适合临摹的汉印

临摹汉印的方法
临摹汉印的方法主要包括以下几个步骤：
1. 选择范本：初学者应选择字数较少的汉印作为范本，以两字或四字的印为宜。

随着对印章整体把握能力的提高，可逐渐选多字印进行临摹。

2. 注意章法：应选择章法方正、线条质感强，笔画粗细均匀、字形端庄的白文印章。

这类印典雅端庄、布局平正，适合初学者识篆和掌握入印篆字的造型规律。

3. 避免选择：应避免选择线条板滞、笔画模糊、残损过多、结构狂怪和字形乖张的印章。

4. 考虑印面大小：印面大小要适宜，太大不易掌控全印，太小则不易运刀。

一般来说，印面边长左右的印章比较适宜。

5. 按照笔画粗细顺序临摹：先选临中粗笔画的印章，其次是粗笔画（满白文）和细笔画的印章，最后临线条综合变化的印章。

6. 摹写：摹写是临印的准备手段，通过摹写可以观察仔细，认识汉印的基本结体、字法和笔法的特征与规律，从而逐步掌握这些基本特点和规律。

摹写的方法包括摹描和临写，摹描是用较透明的纸（一般用拷贝纸或较透明的薄宣纸等）覆于所摹临的印蜕上，以稍秃的细毛笔蘸浓墨依样子仔细描摹。

临写则是将薄绵料纸或拷贝纸覆于欲临摹的印蜕上，用浓墨依样在轮廓内描出印文，待略干后剪下，反扣于石面上，用干净小毛笔浸少许清水湿润后，再
覆上几层生宣，覆盖于墨稿之上，左手固定，用右手拇指指甲或圆头的笔杆往返压磨匀揉，轻揭印稿纸，印文即渡于印石之上。

若石面笔画不够清楚，再用小毛笔描摹完善。

通过以上步骤，你可以有效地进行汉印的临摹。

印章边栏五十例1.朱文粗边边栏这里所说的朱文粗边边栏，系指印章边栏粗于印文文字的点画线条。

这类边栏，周秦、两汉、明清、近现代等各个历史时期均可见到，形式有大有小、有浑厚有峻利、有方正有残破，多种多样，丰富多彩。

“右司马”一印(图一)，系先秦古玺朱文印，印文的点画线条粗细较为一致，布白参差错落，挪让穿插、长短伸展自如。

将方正端庄的边栏与印文相比，显然边栏比印文粗得多。

汉印“左公车宫”(图二)，边栏的线条内圆外方，粗粗细细，不计工抽，非常古本佬到。

边栏与印文的点画相比，明显要粗壮得多。

再如辽夏官印“元德二年”(图三)，其边栏更是方峻阔厚，十分雄伟，与印文细劲的线条形成了较大的反差，显示出印章粗边边栏的气魄与魅力。

印人赵古泥对印章的边栏形式十分重视，特别喜爱刻制粗边边栏的印章，如“希中”一印(图四)，其边栏特别方正宽阔，而且在右边和下边做了适当的残破处理，气息尤显古拙，给印章平添了诸多活力。

朱文粗边边栏的主要特点是气势磅礴、朴质遒劲、端庄稳重。

一般少字印、点画稀疏的印文常采用这种粗边边栏，尤能体现出稳定、安详、平正、团聚的氛围。

在操刀刻制时，多用冲刀，突出挺峻古拙之气。

印章的粗边边栏要注意粗细、屈伸的微妙变化，同时还要注意透气，印文文字不宜过于拥挤，尤其是不宜过于紧靠边栏。

如果把朱文粗边边栏比做厚实的“围墙”，那么他的功用就是要关得住“满园春色”。

2.朱文细边边栏朱文细边边栏是相对于朱文粗边边栏而言的。

朱文细边边栏系指边栏与印文线条粗细等同，或边栏细于印文点画。

“十四年十一月平绍”一印(图五)，为先秦朱文细边边栏模式，其边栏的线条明显细于印文点画的线条，而且断断续续，与印文笔画的平直斩截相映成趣。

晋印“浑盛印信”(图六)，边栏的线条同样比印文线条细。

这种形式的印章展现了粗犷、浑厚的风貌，使人感受到印面的分量与气息。

相比之下，边栏处于从属于印文的地位，只是起到了一点儿辅助与点缀的作用，因而两者之间愈显协调、平衡。

战汉印，大美！如果你是一位篆刻爱好者的话，你可能一直在疑惑一件事情，为什么你刻的战汉风格印章没有战汉的味道？为什么只有其形而没有其神？多看看下面的图片和图下的注释慢慢就明白了！战国玉印▲战国信城医印章材质为碧玉（岫岩河磨玉）用砣机勾砣加解玉砂碾成▲战国陈顺印章材质为新疆和田玉局部有黑色水银沁和牛毛纹砣机+勾砣▲战国襄平君印章材质为新疆和田玉局部有黄色土沁和白色水沁用解玉砂碾成秦玉印▲秦姚歇印章材质为新疆和田白玉局部有黄色土沁和水沁用解玉砂碾成▲秦范武印章材质为新疆和田青玉应出自水坑，遍布水沁用砣机平砣加解玉砂碾成▲秦丁布印章材质为新疆和田白玉有轻微土沁和水沁用玛瑙质昆吾刀刻划而成▲秦王猷私印印章材质为新疆和田白玉用砣机勾砣加解玉砂碾成▲秦欣玺印章材质不详用砣机勾砣碾成▲秦张頛印章材质为岫岩河磨玉（花岫）用砣机勾砣加解玉砂碾成汉代玉印▲汉代长乐万岁大利印章材质为新疆和田玉（局部有铁沁）▲汉代程竈（鸟虫篆）印章材质为岫岩河磨玉（花岫）▲汉代审勃（鸟虫篆）印章材质为新疆和田白玉▲汉代范亚夫印章材质为新疆和田白玉▲汉代张敞印章材质为新疆和田玉（部分钙化呈鸡骨白）▲汉代李捐印章材质为新疆和田青白玉▲汉代卤濞印章材质为新疆和田青玉▲汉代膂乡印章材质为新疆和田白玉▲汉代宋婴印章材质为新疆和田玉▲汉代刘舍印章材质钙化严重呈鸡骨白▲汉代苏过期印章材质钙化严重呈鸡骨白其实，上述印章在战汉印章里大多算普品水平，战汉印章的精华是帝王玺和诸侯印，那才是一个时代和帝国的文化浓缩品。

即使是上述印章，现代人篆刻战汉风格的印章，尤其是鸟虫篆，往往既不得其形，又不得其神，除了现代的治印工具和篆刻方法和战汉时期的巨大区别外，还有很重要的一点，古人治印前是要斋戒并焚香沐浴，遣其欲、澄其心、清其神而后才骤刀，今人往往满脑子私心杂念，这样不可能刻出一方有精神的印章。

汉印原印，看看凿、铸之痕！汉印指汉至魏、晋时期的印章，多呈方形，布局方正平直，无板滞、乖缪、纤巧的习气，历来为篆刻家所重。

以印质和印钮、印绶区别地位高低。

皇帝玉玺、虎钮，皇后之玺螭虎钮，皇太子、列侯及丞相、太尉以下官吏分别为黄金印、龟钮，银印、龟钮，铜印、鼻钮。

印绶也有紫绶、青绶、墨绶、黄绶等分别。

汉印有铸印、凿印两种。

就实际出土文物来看，凿刻特征就是有笔画由印面至内呈现明显的“V”型口,凿印大多为“急就”，凿印有些恣意之迹。

東呆私印2.1×2.1cm任良私印2.1×2.1cm黨臺印信，（关注：篆刻微刻）2.05×2.05cm胡整印信2.2×2.2cm馮菐印信2.05×2.05cm石喬印信2.25×2.25cm扈康印信2.1×2.1cm楊栩印信2.25×2.25cm戴壽印信2.4×2.4cm仲喬私印2.25×2.25cm江超之印（关注：篆刻微刻） 2.0×2.0cm孫旻私印2.35×2.35cm盖宜私印2.3×2.3cm兒晶印信2.35×2.35cm杜升印信2.4cm×2.4cm段筍之印信2.35×2.35cm臣彪2.25×2.25cm王基印信2.25×2.25cm监就之印2.2cm×2.2cm李璋印信2.3cm×2.3cm音彊之印2.15cm×2.15cm菅涼信印2.3cm×2.3cm王㝢印信2.2cm×2.2cm杨九逵印（关注：篆刻微刻）2.3cm×2.3cm徐亮私印2.35cm×2.35cm魏喜之印1.75cm×1.75cm蒋升私印2.2cm×2.2cm宋璋私印2.2cm×2.2cm宋盛印信2.4cm×2.4cm。

华夏典藏——战汉印章2017-02-16中国的雕刻文字，古老的有殷之甲骨文，周之钟鼎文，秦之刻石等，凡在金铜玉石等素材上雕刻的文字通称“金石”。

玺印即包括在“金石”里，玺印的起源或说商代，或说殷代，至今尚无定论。

根据遗物和历史记载，至迟在春秋战国时已出现，战国时代已普遍使用。

起初只作为商业交流货物之凭证。

秦始皇统一中国后，印章范围扩大为证明当权者权益的法物，为当权者掌握。

战国魏“文桘西疆司寇”玺印面1.6×1.6cm，通高1.5cm。

玺铜铸，鼻钮。

玺文为战国古文字体，朱文，右上起顺读。

玺文“文桘”读“文台”，《史记·魏世家》载：“无忌谓魏王曰：……从林乡军以至于今，秦七攻魏，五入囿中。

边城尽拔，文台堕，垂都焚，……而国继以围。

”此玺为战国时期魏国文台所在苑囿之西部地区负责纠察等事务的司寇之官鉨。

战国'春安君'印材料：玉纵23毫米，横23毫米上海博物馆藏这是一方青白玉官印。

中国进入封建社会以后，官私玺印作为取信的凭物和标志逐渐普及。

这件玉玺是颁给当时封为'春安君'的人物的官玺。

它是战国实行封君制度的遗物。

古代中国有'君子佩玉'的习尚，玉印具有佩饰和玺印的双重功能，也是佩印者社会地位的象征。

此印基本以直线为主，章法比较平稳，但又不是绝对的四平八稳，我们在清丽端庄的背后，可以体会到它的丰富变化。

整方印显得雍容华贵，丰腴秀美。

战国“计官之鉩”玉印印面1.8×1.8cm，通高1.35cm。

此为战国时期楚国印，青玉琢造，鼻钮。

印文字体为战国古文，白文，右上起顺读“计官之鉩”四字。

“计官”为官名，掌管记书簿册事务。

印文篆体笔画挺拔。

印面有阴线边栏，与同时期铜印印面常见格式相同。

此印玉色青灰，材质本身呈透明状，细观有天然斜纹，凝者如风吹斜柳，散者如烟云片片。

目前所见战国时期的官印实物大多为铜质。

在中国古代印章史上，私人姓氏的印章生佩死殉乃是惯例。

篆刻讲堂：汉白文一字印赏析
汉白文一字印赏析
吴昌硕曾言：“抚拟汉印者宜先从平实一路入手，庶无流弊矣。

”
带大家临刻了一方汉粗白文印，讲解了下临刻的基本流程，今天我们附上汉白文一字印的一些印谱给大家。

汉印形式丰富，风格多样，即使是平实一路。

之前我们在讲汉印欣赏的时候给大家详细介绍过，归结起来汉印的特点四个字：正、厚、势、变。

平整端庄。

外形来看，每个字的结体和笔法的配置，一般都是横平竖直，匀称、稳重、整体。

全印看显得端庄，大方。

浑厚朴实。

汉印大多数都具有朴实无华，敦厚温良之情，相互谦让团结之势，故给人以浑厚淳静，内涵丰富之感。

势韵自然。

汉印刻制手段，不论是铸是凿，或碾或镌，笔法表现生机盎然。

变化万千。

在笔法上挺拔曲劲，或方折或圆转。

章法上穿插揖让，呼应顾盼，皆多姿多彩，不同一般。

即使是下面的一字白文印也可以体会到很多东西，这里我们不多做陈述，大家自己细细观察体会一下吧。

临汉印，这几枚印不能错过！漢印是篆刻史上的第一個髙峰，爲後世開創了“漢印”的範式。

從總體風格上講，漢印以方正平實爲大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神樸茂、端莊大方。

以面目不同來分，西漢婉轉溫厚，時見筆意；新莽印制獨特，嚴謹溫和；東漢以方爲主，渾厚茂密；魏晉方截整饬，勁健有力；南北朝法度漸失，鮮活生趣。

漢印對後世流派印人的影響是巨大的。

漢之後的官私印章不論面目如何，都是脫胎于漢篆漢印。

唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進入私印範圍，漢印尤其是漢白文印成了後人不可企及的典範。

無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣、朱簡、汪關、丁敬、鄧石如等對個性化審美的自覺展現，都無不是植根于漢印的再創造。

“印宗秦漢”成爲篆刻學習的不二法門!勮右尉印此印四字大小不作均勻分布，而是以“勮”字爲主，其余三字爲賓，圍繞“勮”做相應拉伸（如“右”）或收縮（如“尉”）。

同時將“印”向上拉伸，造成“尉”字成爲印面中筆畫較多而占地最小的字。

但雖小而不顯局促，反而通過短畫和留紅的處理更見疏朗，由此“尉”字雖小卻是“印眼”。

因爲，如果說“勮”字因其筆畫最多而自然寫大寫密是印面結構矛盾的開始，那麽“尉”的寫小而寫疏則是將矛盾引領向一個更高層次的平衡。

這是印面結構的辯證法，也是漢印易學難精的精義所在。

霸陵園丞此印四字分朱布白均勻，看似毫不費力，實則于點畫變化上匠心獨運。

從線形上看，它通過點畫粗細的細微變化，讓印面結構産生對比，又歸于“茂密”。

如“霸”字筆畫最多、結構最複雜而筆畫最纖細；“丞”字筆畫最少、有長斜畫而筆道最粗闊，顯然是爲了填滿空白，不使留紅過多過亂。

換一個角度，從線質上看，四字的細微變化更值得注意。

“霸”的虛靈，“陵”的沈著，“園”的圓融，“丞”的挺括，使得分布停勻的印面有了另外一層的對比。

此外，“園”、“霸”兩字重心下移，“丞”、“陵”兩字字勢上頂，使得分布停勻的空間結構有了天地交泰的意蘊！未央廄丞此印幾乎是筆筆圓弧而不見方折，起收筆渾圓，帶有濃厚的書寫意味。