德国历史博物馆分析

背景1970年代,美国首府华盛顿国家美术馆东馆落成；1980年代,法国首府巴黎卢浮宫完成扩建修缮；本世纪伊始2003年,德国首府柏林国家历史博物馆新馆面向公众开放;这3座居于三国首府且不同年代的重要建筑均出自建筑师贝聿铭之手;自现代建筑产生以来,不同风格流派此消彼长;而此3座建筑尽管位于不同时空,却延续了贝氏的一贯作风,以一种贵族式的优雅始终居于现代建筑的时尚之列;从罗西到贝聿铭由于历史原因,柏林在短短几十年内经历合而分之、分而合之的复杂历程;政治因素对城市规划及建筑设计产生莫大影响,例如柏林墙两侧百米范围之内若干年来都是不毛之地;1987年10月东西柏林共同筹建新历史博物馆,选址位于Spree河畔,当时的建设部长奥斯卡·施奈德OscarSchneider指出此项计划是“本世纪内所能举办的最重要、最具吸引力的建设任务之一”;1988年6月意大利建筑师阿尔多·罗西AldoRossi以其浓缩欧洲古典精髓的建筑空间组合,诸如柱廊、圆厅、钟塔、巴西利卡长厅等,赢得竞赛首奖;然而次年11月柏林墙轰然倒塌,原基地成为新总理府所在;建于18世纪的原军械库改作历史博物馆,与之相邻的仓库和工作室则作为新馆基地;新馆异地而处,罗西的设计被搁置;统一后的柏林当局极为欣赏贝聿铭先前所做的诸多博物馆建筑,但是众所周知贝氏早已不再参与任何竞标,仅接受委托选择设计部分项目;柏林文化局决定突破凡是公共建筑的设计委托必需通过竞标选择建筑师的规定,直接委托贝聿铭设计;1995年9月贝聿铭与当时的德国总理赫尔穆特·科尔HelmutKohl会晤,双方就统一后的柏林作为国家新首都所面临的问题交换了意见,但是贝聿铭并未当即接受委托;按照惯例,贝聿铭在接受每项委托之前必需先对项目本身及所处环境进行多次调查,往往决定之时,德国国家历史博物馆新馆NEWEXHITITIONHALLOFTHEGERMANHISTORICALMUSEUM已经对设计有了一定想法;此次亦不例外,在经过对林的数次明查暗访之后,贝聿铭最终接下委托;19971月他首次将设计介绍给公众,得到了专家、媒体、大的广泛支持;2003年5月,新馆落成,获得PeiBau氏建筑之称;从军械库到新馆新址位于柏林市中心UnterdenLinden大街,博物馆岛相对;军械库提供7500m2永久展场,其他厅则安置于4700m2的新馆内,两馆之间仅有一巷之隔军械库是普鲁士王朝时期的巴洛克式建筑,周围俱是典建筑,如新警士厅、老博物馆等;新馆处于历史建包围之中,缺少造型及立面的表现空间;地段的限制、周边历史建筑的联系,以及文物保护的要求,增加了计的难度;新馆必需将一块小且难用的基地变成一个人入胜的场所,同时需要建立历史与现代的联系;在占地不足2000m2的不规则基地上,贝聿铭采三角形作为建筑主体的基本形,利用单纯的色调及材质使造型厚重凝练又富于光影变化,极具雕塑感;三角的北边与基地北部的斜街平行,保持街景的延续性;层切出相似三角形平台;三角形的另一边朝向西南,过等高的弧形石墙弱化几何棱角;东边L形体量的附属房通过廊桥与主体联系;贝聿铭认为新馆与老馆是共生关系,为其空间及能上的联系创造更多机会;弧形玻璃大厅作为与军械相邻的界面,起到景框作用,同时造成透视上的水平展,与军械库北立面的古典秩序形成对比;末端的玻螺旋楼梯成为附近诸多历史建筑街区中的标志;主入位于螺旋楼梯旁,同时也可通过地下一层从军械库进入参观者通过主入口旋转门进入接待厅;地下一层几乎部用来作为一个开放式展厅,地上3层则提供不同大和层高的展厅,展示面积2600m2,另外有一个57座的小视听室、图书礼品店、小工作室,地下二层则提机房和临时库房;建筑造型三角形是贝聿铭惯用的造型;一个等腰三角形和角三角形构成的华盛顿国家美术馆东馆,标志着贝聿对三角形的运用已臻成熟；卢浮宫前的金字塔更是三形建筑的代表作;三角形构图的平面提供了空间的3灭点,较之矩形空间的两个灭点,打破空间的单调感,富于空间的变幻,改变了通常的建筑外观和内部空间觉;柏林的新馆采用三角形作为主体平面,三角形题在建筑中不断得到加强;出于博物馆建筑的安全需展厅主要位于几乎不开窗的三角形建筑实体中;然而聿铭坚持在3层北侧切掉三棱柱体量形成屋顶平台,留出三角形凸窗,成为北部街道连续立面的活跃因子时参观者亦可从中眺望街景;建筑3层东北的螺旋楼厅顶部开三角天窗;各展厅顶棚按三角形网格设置灯轨道,布置可动光源;3层展厅更采用三棱锥状顶棚;使是电梯厅的地板和天花亦采用三角形装饰;卢浮宫的自动扶梯大厅内采用的巨大圆形窗洞柏林新馆亦得到运用;两层高的圆洞面向中庭,隔而断,参观者可以凭眺大厅,同时也是大厅中的重要构因素;厚重的几何体量、巨大的圆洞,可见路易·康影响;错落的平台和廊桥增加了空间的趣味;贝氏建筑去除了几何特性不是非常肯定的部分型单纯鲜明,充满几何意味;纯粹的几何空间显示了筑师驾驭空间组合的能力与技巧;中庭贝聿铭擅长通过中庭联系内部展厅和室外环境说这种大厅从功能上说似乎有些浪费;但在贝聿铭看来随着生活型态的改变,公众对博物馆的兴趣与日俱增,物馆的内容及地点早就转变为极为活泼的角色,不仅传统意义上的艺术贮藏室或是纪念馆,而且成为公众集的场所,与朋友聊天、见面、家庭聚会、学校教学至购物、喝咖啡等,“如果想吸引人群停留,必需提供着丰富活动的场所”;因此贝聿铭对中庭往往投入更大关注,创造不同寻常的公众体验;新馆从地下一层开始4层高的中庭为全玻璃幕墙构,从每一层都能看到对面的军械库;围绕中庭布置展厅使参观者在步出展厅的同时能及时由艺术鉴赏转为对建筑空间的欣赏;三角形透视使每个点所看到的不同,单纯的建筑造型凸现了光影的变化,公众在自扶梯、楼梯、平台、廊桥上会对空间和体量产生不同受;阳光通过玻璃顶棚投射到大厅,公众的好奇被吸到玻璃构造及投落在石墙上的影子,在观赏展品之前在建筑中漫步;空间不仅是背景,更应成为戏剧和活动的本身;贝聿铭将自己的设计称为“都市剧场”,玻璃幕墙向外界展示了人在室内的活动,同时室内的人也可以看到对面军械库的立面,达到“看与被看”的效果;建筑材料及工艺贝氏建筑独有的典雅风范相当程度上得益于其对材料及施工工艺的把握;建筑室内外实墙均选取精心打磨的米色石灰岩作贴面,采用对砖线封平接缝的工艺,构筑实墙面;这种做法早在卢浮宫中已得到应用;石灰岩的天然色差和纹理形成了建筑内外表皮的独特肌理;来自法国东部城市第戎的石材增强了建筑的雕塑感,同时维持了色调、材质与周围历史建筑的统一;承重柱和楼板采用“建筑混凝土”做法,利用细长条状俄勒冈松木板作为模板浇注添加了色彩的特殊混凝土,拆模后便形成独特的条状木质纹理,色彩与石灰岩相仿;与柯布式混凝土的粗犷野性相比,贝氏工艺则反映了工业化产品的精美;公共空间采用双层地板,上表面铺设方形具有米色和粉色斑点的北美花岗岩,下表面和断面则仍选用“建筑混凝土”;结构、通风和电器设备均设在双层地板之间的槽中,保持了室内空间的纯净;整座建筑统一于米色基调中,庄重而不失雅致;近几十年来,博物馆成为建筑师最感兴趣的项目之一,涌现出很多杰作;比较一些博物馆奇特的造型,贝氏建筑则并非单纯的创造惊奇;贝聿铭对拙朴的建筑体量的钟爱正好符合博物馆作为文化收藏中心的要求,建筑赋予空间的立体感和雕塑感;单纯的几何平面与体量、大面积实墙、光影变化以及精致的细部构造创造了贝氏建筑贵族式的优雅;正如法兰克福日报所说,“被誉为空间魔术大师的贝聿铭在柏林成功地将新老建筑完美地结合在一起,并将一个偏僻、不起眼的地方变成了吸引人们前往的高贵之处;场地的限定对场地进行充分的调研和分析,并从中梳理出事物发展的脉络和规律是传统街区改造设计的必要过程;设计建筑的同时,要十分重视文化之根;当代建筑设计应该是历史的一种延续,对于一个建筑师来说,最重要的是场地,它是地理环境的一种记号,它有自己的观点和方向;建筑师应该了解这个场地,了解它的历史、它的根,而这种根是很难挖掘的,但是一名建筑师如果想要有所创造,就必须对此有所发现;所有的基地都有其难题,德国历史博物馆新馆的场地虽小,却位于柏林的文化中心,而且在通往着名的博物馆岛的通道上,那儿离佩加蒙Pergamon博物馆只有五分钟的步行距离;新馆周围重要建筑物密布,有安德列阿斯·施吕特尔AndreasSchlueter,1660-1714设计的历史博物馆的前身军械库,以及19世纪新古典主义派的代表人物,德国建筑师卡尔·弗里德利希·辛克尔KarlFriedrichSchinkel,1781-1841设计的着名的老博物馆建筑和新卫兵室;当年为了保证新卫兵室在受军械库很大影响的环境中同样具有空间作用,辛克尔在其周围按比例布置了一片七叶树林;这片树林起到了使新卫兵室同巴洛克建筑军械库之间保持间距和联系的作用,但也使从菩提树下大街投向新馆基地的目光多了一层限制;人们只能透过“缝隙”看到新馆;要为扩建大楼寻找一种形式,绝非易事;首先,基地周围的古迹都是列入文物保护范围的,拆迁完全不可能,因此就剩下处于军械库阴影之下的一小块市中心死角,这就是建筑师施展其才能的全部空间;其次,巴洛克风格的军械库仅能满足7500平方的展览场地,这对于它的新角色来说相去甚远,所以必须在极有限的基地中规划出许多使用面积来;这就要求新馆建筑不仅要同整个城市的风格相协调,同军械库本身的巴洛克风格相协调,更要具有足够的吸引力;常规的街区改造往往采用“修旧如旧”或“仿古如古”等相对保守的设计手法,而德国历史博物新馆恰恰采用了全新的植入方式,新材料、新技术的介入使传统街区焕发出新的活力；宜人的尺度、大面积空灵的玻璃幕墙使建筑与街区之间互为空间、相辅相容；经典的比例、精美的工艺无不体现出贝氏固有的建筑风貌;旧建筑与新建筑历史博物馆的前身军械库,建造时间自1695-1706年,平面源自巴黎建筑学院院长布隆代尔NicolasFrancoisBlondel的设计,后由18世纪德国雕塑家及建筑师安德列阿斯·施吕特尔AndreasSchlueter,1660-1714设计完成;几百年以来这里曾是军火库、英雄纪念馆、纳粹宣传论坛;这座巴洛克建筑物最重要的特点是立面上大型的人像雕塑,建筑为两层,平面接近正方形90×90m2,内有露天中庭也被称为施吕特尔大院,因为他雕刻了墙上的22张死亡战士面具,以示战争的残酷,因建筑本身是作为收藏军械的仓库,所以刚开始并没有设计楼梯,1730年博特JeandeBodt在中庭两转角增建两座四分之一圆弧形的楼梯间;1877年,建筑用途曾变更为武器博物馆；1952至1990年间,它曾一度被民主德国作为德国历史博物馆使用;针对这样一座建筑史与艺术史兼具的古迹建筑,贝聿铭使出与华盛顿国家美术馆东馆以及巴黎卢浮宫扩建修缮工程相类似的建筑手法,将新旧建筑之间以地下通道方式连接,让新与旧毗邻而立却互不干扰;对军械库基本不做改动,只是在它的露天中庭搭建了一个玻璃与钢结构的顶棚,使之成为室内可用场地;在此,传统风格和现代因素结合得恰到好处,阳光透过玻璃顶棚射进宽敞的大厅,观望者抬起头就能看到天空行走的云彩,虽身处室内,却与外界息息相连;武器库的威严沉闷一去不复返,取而代之的是透明空间里恒久散发的优雅;新馆建筑采用简单的形体,由外观看来,可以分为两部分：石材覆盖的封闭建筑体与透明的玻璃中庭;贝聿铭以一个略带弧形,几乎与主体建筑等高的玻璃中庭妥善地解决了同巴洛克建筑军械库之间距离上的冲突;这个玻璃中庭使人们可以仰望天空,玻璃幕墙的使用从视觉上拓展了狭小场地的范围,既分隔开两幢建筑物,又使其相互关联,而且更使内部参观者的流动就像透过玻璃橱窗那样被追踪着,同时军械库的北立面透过大厅玻璃又如同镶嵌在一个画框中展现给博物馆的参观者,参观者在巴洛克建筑富丽堂皇的背景下移动脚步的同时,古老的建筑也随之在“运动”;因为地块较小,在剩下的建筑用地上贝聿铭设计了一个天然石材覆盖的封闭的三角形几何体;石材的使用是为了配合周围的历史建筑,里面的空间则是包括地下一层在内的四层展览空间,层与层之间的连接各不相同,天桥、廊台、梁板、楼梯在不同的高度交叉着,将游客吸引到展厅的每一层;三角形几何体既严格又能打破单调,通过他们的加减组合化解那些难以处理的不规则空间;在他着名的建筑中都曾运用到：华盛顿国家美术馆东馆是两个相互构成个梯形的三角形；香港的中国银行大厦是由一组排列和旋转的三角体构成；巴黎卢浮宫金字塔是由四个三角形在一个正方形上筑成的空间;德国历史博物馆新馆的三角形体也是整个建筑的支撑结构,它不仅适应了基地锥形的布局,确立北面的建筑基线,同时也使建筑空间的开放处面朝西南方向,即对着通向菩提树下大街的豁口,新馆西南侧面的一块略带弧形的墙面使得三角几何体原本生硬的棱角同中庭和螺旋楼梯塔的动感谐调起来;新馆的地下一层总共4700平方使用面积,充分利用了建筑用地,主要的展厅也设在这里;储藏库和机房占居整个地下二层;地上的三层分设了其他几个不同大小和高度的展厅,总面积为2600平方,可同时举办四个不同题材的展览;各展厅设在一个以天然石料装饰墙面,绝大部分为封闭的建筑体中;出于文物保护方面的原因,这些展厅都不开设窗户,但各处都保持了同基本几何体——三角体的关联;在新馆东端的管理楼平面呈L型,里面设置了报告厅和艺术品修复工场;新建筑耸立而封闭的形态,一实一虚之间,可看出贝聿铭以玻璃体将这座暗藏深巷的重要建筑彰显于外,人们在菩提树下大街上就能感受到它的魅力;现代性的透明开放博物馆的入口充分利用玻璃透明与亮丽的特性来吸引行人的眼光;为了提高历史博物馆后街的空间品质,贝聿铭在新馆的入口处对着巴洛克建筑的转角设置了一个巨型透明螺旋缓坡道,这也是新馆最引人注目之处;这个入口设计,虽位于历史博物馆旧建筑体军械库的后面,但因附近的建筑大多拥有古典造型与土黄色的砂岩石材,所以在这个没有回旋余地处耸立这个“捕捉眼”可谓极具匠心;正像贝聿铭说的：“我没有与我的建筑一起大喊,但我能让它说些什么;我想在这座博物馆建成后,人们可能会说：‘是啊,我好像在那儿看到了什么,我们不妨去瞧瞧那儿到底有什么;’如果有这么成功的话,我就很满意了;”事实再次证明了贝聿铭才能出众;他的设计总能够在不同的地方找到与之相符的“建筑语言”,而不是简单地落下“带有特征的手笔”;人们通过螺旋玻璃塔入口,可以360度逐层感受周围浓厚的历史氛围,而有着三层楼高的巨大中庭,让人可以充分领略到具有扩张性的室内空间;光、影和运动是建筑的生命;在新馆,自然光线穿过透明的玻璃倾泄到室内,给室内带来温暖和灵动之感,起支撑作用的网状钢材投洒到地面的影子随着阳光而变幻,室内走动的人群本身就是建筑物流动的风景,这一切的动感和因为透明而产生的室内外的联系让建筑本身在历史街区焕发出活力;现代性的透明开放在几条古老的街道和古典建筑中显得特别奇异,它像一个发光体依附在历史的身躯上;夜晚更像一个灯塔,它是军械库巨大建筑体后面唯一的将人们的目光从菩提树下大街吸引过来的亮点;。

德国路德维希堡攻略德国拥有众多令人心驰神往的古堡，而路德维希堡（Ludwigsburg）则是其中一座独特而壮观的建筑。

位于斯图加特附近的这座堡垒，以其雄伟的外观、精美的室内装饰和悠久的历史吸引着无数游客。

本文将为你提供关于路德维希堡的详尽攻略，帮助你更好地了解并规划你的旅行。

一、历史与背景路德维希堡建于17世纪初，是巴洛克风格的典型代表。

它以德国著名统治者威廉·路德维希一世的名字命名，而他也是这座堡垒的创建者。

堡垒的设计灵感来自法国凡尔赛宫，曾是威廉·路德维希一世作为宫廷的所在地。

二、交通指南路德维希堡距离斯图加特市中心约15公里，从斯图加特火车站乘坐S-Bahn 4号线便可直达。

此外，如果你自驾前往，有充足的免费停车位供游客使用。

三、参观时间路德维希堡全年都对游客开放，参观时间根据季节的不同有所变化。

通常，夏季（4月至10月）的开放时间为上午9点至下午6点，冬季（11月至次年3月）的开放时间为上午10点至下午5点。

参观时间可能会受到特殊活动或因其他原因而有所调整，因此在前往之前最好查看官方网站或咨询当地信息。

四、门票与参观前往路德维希堡参观需要购买门票，成人票价为10欧元，学生和儿童有折扣。

在堡垒内，你可以通过自助导览或参加有导游的团体参观来了解其丰富的历史和文化。

五、主要景点路德维希堡有许多值得一看的景点，其中包括宏伟的宫殿、华丽的宴会厅和精心修剪的花园。

以下是一些你不容错过的景点：1. 宫殿：路德维希堡宫殿是整个堡垒的核心，其雄伟的立面和精心细致的装饰给人留下深刻的印象。

2. 宴会厅：宴会厅是堡垒内最壮观的场所之一，其华丽的壁画、悬挂的吊灯和精美的家具令人叹为观止。

3. 花园：路德维希堡的花园被誉为德国最美丽的花园之一，占地面积广阔。

游客可以在这里漫步，欣赏到各种各样的植物和花卉。

六、周边活动除了参观堡垒本身，你在路德维希堡周边还可以参加其他各种各样的活动。

以下是一些建议：1. 参观博物馆：路德维希堡周边有许多博物馆，包括德国陶瓷博物馆和德国宫廷生活博物馆等。

在德国柏林游览历史博物馆柏林历史博物馆是德国首都柏林最具代表性的博物馆之一，也是游客必去的景点之一。

这座建筑本身就是一部丰富的历史，建于19世纪，曾经是皇家宫殿，后来在第二次世界大战期间被毁，并在战后得到重建。

现在，这座博物馆收藏了大量关于柏林和德国历史的珍贵展品，向游客展示了德国悠久而多变的历史。

在柏林历史博物馆内，游客可以通过参观各种展览了解德国从古至今的历史发展。

从古代文明到中世纪的骑士文化，再到近代的两次世界大战，博物馆内的展品提供了一个全面而深入的历史学习体验。

游客可以看到各种文物、图片、文献和多媒体展示，讲述了从罗马帝国到普鲁士王国再到纳粹时期的德国历史。

博物馆内最引人注目的展品之一是皇家宝库，其中展示了古代皇室用过的珍贵首饰、甲胄和饰品，以及一些珍稀的古代艺术品。

这里展示的文物不仅代表着德国历史的辉煌，也让人们可以更直观地感受到当时的生活和文化。

除了皇家宝库，博物馆还展出了大量关于第一次世界大战和第二次世界大战的展品。

这些展品包括各种战时物品、照片和文件，展示了战争给德国社会和人民带来的巨大影响。

通过这些展品，游客可以更好地了解20世纪的德国历史，以及战争对社会、文化和政治的影响。

此外，博物馆还展出了很多与柏林城市发展和建设相关的展品。

从城市规划到建筑设计，展品向人们展示了柏林作为德国首都的演变过程，以及其作为一个现代化城市的发展历程。

这些展品向游客展示了柏林作为一个具有丰富历史和文化传统的城市的魅力。

总的来说，参观柏林历史博物馆是了解德国历史和文化的绝佳途径。

博物馆丰富的展品和详实的介绍让人们可以深入了解德国的过去，从而更好地理解这个国家和这个城市的现状。

无论是对历史感兴趣的游客，还是想更深入了解德国文化的人士，参观柏林历史博物馆都会是一次难忘的体验。

德国吕德斯海姆详细介绍德国吕德斯海姆（Ludwigsheim）位于巴登-符腾堡州，是一个历史悠久、风景优美的小镇。

下面将为大家详细介绍吕德斯海姆的文化、景点和当地特色。

一、文化特色吕德斯海姆是一个充满浓厚文化氛围的小镇。

镇上拥有多个博物馆，如吕德斯海姆城堡博物馆和吕德斯海姆历史博物馆，展示了该地区丰富的历史文化遗产。

此外，吕德斯海姆还有许多艺术画廊和音乐会场馆，定期举办各种艺术展览和音乐会，为游客提供了丰富多彩的文化体验。

二、景点介绍1. 吕德斯海姆城堡吕德斯海姆城堡是该镇最重要的景点之一。

始建于12世纪，经过多次扩建和翻修，如今已成为一处壮丽的建筑群。

游客可以参观城堡内的宫殿、花园和博物馆，了解德国中世纪的建筑风格和历史文化。

2. 罗马剧场吕德斯海姆的罗马剧场是一处古老的演出场所，建于2世纪。

这个罗马风格的建筑物曾经是一座重要的娱乐场所，如今仍有一部分遗迹保留下来。

游客可以在这里欣赏到罗马时代的建筑艺术和历史遗迹。

3. 圣奥斯瓦尔德教堂圣奥斯瓦尔德教堂是吕德斯海姆最古老的教堂之一，建于11世纪。

这座罗曼式教堂以其精美的壁画和雕塑而闻名，是游客感受德国中世纪宗教文化的理想地方。

三、当地特色1. 红葡萄酒产区吕德斯海姆是德国著名的红葡萄酒产区之一，这里的红葡萄酒以其独特的口感和浓郁的果香而受到赞誉。

游客可以参观当地的酒庄，品尝到正宗的吕德斯海姆红葡萄酒，感受这片土地的独特魅力。

2. 自行车之都吕德斯海姆以其优美的自然环境和发达的自行车道而被誉为德国的自行车之都。

游客可以租用自行车，沿着河岸和风景秀丽的乡村小路，感受自行车骑行的乐趣，欣赏吕德斯海姆的美景。

3. 文化节庆活动吕德斯海姆每年都会举办多个文化节庆活动，如音乐节、艺术节和传统民俗节日。

这些活动吸引了来自世界各地的艺术家和表演者，为游客带来了丰富多彩的文化体验，也是游客了解当地传统文化的好机会。

以上是德国吕德斯海姆的详细介绍。

这个小镇以其丰富的历史文化、迷人的自然景观和独特的特色而吸引着众多游客。

博物馆学笔记：外国博物馆学发展史第一章（二）外国博物馆学发展史一、16—18世纪欧美博物馆学①1565年，比利时人昆齐贝在慕尼黑出版的《题铭》论述了收藏的性质与分类，被认为是最早的博物馆收藏登录册和最早的博物馆学论文。

②法国人鲍雷尔在1649年出版了藏品目录，该目录因同时包括了当时欧洲各主要城市的重要珍奇收藏室名录而成为17世纪最具影响力的目录。

③1727年，德国人尼克利乌斯在莱比锡出版了一部名为《博物馆实务》的著作。

作者在书中探讨了藏品的分类、展示等问题，也已认识到博物馆具有与图书馆一样的知识价值。

二、19世纪到第一次世界大战之前的博物馆学(一）欧洲地区①福拉瓦主张的博物馆面向公众教育的“新博物馆理念”，为博物馆界创立了新的基本理念。

②默里的《博物馆的历史与利用》被认为是英语世界中首部现代意义上的综合性博物馆研究著作。

③一些专门的学术刊物如英国《博物馆杂志》、德国《博物馆学》的出现，扩大了博物馆学研究的专业园地。

(二）北美地区①乔治·布朗·古德被认为是19世纪晚期最有创新性的博物馆思想家之一。

他的《博物馆历史与历史博物馆》《未来的博物馆》和《博物馆管理原则》等系列论述，已经成为博物馆学的经典。

他提出的“博物馆是活思想摇篮”等主张，影响深远。

②1906年，美国博物馆协会的成立和《博物馆新闻》等刊物的创刊，对博物馆学研究起了推波助澜的作用。

(三）其他地区①在亚洲等地，对于博物馆的关注和研究是在现代博物馆观念传播和实践推进中逐步展开的。

在日本幕府末期，海外使节团、留学生等，通过日记、见闻录、报告等形式，对西方博物馆设施进行了记录、描述，认识到博馆“启增人之智巧技艺"等作用。

②从19世纪到第一次世界大战期间，逐步明确了现代博物馆概念，突出了以教育为目的的宗旨，但这一时期更多的研究仍然集中于博物馆的机构与组织。

三、两次世界大战之间的博物馆学(一)西欧地区在西欧地区，一些新的学术刊物像《瑞典博物馆》(1932) 等陆续创刊，进一步扩大了博物馆学信息交流的园地。

青岛德国监狱旧址博物馆观后感青岛德国监狱旧址博物馆是一座保存完好的历史建筑，也是一个重要的历史纪念馆。

游览这个博物馆，我深深被其所展示的历史背景和相关文物所震撼和感动。

以下是我对青岛建筑旧址博物馆的观后感的相关内容。

首先，博物馆的建筑本身给我了很深的印象。

这座建筑是一座红砖建筑，充满了欧洲风格。

它保存完好，让人仿佛穿越到了过去的年代。

在博物馆内部，有各种展厅和走廊，每个房间都展示了不同的历史故事。

在这座建筑里，我感受到了历史的厚重和时间的流转。

其次，博物馆所展示的历史背景也令我深感震撼。

我了解到，德国监狱旧址曾是青岛德国租借地时期的殖民地监狱，被用来关押中国人、俄罗斯人和其他亚洲国家的战俘和政治犯。

通过文字、图片和实物展示，我对当时的监狱环境和囚犯的生活条件有了更深入的了解。

这些展品让我更加深刻地感受到了历史的残酷和不公。

除此之外，博物馆中的相关文物也给我留下了深刻的印象。

这些文物包括囚犯们的个人物品、书信、刑具和照片等。

这些实物展示了被监禁者的艰辛生活和他们与外界联系的渴望。

我通过这些文物，能够更加真实地感受到那个时代的生活和困境。

此外，博物馆的展览内容也包括了一些历史事件的解读。

当时的德国殖民地统治和监狱制度引发了许多反抗和斗争。

博物馆通过详细的文字和图片展示，向观众介绍了当时的秩序和争议。

这让我对那个时代的政治和社会背景有了更深入的了解。

最后，博物馆的导览服务也非常好。

导游详细地解释了每个展览厅的内容，并回答了我们提出的问题。

他们专业的知识和亲切的态度让我们更容易理解展览的意义和历史背景。

总之，青岛德国监狱旧址博物馆是一个令人印象深刻的历史纪念馆。

通过参观这个博物馆，我不仅对过去的历史有了更深入的了解，也对人权和公正有了更深刻的思考。

这个博物馆向我们展示了历史的残酷和人类精神的坚韧。

它也提醒着我们，我们应该珍视和捍卫自由和公平的社会。

德国旅游景点及介绍：探索德国的独特魅力德国作为欧洲旅游胜地之一，拥有丰富的历史文化、美丽的自然风光和令人着迷的城市景观，吸引着来自世界各地的游客。

在这篇文章中，我们将深入探索德国的旅游景点，介绍德国各地的独特景观，以及我个人对这个国家的深入理解。

让我们一起来揭开德国的神秘面纱，探索其丰富多彩的旅游资源。

1. 欧洲历史古国：德国德国作为欧洲历史文化古国，拥有着丰富的历史遗迹和文化遗产。

我要介绍的是德国的首都柏林。

柏林作为德国政治、文化和经济中心，拥有着丰富多彩的历史景点，如勃兰登堡门、柏林墙遗址、德国历史博物馆等，让游客可以深入了解德国悠久的历史和文化。

2. 自然风光如画：德国除了历史文化，德国还拥有着令人叹为观止的自然风光。

巴伐利亚地区的新天鹅堡，以其壮丽的建筑和迷人的山水风光吸引着无数游客前来观光。

黑森林、莱茵河谷等地的自然景观也是德国旅游的热门景点，让人仿佛置身于仙境般的美丽之中。

3. 巴洛克时代的建筑艺术在德国的南部地区，如巴洛克时代的建筑艺术成为了一大亮点。

例如巴洛克式建筑的主要代表——维也纳这座城市不仅有着在世界各地广受欢迎的音乐，还被誉为欧洲市容最美丽的城市之一。

不管是在夏天的皇宫花园还是冬天的滑雪胜地，游客都不虚此行。

4.德国城市的现代多样性另德国的城市也拥有着明显的现代气息。

汉堡港口的现代化建筑和城市景观，吸引了大量的国际游客。

法兰克福作为金融交易中心，也成为了现代旅游者钟爱的目的地。

总结德国作为一个欧洲文化古国，拥有着丰富的历史文化和自然风光，吸引着无数游客前来探索。

在这篇文章中，我们对德国的旅游景点进行了全面介绍，从历史遗迹到自然风光，以及现代城市建筑的多样性，让我们领略到了德国的独特魅力。

希望通过这篇文章，你也能对德国的旅游资源有更深入的了解。

个人观点作为一个旅游目的地，德国的独特之处在于其丰富多彩的旅游资源。

无论你是喜欢历史文化还是自然风光，都可以在德国找到适合自己的旅游景点。

慕尼黑德意志博物馆柏林国家科技博物馆研究报告目录1.慕尼黑德意志博物馆背景资料 (2)2.慕尼黑德意志博物馆陈列介绍 (5)3.柏林国家科技博物馆 (10)4.慕尼黑德意志博物馆及柏林国家科技博物馆游客分析 (11)5.结论 (11)附录一：慕尼黑德意志博物馆财务数据 (12)附录二：慕尼黑德意志博物馆游客数据 (12)慕尼黑德意志博物馆柏林国家科技博物馆调研报告【摘要】德意志博物馆是欧洲最大、世界最早的科学博物馆之一，柏林德意志科技馆则是柏林地区最大科技博物馆。

本文旨在以德意志博物馆为主线，以柏林科技馆为参照，从项目设置、地理区位、游客及财务方面展开分析，比较综合型展馆之优势。

【关键词】博物馆科技馆慕尼黑柏林航空航天游客认知1.慕尼黑德意志博物馆背景资料1.1慕尼黑简介慕尼黑（德文：München）是德国巴伐利亚州的首府。

2006年人口为130万[1]，是德国南部第一大城，全德国第三大城市（仅次于柏林和汉堡）；都会区人口达到270万。

慕尼黑是联邦德国的著名古城，12世纪中叶，巴伐利亚国王狮子亨利便在这里建起了小镇。

这里是德意志南部最瑰丽的宫廷文化中心，12世纪以来一直是拜恩王国维特尔斯•巴赫家族的都城之地。

拜恩王室的王族中，历代辈出极其爱好学问和艺术的君王。

正因如此，他们在慕尼黑的城内外建起了豪华的宫殿群，遗留下无数的艺术珍品。

尤其在16世纪的阿尔布雷希特五世时期，此地的文艺复兴、巴洛克、洛可可风格的各类文化发达到极点，以致人们交口称赞这里为“伊萨尔河畔的雅典”。

慕尼黑在第二次世界大战中实际遭到空袭66次，整个城南几近毁灭，但战后的重建搞得十分出色。

1972年，因为慕尼黑奥运会的召开，地铁和步行街路段纷纷完善起来。

这里还是名车BMW的生产总部。

所以说，慕尼黑不只是座古都，也座充满生机和活力的现代大都市。

尽管慕尼黑散发着传统的魅力，给人一种放松的感觉，但大量高科技公司也在本市和周边地区安家落户。