认知诗学莫言小说语言创新中的“心与物”——认知诗学视角赵奎英（南京大学艺术研究院，南京 210093）摘 要：大量运用词汇偏离是莫言小说语言风格的一大特色。
莫言小说中的词汇偏离表现在临时创造新词语，即时创造新用法，以陌生化的描述性语句代替或更新现成的语词，或用出其不意的比喻打破人们对于日常名物的感受和认识等方面。
莫言的词汇偏离创造出了异乎寻常的语言形式，取得了空前强烈的“陌生化”效果，更新了人们的审美感受、理解和认识，似乎深谙形式主义的美学原则。
但从认知语言学角度进行分析便会发现，莫言的语言创新始终有一个“物”和“心”的向度，它更为暗合的是“认知诗学”所开启出来的美学路向和追求。
莫言的语言创新以一种不断向原初之“物”的回返和向个人“体验”的回归，在个体独特身心构造与原初本真之物相互作用中生成的陌生化形式，开启了一种重返词语重量和心灵深度的纯文学写作道路。
它不仅为人们重新认识语言和文学，也为人们反思形式主义诗学，建构认知诗学提供了一个可供参照的维度。
关键词：莫言小说；词汇偏离；“心物”向度；认知诗学中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：978-7-119-09247-8(2014)01-0074-11“Mind and Thing” of Language Innovation in Mo Yan’s Novel: APerspective of Cognitive PoeticsZHAO KuiyingAbstract: A striking linguistic feature of Mo Yan’s novels is lexical deviation including creating nonce formation or nonce meaning, substituting the existing words for descriptive sentences for defamiliarization, or creative referring terms with surprising metaphors. These means of lexical deviation, revealing Mo Yan’s familiarity with the aesthetic principal of verbal formation, has created an unusual form of literary language, producing an unprecedented effect of defamiliarization and updating our usual aesthetic feeling, understanding and knowing. Mo Yan’s innovation of language has a basic dimension of correlating “thing” and “mind” all the time, which is in perfect accordance with the aesthetic principles of cognitive poetics. Mo Yan’s language innovation initiated a new route to pure literature, returning back to the weight and depth of words by going back to the primary nature “thing” rooted in the individual embodimental “experience”. From the perspective of cognitive poetics, we are more likely to discern this basic dimension of Mo Yan’s language innovation.Key Words: Mo Yan’s novel; lexical deviation; dimension of “thing” and “mind” ; cognitive poetics大胆冲破各种界限和束缚，违反或破坏各种语言常规，使用规范偏离，是莫言小说语言风格生成的一个重要原因。
在莫言所使用的各种形式的偏离中，词汇偏离又尤其值得人们注意。
因为透过莫言小说中的词汇偏离，我们可以发现莫言小说语言创新的深层规律。
它让我们看到，莫言小说的词汇偏离并不仅仅是一种语言形式的创新，更不是一种空洞的语言游戏，而是以不断向原初之“物”回返和向个体“体验”回归的陌生化语言，在“心与物”的相互作用中重返了词语的重量、深度和活力。
与其说他遵循的是俄国形式主义的美学原则，倒不如说它更暗合认知诗学所标举的文学语言生成路向莫言小说语言创新中的“心与物”和美学追求。
因此，我们这里试图对莫言小说的词汇创新进行分析，并适时反观它与新兴的认知诗学之间的可能关系。
一“偏离”，英文作“deviation”，又译变异，它是指对语言常规的破坏和违反。
英国文体学家杰弗里·N. 里奇（Geoffrey N. Leech），曾概括出英语诗歌中“词汇偏离”的两种最基本方式：创造新词汇和创造新用法。
所谓创造新词汇，是指作家使用“临时造语”的方式为某一特定的目的自创新词；所谓创造新用法，则是指作家在特定语境下临时违背词的常规用法，使一个词获得“偶有语义”，造成新奇别致的效果。
如果按照这种解释，我们发现，在莫言的小说语言中，这两种类型的词汇偏离比比皆是。
我们这里先看莫言是如何通过“临时造语”方式自创新词汇的。
莫言小说中存在着大量的临时自创的新词语。
这些新词有的是在现有词汇之外完全生造的；有的是在已有词汇的基础进行仿造或改造的；有的是对已有成语、习语的凝缩或合并；有的则是对一些固定的、现成的词语的扩展或拆分；也有一些是通过对已有词语的词素顺序进行颠倒而成的。
但无论如何，莫言作品中通过偏离词汇规范而临时创造新词语的现象是随处可见的，并且这一现象业已引起批评界、理论界和语言学界的注意。
我们这里主要以莫言小说中仿造或改造的新词为例，看看莫言在创造新词汇时所遵循的一般规律：丁钩儿说:“我舍不得打死你。
吓唬你。
不要人仗狗势．．．．。
十点多了,早该开大门!”(《酒国》) 尊龙大爷说，“如果鲁长官不嫌弃的话，老汉愿意效驴马之劳．．．．。
”（《丰乳肥臀》）现在，她让俺来请你，就说明她服了软，认了输，你不趁着这个机会借坡上毛驴．．．．．还要等到什么时候？（《檀香刑》）樊三为难地说：“你都给我认了驴马亲家了，还叫我说啥?试试吧，死驴当成活驴医．．．．．．．。
（《丰乳肥臀》）它的身后，几十匹黑色的老鼠列成半圆的队形，鼠视眈眈．．．．，随时准备冲锋陷阵。
（《丰乳肥臀》）从以上引文可以看出，那些加点的词语都是通过对已有的成语或俗语加以改造而来的，有的是改换了一个字，保持原有的词语结构和意涵指向，如把愿“犬马之劳”改换成“驴马之劳”，把“虎视眈眈”改换成“鼠视眈眈”；也有的改换了多个字，大致保留了原来的结构形式，但意涵指向已经发生变化或已走向原来的反面，如把“借坡下驴”改造成“借坡上毛驴”。
也有的是在整体结构形式不变的情况下，调换词素的位置，使意涵指向发生改变，如把“狗仗人势”改造成“人仗狗势”。
但所有这些经过改造而成的新词汇，不管意涵指向是否发生改变，都通过对通常的词汇规范的偏离，在形式上变得十分“触目”，从而大大增强了俄国形式主义者所说的那种“可被触知”的程度。
这些触目的形式都给人一种耳目一新的感觉，并创造出了一种十分诙谐幽默的效果。
但作者这样打破用词规范，并非仅仅是为了娱人感官、触人耳目，而且也更好地实现了表义功能。
因为这些词语被改造后不仅是更触目了，而且也更加切合语境意义了。
如在《酒国》中，检查员丁钩儿去罗山煤矿调查食婴案件，看门老头10点多钟还不开大门，丁钩儿好不容易弄开小门进去，脚跟还未站稳就被看门老头当头泼了一盆洗脸水，但看门老头非但不道歉，反而仗着他那条狼黄色大狗提着洗脸盆“愤怒地单脚踹着地球骂人”，被丁钩儿用玩具手枪吓倒在地，这时才有了所谓的不要“人仗狗势”。
这话除了带有诙谐意味并十分“触目”外，实际上也比“狗仗人势”更“写实”、更精准、更生动、更形象了。
在《丰乳肥臀》中，作者把愿效“犬马之劳”改换成愿效“驴马之劳”，实际上也取得了这样的效果。
在《丰乳肥臀》中，莫言有很多地方都写到“驴”。
这与“驴”作为一种重要的生产资料，在当时的中国农村的生产生活中发挥着不可替代的作用有着直接的关系。
作者这里让尊龙大爷把愿意为鲁长官效力，说成是愿效“驴马之劳”，不仅达到了新奇陌生的效果，实际上也与尊龙大爷作为一个对“驴”有着更深厚感情的，同时也没有太高文化水平的农村老汉的身份特征更加符合。
另外，像引文中提到“死驴当成活驴医”等，也都是与小说中的人物、情节、场景更为切合的。
在莫言的作品中，这类通过仿造或改造而来的新词汇可谓举不胜举。
如把“半老徐娘”改造成“全老徐娘”，把“一鸣惊人”改造成“一脱惊人”，把“一马当先”改造成“一驴当先”，认知诗学把 “欺人太甚”改造成“欺猫太甚”，把“杂乱无章”改造成“杂乱成章”，把“美女如云”改造成“美吃如云”，把“往事如烟”改造成“驴事如烟”，把“蓬头垢面”改造成“蓬毛垢面”，等等。
这些改造看起来不管多么有违常规，但通过对原文语境的分析可以看出，作者基本上都是“缘事生语”，“随事为文”，因此这些改造也可以说是“词随物转”，“文与境合”，既新颖别致、诙谐幽默，给人一种陌生化的效果，又大大增强了语言的表现力，更加精准地表现了语境意义，更加生动地呈现了事物特征，使语言具有高度的“及物性”。
二莫言小说词汇偏离的另一种形式是在特定语境下临时违背词语的常规用法，使一个词获得“偶有语义”或新的用法。
我们知道，在我们的日常话语系统中，每个已知的事物都已经有现成的名称，每个常用的语词也都已经有现成的用法，哪个词与哪个词组合搭配在一起，哪一类词用来修饰、说明哪一种情况、哪一类事物，都是有比较固定的用法规范。
但我们发现，在莫言的小说中，这些固定的用法规范随时都会被打破。
作者经常出其不意地把一些词从固定的上下文关系中提出来，把它们放置在一个异乎寻常的语言环境中，从而创造出一种特别的、新颖的意义、意味或效果。
试举几例如下：这封信写得七嘴八舌．．．．,交头接耳．．．．,但基本上杂乱成章,原因自然还在酒上。
(《酒国》)骡子驮着母子俩，在高粱夹峙下的土路上奔驰，骡子跑得前仰后合．．．．，父亲和奶奶被颠得上蹿．．下跳．．。
