著名建筑大师作品的室内空间设计实例

引用建筑师弗兰克.劳埃德.赖特（流水别墅）梁上君子的建筑师弗兰克.劳埃德.赖特（流水别墅）在美国匹兹堡市郊区，建于1936～1939年。

赖特在一块背崖临溪、最宽处不足12米的地方苦心经营了这座依山就势、凌空飞跃、参差俯仰其间的建筑（见彩图）。

赖特说流水别墅是由环境激起的灵感所成，借助于钢材的力量，得其所而遂其形。

它为有机建筑理论作了确切的注释。

流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。

凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山岩纹理相通,颇饶天趣。

杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠，宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。

赖特采用了与惯见的同形重复迥然不同的手法,给人以不稳定之感,使得深远的出挑更形奇险。

阳台结构是一系列穿插覆盖的托盘，盘边栏板实为阳台底板的一部，向上弯折以加强刚度。

上下盘间支以粗壮石垛，盘下有大梁，形成整体。

看上去好象被悬崖峭壁牢牢钳住，其实梁下仍有混凝土墩支承。

起居室悬挑部分约占进深三分之一，当时有人对此颇为担忧。

业主曾加以测量，发现确有变移，即头年有些下沉，次年即回升，时间一久就习惯于这种现象了。

流水别墅地面都是用乱石板铺置于红杉木地板之上，有空气层同钢筋混凝土楼板分开，以利保温和隔声。

起居室层高不到2.5米，入口门厅最低处仅1.95米，天花中心的方形吸顶槽灯尺度却十分夸张。

壁炉前保留一露头巨石，处身其间，感受到洞天山堂的气氛。

推开室内船舱似的玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布。

这种意境早已超越了业主最初的想象。

流水别墅的平面和立面见下图。

19世纪维也纳学派艺术史家A.里格尔说过：就建筑空间的形成和体量的组合这两方面而言，艺术家们往往牺牲后者以发展前者，或者相反。

当代意大利建筑理论家B.泽维认为：赖特的流水别墅杰作独能两全其美。

有机建筑是现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师赖特．这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的．同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。

1 .戴帆——设计鬼才人物简介：戴帆（DAI FAN）,被誉为当今国际设计界的“设计鬼才”，共振设计集团的设计总监，工作于北京和纽约。

戴帆代表着当今国际最尖端的空间设计思潮，荣获亚洲设计大奖、环球设计大奖等几十个国际奖项，他推出了中国设计史上第一个理论体系“超解放主义——21世纪的新设计宣言”。

作品已遍布洛杉矶、纽约、东京、巴黎、北京等国际大都市。

戴帆（DAI FAN）空间设计作品戴帆（DAI FAN）空间设计作品戴帆（DAI FAN）空间设计作品戴帆（DAI FAN）空间设计作品戴帆（DAI FAN）空间设计作品2.梁景华——国际著名室内设计师人物简介： PAL设计顾问有限公司创始人，香港室内设计协会副会长。

从业近三十年，在中国室内设计业声名卓著，屡次获得多项国内外大奖。

2005年荣获“透视”设计认可大奖最佳服务业设计(酒店)金奖及亚太区室内设计大奖商业组金奖;2006年获第五届中国企业创新人物表彰大会颁发的“中国企业创新优秀人物”荣誉称号，并在同年当选香港2006十大杰出设计师。

设计理念：Simple is the best（简单就是最好的）设计应该是恒久的。

没有丰富的细节就没有风格，一切都无从谈起。

”梁景华在设计理念上以细节取胜，认为最大的极致就是完美的细节。

“每一个设计都应该有自己的故事，应该结合当地的文化形成独一无二的设计风格，蕴含着自身灵魂。

”“没有丰富的细节，就没有风格，一切都无从谈起”。

代表作品：上海浦东新证券大厦交易所室内设计、深圳聚豪会高尔夫球会会所、上海海湾会会所网址：梁景华设计公司3. 梁志天——香港顶尖设计大师人物简介：梁志天（Steve Leung），香港十大顶尖设计师之一，拥有香港大学建筑学学士，城市规划硕士多个显赫学历，积累了丰富的设计经验。

1997年创立了梁志天建筑师有限公司及梁志天设计有限公司。

其设计独特之处在于能够揉和建筑及室内设计两大学问，对空间的运用及美感营造相当敏锐。

大师作品分析：拉罗歇让纳雷别墅引言拉罗歇让纳雷别墅（Villa La Roche-Jeanneret）是法国建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier）创作的一座著名建筑作品。

作为现代主义建筑的典范，这座别墅展现了勒·柯布西耶的独特风格和反传统的理念。

本文将对拉罗歇让纳雷别墅进行详细的分析，以揭示其设计理念以及对建筑界的影响。

设计理念勒·柯布西耶在设计拉罗歇让纳雷别墅时，秉持着现代主义的设计理念。

这座别墅采用了具有简洁几何形态的设计，突破了传统建筑的束缚，强调了功能性和实用性。

勒·柯布西耶将别墅分为两个主要部分，一部分用作住宅，另一部分用作展示艺术收藏品的画廊。

建筑特点拉罗歇让纳雷别墅的外立面呈现出简约而现代的风格。

建筑外墙主要采用了白色的石灰石，搭配着黑色的金属窗框与白色的玻璃幕墙，展现出鲜明的对比效果。

别墅的平面布局经过精心设计，充分考虑了空间的利用效率和舒适度。

在别墅的内部，勒·柯布西耶注重了光线与空间的运用。

别墅的大门采用了独特的带有彩色玻璃的窗户设计，使得进入别墅的人们会被美丽的光影所迎接。

室内空间采用了开放式布局，利用大面积的窗户和天窗，让室内充满自然光线。

设计师还注重了空间的流动性。

拉罗歇让纳雷别墅的楼梯是一种标志性的设计元素，采用了承重结构和自由悬挑的形式，使得楼梯空间更加开阔，增加了空间感。

影响与启示拉罗歇让纳雷别墅作为现代主义建筑的代表作品，对后来的建筑界产生了深远的影响。

勒·柯布西耶在设计中突破了传统建筑的束缚，采用了新的材料和技术，为后来的建筑师提供了许多启示。

其简约的几何形态和对光线的运用，启发了许多后来的建筑师在设计中注重功能性和实用性。

开放式布局和空间流动性的概念也被广泛采用，使得建筑空间更加开阔和通透。

此外，拉罗歇让纳雷别墅对于建筑与艺术的结合也具有重要意义。

别墅内的画廊为收藏品提供了一个独特的展示空间，为后来的建筑与艺术的结合提供了先例。

现代主义建筑学派四位大师1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）德意志制造联盟科隆展览会办公楼包豪斯校舍（2）主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）（3）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本（4）包豪斯校舍：按功能性质，分为三个部分：①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点②采用灵活的不规则的构图手法③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果（5）创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度2、勒·柯布西耶[法]主要观点：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑①主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习②把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者（2）住宅中的“建筑新五点”①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。

成都万科五龙山146底跃别墅样板房(5)-样板房-殷艳明设计作品设计师/设计公司: 殷艳明 (深圳市创域艺术设计有限公司)作品类别：样板房项目名称：成都万科五龙山146底跃别墅样板房设计风格：极简主义面积：约300多平方米主要选材：黑钢、白色烤漆板、木纹石、黒镜自人类进入工业社会以来，由于科技的进步我们能以更多样化的方式来处理我们的生活空间。

我们可以通过对传统的追溯来寻找精神的安适，也可以通过不同音频的华贵靓丽来表达生活的品味，在生活的空间中我们可以做加法，也可以做减法。

位于万科五龙山H地块的底跃样板房就是一套“减法”的作品。

设计师在空间结构的处理上，以空间应用的有效性和舒适性为出发点，在布局中更多的保留了原建筑结构的完整性和延伸性，使空间使用的线条清楚、流畅。

在对室内整体空间的把握上，设计师首先秉持“减法”的概念，摒弃了大面积复杂的空间造型和色彩的使用，以极简的手法处理了室内大部分的天花、墙面，块面转折干净利落，大面积连贯的白色搭配或浅或深的啡色系地面，营造出朴素、清爽、简约大方的空间氛围。

现代主义建筑大师密斯凡德罗“少就是多”的主张含有丰富的哲理。

如何在一个极为简约的空间中，去体现生活的丰富和情感的细腻？设计师把整体的极简空间退为背景，通过墙体造型的连体手法，使室内空间产生穿梭交错、光影叠加变换的效果，让空间具有了组织性和序列感，在简单的整体氛围中含蓄的表达出一种韵律和美感；同时以钢木结构相结合进一步对空间加以诠释黑色线条或光或哑、或直或斜，简单的形体因之变得层次丰富、生动而又极具感染力。

设计师在对空间的细节打造中，还贯彻了“设计一体化”的思维。

设计的一体化不仅指整体空间与色调，更重要的是软硬装的一体化设计，软装作为空间设计的一个重要组成部分极具表现力，家具、灯具、饰品、布艺……它们和着空间的韵律节奏、功能主题的转换，写意的表达出我们对当下时尚生活品质的认识，使空间在内敛含蓄中进一步散发出自信、优雅的气息。