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浅谈紫砂壶的艺术美

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浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式

浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式

态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａｐ ｉ２ １ ｒ ，０ ０ ｌ
２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈

简析紫砂艺术之美

简析紫砂艺术之美
简析紫砂艺术之美
范 益 军
（ 江苏 宜 兴 ２４ ２ ） １ ２ １
摘
要： 紫砂 艺术 有 着 独 特 的魅 力 、 特 的美 ， 细 品位 、 赏 紫 砂 独 细 欣
艺 术 之 美 ， 可 以 大致 细分 为 四个 方 面 ： 、 、 、 。 又 形 泥 工 功
关 键词 ： 术 之 美 ； 砂 ； 新 艺 紫 创
姹 、 而不 嫣 、 而 不 墨 ， 铁 如 石 ， 金 胡 玉 ， 百 美 于 三 红 黑 如 胡 具
基色。 这就是紫砂 泥色淋漓尽致 的体现 。 总的说来 ， 紫砂壶 的收藏价值是鉴别泥料材质 的优劣 的一个方面。 所 谓 “ ” 便 是紫 砂艺 术 的工艺 品质 。紫砂 壶 由壶 工 ． 身、 、 、 、 、 、 颈 底 脚 盖 嘴 的等 组成 ， 既具 有 本身 严谨 完 美 的 整体 ， 又有与壶 身相辅相成构成 和谐 完美整体 的附件 。 在 紫砂 壶 丰 富的工 艺 线 条 中有 ： 凸线 、 凹 凹线 、 圆线 、 鳝肚 线 、 口线 、 碗 鲫背线 、 飞线 、 翻线 、 云肩线 、 堂线 、 弄 隐线 、 侧
相 ” 在传统 的基础上创 新 、 ， 在艺 术的基础 上融合 ， 采天
地 自然之所绝美 意境 ， 创脱 源于前 师之未有 形态 ， 是紫 乃
砂造 型艺术 的境界追求 。另外 ， 造型 的成功优 劣还与造型
的气 度息息 相关 。而作 品造型 的气 度在某 种程度 上取决 于作 者 自身 的文化 涵养和精神 品质 。简单来 说 ， 一件作 品
所 谓 “ ”即 是 指 紫砂 壶 的材 质 ， 料 的 品质 。 砂 泥 泥 ， 泥 紫 料 是 一 种 自然 特 殊 的矿 土 ， 内含 铁 质 粘 土 质 粉 砂 岩 ， 了 除

浅析紫砂“秦权”壶之美

浅析紫砂“秦权”壶之美
而对紫砂壶艺术的发展起到推动的作用。
以这件“秦权壶”为例,其大小一掌可握,在同类造
刻画则尽可能的简略,以 线 条 的 深 浅 来 把 握 整 体 构 图
的大小,越是梅花尽头越是下刀浅显,而越近主枝则以
大片的花瓣遮挡,巧妙的凸显出“花”这一主体。
4 结语
秦权壶是因仿制 秤 砣 外 形,进 而 得 名 的 经 典 紫 砂
蕊心清晰可辨,细致刻画出梅花的特点,相对于枝条的
2 意蕴内涵在造型形成中发挥的作用
紫砂“秦权壶”在制作过程中不仅要考虑到秤砣这
一外形的影响,还要 考 虑 意 蕴 的 影 响。“权”在 中 国 文
化语境中有着多重的含义,除了代表重量的秤砣以外,
更多的则是指权利、权 威 等。 由 于 在 古 代 权 利 往 往 指
枚秤砣的造型如何转 化 为 一 把 壶,这 就 需 要 对 这 个 真
实存在的构型进行分割。经典的紫砂壶结构由壶体和
采用截盖造型的壶式主要是为了让茶壶的壶体和壶盖
组合成为一个整体,所 以 这 也 就 成 为 了 紫 砂 “秦 权 壶”
经典的壶盖样式。
紫砂“秦权壶”构 造 的 另 一 要 点 在 于 壶 钮,古 代 制
2001.
[
从 “不 居 壶”看 紫 砂 艺 术 的 简 约 之 美 和 人 文
3] 吴曙峰 .
气韵[
全国性建材科技期刊———陶瓷,
J].
2021(
6):
82-83.
[
论 “竹 影 清 风 壶 ”的 自 然 艺 术 美 感 与 文 化 精
4] 陈珍华 .
神[
全国性建材科技期刊———陶瓷,
J].
2021(
设计建设。设计人员 应 主 动 学 习 与 设 计 有 关 的 知 识,

浅谈紫砂壶造型之美

浅谈紫砂壶造型之美
色之巧 妙 、工 艺之 娴熟 均达 到了空前的水平 。 南 京博 物馆 收藏 的 “ 南 瓜壶”见图 ２ ， （ ） 以南 瓜 图２ 南瓜壶
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４

浅谈紫砂壶之美

浅谈紫砂壶之美

紫砂壶之美 。
如石 ． 胡玉胡 金 ” ， 真 可说把 紫砂 艺壶 材 质 的质感 和质 感 烘 托造型 的气度 ， 描 写得淋漓尽致 。
２ 紫砂 壶 之 美
２ ． １ 适用 的功能美
紫砂壶具 有 以下几个 方面 的适 用 功能 ， 其一， 用紫 砂
２ ． ４ 精美绝伦 的工艺美
浅谈紫砂壶之美
许俊
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ １ ）
摘
要： 紫砂壶必须有适用 的功能美 、 千 姿 百 态 的造 型
美、 独 特 的材 质 美 ， 精 美 绝 伦 的Ｔ 艺 美 ， 以及 意 蕴 深 厚
的品味美 ， 才 能 为 世人 称 赞 。
关 键词 ： 功能美 ； 造型美 ； 材质美 ； 工艺美 ； 品 味美 。
紫砂 壶有 壶身 、 颈、 底、 脚、 嘴、 把、 钮组成， 既有 本身 严谨完美 的整体 ，又有与壶 身相辅相 应构 成和谐完 美整 体 的附件 。在紫砂壶丰 富造 型 中有各种线 的装饰 ， 增加 美
感， 紫砂 壶 的 品类 有 光 货 、 花货 、 筋 瓤货 。紫砂壶采 用刻 、
壶泡 茶 ， 色、 香、 味不变 ； 其二 ， 紫砂 壶为砂 质壶 ， 泡茶后 壶
３ 结语
镌铭 的内容不仅切 壶 、 切水 、 切茶 ， 而且 茶句 、 词 句 从
伦理 、 道德等领 域 。 不仅 升华装饰层 次 ， 同时体 现作者 的风格 和个性 的表现 ，有 的壶造 型清 秀飘 论茶延伸 到哲 学 、 而深厚 的文化 内涵 渗透在 紫砂壶艺 中 ， 提 升 了品位 ， 使 人 逸， 有 的古朴敦厚 ， 有 的轻快 明朗 ， 有 的粗矿简雅 。
２ ． ３ 独 特 的 材 质 美

简析紫砂陶刻的艺术魅力

简析紫砂陶刻的艺术魅力
的意 味 。 【关键词 】紫砂陶刻 ；造型艺术
对 于 紫 砂 壶 的 创 作 而 言 ，体 现 文 化 特 性 始 终 是 一 个 不 变 的 规 则 ， 作 为 一 把 壶 ， 不 仅 仅 要 满 足 实 用 功 能 ，更 应 有 所 表 达 、 有 所 寄 托 。壶 文 化 与 茶 文 化 的 相 遇 ， 注 定 了 紫 砂 壶 的 本 质 内 涵 魅 力 ， 恰 如 其 分 地 加 入 人 文 元 素 ， 无 疑 将 使 作 品 意 境 更 为 锦 上 添 花 。
紫 砂 陶 刻 是 以 刀 代 笔 ，将 中 国 传 统 的 书 法 、绘 画 、 金 石 、篆 刻 诸 多 艺 术 融 于 一 体 的 。 笔 者 在 学 艺 期 间 ，对 各 种 书 体 勤 加 练 习 ， 品 尝 汉 字 书 写 的 无 穷 奥 秘 。 以 期 融 会 贯 通 ， 灵 活 运 用 ； 对 国 画 中 的 人 物 、山 水 、 花 鸟 等 题 材 在 紫 砂 壶 上 的 应 用 都 细 细 地 揣 摩 ，或 工 笔 ， 或 写 意 ， 感 受 其 中 的 意 境 ，领 悟 内 中 的 含 义 。 紫 砂 装 饰 耍 “因 壶 而制 ” ，耍根 据 紫砂 的材 质特 色和 壶 的造型 特 点进 行设 计 创 作 。 再 好 的 书 画 、 金 石 作 品 ，都 无 法 凭 借 简 单 的 复 制 就 在紫 砂器 上散 发 出应 有的 韵味 。耍 让作 品 具有 陶刻 气 味 ，需 要 在 紫 砂 器 上 通 过 书 画 、 布 局 、 用 刀 等 手 法 其 同 作 用 下 ，产 生 出 陶 刻 效 果 。 因 此 ， 在 学 习 和 磨 练 陶 刻 技 艺 的 同 时 ， 笔 者 也 在 紫 砂 壶 的 创 制 上 花 费 了 大 量 的 时 间 和 精 力 。

浅谈传统紫砂壶的艺术效果及其创新之感


整， 口盖纹丝不 动 ， 线条 清晰挺括 ， 块面 光润 ， 毫不拖 泥带
水 。同 时 ， 嘴 成 蜗 牛 状 ， 自然 飞扬 的 壶 把 相 应 和 ， 味 弯 与 老
整体气 势形 成互 补状 态 ； 壶盖 与壶 身相 呼应 ， 口盖 我 国 陶 瓷 产 品 的造 型 ，不 同 的 历 史 时 期 风 格 与 艺 术 十 足 ， ｌｌ ，， 特 点也不 一样 ， 商代 的威严 庄重 、 代 的秩 序 、 国 的 如 周 战 严 缝 ，再 从 壶 钮 这 － ｆ ｆ 部 件 中 打 造 出 虚 实 相 问 的 艺 术
紫砂 器 的 审美一 直 与人 的文 化综 合 素养 息息 相关 ．
或 秀 美 、 强 健 、 威 武 、 文 静 。 审 美 能 力 提 高 了 ， 能 或 或 或 就
身 的棱线 ． 其在刚 正挺拔 中又透露着饱 满秀 气 的情 态 ． 使 以达 到 刚 中带 柔 、 刚柔 相济 的效 果 ， 富了该 壶 的美 感 ， 丰 创造 出了多 种审美效 果 。在创 作时最难 的是 壶型极 为规
术 认 知 的叠 加 。 重 要 的 是 ， 砂 创 作 者 对壶 的理 解 和 对 审 美 的 接 受 能 力 。 文从 个 更 紫 本
人 设 计 创 新 的两 把 壶 阐述 了对 传 统 和 创 新 的 自我 理 解 。
关键词 ： 型 ； 术 ； 造 艺 理解
“ 高八 方 ” 紫砂 艺术 的
现代 的紫砂壶 造型和装 饰则在 明清时期 的基 础上 ，展 现 细 致 ，在 泥 料 的 选 择 上 选 用 紫 泥 制 成 ，性 质 温 润 且 承 温 泥色成 深紫棕 色 ， 壶表看来 古雅光 润 ， 质细腻 ， 泥 在造 了丰富 多彩 的历史 倩影 ，紫 砂壶 发展 到 现在 的完 整 、 质 高 ， 带有一种 浑然天成 、 到渠成 水 朴、 典雅 、 大方 、 明快 、 巧 和浓烈 的装 饰美 ， 纤 是我 们历 代 型 和视觉上 给人稳 健之感 ．

浅谈紫砂艺术的美学特征


． ４ 烧成效果 布 均匀 ， 可塑 性好 ， 生胚 强度 高 ， 干燥 收缩 小等 良好 的工 ２
艺性 能 。
《 盛世鱼跃 》 壶是用 “ 底槽青 ” 制成 。它的烧成 温度 为
１ ２ ０ ０ ℃左 右 ， 成 品呈 紫 红 色 ， 显得深沉浑厚 ， 古朴 隽永 。
两 个方 面 ； 有 借形 包 装 ， 也 就 借古 代 陶 瓷器 、 青铜器 、 漆 愿 ， 特别 是用谐音 、 或 用 谐 音 与 象 征 相 结 合 的 手 法 来 表 现
器、 竹 木器 、 玉石器 ， 以及 生 产 生 活 中 的实 用 器 具 ， 如： 包、 某 种 寓 意 的情 形 在 紫 砂 艺 术 中 很 常 见 。 帽、 乐器 、 篮、 桶、 钟等 实物之形 抽象成壶形 ； 有 几何 体 ， 运 清 陈呜远的英雄壶 ， 壶身泥色浅褐 调细 （ 下转第 ５ ０页）
丰满 中有灵动 ， 达 到 了“ 稳” ． “ 匀” ． “ 正” ． 《 盛世鱼跃 》 壶 选用 的泥 料是 “ 底 槽青 ” 。它取 自黄龙 壶 流 畅 中 见 圆 浑 ． 山的深层原矿之 中 ． 用机 械破碎后炼成 。 这 种 泥 料 颗 粒 分 使 一 把 静 态 的壶 有 一 种 韵 律 美 。
纹乱 线组合 等 ， 所有 这一切 ， 都 是 紫砂艺 术 中 内容表 以独特 的艺术语 言和象征 手法 ， 概括 、 间 接 地 反 映 现 实 生 向 、 活， 传 达 和 表 现 出某 种 抽 象 、 宽 泛而 朦胧 的意境 、 气 氛 和 现 上 的 抽 象 性 。 情调 ． 以引起人 们的联想 和共鸣 ， 这 具体表现 在紫砂 艺术
种抽象 、 宽 泛 而 朦 胧 的 意境 、 气氛和情调 ， 以 引起 人 们 的联 想 和 共 鸣． 这具 体 表 现 在 紫 砂 艺术 中茶 壶 的造 型 上 。

紫砂壶造型设计中的艺术之美


、
简 述紫砂 壶的造 型特点
（ 一） 整 体 特 点 的 全 面 体现
觉， 斜线给人 向外伸 展的感觉 。直线构成硬直和挺刮 的造型 ，
在明清紫砂 壶的造型设计 中，主要 的艺术魅 力集中体现
在 品种 品质 的提升上 ， 重视 自然 、 塑造 物与 自然 的整体 融合 ， 尤其是将不 同的山水 花鸟形状更加鲜明 的表达 出来 ，形成 简
单、 质朴 的 自然管理 之道 ， 这些 自然原 色 、 浑厚质朴 的整体 色
曲线构成饱满和柔和 的造 型。曲直线并 用可以做 出挺刮而优
美 的造型 。 把这二种线组合运用要注意区分主次 ， 主的线在造 型中比重要 大 ， 辅 助 的线要 比重小 ， 起着对 比和衬托 的作用 。 线 的对 比关系不仅运用在壶体上 ，而且局部处理 上也 一样 要 注意 。 在进行造型设计处理不同性质的线组合 和连接 时 ， 过度
泽， 呈现 出整个紫砂壶 的造 型艺术 。譬如 ， 在 明清艺术 紫砂 壶
协调 ， 考虑到造型的整体。 的艺术造型 中 ， 栗子、 菱角、 荸荠 、 慈菇 等 自然形 体入壶 ， 使 传 要 自然 ， （ 三） 线 条 变化 的 集 中魅 力 统 的紫砂壶 变成 了 自然天真 、 趣味盎然的艺术 品。 其传世作 品
此， 在壶身上还用各 种线条加 以装饰 ， 这些线条 的合理变 化 ， 有机组合 和协调连接 ， 才使 圆壶 的壶体 圆润光洁 ， 方器 的块 面
挺扩 ； 而对面 ， 线， 角 的线条 的不 同处理 ， 使紫砂壶呈现 出或粗 犷， 或丰腴或刚健 或清秀的不 同造 型风格 ； 甚至 可以说 ， 造 型
就很不方便 。 壶的 口径 在不 变形 的情况下尽量加大点 。 壶嘴粗 细要适度 ， 以倒水 流畅为准 。壶把外边不宜距离壶体过远 ， 以

美学论文 浅谈紫砂“风卷葵壶”的艺术美

浅谈紫砂“风卷葵壶”的艺术美
摘要紫砂壶的艺术造型既反映作品的创作内涵，又能突出作品的气度，彰显作者的创作个性。

壶艺造型不管如何变化，都是作者在作品的设计实践中感悟的结果，同时体现在作品的内涵里。

紫砂壶的制作者经过不断地探索与实践，在增强自己文化底蕴的同时赋予作品生命力，使其具有内在的艺术美。

关键词紫砂；风卷葵壶；造型；艺术美
宜兴的紫砂壶造型变化多端，也不乏有创意新颖、风格独特的传世作品。

紫砂壶能从茫茫的壶海中脱颖而出，是由于壶器具有独特的内涵与艺术特征。

邵大亨、时大彬、顾景舟等紫砂艺人所制的壶器比例恰当、骨肉均匀、隽永耐看，既有一种活泼柔顺的美，又具有一种骨架美，显示出壶器的内在气韵。

晚清时期以来的紫砂艺人们受到他们的影响，领悟其真谛以后，终身受益。

壶器还要求宁简勿繁、主次分明，以达到视觉上的平衡与和谐统一。

此外，紫砂壶的造型讲究中轴线与平衡线匀挺、准确，且富于变化，壶器一般要求具有独特的寓意，并在紫砂造型中表现出来。

创作者应把壶器的自然形态与赋以壶器的抽象思维有机结合起来，形成紫砂壶器独特的艺术造型。

现以这款紫砂“风卷葵壶”（见图1）为例，谈谈壶器的造型设计及其艺术美。

1 紫砂“风卷葵壶”的造型
紫砂“风卷葵壶”属于花器器型，作品承袭了传统花器的精气神韵。

此款作品的色泽深，器形扁圆，简净有力。

通体以秋葵花为式，。

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纵 观 明清以来 紫砂壶 的传世作 品 ， 不论 是方 货 、 光货、 花 货
等 都 有 令 世 人 公 认 的 经 典 作 品 。创 作 出 这 些 经 典 作 品 的 老 艺 人， 也是经过长期的探索 、 不 断地 改 进 ， 最后制作成 功 ， 成 为 了 中 国 紫砂 宝库 中 的 不 朽 之 作 。我 们 今 天 的 紫 砂 壶 艺 人 ， 应 该 认 真 地思 考这样 的一个 问题 ： 紫砂壶 的真正历 史价值 、 文化 价值 、 经 济 价 值 应 从 何 人 手去 探 求 ， 才 能 真 正 永 远 保 持 紫砂 壶 在 茶 文 化 、 茶 道 中不 可 或缺 的 牢 固地 位 ？ 自然 ， 紫砂壶文化 的形成 ， 其 内涵 也不是 单 一的 ， 它 有 着 极 其 深厚 的 文 化 渊 源 与 社 会 多 层 面 的 联 系 但 从 设 计 、 创 作 角 度 来看， 以形 载 意 、 以 意 附 形 还 是 最 本 质 的 人 手 渠 道 。在 多 年 的创 作 探索中 ， 从 大 的文 化 关 系 上 说 ， 始终 坚持 “ 紫 砂 壶 整 体 设 计 的 和谐美” ， 然 后 再 一 层 层 细 化 。抓 整 体 和 谐 有 两 个 层 面 的 意 思 ：
是通 过认 识 前 人 留下 的 经 典 与 传 世 作 品 ， 从 中尽 力 找 出 带 整
体 规律性的东西 ， 致 使 自己在 继 承 前 人 紫 砂 艺 术 精 华 的 同 时 ， 能 “ 知先人之优秀 ， 会今 人 之 新 品 ” 。二是在具体把 握每一壶 器时 ，
要 下苦功 去认识 美 、 探 索美 ， 在一 个完 美的心态 下 ， 融 合 完 美 的
２ ０ １ ４ 年第＠期
民暇文艺
浅 谈 紫 砂 壶 的 艺 术 美
王 琴
（ 江 苏 宜 兴 ２ １ ４ ２ ０ ０ ）
摘要 ： 紫砂 壶在 近 千年 的历 史 长 河 中 已 经 真 正 形成 了浑厚 的 独 特 内涵 ， 它有着极其 深厚 的文化渊源 ， 与 社 会 有 着 多层 面 的 联 系， 创 作
文化内涵去创造美 ， 最终 做 出 能 够 不 愧 于 前 人 ， 又 不 被 后 人 耻 笑 的真正的传世作 品。
去抓整体的气韵 ， 以使 这 一 壶 器 有 一 个 “ 振人心 魄” 的力 度 ， 使 紫
砂 壶 有 一个 整 体 的 和 谐 美 。
关于紫砂壶整体设 计 的和谐美 ， 要 求 紫 砂 设 计 创 作 者 要 做
Ｆ １ ］ 昊 鸣． 紫砂 的本 体语 言 ｍ Ｊ Ｊ ． 景 德 镇 陶瓷 ｉ ２ ０ ０ ３ ， （ Ｏ １ ） ．
［ ２ ］ 倪 建 云． 浅 析 紫砂 文化 内涵 的 多重 性 ［ Ｊ ］ ． 江 苏 陶瓷 ， ２ ０ ０ ５ ，
（ ０ ４ ） ．
一
处， 克服重重困难 ， 制作 花货 、 光货， 尤 其是 制作 花货 ， 从 蒋 蓉 等 大 师 的经 典 作 品 中受 益 匪 浅 。 由 于 了 解 、 把 握 了 紫 砂 壶 的 整 体
和谐性 ， 用常言说 ： “ 心 中 有 数 了” 、 “ 眼 中有 活 了 ” 真 正 做 到 了 胸 有成竹 ， 步 入 了这 个 紫 砂 艺 术 的境 界 后 ， 在 参 加 一 些 紫 砂 研 讨 和 作 品展 示 会 中 ， 作 品也 就 能得 到欣 赏者 的 认 可 了 。 关 于紫砂壶的整体 和谐美 ， 是 要 求 制 作 者 在 了 解 各 个 时 期 的传 世 之 作 后 ， 在设计一件具 体的紫砂壶 时 ， 就 要 有 自 己 的 制 作 主张和制作手法 ， 力 求 把 一件 作 品 的 几 个 部 分 有 机 地 结 合 起 来 ， 使 其产生和谐美 ， 无 论 是 外在 的 还 是 内在 的 ， 都 应 该 和 谐 自然 地 结 合在一起 ， 使 人 感 到 流 畅舒 展 、 浑 然 一 体 而 又浑 朴 和谐 。 总之 ， 任 何 一 门 艺术 ， 尤其是紫砂艺 术 ， 要 达到完 美和谐 ， 就
时 要 始 终 坚持 “ 紫砂 壶 整 体设 计 的 和谐 美” 。
关键词 ： 紫砂 壶 ； 内涵 ； 和 谐 美
中 图分 类号 ： Ｊ ５ ２ ８ 文献标识码 ： Ａ
文章编号 ： ２ ０ ９ ５ —４ １ １ ５ （ ２ ｏ １ ４ ） ０ ６ ～１ ９ ７ —１
作为茶道 、 茶 文 化 的 主要 载 体 — — 中 国 宜 兴 紫 砂 壶 ， 在 近 千 年 的历 史 长 河 中 已经 真 正 形 成 了 浑 厚 的 独 特 内 涵 。从 这 个 意 义 上说 ， 紫砂壶的设计 、 创 作 与制 作 有 一 个 更 高 层 次 的紫 砂 从 艺 阵 营、 从艺群体 ， 有 高 品位 的设 计 理 念 、 艺术主张就显得十分重要 。
紫 砂 明 白人 ， 人 在陶都 ， 心 知 紫 砂 。如 果 做 了一 辈 子 紫 砂 ， 还 不 知道紫砂 的历史 、 紫砂 的特 性、 紫 砂的经典 作 品、 紫 砂 的 先 人 前 辈等等这些最基本 的知识 ， 那 么 吸 取 前 人 的 紫 砂 艺 术 精 华 就 成
参考文献 ：
了一 尝试 ：
通过文献典籍 和紫砂 老艺人 的 口头传 授 以及考古 中关于 紫
砂壶 、 紫砂 艺术 的发 现 来 了 解 紫 砂 的 历 史 。 在 紫 砂 艺 术 的 发 展
中， 像 时大彬 、 陈鸣远 等各个 时期 的紫砂顶 尖代表 人物 和大 师 ， 他 们 的传 世 作 品都 力 求 去 一 一 鉴 赏 ， 有步骤地 研习 、 制 作 前 人 的 经典紫砂标准器 ， 如“ 掇球” “ 石 瓢” “ 供 春” 等 。 为 了深 人 细 微 之