高考作文:谈谈高中作文文风、语言与锤炼问题
- 格式:docx
- 大小:30.10 KB
- 文档页数:8
作文语言的锤炼技巧【通用8篇】选好材前人常用“天高任鸟飞,海阔凭鱼跃”来形容作文的选材范围之广泛。
选材,可以说是你想选什么就选什么,有极大的自由度,无论什么样的材料,只要你的立意好,都应该说可以写成好文章。
可是,同学们在作文的时候,往往正是因为选材的范围太广,反而失去了方向,不知道选什么样的材料才能打动人,才能获得高分。
更何况现在是千人万人地同作一个作文题,所选的材料没有吸引力,在阅卷教师面前那可是要大打折扣的。
所以,选材,在考场作文中就变得重要起来了。
一、抓住感情的触发点人都是有感情的,真挚的感情最容易打动人,更重要的是,人与人之间的感情都是相通的,这也正是文学作品、现代流行歌曲流行的主要原因。
而现实生活中,有时,那怕是一句话、一个动作、一个眼神都能让我们感动。
这时候,只要我们抓住它,叙述出它的前因后果,描绘出它令你感动的具体细节,让自己感动了,它也就一定能打动别人,引起别人的共鸣,这时就是一篇好文章。
这样的文章,对于你自己来说也一定是一种财富,而爱不释手,久久珍藏。
如我们所学的课文《荔枝蜜》、《斑羚飞渡》、《麦琪的礼物》、《藤野先生》二、抓住事理的感悟点我们说,生活中的一些偶然都是有其内在的必然,所以,生活中的很多事情都有其内在的事理所在,只要我们去认真仔细地思考,一定会给我们以感悟、以启迪。
这样的东西是我们大家共同的财富。
抓住这样的感悟点,用文学的语言描述,然后画龙点睛地议论几句,一定是一篇极富哲理的好文章。
这样的文章同样能使自己感动,让别人也受益。
如我们所学的课文《敬畏生命》。
三、抓住生活的情趣点每个人的生活并不仅仅每天就是刻板的工作与学习,天天的柴米油盐,许多时候我们的生活正是一些情趣让我们沉醉其中,乐此不疲。
这些情趣正是我们生活中的调料,让我们生活得有滋有味,所以,人们都希望在生活之中多一点这样的东西,让自己的生活更丰富、更滋润一些。
正如此,作为我们的作文这种表情达意的载体如果能抓住这样的情趣点,也一定是能让喜爱的。
2020届高考作文指导系列之七:议论文的语言特点及运用技巧高考作文,向来有“六十秒内定死生”的说法。
这句话的隐语意义是,一篇800字的高考作文,在阅卷老师的眼睛中,通常只停留60秒钟,然后,阅卷老师就会依照其大脑中贮存的某种价值评判标准,非常迅捷地打出相应的分数。
这样的判分法,自然不会建立在仔细斟酌、认真咀嚼的基础上。
每秒钟近20个字的快速浏览中,能够最大限度激发阅读兴奋点的,除了精彩的构思,就只有或是典雅华美、或是幽默诙谐、或是汪洋恣肆、或是清新刚健的语言。
也就是说,如果我们不能借助精妙的写作技法营造出令人心驰神往、不忍释卷的文章结构,那就只能借助我们出类拔萃的文字,为自己开辟一条通往成功的道路。
可能有同学会说,叙事、写景类的文章,我们可以在描写与抒情中字斟句酌,为自己的语言镶上一道秀美的花边儿。
如果是议论文,不就是围绕一个中心观点,用平实的话语列举几则典型材料,把相关道理说出来吗,它的语言还能精彩到哪里去呀。
对于这样的观点,我暂不做评价,我相信,持有类似看法的同学,绝不在少数。
所以形成这样的印象,一方面是因为日常的写作活动中,大多数同学的议论性语言,确实比不上叙事、写景的语言富有文采;另一方面也和多数人偏好叙事类文字、惧怕写作议论文有关。
议论文的语言,真的就永远是丑小鸭,不能成为白天鹅吗?回答这样的问题时,只要想一想鲁迅先生那“嬉笑怒骂,皆成文章”的杂文,答案也就出来了。
让我们把目光暂且投向那些曾与自己有过亲密接触的朋友——我们的教科书,看看课本上的议论文是如何处理语言的吧。
譬如罢,我们之中的一个穷青年,因为祖上的阴功,(姑且让我们这么说说罢),得了一所大宅子,且不问他是骗来的,抢来的,或合法继承的,或是做了女婿换来的。
那么,怎么办呢?我想,首先是不管三七二十一,“拿来”!但是,如果反对这宅子的旧主人,怕给他的东西染污了,徘徊不敢走进门,是孱头;勃然大怒,放一把火烧光,算是保存自己的清白,则是昏蛋。
特别推荐:例谈历年高考作文提升考场议论文写作(3)——语言篇特别推荐:例谈历年高考作文提升考场议论文写作(3)——语言篇孔子说:“言之无文,行而不远。
”文采对于文章的重要性不言而喻。
高考议论文要求语言准确严谨、简洁凝练、生动有力,同学们想要在高考中取得作文高分,可以做到素材的丰富鲜活、思想的深刻独到。
议论文虽说是主要靠逻辑的力量来说理,但是提升议论文语言的“言”值也有助于论证力量的加强。
议论文的语言,不仅要追求表达规范,准确连贯,还要追求用词贴切,句式灵活,修辞的妙用,文句的表现力等。
“言立而文明。
”枯燥的语言,让文章面目可憎,而生动的语言,则使文章熠熠生辉。
如果我们做个有心人,从阅读积累、模仿锤炼开始,也能一定程度地提升我们议论文语言的魅力,为我们议论文写作取得高分再加一枚砝码。
为了使我们的议论文语言富有文采,我们可以从以下几个方面努力:一、推敲字词推敲字词,就是对词语进行比较、选择、推敲,以达到简洁精炼,形象鲜明,声音优美,富于情趣。
成语大部分由古代相承沿用下来,或源自诗文典籍、神话传说,或取材寓言故事、历史故事,或来自民间口语,承载着民族历史文化和风格,蕴含着民族思维习惯和智慧。
作文当中合理灵活地运用成语或四字短语,可以使议论文说理言简意赅,意蕴丰富,哲理深刻,也会使文章语言形成典雅匀称、和谐铿锵之美。
如2016年江苏高考优作《寂时吾有声》中的一段:“深人所见之处亦深,浅人所见之处亦浅。
”这群人能透过绝壁看到坦途,透过迷雾看到星光,透过现象看到本质,所见与众不同,所思另辟蹊径,所言也自然令人耳目一新,字字句句,只言片语,有如钢琴的键,触一下,敲一下,各有各的音色、强弱、节奏。
这些独特的旋律,无不闪着个性之思,燃着创新之火,让在迷茫混沌中打滚的我们惊醒并惊艳,转而境界洞开,山河毕现。
”这段话的亮点除了开头用“透过”形成的三个整句,也在于后面运用一连串成语“与众不同”“独辟蹊径”“耳目一新”“只言片语”。
高中语文阅读与写作:文学作品的风格与语言特点1. 简介在高中语文课程中,阅读和写作是两个重要的方面。
了解文学作品的风格和语言特点对于提高阅读理解能力以及培养写作技巧都是至关重要的。
2. 文学作品的风格2.1 定义文学作品的风格指的是作者在文字表达上所呈现出来的独特方式。
它包括但不限于词汇选择、句式结构、修辞手法等。
2.2 常见的文学风格•简洁明了:一些作家在表达时善于用简练明了的语言,表达精准直接。
•浪漫唯美:某些作家注重情感以及细腻动人的描写,给人以浪漫唯美之感。
•幽默搞笑:一些幽默大师善于使用幽默和搞笑元素来增加故事趣味性。
•悲剧沉郁:某些作家着重刻画生活中困境和不如意,表现出深沉忧郁之感。
2.3 风格的表现形式文学作品的风格可以通过以下几个方面来体现: - 词汇选择:作者会根据情境和角色特点选择不同的词汇,使用富有特色的词语来营造氛围。
- 句式结构:作者可能使用简短精悍的句子以强调某种情感,或者使用复杂多变的句式来展示某种思考。
- 描述手法:通过细致入微的描写、夸张手法或象征性语言等方式,增强作品的艺术表现力。
3. 文学作品的语言特点3.1 定义文学作品的语言特点指的是在文学创作过程中所采用的独特语言方式。
它包括但不限于修辞手法、修养等方面。
3.2 常见语言特点•比喻和隐喻:通过将两个事物进行类比来丰富表达意义。
•排比和对偶:通过对相似内容进行并列排列或对称安排,增加修辞效果。
•借代和拟人:将抽象之物具象化,赋予人类行为或特质,使意境更加生动。
3.3 语言特点的作用文学作品的语言特点不仅可以增加作品的艺术性,还能够帮助作者更好地表达思想、情感和意境。
4. 高中语文阅读与写作的关系4.1 阅读对写作的影响通过阅读各种风格和语言特点鲜明的文学作品,可以提高学生的阅读理解能力,丰富词汇量,并借鉴优秀的句式结构和修辞手法来提升自己的写作水平。
4.2 写作对阅读的影响写作是一种运用所学习知识和技巧进行实践,通过写作可以深入理解并消化之前阅读过的文学作品。
高考作文指导:语言导语:高考作文发展等级要求“有文采”,这是在语言通顺、规范、准确、连贯、得体等一般要求的基础上提出的更高层次的语言标准。
然而,令人遗憾的是,每年高考中都不乏过不了语言关的作文,有的即使能达到“差强人意”,但较之“有文采”的要求尚有不小距离。
请看高考失误作文《守住天职》中的片段:天职,两个庄严的字眼,它体现了自然界万事万物的本分职责,动物有,人也有。
人生在世,我们总要为什么奋斗、负责,这体现了一种责任感。
也正因为如此,我们的生活才会如此美好和谐。
但是,我们一旦忘记了自己的天职,迷失在纷繁的世界里,那么就会失职忘本。
这段文字虽然通顺,却显得平淡乏味,缺乏生动性、鲜活性,应该属于三类文的语言水平。
那么,如何提升高考作文的语言水平呢?技法一:锤炼词语,贴切精当这是从用词贴切的方面来增强语言的文采,需要注意以下三点:其一,丰富自己的词汇量。
只有掌握了大量的词语,才能在表达时根据具体的情境和对象,挑选最贴切的词语,否则,只能是“巧妇难为无米之炊”。
其二,锻炼自己对于词语的敏感。
平时要多读名着佳作,对其中用得好的词语多作揣摩,通过比较、辨析,体会它们的妙处。
其三,养成推敲自己文章词语的习惯。
每一种事物,只有一个最恰当的名词;每一个动作,只有一个最恰当的动词;每一种状态,只有一个最恰当的形容词。
所以我们要能在词汇的海洋里,沙里淘金,找出最恰当的这个词语。
技法二:变换句式,灵活多样这是从变换句式的方面来增强语言的文采,可以从以下两个方面入手:其一,培养“一样话,百样说”的意识。
不同的句式,其表达作用和表达效果是不同的,在写作时,我们一定要根据表达需要,合理地恰当地选择句式,以期获得最佳的表达效果。
其二,善于“穿插”不同句式。
就是不要单纯使用肯定句,不妨也穿插一两句否定句、双重否定句;不要只是使用主动句,不妨也穿插一点被动句;不要总是使用正常语序,不妨也穿插一些倒装句;不要全是使用陈述句,不妨也穿插些许祈使句、感叹句、疑问句;不要全盘使用短句,不妨也穿插几句长句;另外,特别要善于做到整散结合,使文章语言有一种洒脱与精致的.结合美。
高中语文作文教学的困境与对策分析一、引言高中语文作文教学是培养学生语言表达能力和思维能力、提升写作水平的重要环节。
然而,在实际教学中,我们常常面临着一系列问题和困境。
本文将分析高中语文作文教学的困境,并提出一些可行的对策,以期能够更好地促进学生的写作能力的提升。
二、困境分析1.学生缺乏写作兴趣由于高中语文作文略显枯燥,学生容易产生对写作的厌倦和抵触情绪。
这主要原因是传统的作文教学往往注重“写”的结果,忽视了“写”的过程。
学生只要完成作文任务,不论质量如何,就可以得到满分,这使得他们对于写作的要求没有真正理解和感受到。
2.作文评价标准不明确在高中语文作文教学中,导师对于作文的评价标准往往比较模糊。
有的导师强调的是结构完整性,有的则注重文采与修辞的使用,这使得学生无法正确把握作文的要点与重点。
他们只是机械地按照导师的要求去完成作文,而缺乏对自己写作技巧和能力的认知和提升。
3.缺乏实践环节高中语文作文教学往往过于重视理论和范例的讲解,忽视了实践环节的重要性。
在学生实际写作之前,缺乏有效的提纲训练,导致他们在面对真实写作任务时,无从下手,难以理清思路。
4.作文教学存在形式主义目前,一些学校和导师在语文作文教学中滥用模板和标准化的写作结构,这使得学生的作文呈现出一种千篇一律的感觉,缺乏个性和独特性。
学生对于写作技巧和表达能力的积累也较为贫乏,导致他们的作文缺乏深度和思考。
三、对策分析1.激发学生写作兴趣为了激发学生对于写作的兴趣,教师可以选择更具趣味性和实用性的题目,关注学生兴趣所在,鼓励学生多读优秀的文章,并鼓励他们模仿、模拟,从中汲取写作灵感。
同时,也可以引导学生开展实际写作项目,如参与学校报纸、杂志的撰稿,或者参加各类写作比赛。
2.明确作文评价标准为了使学生在写作中明确把握评价标准,教师可以与同行们进行交流和磋商,形成相对统一的作文评价标准。
此外,也可以邀请专家学者进行指导,以确立更科学的评价标准。
语言的锤炼作文高中
《语言,且琢磨琢磨》
高中的学习生活那叫一个紧张刺激呀,但咱今天不说别的,就说说语言这玩意儿。
记得有一次上语文课,老师让我们描述一个场景,我就举手发言了。
我眉飞色舞地开始讲:“嘿呀,那天我去公园玩,就看到一群鸭子在那呱呱叫,然后它们就摇摇摆摆地走进了湖里,那屁股扭得哟,可逗了!”全班同学都笑了起来,我得意洋洋地坐下了。
结果老师说:“描述得挺生动,但是语言能不能再锤炼一下呀,比如不要总是用‘呱呱叫’‘摇摇摆摆’这么直接的词儿。
”哎呀,我当时就傻眼了,原来这语言还得这么讲究啊。
从那以后,我就开始留意起自己说的话和写的东西。
我发现,同样的一件事,用不同的语言表达出来,那感觉还真是不一样。
就像描述那鸭子,如果说“一群鸭子发出清脆的叫声,而后悠然地迈着步伐走进了湖中,它们那憨态可掬的模样真是可爱极了”,哇塞,这样听起来是不是就文雅多啦。
慢慢的,我越来越意识到语言锤炼的重要性啦。
咱说话可不能总是随随便便的,得好好打磨打磨,让它变得更有意思、更有魅力呀。
高中生活还长
着呢,我可得把这语言好好锤炼锤炼,让自己说话写文章都更上一层楼呀!哈哈!
这不就是语言的魅力嘛,咱可得在这上面多下点功夫呀,让咱说的话写的文都闪闪发亮!。
高考作文:谈谈高中作文文风、语言与锤炼问题高中作文文风、语言与锤炼问题周宏【作者简介:周宏,华东师范大学中文系教授、华东师范大学语文教研中心副主任、上海市写作学会副会长,连续多年担任上海市高考语文阅卷中心组组长。
】何为文风不正文风问题,包括内容和形式两方面。
所谓文风不正,内容上主要指“假大空”,形式上则是在写作手法和语言表达等方面的炫耀,其表现往往是形式大于内容。
在前几年高考作文中,最为常见的是华而不实。
这种以文害意的文风和人们对文采的理解有关。
其实,文采不只是语言华丽,朴素也是一种耐人咀嚼的文采,甚至更胜于华丽。
苏轼有言“寄至味于淡泊”,梁实秋也说“绚烂之极归于平淡”。
行云流水、行止自如之文亦可质朴如水,恰恰具有“似癯实腴”的独特魅力。
多年来,高考作文一直强调要有文采,但是一提到文采,有人就把它等同于语言华丽。
于是有相当长的一段时间,华丽的文风盛行,全国各地的高考一类卷多为铺陈排比名句迭出的“美文”。
而后学者以为单凭语言华美即可获得高分。
殊不知,决定这华丽文采得到高分的是因背后流淌的真情实感。
有之则为华而实,缺之则为华而不实,两者有着天壤之别!语言是思想的载体。
正如朱光潜先生所言,更动了文字,同时也更动了思想。
也有人说,语言是思想的外衣。
外衣的美丑会影响人们对“穿衣者”的印象,但前提是“得体”,一味求美而失了体,美会向丑转化。
如果思想是个婴儿,穿着成人外衣,再美也会给人以“营养不良”之感;如果思想是个男子,穿着女性外衣,再美也是伪娘一个;如果思想是具僵尸,套着绫罗绸缎,再高贵你也不敢多看一眼。
反对华而不实,反对“空洞、虚假、造作”任重道远。
在此认识的基础上,笔者相信高考评价一定会坚持鼓励各种文风并存,包括华丽的文采。
文采华丽并没有错,错在内容空洞虚假所致的矫揉造作。
所谓“文章”,有“文”才成章,正如孔夫子的得意门生子贡说的那样,如果去掉有文采的兽毛,那么虎豹的皮革就和犬羊的皮革一样了。
意思是语言表达毕竟有高下之分。
但前提很明确,你必须是“虎豹”。
所以,追求语言之美,先在准确、贴切、规范上下功夫,更不应丢了内容的匹配。
在此基础上的典雅优美,才相得益彰。
别颠倒了先后顺序,也别以为只有华美才会有“文”,否则,你只是头披着虎豹之皮的绵羊。
作文的“常青树”更在于内容的丰富独特。
如果丢弃了文章内容而专力锤炼语言等技巧,无异于舍本逐末。
巴金曾经说过,文学的最高技巧是无技巧。
这并非说写作不需讲究形式技巧,而是说技巧运用的最高境界,乃是让作者心灵之泉能汩汩而出,让读者欣赏之时能不受技巧的干扰,专注于内容的感悟。
因为,除了文章学家外,人们读一篇作品,感同身受、心有戚戚的往往不是技巧,长埋心底的回忆主要也不在于此。
他们更关注的是内容,只有当内容打动了他,再度阅读时或许才会留意形式技巧的精妙。
语言技巧和内容的关系,犹如服饰打扮和长相气质的关系。
最佳状态是精美的服饰烘托出主人的相貌气质。
当服饰的精美导致观者的眼光离开穿衣人,那就有喧宾夺主之嫌了。
正如清朝魏际瑞所言:“大家文如故家子弟,虽破巾敝服,体气安贵;小家文如暴富伧奴,浑身盛服,反增丑态。
非盛服不佳,服者卖弄矜持,反失其故也。
”真正类比得恰如其分!从这个意义上讲,假如在高妙的技巧和精彩的内容之间必须放弃一样的话,该放弃的应该是技巧。
这样,既不会失其本,甚至不一定会“失其故”。
这里所谓的“故”,自然是指朴素平淡的文风。
奉劝同学们莫轻看了朴素平淡。
须知平中常能见奇,淡中常有亮色。
它可能是“绚烂之极”,它可能有“至味”寄其中。
所以,不仅不能轻看,而且应该追求。
因为,这是通往“大巧若拙”至高境界的必由之路。
可见,高考作文评价要求的不是风格统一,而是文质彬彬,内容形式水乳交融。
要达到这一境界,最重要的是对文与质的关系有正确的认识,最先要做的是咬文嚼字。
具体而言,要在修改上多下功夫。
避免语言的两种极端一些考生故作深沉,喜欢大量引用名人名言,以显示自己有学问。
相反的情况是:有的考生在作文中不注意修辞,有许多口语夹杂在里面,甚至还有粗鄙的语言。
把作文等同于说话。
这也是一种不好的倾向。
“明白如话”不等于“说大白话”。
好文章往往如苏东坡所谓:“寄至味淡泊。
”但是这种淡泊不是一般人能够达到的。
笔者们有时赞扬某些著名学者写文章“表达清晰、明白如话”,这是指他们的文章已经达到一种境界,能够深入浅出,不是真的如口语说话一样。
如叶圣陶、夏丏尊,当代的启功、张中行等人。
他们无论写散文还是学术文章,总是能够把话说明白,让你能够懂,他们从来不故作玄虚,让人云里雾里搞不清。
但是,口语与书面语终究是有差别的,这种差别是永远无法消除的。
简言之,书面语总是典雅、简洁,口语就比较通俗,有时不免啰唆和粗俗。
口语表达有具体的语言环境,当面说话,还可以通过肢体语言表达思想。
但是我们写作文,是给阅卷老师看的,要考查你的语文能力的,当然要用完整的书面语。
作文和小说不一样,小说为了刻画人物,有时把一些粗鄙的俗话乡谚用进去了,考场作文主要是说理的,要求用书面语来表达你的看法。
清代桐城派古文要求“文贵雅洁”。
笔者的理解,所谓“雅”就是“典雅”,当然是书面语。
所谓“洁”就是简洁,“无取乎冗长”。
所以,桐城派的古文,选取事例和运用语言,只期阐明立意——中心思想或基本观点,不重罗列材料,堆砌文字。
笔者觉得,虽然他们谈的是古文,但是可以作為我们老师和学生写考试作文的要求。
我们不是要求考生把文章写得文绉绉,满口“之乎者也”,而是说,尽量要符合语言规范,少用或者不用网络流行语,句子要写完整,一句话与另一句话要有联系等。
韩愈提出写文章“无一字无来历”,“唯陈言之务去”,前一句就是不要用杜撰的不规范的语言,不要用“无来历的词语”就是不要用辞典上查不到的语词;第二句是说不要用陈词滥调。
这些虽然是古代人对写作的要求,但是笔者认为放在今天,仍然是有参考价值的。
几种“不宜”的修辞。
这里笔者们不妨引一段清代唐彪的话来继续讨论。
他在《读书作文谱》里有一节专门讲考试文章的“修词”,修词就是语言的锤炼:他提出几种“宜”和几种“忌”。
宜,就是应该提倡的,如修词要轻新、典雅、秀逸、流利、包括抑扬合节、平仄和调等。
忌,就是要避免的修词,如板重、粗俚、暗晦、庸熟、凿空、涩拗、重叠等等。
这些话看起来有点玄,其实,意思不难理解。
就是考试文章语言要流畅清新,要典雅,读起来抑扬顿挫、朗朗上口。
不要语言疙疙瘩瘩(板重),粗俗的口语俚语(粗俚)、晦涩(暗晦)、陈词滥调(庸熟),或者生造词语(凿空)、啰唆(重叠)等等。
他还说:“宜者合一地亦佳,忌者必宜全去。
”意思是“宜”提倡的只要有符合一条的地方也是好的,但是凡“忌”的地方,则必须要全去掉。
这些要求虽然讲的是科考的经验,但是值得我们参考。
让我们看看:大段引用名人名言,尤其是西方哲学的一些语录,而且不加解释,就会出现语句“板重”“晦涩”的现象。
现在用俚语的情况不多,但是粗俗的网络语言屡见不鲜。
至于用陈词滥调,包括流行的一些滥调的更是多见。
为什么要强调语言问题?因为高考是选拔考试,过去叫“抡才大典”。
作为母语考试的考场作文,有命题要求,虽然不限文体,却更适合用议论文表达。
你一旦选定了议论文体,就要“戴着镣铐跳舞”,不允许你自说自话。
用叶圣陶先生的话来说,就是“命题作文是不自然的,又是不得已的”。
高考作文意在检测你的语文素养和表达能力,总会有些相对统一的评分标准。
除了内容,就是语言。
语言问题是一个重要的判断标准。
否则,“一千个读者有一千个哈姆雷特”,谁来判定都会有歧义。
没有标准,就会出现不公平现象。
为什么现在的学生在语言表达上问题比较多呢?笔者觉得有几个原因:首先,重视审题研究,不重视文章的修改。
不少学校教师在指导作文时,比较注重“审题”“立意”的训练。
他们认为审题正确了,一篇文章大体不会被打低分。
所以,每次出几个题目,让学生去思考,写出提纲来,再讲评讨论。
审题立意当然重要,围绕它进行思维训练也颇有实效。
但是如果对学生语言表达放任自流,粗鄙、晦涩、庸俗、凿空啰唆就会泛滥成灾。
笔者认为所谓“作文是无法教的”,“要靠学生自己去悟出来的”的说法总掩盖不了偷懒的态度,把指导学生修改作文看作不尊重学生的,有没有自己其实不会改甚至不会写的缘故呢?作文要修改其实无须讨论,通过讨论得出否定的结论更是荒唐。
需要讨论的是如何指导学生修改,改到什么程度,如何通过修改指导让学生发现问题也看见长处,激发写作兴趣。
依笔者的经验来看,作文当然可以教的,也是可以教好的,笔者也屡次表达过这个观点。
这个“教”是教“规矩”。
孟子说:“大匠诲人必以规矩,学者亦必以规矩”。
巧,是教不出来的,但是规矩是可以教的。
规矩之一,就是语言要求。
其次,学生写作文随写随丢。
因为现在语文考卷阅读量大,学生来不及思考,等到写作文时,时间不够了,所以,现在的学生写文章大多数人是不打草稿的。
甚至写好以后连读一遍都来不及,语言怎么能够好?写文章一挥而就,过去叫“文不加点”,就是温庭筠、苏东坡也写不出好文章来的,何况我们一般的学生。
其实文章大家的好文章都是改出来的,韩愈、欧阳修就是一个典范。
在一个水平面上,写一篇丢一篇,自己不修改,语言怎么能够有进步?上面谈到唐彪在《读书作文谱》里的一些话,他在讲了几个“宜”和“忌”以后,还说了一句话:“锤炼而后精,不锤炼未必能精也。
淘洗而后洁,不淘洗,未必能洁也。
落笔之时与脱稿之后,俱宜润色之。
”笔者觉得学生应该明白,自己的文章一定要自己修改,即使考场上来不及打草稿,平时要打草稿多修改,这样在驾驭语言上才能有进步。
否则,写了几十篇只是重复劳动,毫无长进。
锤炼而后精,不锤炼未必能精也我们可以做的是把以前的作文拿出来好好修改一下。
从语言上进行修改,首先是表达力求书面语。
学校是教学生书面语的地方,学生的书面表达自然也应该以书面语为准。
基本标准是“简洁明了,规范典雅”。
在不断的语言修改中,你会发现,正如朱光潜先生所言,“更动了文字就同时更动了思想情感”。
修改语言的同时,思想也变得清晰真切起来。
用英国小说家乔治·奥威尔在《政治与英语语言》一文中的话说就是:“清晰的语言最大的敌人就是不诚实。
当一个人宣称的目的和真实的目的存在差距时,他会本能地倾向于使用冗长的文字和颇费周章的成语,就像乌贼故意放烟雾一样,以此扰乱人们的视线。
”可见,修改语言,收获的不仅关乎语言,还关乎思想的真切和思路的清晰啊。
笔者曾以高三学生为对象做了一项实验。
布置学生当场作文,打分后不做评讲、不写评语即予发还。
两周后以同样题目考试,结果该班学生并未因事先做过此题而有明显进步,和其他事先未做过该题的班级相比,成绩依然相差无几。
这说明:就限时作文而言,如果没有写作后的评讲修改,重写旧题,学生的作文水平不能得到提升。
这就像语文阅读学习以及其他学科的学习一样,下课后不加理解消化,练习后不做总结订正,今后遇到同类问题,仍可能重复犯错。