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哇！手把手教你室内马克笔上色超详细步骤室内设计根据不同的使用性质和环境来划分不同的功能空间，科学合理的创造出舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境，并让这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时又能反映不同的历史文脉、文化品味，营造出不同的精神氛围和艺术内涵。
在室内空间的表现中，除了把握空间尺度、透视关系的准确性外，需要表现的室内布置物件和陈设配饰可谓包罗万象、数不胜数，但可大致归纳为：功能家俱及用品、陈设饰件、配饰植物及小品等几类，这些物件共同组成了室内空间表现的要素。
起居室上色步骤步骤一：严谨的空间表现，铅笔稿必须走在前面，这样才利于空间结构的准确表达。
在铅笔的乱线条中，用黑色的笔找出准确的结构。
这时要注意远近虚实的关系对比，视觉上远处的物体是虚的，所以远景要少刻画、甚至不刻画它的明暗调子。
而近景物体相对要处理的深入些，多些线条刻画的明暗关系，使表现对象立体感强烈，结构鲜明。
同时还要注意线条的质感表达，硬性质感（如金属、玻璃、石材等）要借助直尺等工具画，柔软的丝织物要徒手画。
步骤二：空间布色可以整体也可以局部刻画，局部开始画的地方多为空间的设计中心点。
着色前要考虑到质感色彩受光照后而产生的变化。
图中蓝绿色的玻璃受到天花光源影响而产生下深上浅的效果，深色木质质感除了受到天花光源变化外，还受到了窗外光的影响，因为光滑的质感（如石材、金属、有色玻璃等）有镜面效果。
如图中木质上面的竖向留白是映射窗的结构，可先不填色，以多些思考色相的时间。
步骤三：同种质感不同物体（形体）在空间中要注意通过色彩变化来拉开远近前后关系，有两种手法可深浅变化也可色彩纯度变化。
如图中隔断处的长形矮柜和近处的茶几。
还要注意马克笔的干湿画法，这里主要指两遍色的叠加，干画是指加第二遍色时要等第一遍干透，效果是有明显笔触变化，两遍色有独立效果。
湿画是第一遍没干赶紧画第二遍，效果是色彩相溶自然、变化丰富、没有生硬的笔触感。
色彩入门—马克笔单体上色步骤技巧解析前言：从事设计手绘事业几年来，我一直在不间断的对手绘艺术进行探索和研究，表现风格也由单纯的效果图转变为很随意的徒手风格，并且最终手绘记录的是脑海中瞬间闪现的灵感，于是我开始了我的设计生涯.绘画和设计历来不可分割，随着社会的进步，人们的审美水平的提高，设计师面临的挑战越来越高，用手绘草图记录瞬间存在并且不断变幻的灵感已经是设计师必备的品质，我深深的体会到未来手绘对设计业的重要性，于是07年我和我的伙伴创办了”三和手绘”希望可以对设计手绘艺术的推广尽绵薄之力。
—————————————————三和题记一：室内单体（床体）马克笔上色步骤分解①黑白线稿：注意画面的远近关系和虚实对比，把物体的形体比例，透视画准确②上色，注意马克笔的笔触，变化③把握单体马克笔色彩中的明暗关系④组合中物体与物体间的色彩表现已经明暗关系对比⑤收尾，最后画面整洁立体，通透ps: 下面是以前画的一些单体，大家就用此方法多加练习二：景观小品上色步骤分解①②③④⑤办学这么久，很多学生刚开始都会觉得无从下手，我粗略的做了一些简单的单体上色步骤图，希望可以帮助爱好手绘的你，轻松领略手绘魅力，并且尽快推开手绘艺术之门。
看完了文章以后，不要犹豫，拿起你手上的钢笔，马克笔开始你的手绘之旅吧以上是油性马克笔色彩表现，油性马克笔也是手绘表现中常用的工具。
它的色彩透明度很好，多用于大场景的表现，可以很好的表现出物体的光滑质感。
但是由于马克笔的笔触单调及不可修改性，有些细节和材料的质感难以深入，配合彩铅使用可以取长补短，画面的表现力也会大大加强，下面的章节，我们将对马克笔和彩铅的配合使用做详细的步骤讲解，后记：我们同在一个蓝天下,有着同一个梦想,同一个目标,我们努力我们奋斗我们坚持我们成功，三和手绘和你们一起成长（本文全是个人网络转载只是参考请勿做商业用途，最终权利归作者所有）。
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程：
案例1:室内设计手绘步骤分析
步骤1：(图4-1）在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。
步骤2：（图4—2）通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视和比例关系,同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。
步骤3：（图4-3)
着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。
步骤4：（图4-4）采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。
步骤5：（图4-5）绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系,再采用同色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。
步骤6：(图4—6）在着色的过程中,要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现对象的材质。
对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同步处理，以提高绘制效率。
步骤7：（图4—7）处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。
步骤8：(图4—8) 绘制图面中其他相关配景,大致交代其色彩、形体、材质及受光因素即可.初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一调整，同时要把环境色因素考虑进去.
步骤9：(图4—9）绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。
值得注意的是,在表现图中，为了说明设计内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。
2.1.3：“加、减画法”
在掌握了“方体训练法”后再学习用“加、减”画法刻画物体的具体形象。
“方体训练法”是从物体的整体形象长、宽、高入手来进行概括，在整体透视比例合理的基础上，刻画所要表现型体的内部结构、比例、透视等。
如组合沙发、餐桌的内部形象可以按照单体沙发的平面、立面图结构、比例进行细致刻画。
2.2 “方体训练法”表现室内线稿
在众多的表现技法中，徒手快速表现是每个学习手绘的人向往的状态。
采用“方体训练法”是个非常简单准确的表现手段，能够快速地表现手绘效果图，在快速的同时还能准确地把握透视、比例和结构被准确度。
在下面的案例中看看“方体训练法”的表现吧。
2.2.1 如何表现家居单体与用笔技巧
画好家具单体是表现好整个空间的基础，更是手绘的重点，把复杂的形体概括成一个方体（在方
体中或者是二分之一方体，或者是三分之二方体）。
范例1：沙发边桌与方凳的变化
面“菱形”
画图次序
01 首
先把沙发边桌整体概括成方体。
第一步画出方体的顶面（菱形）画图顺序如图中数字序号所示。
02 在顶面（菱形）四个角向下做垂线画出方体的其他边。
先画线段5再画线段6、7、8。
最后画线段8是
关键，决定最终是否是正方体。
“加、减画法”表现家具。
墨线稿
第一遍着色
加黑色强调空间
表现环境
01
这是徒手勾画的室内空间线稿，线稿较完整线条清晰，空间、植物与窗帘线条流畅。
05 用
Touch （120）号黑色刻画局部的玻璃（黑色不要用过多，否择会破坏玻璃的通透效果。
然而“黑色最了解玻璃”）。
用Touch （WG3）号暖灰色加强框架的空间效果，不能画得过黑，否则就不是白色的框架了。
白色线条的地方最好是留白，要比高光笔画出来的效果好。
02 用Touch （96）号棕色表现木质地板与沙发，
沙发的靠背选用Touch （99）号棕色表现，中
式椅子用Touch （95
）号棕色表现，用Touch （75、50
）号灰色、绿色表现窗帘，用Touch （BG3）号蓝灰色表现近处的墙面，里
面的墙面颜色采用Touch （WG2
）号暖灰色。
04
地面与墙面用同色系的深色画第二遍色彩，使空间效果更加强烈。
白色框架用To u c h （WG2）号暖灰色表现明暗关系。
7.6 休闲茶室表现技法。
室内设计马克笔彩铅手绘步骤分析教程：
案例1：室内设计手绘步骤分析
步骤1：（图4-1）在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等），明确需要表现的重点。
步骤2：（图4-2）通常由整体透视关系入手，并以其作为参照绘制家具和配景的透视和比例关系，同时要注意线条因地制宜地运用，包括如何运用不同类型的线条塑造材质各异的形体，并表现其质感。
步骤3：（图4-3）
着色的基本原则是由浅入深，通盘考虑图面整体色调，先用彩铅绘制形体的过渡面。
步骤4：（图4-4）采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。
步骤5：（图4-5）绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。
步骤6：（图4-6）在着色的过程中，要注意通过笔触的虚实、粗细、轻重等变化来表现对象的材质。
对于环境中色彩、材质相近的物体，绘制应做到同步处理，以提高绘制效率。
步骤7：（图4-7）处理地面时不宜画满，交代好其受光因素及与环境中其他物体相互影响关系即可，其他部分则可进行留白处理。
步骤8：（图4-8）绘制图面中其他相关配景，大致交代其色彩、形体、材质及受光因素即可。
初步绘制完成后，对图面的空间层次、虚实关系进行统一调整，同时要把环境色因素考虑进去。
步骤9：（图4-9）绘制高光：高光是一副图的“点精之笔”，能进一步产生明暗关系、强调形态和明确材质。
值得注意的是，在表现图中，为了说明设计内涵，会违反常规地在暗部也点取高光。
