技术美学的发展历史

理论课教案国的社会趣味，向英国公众提供美观而又实用的产品。

他的努力促进了技术美学的产生。

3、技术美学的发展请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。

（二）技术美的含义及特点1、技术美的含义头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答：技术美是现代大工业生产方式的产物，是人们在物质产品设计和生产过程中，运用科学技术知识和艺术手段对客体对象进行加工所形成的一种审美形态。

技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一。

所谓“善的内容”，是指物质产品的设计和生产能满足人们的生产生活的需要，既实用又经济；所谓“真的形式”，是指其设计和生产遵循科学技术知识和艺术原则，既美观又具有人性化。

2、技术美的特点播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结：（1）功能与形式的统一（2）普遍性（3）变易发展性6、请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。

7、头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？8、多媒体上播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结。

6、学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。

7、学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答。

8、学生积极举手发言，说出自己的想法。

（三）技术美的表现形式1、工业生产美2、技术产品美3、生存环境美多媒体上播放工业生产车间的相关视频，教师提问：工业生产美从宏观和微观上分别有哪些表现？学生思考后，进行回答，教师将学生的答案进行总结：从宏观看，工业生产美体现为生产规模宏大壮阔，生产设备和技术先进，生产流程严谨、高效，人、物、色、声、光的有机组合，从而形成具有震撼力的工业意境。

从微观上看，工业生产美集中表现为工艺美和劳动者的技术表现美。

技术美学技术美学是研究物质生产和器物文化中有关美学问题的应用美学学科。

技术美学是随本世纪现代科学技术进步产生的新的美学分支学科。

它与文艺美学和审美教育相并列，构成了美学的三大应用学科。

技术美学作为一门独立的现代美学应用学科，诞生于本世纪30年代。

它开始运用于工业生产中，因而又称工业美学、生产美学或劳动美学；后来，扩大运用于建筑、运输、商业、农业、外贸和服务等行业。

50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称，从此，这一名称被广泛应用，并为国际组织所承认，1957年，在瑞士成立的国际组织，确定为国际技术美学协会。

技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。

技术美学是现代生产方式和商品经济高度发展的产物，是社会科学和技术科学相互渗透、相互融合的产物，是艺术与技术的结合。

技术美学是美学原理在物质生产和生活领域的具体化，同时又是设计观念在美学上的哲学概括。

技术美学表现出高度的综合性，它不仅涉及哲学、社会学、心理学、艺术学问题，而且涉及文化学、符号学以及各种技术科学知识。

技术美学的内容大致可以概括为两个方面。

一方面是生产中的美学问题，也就是生产美学、劳动美学等问题。

它研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者，以提高劳动质量和效率；也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感，以提高劳动热情和效率。

另一方面是研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计，即“迪扎因”（design）问题。

“迪扎因”是目前国际上广泛流行的技术美学的重要术语。

它是指在现代科学技术最新成果的基础上，全面考虑劳动生产的经济、实用、美观和工艺需要而进行的设计。

这种设计不仅涉及现代科学技术的最新成果，而且还涉及整个社会生活的美化。

对技术美学的研究不仅可以促进产品的审美创造，提高产品、服装、建筑和环境设计的美学水准，而且有助于对主体——人的审美塑造。

美学学科发展的历程简述
1.古代美学：从古希腊的哲学思想和文学艺术开始，到古罗马的美学理论，以及中国的传统美学思想。

2.文艺复兴美学：文艺复兴时期对古希腊罗马艺术的研究和发掘促进了美学的发展，同时也出现了一些新的美学概念。

3.启蒙美学：启蒙运动时期，人们开始质疑传统的美学理论和艺术价值，提出了自我意识和审美判断的概念。

4.浪漫主义美学：浪漫主义时期的美学强调个性、情感和想象力，艺术家倾向于表达自己的内心体验。

5.现代美学：现代美学主要关注艺术的形式和技术，强调以艺术为本位和艺术的自我创新和发展。

6.后现代美学：后现代美学对传统美学、现代美学进行了批判，主张多元化的审美标准和反对意识形态化的文化。

技术美学对当代景观设计的影响综述- 基础理论技术是人类文明与实践经验的积累，在物质化的同时，也在被精神化和审美化。

在当代景观设计不断进化的历程中，新技术不仅能使我们更加自如地再现自然美景，甚至能创造出超自然的人工奇景。

它不仅极大地改善我们用于造景的方法与素材，同时也带来全新的美学观念——技术美学。

1、技术美学的产生及拓展技术美学(aesthetics of technology)是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。

技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。

20世纪30年代，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学——技术美学。

技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。

它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面要求充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又要求人们将积淀在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去创造美。

随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已逐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅体现在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、包装等设计行业的渗透，突破了传统空间向度和时间向度，开辟了技术表现的新领域。

2、技术美学与当代景观的审美转型技术美学应用在景观设计领域，是以技术为起点，以工业材料如砖、瓦和钢筋混凝土等为要素，研究景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。

技术构成是审美构成的基础。

技术构成的变化总是要引起审美构成的变化，正如审美构成的变化往往可以追溯到技术构成的变化。

任何一种景观的构成都具有技术的和审美的双重性。

建筑大师格罗皮乌斯在其著作《全面建筑观》中认为：“以往的历史表明，审美观念是随着思想和技术的进步而改变的。

摘要：纵观纤维艺术的发展史，古代纤维与现代纤维艺术之间在形态与审美上的裂隙是技术美学产生的结果。

这门旨在探究器物文化与物质生产的应用美学学科，彻底改变了人们对美的理解。

那种几千年来固守于实用范畴的，用以展示二维纹饰图案的主流审美方式，被一种注重结构形式、审视肌理色彩、关注材料质感的“技术美学”所代替。

关键词：纤维艺术技术美学空间我们往往认为纤维艺术是一门古老而又年轻的艺术门类，其原因就在于古代纤维与现代纤维艺术之间的继承与发展的关系。

但是早期的纤维艺术制品，其实就是从编织技术发展而来的。

此时，纤维制品的创作者仅仅是对材料进行基本的编织，大多制品是通过线性的穿插、排列来组成平面，这种对于材料的认识是主流层面的。

这种纵横交织的编织形态，决定了其制品主要形态方式必然是二维层次的平面沿展，而现代纤维艺术恰好是对此处的突破才得以立足的。

一、早期纤维制品的二维形式早期的纤维艺术制品，其实本质就是平面编织，由线的纵横交叉编织是这一时期纤维制品的主要思路。

在传统的纤维制品中，如缎、绸、锦、罗、娟等均是在此种基本方法上的复杂化拓展，即便是刺绣、地毯、缂丝、壁毯等表面图案略有些微起伏的纤维制品，也不过是平面表现形式的复杂化而已，单一维度的平面欣赏是早期纤维制品的主要表现方式。

即便是双面绣这种纤维制品，其本质而言也只是从技术层面解决了欣赏过程的正反面（两个正面的技术性贴合），其根本不过是两个平面的优化表现方式。

在早期的纤维制品中，限于当时编织技法与认识的局限，我们看见的大多是简单重复的几何纹饰图案，如矩纹、回纹、杯纹、云纹等。

后来，因为技术水平的发展才使得纤维制品达到了几乎可以完全临摹绘画艺术的水平，如中国顾绣的摸绣水准曾让行家董其昌赞叹。

同时，西方的高比林竟选用数千的色线以描摹光影，亦令人叹为观止。

可以说顾绣与高比林，均已达到当时纤维制品仿效绘画艺术的极限，光影虚实无所不能、气韵神志无一不到，对表现题材的复制，足以反映出纤维艺术对绘画艺术的附庸。

技术美学的发展历史美学的价值尺度在于，它以人的最终完美满足的需求为目的。

例如，技术美学的发展历史就提供了这种经验教训，美国在２０世纪２０年代就已经在理论上注意商品的美学设计问题，当时纽约市大都会博物馆曾聘请著名的艺术设计家德?弗?巴赫去领导新兴的工业艺术设计部门活动的艺术权威们，应该走出艺术象牙之塔去同生产厂家的“实用产品的艺术价值”发生关系，这使得一部分商家认识到了艺术设计的重要性。

初期，也曾走过一阵弯路，即把美学仅仅理解为外部装饰的“外饰艺术”，据记载，因为蒸汽机有粗笨的外形，有艺术家为其装饰了古希腊廊柱式的外观，因为锯木机的噪音和锯齿外形令人不快，就为其装饰了铁制的常青藤构架以转移人的注意力等等。

但很快，理论界批评了这种与产品功能不相干的“玩弄装饰”的风气，有美学眼光的设计师们指出：任何有价值的产品的设计，其美学价值都隐蔽在设计对象自身内部，所以必须让此价值从设计对象所要发挥的功能中、构成材料中和制造方法中产生出来，而不是仅仅从外部附加于对象身上的装饰中去体现。

这种重视产品内涵的美学设计被称为“内蕴艺术”。

这类商品所具备的美学特性，存在于其自身的功能之中，只要能更好地发挥其作用，充分显型外观就不仅仅是外观，而是与汽车的运行速度密切相关的功能性性质。

又如现代家用的电话机，键式设计较过去环拨式设计就显得美观大方，重要的也在其功能上（更迅速省时）。

同为摁键式、凸起式或平面式在手感准确上也有细微差异。

这样，商品外观之美就同其应用功能有效地结合起来，浑然成一体。

现代厂家愈来愈重视商品包装，但这种重视并不是以丧失产品最完善的功能为代价，更不是将包装当成劣质产品的遮羞布，那应是技术美学所推崇的从内到外和谐一致的至善至美的产品原则在发挥作用，所以，产品设计可注意包装，却不宜仅仅依赖包装，更不宜以为只要包装好，设计必成功。

（三）产品艺术设计中还有如下的基本问题须注意技术美学指出工业设计具有的最重要的因素有四个方面即自然、社会、人和文化。

技术美学的多角度研究,自然辩证法论文（论技术美学的三重分析）随着现代技术分工的精细化与各种形式竞争的出现，技术美学无疑成为了一个研究的重点，作为一门独立的现代美学应用学科，诞生于上个世纪30年代，又称工业美学、生产美学或劳动美学，50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称并为国际组织所承认，1957年，在瑞士成立国际技术美学协会。

技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。

它既研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者，以提高劳动质量和效率；也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感，以提高劳动热情和效率；研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计。

信息化的出现使技术的传播更快更广、更新和竞争也更快。

技术美学的发展也出现了新的态势：在技术相关性上出现了美学引领的趋势，也就是说，设计者们往往是有美学的观念引导来进行设计并且这种美学的观照会贯彻整个设计过程。

于是，在人与技术、与社会之间产生了错综复杂的关系。

本文意在从三个层面来对这些关系进行分析，从而找准技术美学在现代经济中的地位并明晰它的作用，以为技术美学的进一步发展提供鉴助。

一、理念（伦理）批判1.技术与人文的关系。

虽然人类中心论经受了多层面的批判且这种批判历时百年，但在现实层面，我们所创造旳一切无不是为了人类的需要，即使是保护自然、动物、环境，同样是为了人类的永续发展。

但在与技术的关系中，从开始的工具理性逐渐发展出技术依赖，技术与人的原初关系出现了异化，人们利用技术创造出来的对象物，不但不是对人的本质力量和人的实践过程的积极肯定，而是反过来成为影响和压抑人的本质的力量。

在这种状态下技术不断超出售类的控制甚至成为支配人类的力量，它导致了人的物化和自由的丧失，精神的空虚和人格的分裂，泯灭了人们劳动的价值。

人不再是掌握控制技术的主人，而成为了被迫适应科技社会要求的工具。