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篆刻分类汉印
篆刻是一种以刀为工具，以汉字为表现对象的艺术形式。
汉印是指中国汉代时期的印章，它是篆刻史上的第一个高峰，为后世开创了“汉印”的范式。
汉印主要呈现出以下特点：以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。
从风格上讲，西汉的汉印婉转温厚，时见笔意；新莽的汉印制独特，严谨温和；东汉的汉印以方为主，浑厚茂密；魏晋的汉印方截整饬，劲健有力；南北朝的汉印法度渐失，鲜活生趣。
此外，汉印之美在于其古朴的天真质朴、活力的神形相应、曲直虚实以及变幻的阴阳相生。
汉以其囊括宇宙之气概、恢宏天地之胸襟、浪漫朴素之情怀开创了中华民族一个伟大时代。
以上内容仅供参考，如需获取更多信息，建议查阅相关文献或咨询专业人士。
汉印精华总汇（收藏吧！转起来！）汉官印，汉代是印章艺术发展成熟的鼎盛时期。
其影响深远，经久不衰，至今依然是篆刻家们所追摹的典范。
汉官印分铸印、凿印两种，一般文官多用铸印，军中在急需时的“急就章”颁发给兄弟民族的官印，则采用凿制，印文以白文居多，书体是由小篆演变而来的“缪篆”，这是一种从篆书向隶书过渡的文字，结体方中寓圆，按六书稍作增减，改小篆之形式，不改小篆之笔法，近隶书体势，而不用隶书之磔法。
一变秦印之柔媚为苍劲有力。
汉官印总体艺术风格浑厚古朴，外拙内巧，端庄凝重，平正自然，落落大方。
但亦不乏粗放雄伟，瘦劲峻峭和奇崛苍茂一路风格的，正是它的多姿多彩，使印章艺术进入了空前繁荣的阶段。
汉印对篆刻艺术的影响是巨大的，清陈鸿寿曾说:“初学治印，以汉人为宗，心摹手追，必求神似，才能使印章成为上品。
”汉官印中匀整朴茂一路的白文印最具代表性。
其中满白文印，如“东郡守丞”、“巧工司马”等，苍劲浑朴，笔画自然得天趣，紧处密不透风，疏处宽可走马，产生强烈的视觉效果，给后世篆刻家很大启发。
汉印的风格大方浑厚，朴拙天成。
它方中寓圆而刚柔相济；粗细相同而疏密得当；拙中寓巧而自然舒展；增减笔画而不脱离六义；挪让屈伸而巧拙天成；轻重疏密而虚实呼应；朱白相间而增添新趣。
这些，都是篆刻艺术形式美的深化，造成了多变而又统一含蓄的美，其风味平淡、醇醪，久而不失其味，是篆刻艺术史上的全盛时期，对后世有很大的启发。
汉代官印存世数量较大。
西汉早期，官印与秦代有相似之处，很多仍存田字格。
大约在惠帝后逐渐定型，呈现出素面无格，无边框，仅用篆书阴刻，字体匀称方正的特征。
形制以正方形为主，边长在2~3厘米之间，即所谓“方寸之印”。
汉代也发现相当数量的“半通印”，大小为正方形的一半。
以印文看，半通印除地方低级吏员的职名之外，多为官府机构名称，如“器府”、“马府”、“仓印”、“库印”、“少内”、“保虎圈”等。
文献中曾记载汉代将官印的铭文从四字改为五字，不称“印”而称“章”。
汉卢水仟长汉篆东汉闾丘长孙鸟虫篆汉西平令印封泥东汉□实习编辑：杨阳□热线电话：（010）64811906□E-mail：*************·2017年8月14日书法篆刻秦汉时期，是中国封建社会的强盛时期，文化艺术光辉灿烂，秦汉印章亦深深地影响着中国文化艺术的审美文化观。
秦代的印章制度，到汉代得到了进一步发展和完善，并奠定了玺印盛于汉的历史地位。
汉印种类繁多，较之古玺与秦印显现出方正质朴与平和博大的汉印整体风貌。
这种风貌不仅与中华民族的雅正审美崇尚相契合，同时也树立了后世的印章与篆刻艺术的最高审美典范。
方寸之间的呈现，却不容小觑。
“中规中矩”言秦印秦始皇统一六国后，废除东方六国的异体字，实行“书同文”，制定了整齐划一的秦篆字体。
秦代官印以其创制的小篆笔画为基础并略取方势，在体势上又与《秦诏版》《秦权量铭》诸器上的文字相同，形成了秦汉印章端庄典雅的独特风格。
秦代私印，以凿制为主，形制上以长方形为主，椭圆形、圆形为少数，但无论何种形状其体积都较小，印文笔画多灵动而秀美，使之有了“秦小印”的俗称。
秦私印字体往往依形附势随遇而安，结体疏朗与茂密相融，整体显得极为和谐。
同时秦私印的凿刻精湛又不失新颖，显示出印工精湛镌刻技巧。
由于历史的变迁，加之各方影响，秦私印还沿用着许多战国末期的印式，因此，秦国私印仍保留着古玺私玺的一些精巧审美遗韵。
“即雕即琢”话汉印汉官印分铸印、凿印两大类。
一般文官多用铸印，而军中在急需时的急就章以及颁发兄弟民族的官印则采用凿制。
印文从白文者居多，书体由小篆演变为缪篆。
汉官印摒弃秦印柔之媚，总体风格呈现出浑厚古朴的形态，并形成外拙内巧、端庄凝重之风格特征。
正是缘于这种技巧形式的多姿多彩，使汉印艺术进入了空前繁荣的历史阶段，并成为“印宗秦汉”的篆刻典范。
这种篆刻典范又带来篆刻艺术的人工美与自然美，奠定了篆刻艺术的中华传统文化深刻的文化意蕴。
汉印对篆刻体系的影响是巨大的，正如清代印家陈鸿寿所言：“初学治印，以汉人为宗，心摹手追，必求神似，才能使印章成为上品。
【篆刻讲堂】汉印形式的创作（四）汉代在中国文化史上，是一个辉煌灿烂的时代。
她在军事上的强大、经济上的全面发展，使得农业、手工业、以及相应的上层建筑，如哲学、文学、史学、科技、艺术等，都无不超越前代。
由于政治、经济、文化诸因素的影响、手工业制品也得到兴盛发展。
这些都给印章艺术的发展，创造了条件，起到了直接或间接的促进作用。
加之当时有用印之嗜，厚葬之风，生前官民皆人手一印，死后随之殉葬。
因此，汉代印章特别发展与成熟，不论在形制工艺，印钮等方面都极为完备精美，一直为后代篆刻家作为学习的典范，为广大艺术爱好者所赞赏。
为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享汉印临摹、创作等相关知识。
汉印形式的创作汉印形式的创作，包括自己组织的内容和外在格式（如字法、章法、刀法等）构成诸方面的谐调统一，即带有创作的性质。
这也可说创作的初级阶段。
过去许多明清和近现代印人的所谓仿汉之作，也称之为创作，就多是指这一路而言；若从狭义方面说，则要求对汉印的诸种格式和字法能融汇贯通，博采众长而自成一格，形成自我的风貌和特色，并在刻制过程中，通过刀表现作者的笔意、思想、感情和审美观，这种融合内容、形式、情意的各种因素的作品，某些方面像汉印，但却又不全像，更主要带有作者和时代的精神，这种作品则可说是创作的高级阶段。
为了较为具体阐述汉印形式的创作，兹将有关构成因素分述于次：刀笔的表现印稿完成后，书稿上石，然后就是以刀刻石，来表现印中字法、章法、笔意和作者的思想情趣了。
刀法熟练，能充分表达作者在印稿中的意图和审美情趣，这件作品就能有决定性的成功。
如果刀不顺手、刀刻石开、石屑乱爆、线多破损多不如己意，则很难成为顺心之作。
尤其是在刻石过程中，不仅要有刀意的表现，若无刀意，则同笔书制板而成，缺少一种刀味的艺术魅力；同时在刀刻线条中，也应表现笔意，若只见刀味的剑拔弩张，而缺少笔书的内涵功力，同样也是失败的用刀。
笔意通过刀意来表现，更是丰富；刀意中有笔意的内功，而使之更具有含蓄的美。
中国文韵之篆刻艺术发展简史历代篆刻名家图篆刻解读篆刻是一种特有的传统艺术，从古至今已有二、三千年的悠久历史。
篆刻，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是一种实用艺术品。
它又称为“玺印”、“印”或“印章”等，这些称呼都因时而异。
早在殷商时代，人们就用刀在龟甲上刻“字”（即我们现在称为甲骨文）。
这些文字刀锋挺锐，笔意劲秀，具有较高的“刻字”水平。
在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为“玺”。
秦始皇统一六国后，规定“玺”为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称“印”。
这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”，官印称“印”，将军用印称“章”，私人用印称“印信”。
篆刻的「篆」字，古时写作「瑑」，从玉字旁。
凡是在玉石上雕琢凹凸的花纹，都叫做“瑑”。
后来竹帛成为通行的书写用具，于是篆字的形符，也由“玉”改为“竹”。
其实在古代凡属于雕玉、刻石、镂竹、铭铜的范围，都可称为“篆刻”，印章的刻制只是其中的一小部分而已。
到了秦始皇时，将全国书体作综合整理，书分八体，印面上的文字叫“摹印篆”；王莽定六书时，称为“缪篆”，从此便明定篆书为印章印文的使用字体。
唐宋之际，由于文人、墨客的喜好，虽然改变了印章的体制，但仍以篆书作印，直到明清两代，印人辈出，篆刻便成为以篆书为基础，利用雕刻方法，在印面中表现疏密、离合的艺术型态，篆刻也由广义的雕镂铭刻，转为狭义的治印之学。
而此治印之学也有人直接称为“刻印”、“铁笔”、“铁书”、“刻图章”等。
篆刻历史篆刻，自起源至今的二千多年的漫长历史中，历经了十余个朝代。
在这个长期的发展过程中，篆刻艺术出现了两个高度发展的历史阶段。
一个是战国、秦汉、魏晋六朝时期，这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、牙、角等。
它被称为“古代篆刻艺术时期”，它的篆刻艺术特点主要是以时代来划分。
篆刻发到了唐、宋、元时期，则处于衰微的时期。
在这一时期，由于楷书的应用取代了篆书，同时官印和私印根本上分家，篆刻艺术走上了下坡路。
这种形势到了元末出现了转机，画家王冕发现了花乳石可以入印，从而使石料成了治印的理想材料。
46□方介堪学习篆刻当从汉印入手，此主要就法度与境界而言。
书法至晋而极盛，然初学者为何仍须从唐人入手？我认为，主要原因在于唐人书法法度森严。
汉代为我国历史上国势强盛之时代，上自帝王、下至庶民无不使用印章。
其用途之广泛，制度之严密，制作之精工，面目之丰富，精神之充沛，皆空前绝后。
以今日时髦话谓之为篆刻“黄金时代”或“艺术顶峰”，均无不可。
汉印法度之严首先在篆法。
汉代已通行隶书，篆书乃庄严场合用之。
汉代制度规定必须具备相当之文化者方得为吏。
《汉书·艺文志·六艺略》云，为吏者须读得出、写得出九千个字，还须掌握六体。
仅就其文字水平而论，已非今日专门研究文字之学者所能及。
故今所见汉代出土文字资料，不论金石或简帛，书写均有很高艺术水平，其原因即在此。
印章为信物，乃身份、权力、所有权之象征，其方寸钮制皆有制度，文字及书写必更为严肃。
金文每言“子子孙孙永保用”，意欲传之万世，学习篆刻应从汉印入手岂有不严肃之理？故郭沫若谓“金文为我国书法艺术之发端期”，实为有得之见。
写字与刻印能成为艺术，其关键乃在法度。
六种书体中缪篆专用以摹印章，可见摹印章者必皆精工缪篆。
汉印篆法之精，其根本原因亦即有法度。
次言汉印之境界。
法度乃艺术之起点，境界则为艺术方介堪 (1901—1987)，原名文榘、字溥如，后改名岩、字介堪，以字行，别号玉篆楼主，祖籍浙江泰顺。
工书，能画，尤长于篆刻。
曾任上海美专（今南京艺术学院）教授，西泠印社副社长，中国书法家协会名誉理事，中日兰亭书会顾问等。
著有《玺印》《文综》《两汉官印》《古印辨伪》《秦汉对识拾遗》《介堪论印》等。
《部曲将印》汉印《牙门将印章》汉印《中行羞府》秦印《贾牟》秦印Copyright ©博看网. All Rights Reserved.47之生命。
艺术之所以有高低之分，正由境界有高低之别，高则雅，低则俗。
印章之主要内容既在文字，则其境界亦当首先以篆法为主，兼及刀法而论之。
中国汉印经典解析汉印是篆刻史上的第一个高峰。
它在实用性与艺术性的统一上达到了极高的水平，为后世开创了“汉印”的范式。
从总体风格上讲，汉印以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。
同时又由于不同的时代印章规制和审美趣尚而呈现出不同的面目。
大体上来说，西汉婉转温厚，时见笔意；新莽印制独特，严谨温和；东汉以方为主，浑厚茂密；魏晋方截整饬，劲健有力；南北朝法度渐失，鲜活生趣。
汉印因用途的不同有着不同的风格面貌，可以简单划分为官印和私印两大类。
官印使用场合正规，是王朝权力的象征。
因此，官印呈现出堂正大气，法度严谨的总体风格，尤其是以东汉官印为代表的汉印范式成熟期，笔画厚重而不失灵动，结字方正而气力充实，章法以平正为基本格局而有攲侧多变之势。
而私印属于个人凭信，其风格与同时期官印相比，私印篆法更趋向于装饰化，以至于笔画填满印面而产生了满白文这样的典型作品。
私印风格也更倾向于精巧温雅，用刀多舒缓平和，以从容为上，字法平实又灵动，章法更加追求多变翻新的总体格局。
镌刻成印的方法不同也会带来印章风格的不同。
汉印镌刻成印的方法主要是两种：铸与凿。
铸印事先需要将文字刻写于蜡模上再浇筑成印，这种方法使得铸印笔道多浑厚凝重，字法安排妥帖，结构严谨大方，章法平中见奇。
凿印则通常是事出紧急，临时镌刻。
用刀简单直接，笔道劲挺有力，以直画为主，通过最简单的排叠组成有序的印面。
相比较而言，私印大多是铸印，毕竟不至于事态紧迫的状态。
故而凿印也多见于战事频繁的魏晋南北朝时代，用于给将领出征时授印。
铸印的“圆厚”与凿印的“劲挺”都是汉印风格的重要取向。
另外，汉印因为材质的不同而有着不同的风格。
汉印用材涉及金、银、铜、铁、铅、晶、玉、石、木等等。
风格上金印最为严整大气，银印精致光洁，铜印厚重凝练，晶玉秀润劲挺，石印鲜活奔放……不同材质而有不同风格，实际上是与不同材质的镌刻技法相关联。
金、银、铜等金属材质印章多出于铸造，蜡模制作水平直接影响铸造后的效果。
中国汉印经典解析前言“印宗秦汉”成为篆刻学习的不二法门！汉印是篆刻史上的第一个高峰。
它在实用性与艺术性的统一上达到了极高的水平，为后世开创了“汉印”的范式。
从总体风格上讲，汉印以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。
同时又由于不同的时代印章规制和审美趣尚而呈现出不同的面目。
大体上来说，西汉婉转温厚，时见笔意；新莽印制独特，严谨温和；东汉以方为主，浑厚茂密；魏晋方截整饬，劲健有力；南北朝法度渐失，鲜活生趣。
汉印因用途的不同有着不同的风格面貌，可以简单划分为官印和私印两大类。
官印使用场合正规，是王朝权力的象征。
因此，官印呈现出堂正大气，法度严谨的总体风格，尤其是以东汉官印为代表的汉印范式成熟期，笔画厚重而不失灵动，结字方正而气力充实，章法以平正为基本格局而有攲侧多变之势。
而私印属于个人凭信，其风格与同时期官印相比，私印篆法更趋向于装饰化，以至于笔画填满印面而产生了满白文这样的典型作品。
私印风格也更倾向于精巧温雅，用刀多舒缓平和，以从容为上，字法平实又灵动，章法更加追求多变翻新的总体格局。
镌刻成印的方法不同也会带来印章风格的不同。
汉印镌刻成印的方法主要是两种：铸与凿。
铸印事先需要将文字刻写于蜡模上再浇筑成印，这种方法使得铸印笔道多浑厚凝重，字法安排妥帖，结构严谨大方，章法平中见奇。
凿印则通常是事出紧急，临时镌刻。
用刀简单直接，笔道劲挺有力，以直画为主，通过最简单的排叠组成有序的印面。
相比较而言，私印大多是铸印，毕竟不至于事态紧迫的状态。
故而凿印也多见于战事频繁的魏晋南北朝时代，用于给将领出征时授印。
铸印的“圆厚”与凿印的“劲挺”都是汉印风格的重要取向。
另外，汉印因为材质的不同而有着不同的风格。
汉印用材涉及金、银、铜、铁、铅、晶、玉、石、木等等。
风格上金印最为严整大气，银印精致光洁，铜印厚重凝练，晶玉秀润劲挺，石印鲜活奔放……不同材质而有不同风格，实际上是与不同材质的镌刻技法相关联。
金、银、铜等金属材质印章多出于铸造，蜡模制作水平直接影响铸造后的效果。
鲁美版篆刻《汉印》评课稿1. 引言《汉印》是鲁美版篆刻的一部重要作品，通过对汉代印章的研究和教学活动的整合，将篆刻艺术与历史文化相结合，为学生提供了一种全新的学习体验。
本文将对鲁美版篆刻《汉印》进行评课，从教学目标、教学内容、教学方法和评价方法等方面进行细致的分析和总结。
2. 教学目标鲁美版篆刻《汉印》的教学目标主要包括以下几个方面：2.1 知识目标1.学习汉代印章的基本知识，包括印章的种类、形制、题材等；2.了解篆刻技法，掌握基本的篆刻技能；3.熟悉传统篆刻的发展历程；4.培养学生对篆刻艺术的兴趣和热爱，提高学生的审美水平。
2.2 能力目标1.培养学生的观察力和思维能力，通过观察和分析印章的特点，理解其背后的历史文化信息；2.培养学生的动手能力和创造力，通过篆刻实践，培养学生的艺术表达能力；3.提高学生的团队协作能力，通过合作完成篆刻作品的设计和制作。
3. 教学内容鲁美版篆刻《汉印》的教学内容主要包括以下几个方面：3.1 汉代印章知识讲解教师通过讲解汉代印章的种类、形制、题材等方面的知识，向学生介绍印章的发展历程和其中蕴含的历史文化信息。
通过图片和文字的结合，使学生能够直观地了解印章的外形和文字内容。
3.2 篆刻技法教学教师通过示范和讲解篆刻的基本技法，包括材料的选择、刀法的运用、印章的制作过程等。
通过实际操作，引导学生掌握篆刻技艺，培养学生的动手能力和创造力。
3.3 篆刻作品创作学生在教师的指导下，根据所学的汉代印章知识和篆刻技法，设计并制作属于自己的篆刻作品。
通过创作的过程，培养学生的艺术表达能力和创造力。
4. 教学方法鲁美版篆刻《汉印》的教学方法主要采用以下几种：4.1 讲授法通过教师的讲解和示范，向学生介绍汉代印章的知识和篆刻技法。
教师可以借助图片、文字和实物等教具，使学生能够直观地理解和掌握所学内容。
4.2 实践操作在讲解和示范的基础上，引导学生进行实践操作。
教师可以安排学生观察和分析实物印章，进行刀法练习，最后进行篆刻作品的创作。
汉印简介: 汉印是汉至魏、晋时期印章的统称。
纂体
有别于秦纂，大都方平正直，布局谨严，有独特风格。
与秦印并为后世纂刻家所取法。
汉印的制度：
汉制，皇帝、皇后、诸侯王的印称“玺” ，列侯、乡亭侯、
将军部属、郡邑令长称“印” ，列将军称“章” 。
以印质和印
钮、印绶区别地位高低。
皇帝玉玺、虎钮，皇后金玺、虎钮，皇太子、列侯及丞相、太尉以下官吏分别为黄金印、龟钮，银印、龟钮，铜印、鼻钮。
印绶也有紫绶、青绶、墨绶、黄绶等分别。
汉印有铸印、凿印两种，一般文官的印多用铸印，军中为应急需，用凿印。
汉代是印章的兴盛时期，汉印为后世金石家所取法。
初学治印的人，特别要先学整齐朴茂的汉铸印。
汉印的发展：
汉印是在继承秦印的基础上发展形成的，在艺术和用章制度上比秦印更趋成熟、完备。
汉印是中国印章艺术的鼎盛时期，是古代篆刻艺术的第一高峰，在历史上有很高的地位，人们常把它与唐诗、宋词、元曲和晋唐书法、宋元绘画并列
在一起加以称颂，如今学习篆刻就是从临摹汉印着手。
汉印制、文字排列及印绶的用色上由于等级关系，皆有一套严格的规定，印章由官府督造，而私印由私人作坊制作，比较官
的分类：汉印主要有官印和私印两种，官印在用材、纽
印来得随意、宽松许多，无论官印、私印，用材都以铜质为
主。
汉印的文字：汉代由于隶书的出现和通行，文字书
写已大为简便省事，入印文字在隶书的影响下，字形工整，横画省去波磔，圆转为方，盘曲化直，形成了真正意义上的
汉摹印篆（缪篆）体式，而且简省又不悖“六书” ，其印章章法
稳健匀称，线条浑厚高古，气势夺人。
在印面文字布局
为一个完满的方形（或长方，或扁方，或正方），如四个字由四个小方形组成为一个大方形，即印章的整体形，这是汉印的基本形式。
汉印的特点：
汉印到了西汉，印文字形日益方满化，栏界的辅助功用已不存在，相反使印面形式有闷塞之感，所以西汉初期的印章承秦式，尚有栏界，
至中期便消失了。
看汉印上的文字布置，
个字为一个完满的方形（或长方，或扁方，或正方）如四个字则由四个小方形组合为一个大方形，即印章的整形。
这是汉印的基本形式规则。
由于印章的庄重用途，决定了当时的印章必须用古体一篆书。
而当时正是隶书盛行的时代，即使写篆书也多少受到流行书体一隶书的影响。
因此，当时的许多篆书书迹并未能保持纯正的篆形和篆味，这在各种汉代铜器铭文和刻石篆书中都得到充分的体现，汉代印章也是如此。
但也正因为这样，
汉代的篆书形成了与前代不同的
独自的字形与趣味。
汉印的印文书体，有基本遵循小篆
规矩而略有出格者，有多半已为隶书形体而兼有篆意者，也有以鸟虫书作印的。
此外，还可从殉葬专用印中见到为数不
分草率的隶书印。
在这几种印文字形中，占据主流
的则是第一种。
在印面布局中，根据总体要求和各个文
字字形的可变因素，或以屈曲回绕的手法以增加线条，或因其字偏旁线条过多而省略某些笔画，均是为了达到字形的完满和总体的方整，从而形成了汉印的字形特色和布局格式，这是汉印艺术形式美的基本特色。
秦代印章，就目前所见，官印均出于凿刻，白文；私印也多为凿刻，白文。
汉代印章，西汉宫印多出于铸造，只有将军印和给兄弟民族的官印多为凿刻，均为白文；东汉官印则以凿刻为多。
亦为白文。
从古印遗存来看，魏晋时的将军印等各种急就章比汉代的更富有天趣。
西汉私印在初期也多出自凿刻，白文，而自中期以后铸印渐多。
东汉私印有铸有凿，也多为白文，朱文印很少，朱文印到魏晋时期渐多起来。
魏晋印章大多沿续汉印的形式与格调，故传世的这一类魏晋印大多难与汉印明确区分，这与西汉初期印难与秦印明确区分一样。
所以历来出版的古印集中往往以“秦汉魏晋”统为一大类，甚至再加上南北朝，而不作确切朝代的划分。
在魏晋印章中也确实有许多放在汉印中毫不逊色甚至有胜过之处的佳作，篆刻家们往往也习惯于将它们与汉印一并看待。
这些印，实际上可看作属于“汉印”这一篆刻艺术的审
美范畴，所以我在本书中所说“汉印” ，不只对汉印而言， 也包括这一类魏晋印。
——汉印赏析
水弋丞」铜印，印面边长 2.5cm ，印台厚0.6cm 。
印铜铸，
方形，蛇纽。
印面有阴线十字界格。
印文保留有秦篆风格， 是武帝太初元年（公元前 104 年）以前之官印，尚有秦官印 遗风。
「昌威德男家丞」 铜印，印面2.3X 2.3cm ,通高1.8cm 。
印铜铸，方形，瓦纽。
印文为汉篆字体，白文，六字三竖行 排列，右上起顺读「昌威德男家丞」 此为新莽时封爵属官印。
印文中之「男」系指男爵，为公、 侯、伯、子、男五等爵之一，《汉书•王莽传》载: 是封者高为侯伯，次为子男，当赐爵为关内侯者，更名曰附 城，凡数百
人。
」始建国元年（公元 9年）， 「封王氏齐縗之 属为侯，大功为伯，小功为子，缌麻为男……皆授印韍。
王莽时的封爵实是虚衔。
王莽纂汉，袭取五德终始之说，标 榜自己受命于天，神化其政权。
他依《周官》 、《王制》之文 更改官制，废除汉爵制，制定五等爵制与四等封地制，为其 政权之合理 性找寻历史依据。
「常乐苍龙曲侯」铜印，印面 2.3X 2.3cm ,通高2.2cm 。
印 铜铸，方形，龟纽。
印文为汉篆字体，六字三竖行排列，右 ——「白 白文，两竖行排列，右上起顺读「白水弋丞」四字。
此印
永苍丞」铜印，印面 2.1 X 2.1cm ，通高1.5cm 。
印铜铸，方 形，鼻
纽。
印文为汉篆字体，白文，两竖行排列，右上起顺 读「楚永苍丞」四字。
印文中之「楚」系指西汉时之楚王国。
《汉书•地理志》载:
楚国，高帝置。
宣帝地节元年更为彭城郡， 黄龙元年复故。
」
《汉书•楚元王传》亦载：「楚元王刘交，高帝弟。
汉六年， 立交为楚王，王薜郡、东海、彭城三十六县。
」「楚永苍丞」 铜印为西汉时王国官印。
「柜长之印」 铜印，印面 2.2X 2.3cm ，
通高 1.9cm 。
印铜铸， 方形， 瓦纽。
印文为汉篆字体，
系县名。
《汉书•地理志》琅邪郡下载「柜，根艾水东入海， 莽曰祓同」 。
《补注》引钱大昕曰： 「根当为柜。
」「长」即县
主官。
《汉书•百官公卿表》记「县令、长，皆秦官，掌治
印为西汉时县官印。
「海盐右丞」铜印，印面 2.2X 2.2cm ，
通高1.9cm 。
印铜铸，方形，瓦纽。
印文为汉篆字体，白文，
铜印，印面 2.3X 2.2cm ,通高2.0cm 。
印铜铸，
印文为汉篆字体，白文，两竖行排列，右上起
顺读「金乡国丞」四字。
金乡国， 《汉书-地理志》失载, 此印可
补其缺。
上起顺读「常乐苍龙侯」 。
此为新莽时太卫属官之印。
「楚
白文，
两竖行排列，右上起顺读「柜长之印」四字。
印文之「柜」 其县……减万户为长，秩五百至三百石」
柜长之印」铜
两横行排列， 右上起横读「海盐右丞」四字。
海盐」系秦 汉时之县名， 《汉书•地理志》会稽郡下中载「海盐，故武
原，有盐官」 。
此为西汉时官印。
金乡国丞」。
