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浅析许嵩歌词中的积极修辞现象目录论文摘要 (1)关键词 (1)一、许嵩歌词中辞格的运用 (1)（一）比喻，生动形象 (1)（二）引用，内涵丰富 (2)（三）拈连，自然顺畅 (3)（四）比拟，意境深远 (4)（五）夸张，宣泄情感 (5)（六）复叠，语调和谐 (5)（七）反复，表达强烈 (6)（八）排比，抒情哀婉 (7)（九）顶真，环环相接 (8)（十）倒装，强调突出 (8)二、许嵩歌词中的其他特点 (9)（一）引用诗词，古今结合 (9)（二）混搭现象，别出心裁 (10)（三）取名独特，张扬个性 (10)小结 (10)参考文献 (10)浅析许嵩歌词中的积极修辞现象【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才”之称。
而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。
歌词，一般是指歌曲中的文词部分，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感染力。
许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。
其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。
语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。
其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。
本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许嵩歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。
【关键词】：许嵩;歌词;积极修辞;其他特点。
一、许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多体现在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。
在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广大青年人的追捧。
下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进行分析。
（一）比喻，生动形象比喻，俗称为打比方。
是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来比拟这思想对象。
浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐的重要组成部分，在歌曲中扮演着极为重要的作用。
它不仅仅是歌曲的文字表达，更是诗歌、情感和艺术的展现。
在歌词中，修辞手法可以说是其中的重要组成部分，它能够丰富歌词的表现形式，增加歌曲的艺术价值，使得歌曲更加具有感染力和表达力。
本文将就歌词中的修辞手法进行讨论，并将其中的一些常见修辞手法进行介绍以及分析。
比喻是歌词中常见的修辞手法之一。
通过比喻，歌词作者可以用生动的形象语言来传达他们的情感和情感，从而增加歌词的表现力和感染力。
比如《风筝误》这首歌中的歌词“我是你的风筝，你是我心中的风。
”这里作者通过比喻的手法将自己比作风筝，将对方比作风，形象生动地表达出了自己对爱情的向往和追求。
拟人是另一种常见的修辞手法。
通过拟人的手法，歌词作者可以将一些抽象的东西或者是无生命的物体赋予生命和情感，从而增加歌词的生动性和感染力。
比如《时间煮雨》中的歌词“时间煮雨,你和我,一直到,那日子不再有。
”在这里，歌词作者将时间拟人化，赋予它生命和情感，表达出了对时间和爱情的深切思念和感伤。
对偶也是一种常见的修辞手法。
通过对偶的手法，歌词作者可以通过平行和呼应的文学结构来使整个句子或者整个词句具有对称和协调的艺术效果。
比如《红昭愿》中的歌词“你有没时间来看我，彷佛你失落在人海。
”在这里，歌词作者通过对偶的手法对比出了对方对自己的冷淡和迷茫。
歌词中的修辞手法丰富多样，通过这些手法能够使得整个歌词更加生动有趣，并能够更好的表达歌词作者的情感和情感。
对于歌词作者来说，熟练运用各种修辞手法可以使得他们的歌词更加具有感染力和表达力，从而达到更好的艺术效果。
而对于听众来说，欣赏歌词时也可以通过对词语、句子结构的运用和修辞手法的分析，来更好的理解和感受歌词中所蕴含的丰富情感和意境。
希望大家可以在欣赏歌曲时，更加关注歌词中的修辞手法，来更好的领略歌词所表达的情感和诗意。
许嵩歌词的辞格类型及其结构格式余伟;叶莉【摘要】许嵩歌词运用了多种辞格类型，如比喻、比拟、拈连、反复、移就和量词移用等，比喻分为：明喻、有暗喻词的暗喻、同位式暗喻、偏正式暗喻、主谓式暗喻、借喻。
比拟分为：以物拟人、以物拟物、以人拟物。
拈连分为：全式拈连、略式拈连。
反复分为：连续反复和间隔反复。
移就分为：移人物性状词就抽象事物、移颜色词就本体。
不同的辞格类型具有不同的结构格式和语法功能。
各种辞格的运用丰富了许嵩歌词的意象和意境。
%Xu Song’s lyrics contain a variety of figures of speech, such as metaphor, analogy, zeugma,repetition,transferred epithet and quantifiers embezzle, metaphor is divided into simile, a metaphor of meta⁃phor, appositive, partial official metaphor, subject predicate type metaphor and metonymy. analogy is divided into the personification to quasi, the quasi physical. Zeugma is divided into: a full twist, abridging zeugma. Repetition is divided into continuous and repeated interval repetition. Transferred epithet is divided into shift character traits words abstract things, color words ontology. Different type has different structure form and grammatical function. Various rhetoric speeches rich XuSong lyrics imagery and artistic conception.【期刊名称】《毕节学院学报》【年(卷),期】2016(034)003【总页数】7页(P30-35,102)【关键词】许嵩歌词;辞格类型;结构格式【作者】余伟;叶莉【作者单位】云南师范大学文学院，云南昆明 650500;贵州工程应用技术学院学报编辑部，贵州毕节 551700【正文语种】中文【中图分类】H05许嵩歌词因具有浓浓的“中国风”味道而备受瞩目，目前对于许嵩歌词的研究屈指可数，主要是从美学的角度对许嵩歌词的“中国风”进行例析，或对其对古典诗词的传承作简要分析。
浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐作品的重要组成部分，具有表达情感、传递信息、激发思考的重要作用。
而歌词中的修辞手法，则是歌词表达力和艺术价值的重要体现。
本文将从比喻、拟人、夸张、排比等多种修辞手法切入，浅谈歌词中的修辞，探讨其在歌词创作中的作用和价值。
一、比喻比喻是一种通过暗喻或象征来表达思想和情感的修辞手法。
在歌词中，比喻常常被运用于对情感、人物或场景的描述，以丰富歌词的意境和表现力。
蔡健雅的《红色高跟鞋》中有一句歌词：“我踩着心碎走过。
”“踩着心碎”就是一种比喻，用来形容伤心和痛苦的状态，使得歌词更具有戏剧性和感染力。
比喻的运用可以让歌词更加丰富和富于想象力，能够让听者产生共鸣，同时也能够提高歌词的艺术性和表现力。
比喻的使用需要考虑到上下文的合理性和贴切性，以确保比喻能够准确地表达歌词作者的意图和情感。
二、拟人拟人是一种将无生命的事物或抽象概念赋予人的行为和特征的修辞手法。
在歌词中，拟人的运用可以让歌词更加生动和有趣，能够让人更容易地产生共鸣和情感连接。
陈奕迅的《浮夸》中有一句歌词：“表情尴尬五秒钟。
”这里将“表情”拟人化为有尴尬情绪的一种存在，使得情感更加饱满和生动。
三、夸张夸张是一种通过放大和夸大来表达情感和观点的修辞手法。
在歌词中，夸张的运用可以让歌词更具有戏剧性和张力，能够更好地传递情感和观点。
王菲的《红豆》中有一句歌词：“时间在转动。
”这里通过夸张手法将时间描绘为一个具有动作和主观能动性的存在，使得歌词更富有个性和张力。
四、排比排比是一种通过重复、并列和对比来增强表现力和节奏感的修辞手法。
在歌词中，排比常常被用来表达情感和观点，能够使歌词更富有韵律感和张力。
林俊杰的《江南》中有一句歌词：“我有一个梦，一直以来都在寻找。
”这里通过排比手法重复并列“我有一个梦”，使得歌词更富有节奏感和韵律感，同时也加强了歌词的表现力。
排比的使用能够增加歌词的节奏感和表现力，能够使歌词更加富有感染力和张力。
浅析许嵩的歌词艺术梁妙铉2010082020007 随着网络的兴起，艺术在网络上的传播速度和广度远远超越传统媒体，因此近年也有不少艺人借网络的便利逐渐进入世人的视野。
虽然良莠不齐，但其中也不乏优的艺术作品和艺人，如现在颇受关注许嵩。
许嵩，英文名Vae，中国大陆的歌手。
出生于安徽合肥，毕业于安徽医科大学卫生管理专业。
许嵩是内地近年来网络讨论度最高的独立音乐人，目前已独立创作并制作了三张个人专辑《自定义》、《寻雾启示》、《苏格拉没有底》，无论是人气还是销量都取得了极大的成功。
听许嵩的音乐，总能让人体会到前所未有的音乐灵感。
刚柔并济的曲风搭配、率性洒脱的行文作词，自居一格的演唱方式，让人感受到一种无可拷贝的气场。
2011年3月，许嵩与海蝶音乐唱片公司正式签约。
许嵩早期作品有《烟花笑》《粉色信笺》《断桥残雪》等。
其中《烟花笑》是作者根据杜牧的《泊秦淮》有感而发，摈弃了《泊秦淮》对腐朽统治者的讽刺，而另辟蹊径地把目光转投在“伊人”身上。
大意为一位痴情女子盼望心上人归来，日渐憔悴。
歌词的最大特点是大量采用了顶针的修辞手法，琅琅上口。
“埃斯库罗斯的月光七千哀伤暗示法度”（埃斯库罗斯：公元前525~公元前458古希腊著名悲剧诗人），歌词第一句为全词定下了哀伤的感情基调。
“夕阳近似无限好痴玩年少之美妙江南三月烟花笑姑娘你为何日渐憔秦淮河边娥眉扫三杯两盏万家灯火照伊人怎会恃宠而娇凭栏左望把君找”（夕阳近似无限好：语出李商隐《登乐游原》全诗如下：“向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
”江南三月烟花笑：语出李白诗“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
”）。
高潮部分以乐景衬哀情，以秦淮河畔万家灯火的欢乐祥和景象衬托出“伊人”独自一人，茕茕孑立，“过尽千帆皆不是”的哀伤心情。
西湖十景之一的断桥残雪以冬雪时远观桥面若隐若现于湖面而称著。
作者以断桥残雪为意象创作了同名歌曲《断桥残雪》。
“寻不到花的折翼枯叶蝶永远也看不见凋谢”歌词第一句以比兴开头，以蝶的意象表达自己的孤独与寂寞。
浅谈歌词中的修辞修辞是文学艺术中常用的一种修辞方式，通过对语言的巧妙运用，使得文学作品更具有感染力和艺术美感。
在歌词中，修辞的运用同样起到了丰富歌曲内涵、加强表达效果的作用。
下面就来浅谈歌词中的修辞。
修辞手法是歌词中常见的修辞形式。
比如同音反复就是一种常用的修辞手法，通过使用音近或相同的词语进行反复，起到加强表达效果的作用。
例如《从头再来》中的“一二三四，天地轮回”，通过对一组数字进行反复的书写，使得整个歌词更加富有韵律感，给人一种轻松愉快的感觉。
另一种常见的修辞手法是比喻。
比喻是将一个事物与另一个事物进行比较，以便通过共同点来揭示出所要表达的意义。
歌词《平凡之路》中的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，将人生与初见进行比喻，表达了人们在人生中的种种遭遇和感受，给人以启示和思考。
拟人也是一种常见的修辞手法。
拟人是将非生物事物赋予人的特性和行为，在歌词中常常用来表达作者的情感和感受。
比如《千年等一回》中的“纵然万劫不复，纵然相思入骨”，将时间和相思拟人化，使得歌曲中的爱情更加深沉和耐人寻味。
在歌词中，对比也是一种常见的修辞方式。
通过对比两种事物或情感，使得表达更加鲜明和生动。
比如《不再犹豫》中的“阳光再美也不过是昙花一现，我不再犹豫”，通过对阳光和昙花的对比，表达了对时间的珍惜和对决策的果断。
排比也是歌词中常见的修辞手法。
排比是将一组相同或相似的语法结构排列在一起，以加强表达的力度和节奏感。
比如《明天会更好》中的“人山人海，人情冷暖，不改初衷，欲实现”，通过对一系列的描述进行排比，使得歌曲中的情感更为丰富和具体。
修辞是歌词中的一种重要元素，通过对语言的巧妙运用，可以使得歌曲更具有表达力和感染力。
在歌词中常见的修辞手法包括同音反复、比喻、拟人、对比和排比等。
这些修辞手法的应用，不仅能够丰富歌曲的内涵，还能够加强表达效果，使得歌曲更加深入人心。
浅谈歌词中的修辞
作为歌曲中的重要元素之一，歌词中的修辞在歌曲中扮演着非常重要的角色。
通过独
特的表现形式和意义内涵，歌词中的修辞手法可以更好地表现出歌曲表达的主题和情感，
增强歌曲的感染力和艺术性。
在本文中，我们将着重探讨歌词中的一些常见修辞手法，以
及其在歌曲中的作用和表现。
一、比喻
比喻是一种通过将两个相像的事物进行类比以表达意义的修辞手法，它可以让读者更
好地理解、感受和体验歌曲所表达的情感和主题。
比如在《奇妙能力歌》中，“让我变成
一只小鸟，飞越永恒”的比喻手法，生动地表达出主人公想要逃离现实压力的心情和愿望，让听众更好理解歌曲所表达的情感和主题。
二、拟人
三、排比
排比是通过用相似的语句结构进行重复表达来进行修辞的一种常见手法，它可以使得
歌曲中的表达更加精准、突出和有力度，增加歌曲的情感和艺术性。
比如在《岁月神偷》中，“岁月神偷悄悄地走，而我却在明媚的阳光中，大声地唱着歌，唱着梦想”中的排比
手法，生动地表达出主人公在岁月流逝中仍然不断追求梦想的坚定信念，增强了歌曲的感
染力和艺术性。
四、反问
五、对比
总之，歌词中的修辞手法可以使得歌曲具有更加突出、鲜明和具有感染力的表达，让
歌曲更好地传递主题和情感。
当然，不同的修辞手法在不同的歌曲中所起到的作用和表达
方式也是不同的，我们需要根据具体情况进行理解和分析。
希望我们可以在享受歌曲的美
妙之外，更加深入理解和感受歌曲中所蕴含的意义和价值。
浅谈歌词中的修辞歌词作为音乐的重要组成部分，其表达方式也要求更直接、更感性，因此修辞在歌词中的运用显得尤为重要。
以下从常用的修辞手法和具体的实例出发，谈谈歌词中的修辞。
一、隐喻隐喻是一种比喻的修辞形式，是指用一个比喻体比喻另外一事物，但是并不直接将比喻体表述出来，而是采用暗示或象征等形式，将其融入到语言表达中。
例如《后来》中的“我曾经爱过的女孩，现在走过了我的生命，留下满地的风景，是我曾经失去的喜欢”，通过“走过”、“留下满地的风景”这些词语，暗示出歌词主人公的心境，让听众能够更好地理解这首歌曲传递的情感。
二、比喻比喻是一种修辞手法，通过将现实事物与其他事物进行类比，使其更加形象、生动地表达出语言的内涵和意义。
例如《青花瓷》中的“翻手间的云朵，握在手中变幻成了你”，通过将云朵比喻成了女主角，把女主角的美好用生动的比喻展现，给听众留下深刻的印象。
三、排比排比是一种通过将连续的词语或短语进行排列，以形成鲜明的节奏和意味的修辞手法。
例如《朋友》中的“我曾经和你约好了，不管我们将来在多么遥远的地方，要在某个咖啡馆重逢”，这里“约好了”、“不管”、“多么遥远的地方”等词语的排布，给歌曲制造了很强的节奏感和统一感，同时也加强了歌曲情感的表达效果。
四、夸张夸张是一种将事物描述得比其实际状态更高或更大的修辞手法。
例如《海阔天空》中的“我行我素天高路远", 通过表述方式的夸张，使歌词中的情感更为真实，使听众产生更深的共鸣。
五、反问反问是一种将表达的意义通过反向形式表达出来的修辞手法。
例如《明知道打错电话》中的“你凭什么不接电话，凭什么换了电话”，这样的反问方式，强调出歌词中的痛苦和愤怒，让人更能体会到歌曲的情感。
综上所述，修辞在歌词中的运用具有丰富的内涵和多样性，通过正确的运用，可以让歌词表达更为深刻、生动，给人们带来更多的音乐和心灵的感受。
歌词中的修辞手法与艺术表达在音乐的世界里，歌词是一种重要的表达方式，通过歌词，艺术家们能够传达他们的情感和思想。
而歌词中的修辞手法则是一种常用的艺术手段，能够增强歌曲的表现力和感染力。
本文将探讨歌词中常见的修辞手法，并分析其在艺术表达中的作用。
首先，比喻是歌词中常见的修辞手法之一。
比喻是通过将两个不同的事物进行类比，以便更生动地表达出某种情感或意象。
比如，在林忆莲的《勇气》中，她唱道：“你笑起来像朵花，我笑起来像朵云。
”这里，将笑容比喻为花朵和云彩，使得歌曲更具诗意和浪漫色彩。
通过比喻，艺术家们能够用简洁的语言表达出复杂的情感，让听众更容易理解和共鸣。
其次，拟人是另一种常见的修辞手法。
拟人是将无生命的事物赋予人的特征和行为，以便更好地表达出情感和意义。
在许巍的《曾经的你》中，他唱道：“曾经的你像个孩子，幸福的笑着。
”这里，将“曾经的你”拟人化为一个幸福快乐的孩子，使得歌曲更具亲切感和感染力。
通过拟人，艺术家们能够让听众更好地理解和感受歌曲所传达的情感，增强歌曲的表现力。
除了比喻和拟人，对比也是歌词中常用的修辞手法之一。
对比是通过将两个相反或不同的事物进行对照，以便更好地突出其中的差异和矛盾。
在林俊杰的《江南》中，他唱道：“我想带你回我的江南，听想念在口中嫣然。
”这里，通过对比江南和想念，使得歌曲中的思念之情更加鲜明和深刻。
通过对比，艺术家们能够更好地表达出复杂的情感和思想，让听众更加深入地理解歌曲的内涵。
此外，排比也是歌词中常见的修辞手法之一。
排比是通过将一系列相同或相似的词语或短语进行并列，以便更好地强调其中的重要性和效果。
在邓紫棋的《光年之外》中，她唱道：“我在这里，你在那里，想你的时候就看看星星。
”这里，通过排比“我在这里，你在那里”，使得歌曲中的思念之情更加强烈和真实。
通过排比，艺术家们能够将复杂的情感和思想简化为简洁有力的语言，让听众更容易理解和接受。
最后，对比和反问也是歌词中常用的修辞手法之一。
浅析许嵩歌词中的积极修辞现象目录论文摘要 (1)关键词 (1)一、许嵩歌词中辞格的运用 (1)（一）比喻，生动形象 (1)（二）引用，内涵丰富 (2)（三）拈连，自然顺畅 (3)（四）比拟，意境深远 (4)（五）夸张，宣泄情感 (5)（六）复叠，语调和谐 (5)（七）反复，表达强烈 (6)（八）排比，抒情哀婉 (7)（九）顶真，环环相接 (8)（十）倒装，强调突出 (8)二、许嵩歌词中的其他特点 (9)（一）引用诗词，古今结合 (9)（二）混搭现象，别出心裁 (10)（三）取名独特，张扬个性 (10)小结 (10)参考文献 (10)浅析许嵩歌词中的积极修辞现象【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才”之称。
而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。
歌词，一般是指歌曲中的文词部分，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感染力。
许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。
其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。
语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。
其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。
本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许嵩歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。
【关键词】：许嵩;歌词;积极修辞;其他特点。
一、许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多体现在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。
在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广大青年人的追捧。
下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进行分析。
（一）比喻，生动形象比喻，俗称为打比方。
是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来比拟这思想对象。
”（注1）1。
就是把一物比作另外一物。
比喻在歌词中的运用是极为常见的，词人借以表达感情，将抽象的事物具体化，让听歌者可以更好地感受。
许嵩在歌词中主要运用了明喻、隐喻、借喻，其中明喻占大部分。
1、明喻明喻，即“甲如同乙”，是本体、喻词、喻体同时出现，喻词多为：“好像、如同、仿佛”等系列词。
在许嵩歌词中出现大量的明喻。
例（1）：落地窗上好像已经蒙上厚厚的雾气/刚倒的一杯热水/凉了/像极了我和你《降温》将热水到凉水的过程比喻成男女之间的关系，由初始的热烈到分开后的冰冷。
描写了人与人之间的关系的转变只在一瞬间。
运用的十分贴切。
例（2）:有些爱像断线的纸鸢/结局悲余手中线/有些恨像是一个圈/冤冤相报无了结《半城烟沙》这里把“爱”和“恨”分别比喻为“断线纸鸢”与“一个圈”。
纸鸢已脱离线而去，爱也早已不在，空留一丝断线在手中，表现出深深的眷恋感。
没完没了的恨则像缠绕的圈，剪不断、理不清，浓浓的离愁被描写的淋漓尽致。
2、隐喻即暗喻，相当于“甲就是乙”。
本体、喻体同时出现，用“是、成为、变为”等系列词代替“好像”等系列词。
许嵩歌词中部分运用到了该修辞手法。
例（3）：你已成风/幻化的雨下错了季候《城府》1陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社，2008年版，第59页。
把人比作风，形成的雨下错了季节。
比喻的形象生动，似乎在责怪别人在不恰当的时候做了不正确的事。
给听者留下了想象空间。
例（4）：暖色的梦变冰凉的枷锁《灰色头像》/ 当这所有的一切变成一组无解的方程《七号公园》把“梦”比作“枷锁”，把“一切”比作“无解方程”。
这种比喻较为新颖，前者描写了一对恋人对未来的美好向往因分手而破灭。
温暖的梦瞬间成冰冷的枷锁，充满遗憾。
后者仍是描写恋人分手的场景，过往的一切事情现在成为了一组无解的方程，没有明确的答案。
一场无疾而终的恋爱总是充满遗憾的。
3、借喻借喻比隐喻更进一层，本体和喻词都不出现，直接用喻词代替本体。
借喻的使用在许嵩歌词中出现的较少。
例（5）：我的精神世界绝不能被蚀成废铁《我们的恋爱是对生命的严重浪费》喻体是指“废铁”，本体是指没有出现的“已经没有感情的恋爱”。
虽然没有了爱却依然在一起，因为责任。
同时告诉我们，要对自己的感情负责，一旦接受就该好好珍惜。
例（6）：天空倒挂着一轮寂寞迅速下降《朝舞》喻体是指“寂寞的心”，本体指未写出的“月亮”。
冷冷的孤月总会让人感到寂寞。
在这里许嵩想表达的是自己在音乐道路上遇到的一些阻碍，一些困扰。
理想不被理解，倔强的自己不愿认输但现实很残酷，独留下孤独的月亮和自己寂寞的心。
（二）引用，内涵丰富引用分为眀引法和暗用法，许嵩歌词中主要使用的是暗用法，且大多引自古代的名诗词。
暗用法是指并不说明引自哪里，直接用引用语代本文。
引用的运用使得歌词的内涵更为丰富，更具美感。
例（7）：桥边红药叹夜太漫长《庐州月》“桥边红药”一词引自姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生。
”其中二十四桥又称红药桥，源于附近盛产红芍药花。
“红药”指的就是红色的芍药花。
桥边的红芍药花，仍年复一年地绽放着，却不知为谁而开。
这句话赋予了红药人的气息，同样是借景抒情。
将女子思念爱人的哀怨之情委婉的表达出来。
更为巧妙的是许嵩将古诗词进一步的化用，显得更为独特。
例（8）：金戈铁马 /替谁争天下/一将成万骨枯/ 多少白发送走黑发《半城烟沙》“金戈铁马”、“一将成万骨枯”分别化用了辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
”和唐代曹松《己亥岁》中“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
”的词句。
许嵩将两者巧妙的结合，毫无违和之感。
歌词中为我们展现出百姓备受战争带来灾难的场景。
同时为这首爱情歌曲添上悲壮的色彩，一扫缠绵的姿态。
例（9）：太多的伤/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常《庐州月》该句则引自纳兰性德的《浣溪沙》：“谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香, 当时只道是寻常。
”本是纳兰性德纪念亡妻而作，表达无尽的思念。
这里被用来描述对与恋人那段美好时光的怀念，当时只是寻常的事情，至今思来是那么美好，只剩下无穷的思念与悔恨。
告诫人们要珍惜眼前的幸福，不要失去后才叹道：当时只道是寻常。
许嵩歌词中也出现了明引法，即指明引自哪里。
例（10）：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/湿了三件衫/小三山上大声喊/离天只有三尺三 ( 选自民间传统绕口令《小三登山》) 《别碰我朋友》这已指明选自民间传统绕口令《小三登山》，歌词中插入该绕口令，增强内容的趣味性，唱起来十分押韵，且节奏感很强。
（三）拈连，自然顺畅拈连指的是“甲乙两项说话时，趁便就用甲项说话所可适用的词来表现乙项观念”2（注2）。
许嵩歌词中出现的较少，但有所运用。
例（11）：爱走了/心走了/你说你要走了；天灰了/雨坠了/视线要模糊了《如果当时》前者拈连的使用还属于逆式拈连，本是你走了带走了心，爱也随之而去。
后者是由“天灰”拈来“雨坠”很自然的拈来了“视线模糊”，因为下雨的天更增添分手后伤心的心情。
词间透出的都是分手后的状态，写得很自然顺畅。
例（12）：江水悠悠/我心悠悠《你若成风》将江水悠悠的自然状态巧妙的运用到人的心情上，借用江水起伏不定的状态，来表现自己面对暗恋多年的女孩时，忐忑不安的心情。
（四）比拟，意境深远2陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社，2008年版，第93页。
比拟分为拟人（即把物比作人）、拟物（即把人比作物），在许嵩歌词中，拟人的使用占主要部分。
将人的情感与行为赋予事物，使歌词的意境充满活力，更具优美之感。
例（13）：墙角散落的花瓣/张牙舞爪的藤蔓/诉说了喧嚣弥漫/叫时光打散《寻风新小样》赋予了静止的生物鲜活的生命，“藤蔓”可以“张牙舞爪”，可以张口“诉说”，借植物表达对这喧嚣世界的不满。
拟人的使用让歌曲的内涵更为的深刻，人与物相互融合，意境也更为深远。
同样的例子还有：例（14）：残朵停止呼吸渗入大地没人注意《玫瑰花的葬礼》/血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶《内线》/白堤柳帘垂泪好几遍《断桥残雪》这些精彩语句的描写，使得歌词内涵更为的丰富，语言更加优美，意境也更为深远。
静止的生物都具有了生命，展现的画面鲜活、具体可感。
更为独特的是连续拟人的使用。
例（15）：花谢的季节悲伤躲在身后/静静体会榻榻米上的温柔/凋谢的向日葵还傻傻等候/也许默默等待我说句挽留/花开的季节麻木渐渐渗透/喃喃自语早已别无奢求/七月北海道花儿日渐消瘦《北海道花季》许嵩独具匠心，大胆的使用了连续拟人的修辞方法。
含蓄的表达了对北海道花季的不舍和留念，以及分手后对恋人的不舍。
将自己的心情赋予事物，表达不会过于苍白，而显得意韵无穷。
（五）夸张，宣泄情感“说话张皇夸大过于客观的事实”3（注3），叫做夸张辞。
这种用法旨在抒发宣泄主观的情感，借用这种方式，情感的表达更为顺畅。
许嵩用起来十分得心应手。
例（16）：星光飘落你肩膀/美丽白发三千丈《幻城》星光怎能如落叶般飘落，白发怎可长达三千丈，这忽略事实的夸张，营造出了一幅唯美的画卷。
一位遗世而独立的美丽女子，柔柔的星光笼罩着她，即使披着一头白色的头发，却无损她的美丽。
例（17）：十月秋天不断的落叶/枯叶堆砌遮天《圣所菲亚教堂》/ 我已等过花开满楼/你怎么还不归/等过秋凉星转百斗/已物是人非/我已等过残烛流泪/你怎么还不归/等过白雪覆盖黑色的眉《花满楼》前者是对秋天萧瑟景象的描写，夸张的运用更突显秋天的萧瑟悲凉。
后者的夸张更为的明显深刻，描写痴心的人苦苦等待恋人，却一直没见到他的身影。
深深地期盼，也透出浓浓的失望。
哀怨之情表达的十分顺畅。
（六）复叠，语调和谐复叠是指“同一的字接二连三地用在一起”4（注4）。
包括复辞和叠字。
在歌词中的运用具有增强节奏感、加强感情表达的作用。
是借声音的反复增强语感，使语调更加和谐。
1、复辞复辞是指重叠时词与词之间是间隔的，或相连接但意义不相同的。
在许嵩歌词中体现的是词的反复。
3陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社， 2008年版，第104页。
4陈望道《修辞学发凡》，复旦大学出版社， 2008年版，第137页。
例（18）：我怀念/别怀念/怀念也回不到从前《素颜》通过对“怀念”这一词的重复，使情感的表达更为的清晰，不要对过去的事情过于怀念，因为那早已消失不见。
遗憾之情跃然纸上。
2、叠字许嵩在歌词中主要运用的是叠字，或者称为叠词。
指的是词或字是紧相连接且意义相等。
例(19):厚厚的雾气/渐渐的平缓《降温》/慢慢的变老/静静体会/默默等待/渐渐渗透/傻傻等候《北海道花季》/声声催天雨/涓涓心事/月影憧憧《清明雨上》这里叠字的使用属于单纯的AA式，“厚厚、渐渐、慢慢、静静、默默、傻傻、声声、涓涓、憧憧”都是属于该式的运用。
