文学翻译-

22. I have given you my entire soul, together with its quirks, playing a small temper, flickering, and spiking, and eighteen hundred kinds of bad habits. It is really annoying, only a little good, love you.
21. 人的一切痛苦，本质上都是对自己的无能的愤怒。
21. All human suffering is, in essence, an indignation to their own incompetence.
22. 我把我整个灵魂都给你，连同它的怪癖，耍小脾气，忽明忽暗，一千八百种坏毛病。它真讨厌，只有一点好，爱你。
17. 婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。
17. Marriage is a siege. People outside the city want to go in. The ones in it want to get in.
18. 爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能终成眷属的悲哀。
9. 当五十岁的时候，不，在四十岁之后，你会明白人的一生其实干不了几样事情，而且所干的事情都是在寻找自己的位置。性格为生命密码排列了定数，所以性格的发展就是整个命运的轨迹。不晓得这一点，必然沦成弱者，弱者是使强用狠，是残忍的，同样也是徒劳的。我终于晓得了，我就是强者，强者是温柔的，于是我很幸福地过我的日子。
10. 善或许得不到回报，但可以找到安慰。
10. Being good may not be rewarded, but must receive comfort.

译文：Around this time of year, pillars and willows began to sprout, and new buds to appear on the early mountain peaches, forming a picture with the sky decorated by the kites the kids flew, a picture that gave you feel of the warmth of spring.
译文：At that time, China’s reform and opening-up policy was not yet fully implemented. As an ordinary citizen, how could I get permission to go to Hong Kong merely for an exhibition?! Who should I approach for approval? Where should I go to put in the application? By the time I had managed to get through the tedious procedures, the exhibition would have long been over. I immediately sent Mr. Huang a telegram of congratulations, and that was the best I could do in answer to his invitation.
分析：原文中出现了四个“第一”，前两个 “第一”所讲意义一致，其余的则各不相同。 因此前两个同意译为“top”，将“倒数第一” 译成“brought up the rear”，而“顽皮第一” 译成动词“topped”，这样一来，第一个“第 一”与后两个“第一”分别形成反义与同义的

I thought of that one evening as I was driving. The moon, one day short of fullness, rode with me, first gliding smoothly, then bouncing over the bumpy stretches, now on my right, then straight ahead, the silver light washing over dry grasses in open fields, streaking along through black branches, finally disappearing as the road wound its way through the一轮满月晃晃悠悠地悬浮在上面，离我们那么近，仿佛就要掉下来撞到我们身上。它光华照人，比前一天晚上还大，更令人心驰神往，在熔银般的水塘上空悄悄地爬升。就连十岁的孩童也能看出，这不仅仅是个月亮。这是个大写的月亮。
我转过身，只见约翰正咧着嘴笑，满脸期盼的神情；他热切的目光想从我的脸上探明他是否博得了我的欢心。他确实博得了我的欢心。我意识到现在月儿也正在随他同行。
（方杰译）
讲解
这是一篇非常优美的关于月亮的散文，它将细腻的描写和真挚的情感及人生感悟交融在一起。翻译这样的文章，译者不仅要译出基本信息——字面上的意思，还要译出原文的韵味。这就需要在选词、句式安排及形象化词语的运用上仔细琢磨，不仅要注意字、句上的局部效果，更要注意段落、篇章的整体效果。
John blinked a few times and looked at me as if I might, indeed, be loony. “Mom, it’s just the moon. Is this the surprise?” I suppose he was hoping for a puppy.

文学翻译：1．《柳家大院》（节选）原文作者：老舍这两天我们大‎院里又透着热‎闹，出了人命。

事情可不能由‎这儿说起，得打头来。

先交代我自己‎吧。

我是个算命的‎先生，我也卖过酸枣‎、落花生什么的‎。

那可是先前的‎事了。

现在我在街上‎摆卦摊儿；好了呢，一天也抓弄三‎毛五毛的。

老伴儿早死啦‎，儿子拉洋车。

我们爷儿俩住‎着柳家大院的‎一间北房。

除了我这间北‎房，大院里还有二‎十多间房呢。

一共住着多少‎家子，谁说得清？住两间房的就‎不多，又搭上今儿个‎搬来，明儿个又搬来‎，我没那么好的‎记性。

大家见面，招呼声“吃了吗？”透着和气，不说呢，也没什么。

大家一天到晚‎为嘴奔命，没有工夫扯闲‎盘儿。

爱说话的自然‎也有。

可得先吃饱啦‎。

王家住两间房‎。

老王和我算是‎柳家大院最“文明”的人了。

“文明”是三孙子。

2．《柳家大院》（节选）译文A pretty‎kick-up has been the order of the day again in our compou‎n d lately‎, for a life has been lost.But‎this‎isn’t‎the‎way‎to‎open‎the‎ball‎. We should‎go the whole animal‎.First , a few words about myself‎.I’m‎a‎fortun‎e-teller‎. Once I was a vender‎of sour dates , ground‎-nuts and what not. But that was ages ago. Now I keep a fortun‎e-teller‎’s‎stall‎on‎the‎side-walk and can scrape‎up three or five dimes a day at best. My old gal had long kicked‎up her heels. My‎son’s‎a‎ricksh‎a w-boy. That’s‎what‎he’s. We two , father‎and son , hang our hats at a south-facing‎room in the Liu’s‎compou‎n d.Beside‎s the room we occupy‎there are twenty‎more rooms in the same compou‎n d. How many famili‎e s live there , only God knows. Those who occupy‎two rooms are quite few. Beside‎s , they are always‎on‎the‎go.‎I‎haven’t‎got‎such‎a‎good‎memor y‎as to rememb‎e r all that. When people‎meet , they‎greet‎each‎other‎with‎a‎“How‎do‎you‎do‎?”, just to show their good neighb‎o urly feelin‎g s. But if they should‎cut each other dead , nobody‎would care. When‎one’s‎knocke‎d about from pillar‎to post for his bread day in and day out , he‎won’t‎find‎ginger‎enough‎for gas and gaiter‎s. Of course‎, there’s‎those‎who‎are‎all‎jaw‎like‎a‎sheep’s‎head‎among‎us. But one can hardly‎be in a mood for rag-chewin‎g‎when‎one’s‎guts‎cry‎cupboa‎r d .The Wang family‎occupi‎e s two rooms. Old Wang and I are consid‎e red the gentee‎l fork in the compou‎n d. Gentil‎i ty be hanged‎!注释：kick-up：有了问题，出了毛病open the ball：作为开头what not：诸如此类的东‎西old gal：（口）老伴kicked‎up‎one’s‎heels‎：(俚) 死ricksh‎a w ：人力车，黄包车hang‎one’s‎hats‎on:指望，依靠on the go：（口）忙个不停cut sb. dead：不理睬某人knock about ：（口）漂泊，游荡from pillar‎to post ：四处奔走着，到处碰壁地，for his bread (俚) ＝for his moneyday in and day out ：日复一日，每天不间断地‎ginger‎：（口）精力，活力，劲头gas ：（俚）令人非常满意‎（或愉快的）的事（或人）be‎all‎jaw‎(like‎a‎sheep’s‎head)‎：全是空话，废话连篇rag ：（俚）姑娘，情人（指女性）guts：（用作单）贪食者be hanged‎：（用于诅咒语中‎）不得好死3．原文言语风格‎分析老舍先生是善‎于运用群众的‎言语大师。

Translate the following story into Chinese.THIS SON-LESS LIFE爱子逝去，生命成空Frank Leatherland弗兰克，莱斯兰德I hear his car pull in and park. The sound of his footsteps. The door opens and, as usual, he says: “Hi, Dad. Sorry I’m late.” He came to have a meal with me three times a week and he was always late. He has gone now. He will not be with me for dinner ever again.我听到他的停车声，脚步声。

紧接着门开了，他像往常一样说道：“对不起，父亲，我回来晚了。

”他每周回来三次与我一起共进晚餐，但他总是回来得很晚。

现在，他已逝去，永远不会再与我一起共享晚餐了。

It’s four weeks since my son Stephen died, and I am s truggling to come to terms with his death and the circumstances. He did not show up to meet my flight from Melbourne. There was no answer to my calls or text messages.我的孩子，史蒂夫已经去世四周了，但我一直在与他已死去的事实和一切做挣扎。

当我乘飞机从墨尔本返回时他没有来接我，我给他的电话以及短讯都没有了回音。

Thirty-six hours later, on Wednesday at 6:30 am, the police told me his car had been found. As soon as I heard the location I prepared for the worst. The rest of that day is a blur of activity and shock. I went to see his mother at 8 am to break the news. There was a continuous flow of calls to and from the police.他逝去的三十六小时后，周三早晨六点三十分，警察通知我发现了他的车子所在位置。

文学的翻译
散文翻译 Essay translation
概念
文学翻译，顾名思义，文学翻译就是对文学作品进行的翻译。 广义的文学翻译包括对所有涉及文学语言的广泛翻译。 文学翻译除了说明要传达出‚思维内容‛外，还着重强调了 ‚风格特色‛——因为这正是文学作品不可缺少的关键之一。 没有风格的作品必然显得苍白无血，毫无生气，正如人缺少了 他的个性一样。而作品有了风格，人物的音容笑貌便会跃然纸 上，机趣横生。因此，作为文学翻译，它必然也要力求传达出 原著的这种精神风貌，否则这种翻译是毫无意义的。 另一方面，文学翻译还强调了‚忠实、准确‛——这可是 文学翻译的要害，也是基难点所在。翻译毕竟不是创作，其性 质决定了它必须忠实准确地传达出原著的精神风貌，而不得随 心所欲，自由发挥。但是由于两种语言特点不同，规律不同， 一层不变地进行翻译是产生不了应有效果的。因此就需要进行 调整，在保持‚神韵‛的准则下语言上作些变通——这便是文 学翻译的‚再创作‛。不如此，翻译出来的东西看似忠实，实 则成了死译、硬译，违背了原作的精神风貌。
2、过左的译文 这一类译文的特点是译者自由发挥太大，主观随意性太大，违背了忠实于原作的翻译原则。最突出 的例子莫过于林纾的‚翻译‛——那实际上已不是翻译而是‚编译‛或‚译写‛了。由于林纾有深厚的 文学造诣，其‚译品‛固然有其不可否认的文学价值，但那不是文学翻译的艺术，而是‚译写‛的艺术 了。 《文汇读书周报》最近对《红与黑》的翻译讨论十分热烈，我想在此谈谈个人的拙见。我认为许渊 冲先生的某些观点、译文就带有过左的倾向。不错，文学翻译是要避免‚翻译腔‛。（见1995.5.6《文 汇读书周报》许渊冲先生《从<红与黑>谈起》一文）——即笔者前面说的‚过右的表现‛，但绝不能因 此而‚从心所欲‛，进行‚辉煌的发挥‛。我完全赞同许钧先生的观点，‚翻译家的再创作，有别于作 家的创造，作家创造可以‘从心所欲’，但翻译家的再创造则要‘不逾矩’。‛(见1995.5.6《文汇读 书周报》许钧致许渊冲《关于<红与黑>汉译的通信》)把翻译说成‚戴着镣铐跳舞‛是再准确形象不过 的了，跳舞即再创作，我们绝不能‚挣脱镣铐跳舞‛，那样就不成其为翻译了。 下面看几个实际的例子。许渊冲先生把‚belle‛（漂亮）译为‚山青水秀，小巧玲珑‛，把 ‚mourir‛（死）译为‚魂归离恨天‛，从翻译的角度讲是难以让人接受的，许先生的译文原作者完全 可以用法文表达出来，而司汤达之所以不如此，总是有其理由，或可看作是其创作风格使然。既然是翻 译总要‚亦步亦趋‛才是。（从该报民意测验结果看出，读者并不太喜欢过左的译文，还是喜欢带点 ‚洋味‛的译文。） 需要说明的是，并非所有许渊冲先生的译文都像上述两个例子那样，事实上，他的不少译文是很出 色的，‚戴着镣铐跳舞‛是跳得很好的。我曾读过他的汉诗英译，认为确实译得不错，并没有像上面那 样‚从心所欲‛，很好地把握了‚度‛的艺术。

文学翻译与非文学翻译之间的区别1. 引言1.1 文学翻译与非文学翻译的定义文学翻译与非文学翻译是翻译领域内的两大分支，二者在翻译对象、方法、要求、难度和技巧等方面有着明显的不同。

在定义上，文学翻译通常指的是对文学作品，如小说、诗歌、戏剧等的翻译，其目的是将原作的文学艺术价值和情感传达到另一种语言和文化环境中。

而非文学翻译则广泛应用于商业、法律、科技等各个领域，其目的是准确传达原文信息以满足特定的需求。

文学翻译强调对原作情感、风格和意义的忠实传达，注重保持原作的文学美感和文化特色。

非文学翻译则更注重准确性和专业性，需要翻译者具备相关领域的专业知识和术语。

文学翻译更偏向艺术性和文化表达，非文学翻译更注重信息传递和专业性。

两者在翻译理念和方法上存在明显差异，翻译者在实际工作中需要根据不同的要求和特点来选择合适的翻译策略。

1.2 翻译在文学和非文学领域的应用在翻译领域，文学和非文学领域都有着广泛的应用。

在文学翻译方面，翻译者需要将原著的优美语言和情感传达到目标语言中，保持原著的风格和意境。

文学翻译常常涉及诗歌、小说、剧本等文学作品，需要翻译者具备一定的文学修养和情感理解能力。

而在非文学领域，翻译被广泛应用于商业、法律、科技、医学等各个领域。

非文学翻译更加注重对原文的准确性和专业性，翻译者需要具备相关领域的专业知识和术语词汇的熟练掌握。

非文学翻译的范围广泛，涉及到各种类型的文件、合同、报告等。

文学翻译和非文学翻译在应用领域上有明显的区别，要求翻译者具备不同的技能与素养。

文学翻译更注重对情感和文学意境的传达，而非文学翻译更注重对信息和专业性的准确传达。

翻译者需要根据不同领域的要求灵活运用不同的翻译技巧，以确保翻译的质量和效果。

2. 正文2.1 文学翻译与非文学翻译的翻译对象文学翻译和非文学翻译的翻译对象有着明显的区别。

文学翻译的翻译对象主要是文学作品，包括小说、诗歌、戏剧等。

这些作品具有一定的艺术性和文学性，翻译者需要在保持原作文学风格和情感表达的基础上，使目标语言读者能够感受到原作的美感和情感。

第十六章文学翻译茅盾1954年在全国文学翻译工作会议上所作的报告《为发展文学翻译事业和提高翻译质量而奋斗》中指出，文学翻译是“用另一种语言，把原作的艺术意境传达出来，使读者在读译文的时候能够像读原作时一样得到启发、感动和美的感受”。

文学翻译必须是文学。

这是一个很大的课题，本章在此仅从最基本的几个方面做简要说明，即：文学翻译的标准，文学翻译的过程，文学翻译的语言艺术，以及文学翻译的基本功。

一、文学翻译的标准许多翻译家在讨论翻译标准时指出，翻译必须兼顾两面，即忠实与通顺。

而对于文学翻译来说，仅仅忠实与通顺还很不够。

因为文学作品是用语言创造的艺术，它不单单是事物的概念和情节的记叙，更具有能够吸引读者的艺术形象和艺术意境。

因此，文学作品的翻译必须和原作一样，具备文学所有的各种功能和持性，即在一般地传递信息和完成交际任务之外．还要完成诸如审美功能、教育感化功能等多种功能。

这就是说，在翻译文学作品时。

不仅要再现原作的思想内容，而且要再现原作的艺术意境，尽可能彻底地保留原作的美学价值。

文学作品中，在可以实际把握的语言文字背后，还会有丰富的言外之意，弦外之音。

而这些，就决定了文学翻译的复杂性和艰巨性。

翻译时，绝不能满足于对原作的大致的把握和了解，而必须将其读深钻透，充分理解，全面接受。

只有这样，才能完全保存原有的风格，实现原著的价值与功能的再创造。

请看下面的例句：1．他的眼时闪着逼人的光，嘴唇绷的紧紧的。

(刘知侠《铁道游击队》) There was a fierce glow in his flashing eyes and his lips were tightly drawn.2．天空最高处作玉兰色，有几朵白云飞驰；白云的边缘色如乳糜，叫人微微眩目。

(郭沫若《春之胎动》)The depths of the sky are a jade blue flecked with scudding clouds, white clouds whose chyle-tinted edges almost dazzle the eye.下面抄录一段文字，请分组讨论，根据上述要求试译，然后对照参考译文，分析和体会文学翻译与其它题材翻译的不同。

二、 散文的翻译
(一) 本小节所讨论的散文是指狭义的散文，即那些记事、记人、抒发情感、发表议论的文章。 它与小说的主要区别在于它的非虚构性质。散文语言与小说中的叙事和议事语言十分相
似，但更为清新自然、活泼灵秀、洗炼畅达，能带给人更多的美感。 （二） 散文的翻译
翻译散文，首先要准确把握原文的内容与风格，因为内容与风格是统一的。譬如英国 早期的散文多为说明性文字、教育用文字和劝谕性文字，用古英语写成，以简洁朴实 见长，且有明显的口语化倾向。另外要认真体会散文的时代风格与作家风格，如培根 的散文多用排比并列句式，形式工整，而这同时也是英国十七世纪散文的一大修辞特 点。十八世纪的散文，初中期口语化盛行，代表作家是艾迪生(Joseph Addison)和斯梯 尔(Richard Steele)，但到了末期却又转向典雅华丽。到了十九世纪，虽然一部分作家仍 坚持散文朴实无华的特点，但在整个文学艺术界浪漫主义思潮的影响下，浪漫派散文 似乎一直占据上风，作家常直抒胸臆，表现自己鲜明独特的个性。这类散文句式灵活、 语言新颖，富有极强的感染力。其生动的比喻、强烈的节奏感、飞扬的文采形成了散 文的时代特色。但进入二十世纪后，英国散文的主流又回到了以正规口语为基础的朴 实自然语言。
婴儿的睡眠，最为优美；疲劳的人在户外睡眠，最为酣畅；水手在艰苦航程之后 的睡眠，最为圆满；为某种意念所苦的人，对睡眠最为欢迎；哭泣后的母亲的睡 眠，最动人心弦；一个顽皮小孩的睡眠，最为轻松；一个深受爱慕的新娘的睡眠， 最为骄傲。
三、诗歌的翻译 （一） 英语诗歌的特点
1） 语言的音韵美和节奏感
押韵是是诗体与其它文体的最大区别之一。英诗常用的韵有①头韵(alliteration)，即词首音 素的连续重复（如Thomas Gray 的 Elegy Written in a Country Churchyard中的The plowman homeward plods his weary way一句，plowman与plods, weary 与way都形成头韵）；②谐元 音/腹韵(assonance)，即词中重读元音的重复（如sweet与sleep, cradle与grave）；③尾韵 (rhyme)，即词尾相同音素的重复。诗歌除了音韵美外，其有规律的轻重抑扬变化连同韵 式的变化，一同构成了诗的节奏美。英语格律诗分为诗节（stanza），诗节又分为诗行， 每一诗行又分为几个音步(foot)。音步是由一个重读音节和一个或数个非重读音节有规律 地排列构成，常见的有抑扬格五音步，扬抑格四音步，抑扬格七音步以及扬抑抑格两音步、 抑抑扬格三音步等。无韵诗(blank verse)虽然不讲究押韵，但传统的无韵诗仍十分讲究节 奏，一般是以抑扬格五音步为一行，如莎土比亚的诗剧。至于当代诗人写的一些无韵自由 诗(free verse)则完全不受韵式和音步的限制，完全听凭思想的自然流露和语言自然节奏的 流动。

一硕鼠硕鼠，无食我黍。

三岁贯女，莫我肯顾。

逝将去女，适彼乐土。

乐土乐土，爰得我所？二好了歌世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方？荒冢一堆草没了。

世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。

All Good Things Must End (杨宪益译)All men long to be immortalsYet to riches and rank each aspires;The great ones of old, where are they now?Their graves are a mass of briars.All men long to be immortalsYet silver and gold they prizeAnd grub for money all their livesTill death seals up their eyes.Won-Done SongBy D. HawkesMen all know that salvation should be won,But with ambition won’t have done, have done.Where are the famous ones of days gone by?In grassy graves they lie now, every one.Men all know that salvation should be won,But with their riches won’t have done, have done.Each day they grumble they’ve ot made enough.When they’ve enough, it’s goodnight everyone!。

第一章文学翻译概述本章学习目标1.理解文学翻译的内涵和本质、文学翻译的过程和原则以及文学翻译的价值与意义。

2.结合具体文学作品，阅读分析文学语言的基本特征以及文学文本的层次结构特点。

3.了解文学译者的素质要求，广泛学习，提高文学艺术修养与文学分析鉴赏能力。

第一节文学翻译界说1.文学的涵义在西方，“文学”（literature）一词是在14世纪从拉丁文litteratura和litteralis 演化而来的，意思是“著作”或者“书本知识”，是与政治、历史、哲学、伦理学、神学等一样的文化产品，并无特殊的或专有的性质。

直到18世纪，文学才从一般的文化产品中独立出来，用以特指具有美的形式和能产生情感作用的文学作品。

在我国，“文学”一词的含义也经历了一个演变过程。

魏晋以前，“文学”（或“文”）的意思是“学问”或“文化”。

魏晋时期，“文学”与“文章”和“文”渐成同义词。

到公元5世纪时，南朝宋文帝建立“四学”，“文学”才与“儒学”、“玄学”、“史学”正式分了家，获得独立发展的地位，并被赋予了特殊的审美性质。

至现代由于受到西方文学观念的影响，我国学者主要是通过突出文学的审美特性和语言特性来理解与界定文学的。

和而观之，文学有广义的文学与狭义的文学之分。

“广义的文学指的是一切用文字所撰写的著述。

狭义的文学指的就是用美的语言文字作为媒介而创造的文学作品。

”今天通行的文学作品如诗歌、散文、小说戏剧等即为狭义的文学。

鉴于此，本书拟论及的文学翻译是指狭义文学作品的翻译，即诗歌、散文、小说、戏剧等的翻译。

2. 文学翻译的涵义文学翻译历史悠久，在中国最早可追溯到公元前1世纪刘向《说苑·善说》里记载的《越人歌》，在西方可追溯到公元前大约250年罗马人里维乌斯·安德罗尼柯（Livius Andronicus）用拉丁文翻译的荷马（Homer）史诗《奥德赛》（Odyssey）。

自有文学翻译以来，人们从未停止过对其进行思考与探索。

2. 练笔有方 我认为文学翻译有两种搞法，一种是“游击战”式的，即不固定翻译某
一作家的作品，碰上谁的翻谁的；另一种是“阵地战”式的，即经过逐渐摸 索，逐渐确定一位作家的作品来译。
“原作者所读过的书，译者也应该读过。原作者所知道的，译者也应该 知道。否则译时只能照猫画虎。” 一个翻译工作者要提高业务水平，必须 加强文学修养。修养主要靠的是平时坚持不懈地阅读，不能靠临时抱佛脚。 在这前提下，当一个人翻译某一外国文学作品时，为了掌握原作风格，倒也 不妨读一些本国有关的作品，临时抱抱佛脚。
? 翻译界中存在翻译是科学还是艺术的争论， 但是，文学翻译却永远是一门艺术。因为真 正的艺术永远是艺术。既然文学是艺术，文 学翻译也就不能不是艺术。不仅如此，文学 翻译还是艺术的高级形式，当代翻译大师许 渊冲说过：“文学翻译家要像画家一样使人 如历其境，像音乐家一样使人如闻其声，像 演员一样使观众如见其人。” 可见文学翻译 对译者要求之高。
1. 树立信心 翻译伊始，不要害怕出错，人非圣贤，孰能无“错”？别说新手，“连
荷马也有打盹的时候”
俄国大诗人莱蒙托夫在翻译拜伦的长诗《阿比多斯的新娘》的一句题词 时，就曾把 Had we never loved so kindly 一句中的kindly一字，和德文的 das kind一字混淆起来，结果把这个句子翻译成“假如我们不是孩子们”； 鲁迅翻译《死魂灵》加注时，误将《一千零一夜》中讲故事的女主人公谢赫 拉扎台的名字解释为一座城市名称。
11.1.1 难译 ? 译事难，难于上青天。“译一本书比自己写一本书要难得多。” ? “事实上，作者在‘灵感'与‘冲动'的诱导下写出一篇作品，
恐怕他自己对他当时的感受也很难说出一个具体的轮廓。文学和 艺术作品毕竟不是科学，而是触及‘灵魂'的东西，这里面有 ‘朦胧' 和‘似与不似之间'（齐白石关于绘画的见解）的成分， 要用像数学那样的精确的形式表达出来是不可能的。” ? 布朗宁（Robert Browning ）对此有过精辟的论述，“我在写这首 诗的时候，只有两个人知道我的意思，即我和上帝。至于现在呢， 那只有上帝知道了” 。 ? 王克非将译事之难归结为“翻译之难在于传达原文的‘意'和 ‘味'” 。

（2）三行体（tercet）
A. Tennyson: The Eagle He clasps the crag with crooked hands, Close to the sun in the lonely lands, Ring’d with the azure world, he stands.
Is hung with bloom along the bough, a
And stands about the woodland ride b
Wearing white for Eastertide
b
Now of my threescore years and ten, c
Twenty will not come again,
The wrinkled sea beneath him crawls; He watches from his moutain walls. And like a thunderbolt he falls.
丁尼生：《雄鹰》 他用弯曲的利爪抓住危岩， 靠近太阳的地方一片寂静， 他傲立着，与苍茫的世界齐鸣。 波涛汹涌的大海在他足下蠕动， 他从悬崖峭壁上举目巡风， 然后犹如一道闪电向下俯冲。 ——陈才宇译
1. 押韵 2. 节奏
（一）押韵
汉语中的绝句诗的押韵是在每一首诗的第一、 二和第四句的末一字，用同一个韵目的字做 韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可 以不押韵。而第二、第四两句末一字，要同 属一个韵并且同是平声的字做韵脚。说绝句 第一句可不用韵也只是就五言绝句而言；但 七言绝句的第一句以用韵的为多，因为用了 韵可以增加美感。此外，一首诗用于韵脚的 字不能重复。下面分别以第一句不用韵和第 一句押韵的五言绝句为例，并各配以一种英 译。

文学翻译与非文学翻译之间的区别文学翻译和非文学翻译是翻译领域中的两个重要分支，它们有着各自的特点和要求。

在翻译实践中，对文学翻译和非文学翻译的区别有深入的了解对于提高翻译质量和效率具有重要意义。

本文将从文学翻译和非文学翻译的定义、特点、翻译方法等方面进行比较，以便读者更好地理解这两种翻译之间的区别。

一、定义文学翻译是指对文学作品进行翻译，包括诗歌、小说、散文等。

这些作品通常具有较高的艺术性和文化内涵，需要译者具备丰富的语言功底和文学修养，以确保译文还原原作的风格和意境。

而非文学翻译则是指对科技、商务、法律、医学等非文学性质的文本进行翻译，这些文本通常要求准确、清晰地传达内容，译者需要具备丰富的专业知识和翻译技巧。

二、特点1. 文学翻译的特点文学作品具有较高的艺术性和表现力，因此文学翻译需要译者有较高的文学修养和灵敏的语感。

文学翻译注重对原作风格、情感、意境的还原，要求译文具有与原作相近的声韵、格调和意味。

文学翻译还要求译者在词语选择、句式运用等方面具备较高的创造力和灵活性，以使译文更富有魅力和表现力。

2. 非文学翻译的特点非文学文本通常要求准确、精确地传达信息，因此非文学翻译更加注重对原文的理解和转述能力。

许多非文学文本属于特定领域，如医学、法律、金融等，要求译者具备丰富的专业知识和术语功底。

非文学翻译还注重语言的规范性和准确性，要求译者在翻译过程中遵循逻辑、严密，做到言简意赅。

三、翻译方法四、综合分析文学翻译和非文学翻译在实践中有着不同的要求和特点，要求译者具备不同的语言功底和专业知识。

在实际翻译中，译者需要针对不同类型的文本灵活运用翻译方法，确保译文贴近原作并准确传达内容。

需要译者具备广泛的知识储备和翻译技巧，以应对不同类型的翻译任务。

需要指出的是，文学翻译和非文学翻译之间并不存在绝对的界限，它们在实践中常常会相互交叉和融合。

有些文学作品可能涉及到专业知识领域，需要译者具备专业知识和专业翻译技巧；而一些非文学文本可能需要在表达方式和语言风格上更加注重文学品味，要求译者具备一定的文学修养和感觉。

.
5
When they entered, they found hanging upon the wall a splendid portrait of their master as they had last seen him, in all the wonder of his exquisite youth and beauty. Lying on the floor was a dead man, in evening dress, with a knife in his heart. He was withered, wrinkled, and loathsome of visage. It was not till they had examined the rings that they recognized who it was.
.
6
三、隐喻的象征性 文学作品中大量采用象征的手法，而对象征手法的理
解往往牵涉到对文化背景和作者本人的了解。有的象 征是处于同一文化、乃至不同文化中的人们所共同使 用的，如红玫瑰代表爱情，过去西方文化中的象征， 现在则被许多东方的文化接受了。象征蕴藉隽永，能 丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得韵味无穷的感 觉。高尔基说：“在象征的下面，可以巧妙地把讽刺 和大胆的语言掩盖起来，在象征中可以注入丰富的内 容。”如茅盾的《白杨礼赞》运用象征手法，以白杨 树的伟岸、正直、力争上游、倔强挺立，来象征北方 抗日军民的坚强不屈、力争上游的精神和意志，能给 人以战斗的鼓舞。
.
7
四、意合的模糊性
就语篇的衔接而言,如果词与词、句与句之间使用语言形式手
段连接来表达语法意义和逻辑关系,就是所谓的形合;如果不用语
言形式手段而借助词语或句子所含意义来表达语法意义和逻辑关

文学翻译与非文学翻译之间的区别
文学翻译与非文学翻译在翻译对象上有所不同。

文学翻译的对象主要是文学作品，如小说、诗歌、散文等，这些作品通常具有较高的艺术性和情感表达，因此对翻译者的语言功底和文学素养有着更高的要求。

而非文学翻译的对象则更加广泛，包括科技文献、商业文件、官方文件、法律文件等，这些翻译对象通常注重准确性和专业性，要求翻译者具有丰富的专业知识和严谨的语言表达能力。

在翻译目的上，文学翻译与非文学翻译也有所区别。

文学翻译的目的主要是传达原作的文学艺术价值和情感体验，力求在目标语言中还原原作的文学风格和意境，保持原作的审美特质。

而非文学翻译的目的则更侧重于传达信息和实用价值，注重翻译的准确性和清晰度，使译文能够被读者准确理解和运用。

文学翻译与非文学翻译在翻译技巧上也有所不同。

文学翻译要求译者具有较高的文学修养和感悟力，能够在翻译过程中灵活运用各种翻译技巧，如对音韵、节奏、意象、隐喻等的处理，使译文更加忠实于原作的艺术特色。

而非文学翻译则更加注重对事实和语言的准确表达，翻译者需要具有较强的逻辑思维和语言表达能力，能够把原文的含义清晰、简洁地传达给读者，让译文实用性更强。

文学翻译与非文学翻译在翻译对象、翻译目的、翻译技巧等方面都有着明显的差异。

对于翻译工作者来说，要根据不同的翻译要求和特点，灵活运用各种翻译技巧和方法，做好不同领域的翻译工作。

也需要不断提高自身的语言修养和专业素养，不断拓展自己的知识面和实践经验，以适应不同领域的翻译需求，为促进不同文化之间的交流与理解做出更多的贡献。

文学翻译和非文学翻译的异同一、引言文学翻译与非文学翻译是翻译领域中两个主要的部分，它们之间既存在相同之处也存在不同之处。

本文只讨论他们之间的不同之处。

在开始讨论之前，我们首先介绍两个基本概念，即文学文本与非文学文本。

文学文本是一种语言工具，它通过语言文字来形象生动地反映出作者对人生、社会和感情的一些认知，希望用文字来唤起人们对美的向往，用文字向人们传达艺术的美感。

相较于文学文本来说，非文学文本则是一种正式的文本形式，包括法律、医学、新闻、科技等多种类型。

简单来说，文本中除了文学文本之外，其他的都可以称作非文学文本。

在下面的章节中，我们会对文学文本和非文学文本的特点进行简单概括。

二、文学翻译概述(一)文学文本概述文学文本，可以理解为文学艺术形式，通过文学体裁进行划分，可分为诗歌、小说、散文、杂文、通讯等诸多体裁。

根据创作年限及地域，又可划分为古代文学、近代文学、现代文学、当代文学以及中国文学与外国文学多种。

文学文本是作家通过对生活细致的观察与思考，并结合自身的思想体系而创作出来的意识作品。

因此，文学文本具有特定的独特性、思考性、艺术性及价值性等多种属性。

通过不同年代作家的文学作品的考究，能够有效理解并知晓创作背景的政治因素、文化因素以及社会因素等等。

特别在小说题材中，作家通过对现有的社会环境进行思考，批判当时的社会状态，能够有效地提升当时社会群众的思想觉悟[1]。

(二)文学翻译概念及特点钱钟书先生曾经说过:“在文学翻译过程中，不仅要翻译出文章原本的意思，还要考虑作者在创作过程中所处的历史环境、国家的语言习惯等因素，再结合我国的语言习惯将文章还原出来，并且要让读者感受不到译文中语义生硬的转换。

”[2]也就是说，文学翻译要求翻译者从根本上理解文学文本，认识文学文本，并在熟知文学文本的前提下，对创作者生平、生活背景、社会形态、国家属性以及当时的社会矛盾形态进行有效的理解，才能有效理解文学文本中出现的特殊语句、象征性语句以及生词的含义。