烧温泉水的药方柜子；锅炉室兼煎药室下层靠近悬崖的一侧是员工宿舍，设置在这侧的目的是客人从栏杆桥入口的地方看不到这些不美观的宿舍。
除了汤婆婆、白龙和锅炉爷爷以外，所有员工都住在这些男女分开的宿舍里面。
美术鉴赏千与千寻生物科学：戴瑞兰宫崎骏并没有运用华丽的笔墨、复杂的线条去刻画每个人物的每个细节，而是利用造型去刻画人物个性，通过简化造型去突出人物形象。
头发扎成马尾的荻野千寻，简洁的马尾，及膝的短裤，简约的衣服，从造型上就已经给人以懵懂女孩子的感觉，但荻野千寻活泼、清纯、率性、坚定的形象也能定格在每个人的心中。
通过色彩运用来刻画主人公的情绪变化或表情变化从而表现出赋予主人公的思想。
如千寻衣着颜色的变化，开篇的千寻身着浅绿色的衣服，在进入油屋后换为了红色，表现出了千寻救出父母的斗志与决心。
宫崎骏在这个环境中很好地处理了日式风格和欧式风格的糅合，以日式风格为主题，以欧式风格为点缀，给观众呈现出了一个恢弘中透着浓厚东方气息的场景。
带着浓郁日式建筑风的油屋浴场，从整体上看以木料为主要材料的油屋，占地大，高耸提拔，四周是清澈的护城河，建筑用桥梁与陆地连接，布局上很有中国古典建筑的味道，也很有日本奈良时期的建筑特色。
但汤婆婆御殿中的装饰和陈设有很多都是欧式风情的。
《千与千寻》中日式与欧式建筑完美结合，给人新鲜而又舒服的感觉。
除了风格独特建筑外，其场景也美不胜收。
动画中主要以大自然作为环境背景，处处体现日本特色的乡村世界。
场景没有华丽、虚荣，更多的是朴实和景致的情调。
舒缓的蓝天。
温和的海风，茂密的森林，绿色生生不息的原野。
还有那些老式火车、布满青苔的红色屋檐，光滑的青石路、烟囱、风车。
简单的色彩拼凑起来的自然世界却给人以超出现实的自然美感。
作者将概括的与细节的绘画特色结合起来，有的用大片的颜色勾勒出一个大全景的蓝天白云清水，有的又用丰富的色彩特写一片叶子纹路。
因为有了细节与概括的结合，所以给了观众更多想象空间。
尽管大家也知道那样的美景只存在于想象之中，人们也愿意为着想像之中的美景而陶醉，所震撼。
除了宫崎骏的画面，配乐很好的贴合了宫崎骏作品童话般的意境，大多清澈美好，音乐简约大气、高雅脱俗、却也有浓郁的日本气息。
⾦⾹花《千与千寻》⾥的⼩背带，是什么？服饰是⼀种隐性的语⾔，是集体⽆意识的表达。
在电影《千与千寻》中，千寻的⼩背带名⽈襻膊，⼜称臂绳。
早在汉代，中国⼈就⽤襻膊来绑住袖⼦⽅便作业。
⽽电影中千寻的襻膊是交叉在后的。
在⽇本的服饰⽂化中，制服是其中的代表。
透过服装这⼀可视之物，可以看到不断将社会规范和⼈的意识外在化的过程，从某种程度上说服装不同阶段的变化也是⼤众⼼理和社会变迁的变化！⽂章发表于《⽂汇学⼈·论衡》，原题⽬为《⽇本的服饰⽂化与社会⼼理》（2017-01-20）《千与千寻》⾥的⼩背带，是什么？说起⽇本⼈，⼈们眼前总会浮现这样⼀些形象：海军装校服妹，穿着做旧衬衫、戴着⿊⾊礼帽的⽇本男⼈，以及戴着⽑线帽，穿着素⾊宽松长裙和厚底鞋的⽇本⼥⼈。
服饰之于现代⼈的意义早已超出取暖遮体的功⽤，已然成为⾝份的符号。
作为社会⽂化现象，服饰是⼈类隐性的语⾔，是集体⽆意识的表达，也是⾃我精神的延长和对待⽣活的态度。
襻膊，⼜称臂绳。
早在汉代，中国⼈就⽤襻膊来绑住袖⼦⽅便作业。
千寻的襻膊交叉在后。
⽇本的服饰⽂化中，⾸先让⼈想到的是⽇本的制服。
1886年江户幕府为陆海军制定“诘襟（がくらん）制服”。
江户时期，⽇本唯独与荷兰通商，がくらん也就是“学兰”的意思。
这种不同于⽇本传统服装的洋式军装被称为“洋服”，洋服这⼀词⾄今被⽇本⼈⼴泛使⽤，泛称⾐服。
制服最早是官给品，⼯部省⼯学寮（后为⼯部⼤学）和札幌农学校，⾃1873年开始制作校服。
后皇室⼤学学习院（现为学习院⼤学）于1879年，东京帝国⼤学（现为东京⼤学）于1886年制定校服后被其他学校⼴泛采⽤，男⽣以陆军⼠官服样式，⼥⽣则以海军⽔兵服样式为基本款。
据说孙中⼭于1895年年底前后在⽇本的横浜剪辫、易服，并借鉴⽇本军校的⼠官服的样式学做中⼭装，曾⼀度作为时尚和⾰命的象征风靡了中国。
⽇本⼩学⽣背塑形书包“ランドセル”，也是对荷兰军⽤包的改版。
我每天能在街头看到三三五五结对上学、放学的可爱“⼩乌龟们”，头戴圆顶礼帽，背着龟壳舨的“ランドセル”。
《千与千寻》的内涵宫崎骏的绝大多数作品虽然是关于小孩子的故事，但内容涉及冒险、乡村生活、神奇生物、魔法、战争等。
在共性之外，其题材有着极大地丰富性.在主题上，宫崎骏一直关注成长与环保的问题，借助童话般的奇幻故事,以及形形色色人物的内在隐喻，反映人与人、人与社会、人与自然的宏大主题。
千寻及其父母、白龙、汤婆婆、钱婆婆和无面人等等丰富的角色共同编制出一段奇幻的历险故事。
虽然导演使用的是单线顺序叙事，但依然使情节紧张精彩，叙事的直白令主题更为突出。
相比《龙猫》的童真，《千与千寻》的主题更为深刻和复杂,但又不那么沉重。
宫崎骏通过一个孩子的异域冒险故事，完成了多层次主题的表达，并依旧使观众保持愉悦的心情。
归结起来,《千与千寻》主要有一下几点主题内涵：第一：讽刺人类的贪欲，强调劳动的价值.对于《千与千寻》这部作品，首先看到千寻的父母。
通过千寻与父母的交流以及其行程中的表现，看不出这对夫妇有何独特之处。
宫崎骏并没有对二人进行过多的描述，但在神隐餐馆的那场戏，我们可以看出父母的角色代表的是人性中的贪婪。
汤婆婆与钱婆婆的形成一对对比。
作为双胞胎，两人性格不同，追求更是不同.钱婆婆居住在沼底类似农庄的简朴小屋中,勤恳劳动，安享平淡质朴的生活.汤婆婆经营汤屋，对于金钱的欲望永不满足。
但她同样肯定劳动，千寻出色的接待了“腐烂神”,汤婆婆也没有吝惜赞扬。
这些虽然体现了她见钱眼开、利欲熏心的一面，但宫崎骏没有把她塑造成压榨劳动人民的形象。
因此我不认为汤婆婆是绝对的反面角色，而且汤婆婆对宝宝的关爱表现出令人捧腹的可爱一面。
这一主题在片中表现得十分明显。
千寻的父母因贪吃变成猪,汤屋的员工们见钱眼开最终得到的只是泥土变成的金子，汤婆婆是利欲熏心的“典型”,这些都是宫崎骏着意批判的对象。
相比之下，没有贪欲的千寻保持了人形，拯救了父母,她拒绝接受无脸男的金子，也使无脸男最终醒悟。
宫崎骏是否定人类贪婪欲望的。
他的很多电影表现纯真的小孩子，排斥一个现实的利欲社会，而《天空之城》中受权力诱惑的穆斯卡成为宫崎骏电影中最大的反派，无疑表现导演对贪婪人性的鄙视。
动画影片中的角色服饰设计在动画角色形象的整体构成中，服饰因其占据了绝对优势的面积比例的缘故，毋庸置疑成为刻画角色形象的重要因素，对于一个动画形象来说，服饰不仅仅是用来展示其职业、身份等固有信息，更可以通过色彩、款式等手段来展示角色的性格、能力以及对生活的态度等方面的信息。
首先，可以肯定的是我们的工作目的是不同于服装设计的，在这里服装设计的工作是用来再现或是创造故事中要求的视觉效果的一种手段。
而单纯的服装设计是一门大众艺术是为生活而服务的商品，我们设计的服饰是活在故事里的，是为角色造型量身定做，独一无二的。
其次，当我们的服饰穿着于剧中角色人物身上时，我们要让这些服饰合理化。
这种合理性即表现在尊重故事剧本的时间、空间上，比如在不同历史朝代、不同地区、不同民族之间存在的差异，另外又表现在个别角色人物的职业、身份甚至能力上。
在一部优秀的动画影片中，动画角色的服饰设计往往是很成功的。
我们不能忽视动画角色服饰这一具有重大影响力的设计因素。
因为它们不仅能体现角色的外在形象，最重要的是，角色服饰能直接体现人物的身份、年龄、职业习惯、情趣等特征。
作为动漫中的人物，每一个都有其特殊的角色设定，为角色“穿”上适合他们的服饰，是设计师的首要任务。
日本漫画家青壮派动画名家今敏的第二部动画影片《千年女优》，片中描述了女明星戏剧性的一生，并随着女明星的口述回忆，带领观众超现实地穿梭在不同时空，做了一场驰骋银幕上下、真实虚构世界的旅行，让这个故事的面貌变得丰富有趣。
设计师在设计时注意各层次的角色分别有符合身份的服装，使得影片角色更加逼真。
动画电影《千与千寻》中，导演宫崎骏根据他朋友的女儿设计了形象，所以影片开始女孩千寻的服饰非常生活化，像邻家女孩子一样亲切，但当她在汤婆婆的浴室工作后，她的服饰更显得适当得体。
