法国古典园林的植物装饰特点
不论在东方还是在西方，植物都是对建筑最好的装饰，法国的古典园林会如何运用植物来装饰园林呢?接下来就和小编一起来了解一下关于法国古典园林的植物装饰特点，欢迎阅读!
法国古典园林的植物配置
西古典园林的起源、自然环境、造团手法、文化背景等方面的分析和比较已有很多，但涉及中西古典园林植物造景方面的分析研究尚不多见，笔者着重从植物造景的角度出发对此进行比较和研究。
无论园林的种类多么繁多，风格如何迥异，植物都作为一种必不可少的共性元素，在园林中占据着重要的位置。
而植物又同样受到中西方两种完全不同体系的哲学观、自然观的影响。
中国古典冈林和西方古典园林对于植物选择的依据，乃至植物造景的表现形式、植物的配置方式。
中西方古典园林自然观的差异中国古代以农业立国，形成依赖自然、热爱自然、敬畏自然的心态，而“天人合一”的自然观就是这种心态的体现。
禅师语：“天地与我同根，万物与我一体。
”天与人决不是相对抗的，相反，人应该尽力体察天道，践履天道，使自己的行为合于天道。
从汉以前的园圃式或自然山水式，到唐宋之际，诗歌、绘画等的发展，所展现的都是人与自然的情与理，即使是明清的皇家园林，也深受这种思想的影响，力图去模仿自然、再现自然，把人工美与自然美相结合，追求一种人与自然和谐、相融的自然美，甚至植物造景的侧重点等都有着很大的不同。
西方古典园林植物造景注重植物的应用形式大面积草地的运用由于西方一些国家的富牧业较为发达，而人们对具有田同诗般浪漫景色的天然牧场情有独钟，所以绿毯般的草地。
便被铺进每个角落。
除园中大路和水面以外，甚至铺进林间。
在起伏的山坡上、山谷问，绿草地带给人无限的诗情画意。
随着光线的变化.草地也给人们带来不同的景观效果。
近处的嫩绿.远处的墨绿，光下的鲜绿和阴影中的暗绿，形成不同层次的变化。
如培根所说：“绿草地有两种乐趣：第一，再没有比剪得整整齐齐的绿草地更为悦目者;第二，这绿草地将在中间给你
一条人行道，由此你可前进到一片堂皇的篱垣之前，这篱垣是用以围绕正中的花园的。
”
注重花坛的设计西方古典园林配置的模纹花坛主要由低矮的观叶植物或花和叶兼美的植物组成，表现群体组成的精美图案或装饰纹样。
如法国气候温和。
创造出以花卉为主的大型刺绣花坛。
由几个平整的，外形为对称几何的植坛组成。
对称轴上布有水池和沟渠。
常将鲜花栽植填充在规则图案的绿篱里，看上去像东方绚丽的地毯。
西方古典园林花境从草本花境逐步向灌木花境、混合花镜发展，应用花境一般在小径两旁布置色彩艳丽、高低错落的单面观赏、双面观赏的花境。
有的以宽广草坪为背景，有的则以低矮灌木为背景。
在花境中应用大戟、玉簪属植物、羽衣甘蓝等多种能抑制其他杂草生长并且本身生长季节长的花境植物o;3j还从香味、嗅觉角度选择适合于花境的植物种类，主要有百合、风信子、鸢尾属植物等30种芳香植物。
花境设计方面侧重于花境色彩及配色方面的研究。
注重花境的色彩效果将花境分季节、分种类进行配色。
法国传统园林中的植物特点
法国大部分地区为平原，地形起伏较小。
境内河流纵横交错，土地肥活，宜于植物种植，森林占国土面积近1/9。
在意大利台地园的影响下形成象征群权的式园林。
1. 花坛花坛是法国花园中最重要的构成要素之一。
从把花园简单地划分成方格形花坛，到把花园当作整幅构图，按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟的宫殿相匹配的气魄。
勒·诺特常用的花坛有6种类型。
(1) 刺绣花坛以黄杨做成图案，也是最美丽的花坛，主要用在主体建筑的前方。
(2) 给合花坛由涡形图案植坛、草坪、花结和花丛等四个对称部分组合花坛。
(3) 分区花坛是由完全对称布置的黄杨篱构成，其中看不出草坪或刺乡图案。
(4) 柑橘花坛以柑橘等灌木组成的几何形植坛。
(5) 水花坛由几何形草坪、水池和喷泉组合而成。
2. 小林园或丛林通常是广场形经过修剪的树丛，作为花园的背景，内有各种几何图案的园路，或者是简单的草坪。
勒·诺特将丛林改变成充满娱乐设施的小林园，成为法国式花园最吸引人的场所。
3. 树篱树篱是作为花坛或园路与丛林间的过渡，高度不等。
它围合着丛林并设有入口，避免人们随意进出林园。
在植物种植方面，法国式园林广泛采用丰富的阔叶乔木，有着明显的四季变化。
常见的乡土树种有椴树、欧洲七叶树、山毛榉、鹅耳枥、意大利柏等，往往集中种植在林园中，形成茂密的丛林。
这种丛林式的种植是法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，又被直线形道路所规范，而形成整齐的外观。
这种丛林的心度与巨大的宫殿、花坛相协调，形成统一的效果。
丛林所体现的是一个众多树木枝叶的整体形象。
而每棵树木都丢失了个性，甚至将树木作为建筑要素来处理布置成高墙，或构成长廊，或呈圆形的天井，或排成的立柱，像是一个绿色的宫殿。
中国古代园林的植物配置
中国古代园林植物配置的记载，最早见于宋代的有关花谱、艺花一类书籍，明代的《群芳谱》、《园冶》、《长物志》中均已论及，清代的《广群芳谱》、《花镜》中有较详细的说明。
从这些文字记述和保留至今的园林、古树名木来看，中国古代园林植物配置有如下特点：
对园林植物题材的认识比较深刻，能得乎性情，从植物的生态习性、外部形态深入到植物的内在性格，加以“拟人化”，因而有“梅花清标韵高，竹子节格刚直，兰花幽谷品逸，菊花操介清逸”之说，喻为“四君子”。
或将松、竹、梅配置在一起，称为“岁寒三友”。
或以牡丹比喻富贵，紫薇比喻和睦等。
往往根据植物的生态习性和表现形态，赋予一种人格化的比拟。
因此，在园林中着重欣赏植物的个体美，以孤植方式多，且极少修剪。
师法自然，模拟大自然植物景观入园。
即使是在面积很小的园林中，也模拟“三五成林”，创造“咫呎山林”的意境。
甚至按照陶渊明《桃花源记》的描述，在园林中创造“武陵春色”;或者把田园风光
搬进园林，设置“稻香村”等。
喜好集中种植某一种具有特色，或为群众所喜爱的植物，成为专类花园。
如西汉上林苑中的扶荔宫，宋代洛阳的牡丹园，明清时代园林中的枇杷园、竹园、梨香院、芭蕉坞等。
这种形式一直流传到现在。
植物同园林其它要素紧密结合配置，无论山石、水体、园路和建筑物，都以植物衬托，甚至以植物命名，如万松岭、樱桃沟、桃花溪、海棠坞、梅影坡、芙蓉石等，加强了景点的植物气氛。
以植物命名的建筑物如藕香榭、玉兰堂、万菊亭、十八曼陀罗馆等，建筑物是固定不变的，而植物是随季节、年代变化的，这就加强了园林景物中静与动的对比。
中国古代园林以景取胜，而景名中以植物命名者甚多。
如万壑松风、梨花伴月、桐剪秋风、梧竹幽居、罗岗香雪等，极其普遍，充分反映出中国古代“以诗情画意写入园林”的特色。
在漫长的园林建设史中，形成了中国园林植物配置的程序，如栽梅绕屋、堤弯宜柳、槐荫当庭、移竹当窗、悬葛垂萝等，都反映出中国园林植物配置的特有风格。
猜你喜欢：。
