第二讲执刀与刀法

篆刻初学者入门技法：执刀与运刀今天小牧给大家带来的是篆刻初学者的握刀方式与日常的基本运刀，希望可以帮到大家。

正所谓执刀如执笔，初无定法，可根据个人习惯而用。

依我看来，最常用的有四种。

其一，横执法。

以拇指、食指与中指撮紧刀身前段，拇指固刀身，食指力下压，中指力上托，使刀柄横卧于食指根部，无名指前伸顶住印石边侧，以稳定刀势。

刻时集拇、食、中三指之力，向左推移前行，利用刀刃犁开石面，形成力点连续、起伏较少的冲刀线条；或者上下摇动刀杆，使刀角入石刀刃向前顿切起伏，形成积点成线，波折涩进的切刀痕迹。

此法由于发挥了无名指的固定作用，使运刀的力点与方向易于调控，少有滑刀，因此适用于刻治偏小或中等大小的印面。

横执法其二，正执法。

执刀中正竖立，犹如握管作书，以拇指、食指、中指撮定刀杆，无名指抵刀后，小指辅其上。

刻时刀柄微前倾，刀刃向下向自己身侧使力，食、中指抑刀锋入石，拇指拒之，一起一伏，持续顿进。

此法由于五指悬空，不易控制受力点，多不为人所爱，然一经掌握，自有松动灵活之效，故也为一些作者所喜。

如邓散木对此法曾详加阐述；方介堪用此法驱刀如行笔，自称为“走刀法”等。

正执法其三，握刀法。

握掌成拳，刀竖挙中，以腕肘之力前后推动刀杆，可以深刃入石。

此法由于刀身竖立，掌坚指实，善于施加大力，故适用于刻治较硬或较大的印面。

握刀法其四，执笔法。

用大拇指、食指和中指捏住刀杆，无名指及小拇指抵住印章。

刀尖向前，与石面形成约45°夹角，刻时刀从后面向前顶冲。

执笔法执刀只是篆刻用刀的第一步，不必太过纠结，可以根据个人习惯、喜好进行调整。

正确的执刀除了能保证在刻印的过程中使得上劲外，还应保证运刀的从容和稳定，使得刀法的运用能“稳、准、狠”，使刀下的线条能体现出各种意蕴丰富的刀味美感。

运刀的方法分为两种：切刀发和冲刀法。

切刀法：刀杆与印面约成40～60度角，刻刀的右角先入石，然后刀刃从右到左切入，直至左刀角靠近印面或入石，通常一个笔画需要连续切几刀オ能完成。

篆刻的执刀刀法历代篆刻家的执刀方式多种多样，各自不同，作品各有所长。

兹將执刀分为三式：即摑、推与拽刀式。

一、摑刀式：有两种方式：1.全摑式：用手掌紧握刀干，五指外里而向內用力，刀锋內斜，如握拳状，刻时自外向怀內刻。

适合：凿印，左手以此式掌刀，右手以小鎚凿刀顶，为古人凿印的固定方式。

2.抵摑式：以食/中/无名/小指四指握住刀干，大姆指与四指相对，抵住刀干。

如此握刀力量更实、更大，刻制起来更方便。

适合:刻制大印和气派滂薄的写意印，不宜刻制小印或精细的印。

代表人物：齐白石、祝乐山兄。

二、搜刀式：与写字执笔方式一样，有“双钩式”与“单钩式”。

1.双钩式：是以姆/食/中指三指相对，撮住刀干，以无名指抵着中指，小指抵着无名指，刻印时的方向与摑刀式相同，视目前方向內刻的。

无名指在刻制时，可以紧贴印石边缘，使力量容易由姆/食/中三指贯注於刀锋；而小指则在每一笔划刻就后，将石粉扫于已刻的空隙间，可以使印面上的字跡黑白分明。

适合：刻制1寸左右大小的印章。

因为指兴腕的力量，此式可得到高度发挥。

古人此式列为刻印执刀的不二法门。

歷代篆刻法採用双鉤式执刀方式的人最多。

代表人物：皖浙两派、吴昌硕。

2.单钩式：与写字的单钩式是一样的，是双钩的变样，一般人都不採用。

三、推刀式：和现代拿硬笔（钢笔等等）方式相同，用大/食/中三指自刀干四周撮定刀干。

自怀內的方向向前推出，叫直推式。

若是横推，叫平推式。

此式刻平直笔划容易得到很好的效果，刻精细的印也可以，採用的人也很多。

而且自从硬笔流行以来，此式刻印的人愈来愈多。

代表从物：赵之谦、黄牧甫。

赵之谦制印采用直推法。

黄牧甫制印采用平推法，他的作品、尤其是边款。

以上所述三种执刀方式，只是將执刀做了一个归纳，若干地方，尚有牵强之处，但古人谈执刀，又太简单，使学者只知其一，不能融会贯通，所以才不惴浅鄙，列举各法，俾便初习之人，有所领会。

如果说执刀只一法，则凿印之术，亦是篆刻之一部份，其执刀式又將安属？故列举历代印人执刀法以阐明其不同，而篆刻之优劣，端赖作品之佳否，执刀犹其次也。

刀术刀术基本方法（上）（一）抱刀并步站立；左手持刀，刀尖向上，刀背贴于左臂，肘关节微屈，右臂垂于身体右侧；目视前方（图1）。

要点：食指和中指夹住刀柄，食指和拇指扣住刀刃侧护手盘，中指、无名指和小指托住护手盘。

技击含义：抱刀属持器械的一种方法，用于预备势或收势动作。

易犯错误：刀不垂直，刃不向前。

纠正方法：调整抱刀手屈腕的角度，使刀尖向上，刀背靠住肘前侧，使刀刃向前。

（二）握刀并步站立；右臂下垂，右手虎口贴靠护手盘，五指屈握刀柄，刀尖向前；目视前方（图2）。

要点：手腕要灵活自然，随刀法变换，适当调整握力。

技击含义：握刀是持握器械的方法，由此变换出各种进攻与防守动作。

易犯错误：虎口远离护手盘。

纠正方法：以虎口环绕刀把，并靠近护手盘。

注：握刀的基本方法与握剑相同，可参见第一篇握剑。

（三）缠头刀1.开步站立；右手持刀于体侧，刀尖向前，左臂前举，肘关节微屈，指尖向上，成侧立掌；目视前方（图3）。

2.右臂内旋上举，刀尖下垂，刀背绕至左肩，左臂屈肘左掌摆至右上臂外侧，成立掌（图4）。

3.刀背贴背绕过右肩，向左平扫至左腋下，刀刃向左，刀尖向后上方，左掌向左、向上架于头上方（图5）。

要点：肩要松沉，以腕的转动引导肘关节随动，使刀背贴近肩背，同时左手需协调整合。

技击含义：缠头刀属防守性刀法，意在以刀身格挡从不同方向朝我头、肩、胸、背部攻击的兵械，并顺势反击对方。

易犯错误：刀尖不下垂，刀背不贴身。

纠正方法：抓握刀柄不可过紧，臂内旋、扣腕、虎口向下，刀身竖直，使刀背贴肩背而过。

（四）裹脑刀1.开步站立；右手持刀置于左腋下，刀刃斜向后，刀尖向后上方，左掌架于头上方；目视前方（图6）。

2.右手持刀，向右平扫至体前再臂外旋上举，使刀尖下垂，刀背沿右肩贴背绕至左肩，左掌向左下落至平举再屈肘平摆至右腋下（图7）。

3.右手持刀下落，置于身体右侧，刀尖向左前，左手向前推出成立掌（图8）。

其要点、技击含义、易犯错误及纠正方法基本同缠头刀，只是因刀绕转方向的不同区分为缠头刀与裹脑刀。

篆刻刀法基础——入门十三刀刀法是篆刻艺术特有的表现手段。

元代以前印章多为铸造。

即使需假刀刻的玉、牙、骨等印章材料，也因硬度较高，需要借助于琢磨器械。

用刀刻制印章，是随着印章与书画艺术结合，艺术印章需要量骤增，井发现软质石料成为印章主要材料后，制印才逐渐形成以刻为主。

篆刻刀法也随之成为人们有意识追求的篆刻技法。

经过几代篆刻家的探索，被总结为14种刀法(一说为13种)。

概括起来可分为:1，篆刻执刀方法第一种：与执笔法近似，用拇指和食指捏住刀柄，中指抵住刀柄.无名指和小指紧贴中指。

刻印时五指齐用刀，小指向前伸.触及印石，起稳定腕力控制平衡的作用。

这种握刀法刀转动自如，便于灵活细致地表现印文线条的微妙变化。

适用于质地较软的小型印材，刻细劲的朱文铁线篆印。

第二种：用拇指抵住刀柄，其余四指握柄上端，五指合力自上而下运刀。

刻印时指掌俱实，全靠手腕的灵活运作。

这种执刀方式便于发力，所刻印文线条浑厚富于力度，适宜刻白文大印。

2，运刀的方法冲刀法刀柄侧斜，以刀角入石。

指实掌虚，五指和乎腕用力推刀，作上下、左右、顺逆的冲刻。

其中横冲是以刀外向倾斜，刀锋右角插入石中。

运刀时.中指自右外向左推刀。

竖冲则以中指拨刀，上下向运刀冲刻。

逆冲是以拇指、食指捏刀柄，中指后抵，卧刀柄于掌侧“虎口”，自下向前推冲。

运用冲刀法时无名指和小指起定位作用，抵住印面.控制力量，防止跑刀。

冲刀法适宜刻白文印，冲刀要用力适度、均匀，用力过猛或入刀太深，会感到运刀艰涩难行，不能游刃自如;用力过小或不均，入刀浅:则刻出的线痕会飘浮、纤弱。

冲刀法便于表现印文圆润流动的笔势，线条遒劲挺拔。

切刀法五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内，将切出的刀痕连接成印文线条。

切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕迹错综不齐，形同锯齿。

应使切刻出的线条气势连贯，浑然一体。

切刀法所刻印文浑厚苍劲，刀法意味浓厚，并能锲刻较硬质的印材。

冲切混合法以冲刀为主，运行中参用切刀，切冲互补，增强刀法的表现力，丰富用刀韵味。

竖式切刀法--一竖式执刀--执刀大致若双钩执毛笔式，刀干竖直，以大姆指与食指捏住刀干的中段，中指则略钩住刀干并与无名指同时夹住刀干的下段，尾指则抵住无名指辅助用力。

由於力道是由中指主控，所以中指应钩住平口刀双刀角的一侧。

二切式运刀--刻时刀锋的摆置方向与三角形笔画的斜边方向相同，且几乎与石面贴齐，惟偏姆指方向的刀角须略离石面；刀干则近乎垂直於石面而偏向三角形笔画的斜边方向略为倾斜约五度以内。

运刀出力方式以垂直切挤方式来刻成三角形的轻重变化。

三由重而轻--刀锋的方向与角度摆妥後，以靠中指方向的刀角切入石面，顺着三角形的斜边方向，由重处渐渐收离到轻处。

此时刀锋最好几乎贴住石面（让中指方向的刀角埋入石面，而让另一侧刀角只略离石面就好，切忌两侧刀角全部埋入），用锐利的刀锋来切割出三角形来。

四以刀就石--刻时石材保持不动，由执刀角度与运刀方向的变换，来牵就不同三角形的轻重方向，所以是一种以刀就石的方法。

横画-呈右重左轻的三角形，长短随字形笔画而定。

竖画-呈上重下轻的三角形，长短随字形笔画而定。

撇画-呈右上重左下轻的三角形，长短随字形笔画而定。

点画-呈右下重左上轻的短促三角形。

钩画-与点画相同，多附於竖画的尾端，呈右下重左上轻的短促三角形。

捺画-常以长点来表示，也呈右下重左上轻的三角形，惟长度较长而已。

亦可於长点的尾端，补上一短促的三角形，即成一典型的捺笔。

1、点画如「永字结构」上方的点画，入刀时，刀锋摆成与点画斜边同方向，以刻刀右侧刀角重压切入石面，随即向左上方摆动刀干并收刀完成。

2、横画如「永字结构」上方的横画，入刀时，刀锋摆成与横画斜边同方向，以刻刀右侧刀角重压切入石面，随即向左方移动刀干，利用刀锋切割出线痕，并渐移渐收力道，最後再垂直收起刀干即成。

3、竖画如「永字结构」字中间的竖画，刻时由横画的右端处入刀，刀锋摆成与竖画斜边同方向，以刻刀上侧刀角重压切入石面，随即向下方移动刀干，利用刀锋切割出线痕，并渐移渐收力道，最後再垂直收起刀干即成4、钩画如「永字结构」字中间竖画尾端的钩画，由竖画的尾端处入刀，刀锋摆成与钩画斜边同方向，以刻刀右侧刀角重压切入石面，随即向左上方摆动刀干并收刀完成。

篆刻的三种刀法用刀法，简称刀法，是指用刻刀在印章上锲刻文字的技巧和方法。

篆刻是书法与刀法相结合的艺术，刀法与书法是相互依存的关系。

刀法不仅可以表现书法的笔意，并能充分表现出线条的”金石味”，比书法又多涵许多艺术内容，这是篆刻艺术的根本艺术价值所在。

因此，刀法是篆刻技法中的主要内容。

不论章法再巧妙，如果不通过刀法的配合，是不能创作出高水平的篆刻作品的。

篆刻刀法包括执刀、运刀的各种技能和方法，有其特定的表现形式。

在完成章法之后，就要依靠刀法来完成篆刻作品的艺术创造，刀法是最后决定作品成败的关键因素。

它可以充满意趣地表现篆法的结构美和书写美，也表现了刻刀在不同印材上锲刻时所产生的刀法美和个性美。

它的重要性如同书法中的用笔。

印章中篆法用笔的轻重、缓急、转折、方圆、肥瘦、藏露等艺术形式，都要通过刀法才能完成。

所以，学习刀法，具有十分重要的意义。

一、刀法的演变篆刻刀法的产生与发展，与中国文字有着密切的联系。

人类先民在结绳记事之后，遂用图画文字记事，而最早的图画文字多数是刻出来的，这就是原始刻划符号。

继而到殷商甲骨文，这种成熟的文字，也是刻出来的。

所以，从文字诞生开始，刀法就伴随着产生了。

甲骨文中的锲刻技法已经相当丰富与成熟。

先秦时期的文字，除铸造的钟鼎文以外，主要就是印章文字，这种印章文字是镌刻而成的，因此带来了锲刻刀法技巧的发展。

秦汉时期的印章，有铸、凿、刻、琢、切等刀法。

到了元末，王冕取花乳石刻印，开启了印材利用的新阶段，为冲刀、切刀这两大刀法体系的进一步形成创造了物质条件。

到了明清时代，经过文彭、何震、汪关、朱简、程邃、丁敬、邓石如、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫等篆刻家的大量创作实践和探索，使刻石刀法形成了完整的体系。

二、执刀之法执刀之法有五指执刀法、捏拳执刀刀法和三指执刀法三种，与书法执笔相比，只有捏拳式执法有区别，其方向和角度是不同的。

1、五指执刀法五指执刀法又分为竖式和横式两种：①、五指竖式执刀法：用拇指、中指相对握定刀杆，无名指顶在刀后，小指辅于无名指之后。

第二节基本刀法与操作刀工技法的种类大体可分为两类：一是对原料进行初加工所运用的方法，如砍、剥、剔等；二是对原料进行细加工所运用的方法，如切、片等。

依据刀刃与原料接触的角度和用刀切割的方向，又可以细分成推刀、拉刀、斜刀、正刀等各种刀法。

一、欢砍，俗称斩，是将原料砍成两片或数块，一般用于处理带骨的或质地坚硬的原料，砍时手指要紧握刀把，刀刃对准要断开的部位。

砍又分直砍和跟刀砍两种。

l．直刀砍又叫直砍，就是左手将原料置于菜墩上放平按稳，右手紧握砍刀的刀柄，举高到胸部，小臂用力，使刀对准原料要断开的部位，一刀砍断。

如一刀砍不断，再补第二刀时，很难对准前刀刀口，砍出来的原料既不好看，还会出现一些碎肉和碎骨，影响菜肴的美观和质量。

直刀砍适用于能一砍断料的带骨、体大和质硬的原料，如带骨的猪、牛、羊肉以及鸡、鸭、鹅和较大的鱼等。

2．最刀砍操作时，先将原料放平按稳，右手握住砍刀，刀刃对准要砍的部位，直砍下去，使砍刀牢牢地嵌进原料，然后右手持刀，左手扶料，使砍刀与原料一齐在菜墩上起落直到砍断。

跟刀砍适用于一次砍不断，必须连砍几次的大块带骨原料，如猪蹄、猪肘子、大鱼头、羊头、猪头等。

二、剁剁，也常习惯称为斩，是指持刀垂直向下，用刀刃匀速斩碎无骨原料。

一般都是把原料先切成片或块后再剁，提刀稍高于原料，手腕带动小臂用力，匀速向下，边剁边翻动。

剁常用于制作碎末、茸泥等半成品，又分为单刀剁和双刀剁两种。

为了提高速度，凡技术较好的烹调师，一般都是采用双手执刀“排剁”，两刀之间留下三四指宽的距离，此起彼落一上一下地从左到右、从右到左地反复将原料剁成均匀细腻的碎末或茸泥。

无论是单刀剁或双刀剁，为了避免原料粘刀，天冷时，在剁前将刀放在热水中浸一浸，剁粘性大的原料，如鸡肉、鲜鱼肉时，可将刀在凉水中浸一浸。

三、切切，就是指刀与菜墩、原料保持垂直角度，由上而下用力运刀o 切时，以腕为主，小臂辅助运刀。

它适用于蔬菜瓜果和已经出骨的畜肉、禽肉类原料。

烹饪雕刻执刀方法
在烹饪雕刻中，常用的执刀方法主要有以下几种：
1. 横握刀法：四指握住刀柄，使刀刃向内，拇指空开，在雕刻时抵住原料起支撑稳定的作用。

雕刻时靠收缩手掌和虎口，使雕刻刀夹紧向里运动。

这种握刀法运刀力量最大、最稳，但有时显得不够灵活。

2. 执笔刀法：像握笔一样握雕刻刀的方法。

无名指和小指微微并拢，内弯，抵住原料是运刀平稳，起支撑的作用。

3. 直刀法：初学者最先掌握的握刀法，一般用于直刀、滚刀、推刀等。

具体握法有：
直刀削：五指握住刀柄，当刀刃接触到原料的时候，用大拇指作为支点，这时大拇指应自然跷起来顶在原料上，以防划伤。

反刀削：五指牢牢抓住刀柄，用此法去除废料方便快捷，不需要费多少力气。

但用刀时要注意前面是否有人，以避免不必要的伤害。

滚刀：握刀方法和直刀削相同，一般用于做一些圆球、圆柱。

推刀：用戳刀来推制线条或用来开制大坯。

平刀片：一般用来片出薄片，如孔雀的尾巴等。

总的来说，不同的执刀方法适用于不同的雕刻需求和技巧要求，熟练掌握这些方法将有助于提高烹饪雕刻的技巧和表现力。

临床常用的执刀方法
临床中，执刀方法是外科手术中非常重要的一环。

不同的手术操作需要采用不同的执刀方法，以确保手术的成功和病人的安全。

一种常用的执刀方法是直切法。

直切法是指在手术切口上直接用手术刀进行切割，通常用于较小的手术操作，如皮肤切割、深度组织切割等。

直切法的优点是操作简单、快速，并且可以更好地控制切割的深度和方向。

另一种常用的执刀方法是分层切割法。

分层切割法是指先切开表面组织，然后逐层进行切割，直到达到手术目标。

这种方法常用于较复杂的手术操作，如深部组织修复、器官切割等。

分层切割法的优点是能够更好地保护周围组织，并减少手术后的并发症。

此外，还有一种常用的执刀方法是切割与缝合相结合的方法。

在一些手术中，医生需要先进行切割，然后再进行缝合，以修复组织或器官。

这种方法常用于创伤修复、器官移植等手术操作中。

切割与缝合相结合的方法需要医生有一定的技巧和经验，以确保切割和缝合的质量。

除了以上几种常用的执刀方法，还有一些特殊的执刀技巧，如刮削法、曲线切割法、微创手术等。

这些技巧常用于特定的手术操作中，以满足病人的个体化需求和手术的特殊要求。

总而言之，临床中常用的执刀方法多种多样，医生需要根据手术的具体情况选择合适的方法。

执刀技巧的熟练程度和操作的精准性对于手术的成功与否至关重要，因此医生需要不断学习和提高自己的技能，以保证手术的质量和病人的安全。

篆刻技法之执⼑“⼯欲善其事，必先利其器”，篆刻常⽤的执⼑有下⾯⼏种⽅法： 1、执笔式 以拇指、⾷指、中指⽤⼒握住⼑杆，⽆名指抵⼑后。

运⼑⽅向是⾃右向左，或⼑杆可略向右倾斜，以看清运⼑变化。

执笔式执⼑法需要具备较强的能⼒，但能敏锐细腻地处理细微之处。

2、捏拳式 是五指紧聚捏拳样将⼑握于⼿中，全从腕肘之⼒运⼑，运⼑⽅向是⾃上⽽下，迎⾯向⾥，⼑杆也略向后倾斜。

⼀般说，捏拳式执⼑法易发出，但对运⼑细微变化较难体现。

3、掴⼑式⽤⼿紧握⼑⼲，五指外裹⽽向内⽤⼒，⼑锋内斜，如握拳状，刻时⾃前⽅向怀内刻，这叫做「全掴式」。

另⼀种是「低掴式」，以⾷、中、⽆名、⼩指握住⼑⼲，⼤拇指与四指相对，抵住⼑⼲，如此，握⼑的⼒量更实更⼤，刻起印来，当然就更⽅便。

这种执⼑的⽅式，适于刻⼤印和⽓派磅礡的写意印，但不适于刻⼩印或是精细的印，齐⽩⽯先⽣便是⽤此⽅式执⼑刻印。

4、拽⼑式与写字执笔⽅式相同，以拇指⾷指中指三指相对，撮住⼑⼲，以⽆名指抵着中指，⼩指抵着⽆名指，刻印时的⽅向与掴⼑式相同，⾃前⽅向内刻。

⽆名指在刻制时可以紧贴印⽯边缘，使⼒量容易由⼤⾷中三指贯注于⼑锋。

⽽⼩指则可于每⼀笔刻划就后，将⽯粉扫于已刻的空隙间，这样，可以使印⾯上的字迹⿊⽩分明。

这种⽅式适⽤于刻制⼀⼨左右⼤⼩的印章，因为指与腕的⼒量在这种执⼑⽅式下，可以得到⾼度的发挥，所以，古⼈便把双钩是的执⼑法列为刻印执⼑的不⼆法门，历代篆刻法采⽤这种执⼑式的⼈最多，浙皖两派多⽤此法，近代印坛巨擘吴昌硕先⽣也是⽤此执⼑刻印。

5、推⼑式和执硬笔（原⼦笔、钢笔）的⽅式相同，⽤⼤、⾷、中三指⾃⼑⼲四周撮定⼑⼲，⾃怀内的⽅式向前推出，这叫做直推式；如果横推，就叫做平推式。

这种执⼑的⽅式，刻平直的笔画容易得到很好的效果，刻精细的印也可以，所以采⽤的⼈很多，⾃硬笔流⾏以来，⽤这种⽅式刻印的⼈越来越多了。

赵之谦刻印⽤直推法，黄牧甫刻印⽤平推法，我们可以从他的作品中，尤其是边款，看出他⽤⼑的⽅式。

篆刻刀法教案篆刻刀法
篆刻刀法
刀法包含两个方面：执刀和运刀。

运刀主要有冲刀和切刀这两种方法。

1. 执刀法：
①.
冲刀时的执刀法：一般以拇指和食指夹住刀柄的下端，中指在刀柄下面抵住，无名指和小指紧贴在中指下面，起辅助的作用。

刀杆横卧于掌骨之上，方式很像拿钢笔的样子。

②.切刀时的执刀法：切刀时，常以拇指和食指夹住刀柄的上端，中指往里钩，无名指往外抵，小指紧贴在无名指下面，起辅助的作用。

刀杆竖起，方式类似用五字执笔法执毛笔。

冲刀时的执刀法
切刀时的执刀法
当然执刀也没有固定的方法，只要刻起来方便，达到满意的效果就行。

但上述两种方法经过了许多人的实践，所以就值得向同学们推荐。

2. 运刀法：
①.
冲刀：运用冲刀刻印时，刀杆先起后偃。

一开始刀杆与印面保持30°左右的交角，刀刃向内倾斜，而以外刀角锲入印面，这叫“侧入法”。

刀角入石后，刀刃与印面约成20°交角。

刀角沿着渡好的印稿奋力冲进，手与腕密切配合，用力要均匀，行动宜果断。

这是冲刀的关键动作，需要反复练习。

②.
切刀：运用切刀刻印，刀杆先偃后起。

一开始刀杆与印面保持40°左右的交角，先将刀角以正锋锲入，而后用力将刀把挺起，使刀刃全部入石，这叫“正入法”。

刻刀一偃一起连续动作，就切出笔画来了。

篆刻基本刀法之执刀法刀法犹如书法的笔法，是篆刻艺术的表现方法之一。

印章的篆法、章法、线条，最后均要通过刀法去完成。

不熟悉刀法是刻不出精美成功的作品来的。

刀法由执刀法、运刀法和基本刻法三部分组成。

执刀如同执笔。

在篆刻家手中，刀有“铁笔”之称。

正确的执刀方法，能冲切任意，轻便灵活，游刃有余。

常见的执刀方法有两种，即：三指法，也称指捏式；拳握法，也叫整握式。

1．三指法三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约1厘米左右，刀杆与印面约成30°夹角，似执钢笔式。

执钢笔，三指法已足能书写。

执刀，由于石质有一定硬度，为防失控，中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向左推进。

2．拳握法拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面成60°左右夹角。

掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。

拳握法由于整把握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切均可。

两种执刀法各有优点和不足。

三指法灵活轻便，运刀变化丰富，然而刻较大的印章力量不足。

拳握法力强势足，刻大印、巨印，线条雄强浑厚，但灵活性较差，不易表现细微变化。

其他还有正刀法、五指斜执法等执刀方法。

正刀法刀杆与印面垂直，古人有“执刀如执笔”的比喻，故此法与执毛笔相同。

运刀时虽然用腕带动指，但指力毕竟有限，所刻线条软弱，运刀也不够灵活。

五指斜执法其实是三指法的变化执法，用于冲刀。

此法执刀比三指法平些，五指辅刀杆疾冲，所刻线条迅猛酣畅，具霸悍之气。

2、执刀法：正确执刀方法有以下四种：
1) 执弓式：是常用的执刀法，拇指在刀柄下，食指和中指在刀柄上，腕部用力。

用于较长的皮肤切口及腹直肌前鞘的切开等如图(1~2)。

2) 执笔式：动作的主要力在指部，为短距离精细换作，用于解剖血管、神经、腹膜切开和短小切口等如图(1~3)。

图1~3 执笔式
3）抓持式：握持刀比较稳定。

切割范围较广。

用于使力较大的切开。

如截肢、肌腱切开，
较长的皮肤切口等如图(1~4)。

4）反挑式：全靠在指端用力挑开，多用于脓肿切开，以防损伤深层组织。

如图(1~5)。

图1~5 反挑式
无论哪一种持刀法，都应以刀刃突出面与组织呈垂直方向，逐层切开组织，不要以刀尖部用力操作，执刀过高控制不稳，过低又妨碍视线，要适中。

如图(1~6)所示都是错误的执刀姿势。