田纳西·威廉姆斯《热铁皮屋顶上的猫》的神话原型解读

２０２１年１月 陇东学院学报Ｊａｎ．２０２１　第３２卷　第１期 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＬｏｎｇｄｏｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＶｏｌ．３２　Ｎｏ．１　《热铁皮屋顶上的猫》中的尼采式悲剧观解读王亚文（西安外国语大学英文学院，陕西西安７１０１００）摘　要：《热铁皮屋顶上的猫》描写了波利特家庭在密西西比种植园一天的生活。

该剧可被看作是一个所有家庭成员都生活在谎言中的悲剧。

自１９５５年出版后，关于该剧同性恋的主题评论界一直争论不休。

然而，很少有人注意到这部剧中隐含的尼采悲剧观。

基于尼采悲剧观，解读剧中人物的日神精神或（和）酒神精神，使读者能够更好地理解田纳西·威廉姆斯的写作技巧和写作意图。

关键词：《热铁皮屋顶上的猫》；尼采悲剧观；日神精神；酒神精神；人物塑造中图分类号：Ｉ１０６．３　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７４ １７３０（２０２１）０１ ００４８ ０５收稿日期：２０２０ ０３ ０２作者简介：王亚文（１９９４—），女，陕西西安人，硕士研究生，主要从事英美文学研究。

田纳西·威廉姆斯（ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ）被认为是２０世纪三大戏剧家之一，与尤金·奥尼尔、阿瑟·米勒齐名。

威廉姆斯的代表作《热铁皮屋顶上的猫》（１９５５）（以下简称《猫》）出版后便引起了评论界的一阵轰动，该剧１９５５年于百老汇公演且赢得了巨大票房。

同时，《猫》剧为威廉姆斯赢得了第二次普利策奖及戏剧评论界奖。

实质上，这部剧在很大程度上可以被看作是一部所有人生活在谎言当中的悲剧。

《猫》剧讲述了住在密西西比河三角洲一所大庄园里的波利特家族一天的生活。

故事场景主要设置在一个炎热的夏夜，大爹的大儿子古柏与其妻梅还有他们的五个孩子、二儿子布里克与其妻玛姬、牧师和大爹的家庭医生纷纷到场欢迎大爹平安从医院归来，同时庆祝大爹的６５岁生日。

这个看似和谐、欢乐的大家庭其实背后暗流涌动：大儿子古柏与其妻梅、二儿子的妻子玛姬看似对大爹与大妈妈百般孝敬，实质上在策划着一场争夺家产的秘密活动。

[摘要]美国剧作家田纳西·威廉斯因其充满艺术张力的语言及其对同性恋的关注而闻名于世。

《热铁皮屋顶上的猫》是威廉斯的代表作之一，并为其赢得了普利策奖。

剧中男主人公布里克或明或暗的同性恋身份一直是评论家们关注的话题。

本文将探讨布里克的同性恋身份，分析他的恐同症表现及原因，最终揭示威廉斯创作此剧的目的在于通过展示同性之爱的真实高贵，以及同性恋者残酷的生活现实，呼吁同性恋者接纳并尊重自己的身份，同时呼吁社会理解和包容同性恋。

[关键词]田纳西·威廉斯；《热铁皮屋顶上的猫》；恐同症[中图分类号]I106[文献标识码]A [文章编号]1674-6198（2018）05-0082-03[收稿日期]2018-09-12[作者简介]孙蕾（1983—），女，四川成都人，泉州海洋职业学院讲师，主要从事英美文学研究。

一、简介田纳西·威廉斯（1911-1983）与尤金·奥尼尔、阿瑟·米勒并称二战后期美国最伟大的三大剧作家。

《热铁皮屋顶上的猫》是威廉斯的代表作之一，为其赢得了他的第三个纽约戏剧评论奖和他的第二个普利策奖。

《猫》剧围绕南方大家庭财产争夺展开。

大爹罹患癌症，不久于世。

大儿子古柏与妻子梅育有五子，第六个也即将出生。

他们处心积虑想要独占大爹的财产。

大爹偏爱的小儿子布里克酗酒成性，拒绝与妻子玛格丽特同房而没有子嗣。

为了挽救婚姻，也为了保住经济地位，玛格丽特竭力劝说布里克戒酒并履行丈夫的职责。

大爹也希望布里克能重新振作，继承家业。

因此，玛格丽特和大爹都希望找出布里克酗酒的原因。

在一次次的对话中，布里克酗酒的原因慢慢被揭开。

布里克酗酒始于其好友斯基普之死。

剧中，斯基普在死前向布里克承认了自己的感情，其同性恋身份是明确的，而布里克则直到剧终也没有明确承认自己的同性恋身份。

《猫》剧的魅力其部分原因即在于此：它缺乏一个明晰的结局；如阿瑟·米勒所说，该剧缺少道德评判。

直到剧终威廉斯也没有清楚交代布里克是不是同性恋，剧中人物的矛盾冲突也悬而未决。

《热铁皮屋顶上的猫》中布里克的精神创伤作者：罗乐来源：《文学教育》2008年第07期长期以来，对于《热铁皮屋顶上的猫》这部戏剧作品，评论界似乎早有一种盖棺定论的看法。

这种观点认为该剧是田纳西·威廉斯最富于戏剧性的作品，其中写得最成功的人物无疑是作者倾注无限同情的玛吉——这只自称为呆在热铁皮屋顶上的猫。

她出身贫苦，从小受尽阔亲戚的冷遇和白眼，她嫁给布里克，除了爱情之外还贪图他家广有田产；在她和布里克兄嫂相争的戏中，她淋漓尽致地发挥了猫的特性：妩媚中透着凶残，贪婪中流露可怜。

威廉斯笔下，南方妇女层出不穷，是他百写不厌的舞台形象。

哈罗德·克勒曼称：“威廉斯怀着一股同情心和一种与一般剧作家截然不同的谅解来写妇女，这在我们的剧作家中是极少见的。

然而，他笔下的妇女多半都是受害者，玛吉作为一个受害者，进行了斗争。

”相形之下，“布里克的形象就苍白无力，过于简单，没有唤起观众同情”。

①诚然，他是这样一个阴郁、超然而不幸的人——尽管是过去的橄榄球英雄，体育评论员——整日里默然沉迷于回忆和酒杯之中。

在我看来，布里克优雅的呷酒、心不在焉般的缄默，他那死神般永不凋零的俊美面容，都是充满美国气息和衰朽情调的奥妙文字；他越是一言不发、噤若寒蝉，越是承担了一种作者赋予的精神状态。

大部分的评论都无视威廉斯对布里克的良苦用心，忽略了他阴冷外表掩盖下深层的人格张力，反而对凸显和演绎此种内心紧张状态的场面进行大肆渲染——无论是暴力、精神病还是性爱。

布里克这个人物不是单向度的。

他的出场贯穿于戏剧的每一幕，他总是在场，又总像不在场，是种精神上的若即若离、神游四海。

他那只言片语、答非所问的习惯让人怀疑他的语言交际能力是威廉斯所吝惜给予的，而他的神态状貌一如既往的总是“神志恍惚”、“愁眉苦脸”、“迷迷糊糊”……他一口咬定自己和已故的斯基普的友谊是纯洁的，拒不跟妻子同房，对谎言和欺骗有着刻骨的仇恨，这些性格很容易让人联想联翩。

Who Is the Cat？ - A Thematic Study of Cat on a Hot
Tin Roof
作者： 李尚宏[1]
作者机构： [1]上海外国语大学英语学院,上海200083
出版物刊名： 外国语
页码： 88-95页
年卷期： 2010年 第4期
主题词： “猫”的所指;同性恋;社会偏见
摘要：�热铁皮屋顶上的猫》是田纳西·威廉斯最重要的作品之一。

长期以来，遗产争夺被
普遍认为是该剧的主题，麦琪被认为是标题中的那只“猫”。

本文试图证明，遗产争夺与麦琪
的苦恼仅仅是掩人耳目的幌子；威廉斯在该剧中实际表现的是一个潜在的同性恋（布里克）在
主流社会对同性恋的禁忌和敌视的背景下，在自我身份认同过程中经历的巨大痛苦，其目的是
揭示美国传统社会对同性恋偏见的危害性，并进而希望社会理解和包容同性恋。

题目：《热铁皮屋顶上的猫》之解构主义解读学院：外国语学院专业：英美文学学生姓名: 赵荃《热铁皮屋顶上的猫》之解构主义解读摘要：田纳西·威廉斯是美国戏剧史上最伟大的戏剧家之一，创作多部戏剧并产生广泛的影响。

《热铁皮屋顶上的猫》是其中代表作之一。

本文将从颠覆戏剧中的男人和女人，异性恋和同性恋，生和死这三组二元对立项的角度，揭示西方现代人的精神压抑和生存危机。

关键词：《热铁皮屋顶上的猫》；二元对立；男人/ 女人；异性恋/同性恋；生/死田纳西·威廉斯是美国戏剧史上最多产、创作时间持续最长久的剧作家。

他同尤金·奥尼尔、阿瑟·密勒并称为“美国三大现代戏剧家”。

他以结合自己的家庭背景和生活经验为题材创作出大量优秀的戏剧作品，并多次获奖。

其中《欲望号街车》，《玻璃动物园》和《热铁皮屋顶上的猫》影响力最为广泛。

前两部在国内讨论的热度至今不减，相比较而言，《热铁皮屋顶上的猫》的关注度不够高。

在威廉斯的创作中“两种文化的紧张关系一直萦绕他的一生，一种是耕地式的南方，让人回想起绅士和精致的部分神秘色彩的过去；一种是工业化的北方，富有商业气息的敏锐和实用性”。

（Adler 131）从他的作品中更多流露出来的是对工业化社会的批判。

尤其，在这部戏剧中，作者细致地从描摹几位主要人物之间对话中充分展示出戏剧的张力，揭示人物在面对越来越高度发达的工业会社会时，在追逐利益的过程中暴露出人性的缺陷以及信仰丧失后的自我堕落，逃避现实的消极人生观念。

深入细读本剧，我们发现有三组主要的二元对立项。

本文试图从解构主义的视角通过颠覆男人和女人、异性恋和同性恋、生和死的二项对立关系来展示剧中人物的真实生存状态和人性中的丑陋部分，探讨西方现代社会群体普遍的精神困惑以及无所适从的生存危机。

正如“德里达描述过‘解构的一个主要策略’：传统哲学的一个二元对立命题中，除了森严的等级高低，绝无两个对项的和平共处，一个单项在价值、逻辑等方面统治者着另一个单项，高居发号施令的地位。

«热铁皮屋顶上的猫»中猫之处境与选择李阿宁(滁州学院外国语学院ꎬ安徽滁州２３９０００)摘要:«热铁皮屋顶上的猫»是田纳西 威廉斯最有名的戏剧三部曲之一ꎮ在我国学界ꎬ对该剧中人物对 本真性 存在的追求尚未展开深入讨论ꎮ对存在主义者萨特来说ꎬ本真的人即是自由㊁负责任的人ꎮ威廉斯精心塑造了面临哈姆雷特式 跳还是不跳 的存在处境之 猫 的群像ꎬ无论是面临性取向认同㊁不迎自来的死神还是女性自我意识等存在处境ꎬ剧中的 猫 都做出了自由选择ꎮ威廉斯对本真性的思考与剖析以存在主义本真性为基础ꎬ有着丰富的内涵和意义ꎮ关键词:田纳西 威廉斯ꎻ萨特ꎻ猫ꎻ本真性中图分类号:Ｉ１０６.３５㊀㊀㊀㊀文献标志码:Ａ㊀㊀㊀㊀文章编号:１００９－７９６１(２０２０)０２－００５１－０５ＴｈｅＣａｔ'ｓＳｉｔｕａｔｉｏｎａｎｄＣｈｏｉｃｅｉｎＣａｔｏｎａＨｏｔＴｉｎＲｏｏｆＬＩＡ－ｎｉｎｇ(ＳｃｈｏｏｌｏｆＦｏｒｅｉｇｎＬａｎｇｕａｇｅｓꎬＣｈｕｚｈｏｕＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＣｈｕｚｈｏｕＡｎｈｕｉ２３９０００ꎬＣｈｉｎａ)Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＣａｔｏｎａＨｏｔＴｉｎＲｏｏｆｉｓｏｎｅｐａｒｔｏｆｔｈｅｍｏｓｔｆａｍｏｕｓｄｒａｍａｔｒｉｌｏｇｙｏｆＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ.Ｔｈｅｒｅｉｓｓｔｉｌｌｎｏｉｎ－ｄｅｐｔｈｒｅｓｅａｒｃｈｏｎ"ａｕｔｈｅｎｔｉｃｉｔｙ"ｉｎｔｈｉｓｐｌａｙ.ＦｏｒｔｈｅｅｘｉｓｔｅｎｔｉａｌｉｓｔＪｅａｎ－ＰａｕｌＳａｒｔｒｅꎬａｎａｕｔｈｅｎｔｉｃｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｓｆｒｅｅａｎｄｒｅｓｐｏｎｓｉｂｌｅ.Ｗｉｌｌｉａｍｓｄｅｐｉｃｔｓａｇｒｏｕｐｏｆ ｃａｔ ｃｈａｒａｃｔｅｒｓｗｈｏｗｅｒｅｔｒａｐｐｅｄｉｎｔｈｅＨａｍｌｅ￣ｔｉａｎｄｉｌｅｍｍａ: ｔｏｊｕｍｐｏｒｎｏｔｔｏｊｕｍｐ. Ｏｖｅｒｔｈｅｐｒｏｂｌｅｍｓｏｆｓｅｘｕａｌｉｄｅｎｔｉｆｉｃａｔｉｏｎꎬｕｎｅｘｐｅｃｔｅｄｄｅａｔｈꎬｓｅｌｆ－ｃｏｎｓｃｉｏｕｓｎｅｓｓｏｆｗｏｍｅｎａｎｄｓｏｍｅｏｔｈｅｒｉｓｓｕｅｓｒｅｓｐｅｃｔｉｖｅｌｙꎬａｌｌｔｈｅ ｃａｔｓ ｉｎｔｈｉｓｐｌａｙｍａｋｅｔｈｅｉｒｏｗｎｆｒｅｅｃｈｏｉｃｅ.Ｔｈｉｓｐａｐｅｒｓｅｅｋｓｔｏｅｘｐｌｏｒｅｔｈｅｍａｉｎｃｈａｒａｃｔｅｒｓ'ａｕｔｈｅｎｔｉｃｉｔｙｏｆｅｘｉｓｔｅｎｃｅｗｉｔｈａｎｏｕｔｌｏｏｋｒｏｏｔｅｄｉｎｔｈｅＳａｒｔｒｅａｎｅｘｉｓｔｅｎｔｉａｌｉｓｍ.ＫｅｙＷｏｒｄｓ:ＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓꎻＳａｒｔｒｅꎻｃａｔꎻａｕｔｈｅｎｔｉｃｉｔｙ收稿日期:２０１９－０９－１６基金项目:滁州学院外国语学院科研培育项目(２０１８ＰＹＸＭ０５)作者简介:李阿宁(１９９３－)ꎬ女ꎬ安徽阜阳人ꎬ助教ꎬ硕士ꎬ主要从事美国戏剧方向研究ꎮ㊀㊀«热铁皮屋顶上的猫»(以下简称«猫»)１９５５年在百老汇公演时连演六百九十四场ꎬ为威廉斯赢得了普利策奖和纽约剧评界奖ꎮ研究这部大获成功的剧作及其人物对于理解威廉斯的创作思想有着重要的意义ꎮ评论家约翰 查普曼给剧中的布里克贴上标签ꎬ认为其 过着漫无目的㊁没有意义的生活[１]ꎮ 学者郭继德在其著作«当代美国戏剧发现趋势»中ꎬ言简意赅的将女主人公描述为 一只贪婪的猫ꎬ为了达到个人目的而不择手段[２]５８ꎮ 除了对玛吉和布里克的负面评价之外ꎬ全剧第二幕实则是大爹的个人独白ꎬ可见作者对这个人物倾注的心血ꎬ然而国内外学者对大爹这个人物的研究却是少之又少ꎮ本文从萨特的存在主义角度挖掘威廉斯通过热铁皮屋顶上的猫 这一主题试图传达的其对 本真 的人的思考ꎬ深入理解与剖析剧中人物与剧作主题的关系:待在 热铁皮屋顶上 的 猫 分别意指什么㊁意指何人?因此ꎬ该部剧作是一部家庭财产争夺大戏ꎬ而不是女主角玛吉的独角戏ꎬ作者虽然在剧中直接称玛吉为 猫 ꎬ实则是一箭三雕ꎬ一 猫 三指ꎮ玛吉㊁布里克㊁大爹都居于 热铁皮屋顶 之上ꎬ都承受着各自艰难的生之抉择:跳还是不跳ꎮ对萨特来说ꎬ 本真性(ａｕｔｈｅｎｔｉｃｉｔｙ) 就是承认自己独特个体性的状态 这是一个人拥有自己的彻底自由和责任[３]１５ꎮ 无论是玛吉㊁布里克还是大爹ꎬ他们不屈从于周遭险恶的环境ꎬ都在各自的存在处境中作出了自由选择ꎬ选择本真的存在方式ꎬ诚如学者弗雷什沃特所言ꎬ威廉第２９卷第２期㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀淮阴工学院学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Ｖｏｌ.２９Ｎｏ.２２０２０年４月㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕａｉｙｉｎＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＴｅｃｈｎｏｌｏｇｙ㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Ａｐｒ.２０２０斯 最感兴趣的是帮助其笔下的人物找到一种更有希望㊁更真实的存在方式[４]３７ꎮ１㊀性取向认同:爱之真㊀㊀«猫»剧的剧名极富深意ꎬ第一幕就抛出了那个紧扣剧名的生存之难题: 待在热铁皮屋顶上的猫的胜利到底是什么[５]２２ 毫无疑问ꎬ摆在热铁皮屋顶上的猫面前的只有两种选择:跳抑或不跳ꎮ不跳者ꎬ如热锅上的蚂蚁ꎬ焦虑重重ꎻ跳者ꎬ前途未卜ꎬ惶惶不可终日ꎮ威廉斯在«猫»剧中试图传达的主题之一即是社会㊁家庭环境对同性恋者的排斥以及试图获取性取向认同者的异化处境ꎬ这正是布里克这只 猫 所陷身其中的 热铁皮屋顶 ꎮ置身于繁杂㊁险恶的家庭财产争夺大戏之外ꎬ他是全剧唯一一个超脱的㊁追求内心宁静的角色ꎮ 他身上有一种超然物外的冷淡神态ꎬ凡是与世无争的人身上都有这种优雅的神态[５]８ꎮ 他碌碌无为ꎬ沉迷于昔日当体育明星的辉煌ꎬ夜里跑到中学操场跳栏摔伤了脚脖子ꎬ成为报纸上的笑料ꎻ他沉迷酒精ꎬ成日靠喝醉酒换取那所谓的 没有纷扰 的 幽静 ꎻ他放着尚有几分姿色的结发妻子不爱ꎬ执着的缅怀着已故的同性之友斯基普ꎮ作为«猫»剧的男主角ꎬ布里克身上似乎找不到传统文学作品中男主人公所展现出的正面的㊁丰富的㊁英雄的形象特征ꎮ威廉斯刻画的这一人物和萨特毁誉参半的小说«自由之路»中的主人公马蒂厄有着异曲同工的特点ꎮ人们指责萨特把马蒂厄塑造成一个 纤纤弱质㊁玩世不恭 之人ꎬ然而ꎬ萨特在«存在主义是一种人道主义»中辩解道: 我笔下的人物之所以显得格格不入ꎬ那是因为他们意识清晰ꎮ他们清楚自己是谁ꎬ而且选择成为自己[７]１ꎮ 清楚自己是谁ꎬ成为自己ꎬ这即是人对 本真性 存在的追求ꎮ由于其在存在主义哲学上的思索ꎬ萨特赞赏 格格不入 的人身上那份 绝然的清明ꎮ 同样ꎬ在其作品中探索着人之存在的威廉斯ꎬ对布里克也厚爱有加ꎮ这可以从其对布里克的很多舞台人物说明中看出ꎬ布里克是 优雅 温文尔雅的 ꎬ露出的笑容总是 迷人的 忧伤的 安宁的 ꎬ是具有 男性美 的角色ꎬ他与另一主要男性人物古柏形成鲜明对比ꎬ古柏ꎬ一言以蔽之ꎬ是 狰狞可怕的 ꎮ笔者认为ꎬ作者看似把布里克塑造为一个格格不入的人ꎬ实则是通过他的超然物外去展现他对本真性存在的清醒ꎬ布里克的清醒而又主要体现在他对性取向的认同态度上ꎮ布里克默然的拒斥异性ꎬ这源于其对自身真实性取向的心理认同ꎮ面对丈夫对自己的冷淡ꎬ玛吉故意使出有悖伦理的激将法ꎬ炫耀大爹自己的公公如何对她动心㊁她如何在孟裴斯城迷住一群男人等等ꎮ然而ꎬ没想到布里克反而鼓动妻子去另寻新欢: 玛吉ꎬ我绝不会因为你背着我胡来等等而跟你离婚 [５]４５布里克清醒的选择真实ꎬ而非真实的反面 自欺 ꎮ 自欺的人而言ꎬ关键恰恰在于掩盖一个令人不快的真情或把令人愉快的错误表述为真情 [７]４９他不爱玛吉ꎬ对这一点心知肚明ꎬ所以他不可怜㊁不同情乃至不原谅她ꎮ对自己不爱玛吉这一本真性的态度在整部剧作中并未改变ꎬ从第一幕幕落时应对玛吉的怀孕计划ꎬ他淡然地反问玛吉 真亏你想的出来ꎬ一个受不了你的男人怎会让你生孩子呢[４]５８ 直至第三幕剧终ꎬ玛吉温情脉脉的执行怀孕计划ꎬ布里克饱含嘲讽的说道: 要是弄假成真了岂不可笑[５]１８８ 可以看出ꎬ布里克一以贯之的清明态度ꎬ即使玛吉用压倒性的爱去试图淹没他ꎬ他依然超越于佯装的虚假之爱之外ꎬ保持本真的不爱ꎮ布里克最鲜明㊁最饱满的清醒表现在他对同性之爱的态度上ꎮ之所以称之为最鲜明㊁最饱满ꎬ是因为布里克看待同性恋的方式超越了他或者威廉斯所处的时代ꎮ他告诉大爹自己是因为厌恶欺骗(谎言)而酗酒ꎬ当大爹转告他旁人认为他和斯基普的 友谊不太正常 [５]１２１时ꎬ一直冷静的布里克 恼羞成怒 乃至 暴跳如雷 ꎬ人们对同性之爱的歧视㊁污蔑和诋毁让他无法容忍ꎮ威廉斯在舞台说明中指出ꎬ在布里克所处的时代ꎬ对于同性之爱人们往往为了 保全面子 而否认这种性取向ꎬ然而我们在布里克和大爹针锋相对的对话中可以看出ꎬ布里克并不为 保全面子 ꎬ他痛斥人们把同性之爱看作是下流行为ꎬ在所有侮辱性的㊁恶毒的字眼中ꎬ正如威廉斯所言ꎬ 我们估量到授予他早先那顶桂冠的社会给他那个因袭的道德观念范围的深度和广度[５]１２８ꎮ 在清醒的布里克看来ꎬ男人之间发展出一种特殊的友谊ꎬ一种真正的深厚的友谊 原本是光明正大㊁正正派派的事 [５]１２８ꎮ这种 纯洁又正当 的友谊像世间任何一种形式的爱一样ꎬ不应受到污染和污蔑ꎮ应对大爹的百般逼问ꎬ布里克 死不认账 并且伺机拿癌症的真相报复大爹ꎬ这样看来ꎬ布里克似乎在同性恋问题上回避真实情况ꎬ然而事实并非如此ꎬ布里克 死不５２㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀淮阴工学院学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀２０２０年认账 其实也归因于他的清醒ꎬ 我能够变成真诚的:这是我的责任和我对真诚的努力所意味着的东西[８]１３ꎮ 他不认账的是世俗对同性之爱的谎言性解读ꎬ这种偏离爱之真实本质的解读扭曲了他和斯基普之间至始至终 光明正大㊁纯洁无瑕 的爱ꎬ接受这种解读无异于抹杀这种爱ꎮ他这只 猫 毅然而然的决定 跳 出异化环境ꎬ布里克ꎬ或者说是同性恋者威廉斯本人ꎬ首先以自己的方式诠释了同性之爱的本真含义ꎬ那就是人与人之间最简单㊁最正常以及最人道的关怀与爱ꎬ其次ꎬ他们也用自己的行动践行了为获得性取向认同应有的态度:保持清醒ꎬ坚决维护爱之本真特质ꎮ２㊀原始天性之智慧:生命之真㊀㊀美国文学的舞台上从来就不缺乏 硬汉 ꎮ 硬汉 们 在与自然㊁荒蛮的搏击中ꎬ表现出勇敢无畏㊁坚韧不拔㊁百折不挠的生命力和个体尊严ꎬ深刻诠释着 重压之下保持优雅[９]１２１ꎮ «猫»剧中的大爹便是这么一位 优雅 ㊁本真的 英汉 ꎮ该剧以大爹的癌症诊断报告为线索展开ꎬ剧作实则淋漓尽致地呈现了一幅死神驾临之时家族成员的众生相ꎮ作者用了大量笔墨描绘一群 局外人 的样态:尔虞我诈争夺财产的妯娌㊁相信大爹不过是结肠痉挛的聒噪大妈㊁利欲熏心的大儿子㊁认为喝酒和死亡是活人之出路的小儿子以及等待着因为死亡而获得捐献的教堂牧师等等ꎬ然而作者也颇有用心的将剧作的第二幕交给了死亡 当事人 大爹ꎮ死亡正是大爹这只 猫 的 热铁皮屋顶 ꎮ面对突然而至的死神ꎬ是咒骂生命无常继而郁郁寡欢(跳)还是敬畏真实的生命并领悟其菁华(不跳)?大爹的选择显然是后者ꎮ第二幕中很多大爹的大段的独白都可谓精彩至极而又富有深意ꎮ马丁 布朗甚至在«热铁皮屋顶上的猫和其他剧作»的编者按中高度赞赏大爹ꎬ认为全剧 最有诗意的语言就是大爹的独白[１０]ꎮ 大段的独白将大爹身上具备的 人类原始的天性之智慧 展现的酣畅淋漓ꎮ大爹这一 硬汉 的原始性㊁本真性的智慧主要体现于他对生命之真的认知和维护ꎮ大爹敬畏真实的生命ꎮ他回忆自己记忆中难以抹去的旅行见闻ꎬ惊讶于摩洛哥的阿拉伯人四五岁便进行不正当服务ꎬ 这孩子还不满五岁呢!你能相信吗[５]９０ 虽然感到恶心ꎬ大爹并不表示同情ꎬ只想赶紧撤离那个地方ꎮ我们在这个事件中看到一个敬畏生命ꎬ在可憎的生存处境面前ꎬ出自原始本能的去捍卫生命尊严的 硬汉 大爹形象ꎮ他没有因为所见之残酷而抒发可怜悲悯之情ꎬ相反的ꎬ虽明白人终有一死ꎬ但也 决不同情ꎮ 这一看似残酷的行为实际上更从侧面体现了他身上的原始天性ꎬ他对这种天性是极度尊重的ꎬ由此也就对现实世界对人类纯洁天性的亵渎表达了不同情㊁不妥协的愤怒ꎮ此外ꎬ在死亡面前ꎬ大爹痛斥大妈无休止的购买欲㊁古柏夫妇的各种暗中使坏以及布里克对酒精的迷恋ꎮ他不禁发出的感慨直击心灵㊁发人深思: 生命最要紧ꎮ其他没有一样是值得抓住不放的[５]８５ꎮ 物欲横流的社会只养育出一群 糟蹋生命 的人ꎬ然而ꎬ 你纵有万贯家财也买不了生命ꎬ一旦你的生命结束ꎬ你出钱也买不回来这条命 这是一个发人深省的想法ꎬ一个非常发人深省的想法 [５]８８ 虽然大爹对生命之重要性产生了诸多感悟和思考ꎬ然而在生命即将走向终结的时候ꎬ他并没有畏畏缩缩ꎮ威廉斯展现给观众和读者的是一个保持着尊严的老人ꎬ 走动时小心翼翼ꎬ免得流露出老弱的样儿ꎬ即使是对自己都不肯流露ꎬ尤其是对自己[５]６１ꎮ 大爹发出的笑声是 洪亮的 ꎬ眼光是 严峻的 发着亮的 ꎬ他有着不输于儿子的顽强生命力ꎬ正如尼采所言: 重要的不是永恒的生命ꎬ而是永恒的活力[１１]１０ꎮ 硬汉 大爹充满生命的活力ꎬ在他看来ꎬ儿子布里克靠酒精过日子是在逃避人生ꎬ甚至直接告诉布里克他干脆去自杀算了ꎮ对生命的敬畏让他不忍看到挚爱的儿子虚度着千金难买的生命ꎮ面对死亡ꎬ他选择保持生命之尊严ꎬ而非选择自甘沉沦的 有所掩藏而在死面前闪避[１１]３１ 的 不真 的存在方式ꎬ这与与布里克 不在乎 生命的态度形成了鲜明的对比ꎮ大爹正视和容忍生命之真ꎮ儿子布里克言其喝酒是因为厌恶欺骗ꎬ而已到了耳顺之年的大爹对于欺骗似乎更有发言权: 你对欺骗这种事懂得些什么呀?妈的!对这事我可以写他一本书呢! 我可以写它一本书还没涉及主题! 想想我得忍受这一切谎言! [５]１１３ 大爹认为厌恶谎言并不能成为布里克沉迷喝酒的借口ꎬ因为人生在世除了靠着谎言过日子ꎬ别无他法ꎮ将酗酒归因于厌恶欺骗只是一种逃避㊁ 搪塞 的 胡扯淡 ꎬ儿子应该学一学他的 硬汉 精神ꎬ直面生活中的谎言ꎬ与之共存ꎮ在大爹看来ꎬ 回避选择㊁逃避责任的个体ꎬ就不是本真的人 [１２]３２ꎮ在第二幕第２期㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀李阿宁:«热铁皮屋顶上的猫»中猫之处境与选择㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀５３中ꎬ他一针见血地指出布里克是在斯基普死了之后就开始喝酒的ꎬ以此为契机ꎬ刺激他去正视自己的性取向问题ꎮ可以说ꎬ在这个问题上ꎬ大爹高举着尊重人之原始天性的旗帜ꎬ他尊重人类天性中与生俱来的爱ꎬ容忍任何爱的形式ꎬ 在一大片地方你可以种出比棉花更要紧的东西!就是容忍我种出来了[５]１２８ꎮ 在全剧中ꎬ大爹是这个家庭里唯一一个没有对布里克的性取向进行评价的人ꎮ为了消解儿子被他人议论的愤怒ꎬ大爹平静的向他讲述自己在全国各处流浪ꎬ后来在杰克 斯特劳和彼得 奥契洛的种植园扎根ꎬ见多识广的大爹对儿子的性取向深表 懂得 ꎬ他从不认为这种爱是 不正常 的ꎮ他指出布里克厌恶情绪的直接源头其实在于他自己ꎬ惧怕面对真实情况㊁真实情感都是在推卸责任ꎬ做出自我选择ꎬ容忍或者说正视人之天性中这种正常的㊁本真的爱才是可取之道ꎮ 一个人的自由并不意味着 自甘堕落 或缺乏责任ꎬ它意味着要一直为一种行为承担起责任ꎬ那就是在面对实在性㊁逆境以及他具体的处境的阻碍的时候ꎬ通过选择执行一些行为而选择成为其所是[１３]６７ꎮ３㊀自我意识觉醒:女性存在之真㊀㊀«猫»剧第一幕就抛出了紧扣剧名的生存之难题: 待在热铁皮屋顶上的猫的胜利到底是什么[５]２２ 对于玛吉这只猫而言ꎬ热铁皮屋顶实则有两层象征意义:一是家族财产之争ꎬ二是无法行房的夫妻关系ꎬ这两方面是玛吉在追寻真实自我之路上的两大困境 女性权力获得和欲望满足ꎮ在 热铁皮屋顶 这样的生存处境中ꎬ玛吉一出场就亮明了自己的决定ꎬ她决心尽可能久的待在屋顶上ꎬ寸步不移ꎮ萨特指出ꎬ生而为人ꎬ 必须为自己作出决定 必须在自身之外寻找一个解放(自己)的或者体现某种理想的目标ꎬ人才能体现自己是人[５]３５ꎮ 在«猫»剧中ꎬ威廉斯展示给观众和读者的是一位挣脱处境限制ꎬ对个体生存发挥主动权㊁追求本真㊁自由的女性ꎮ玛吉用自己的行动证明女性可以突破特殊境遇ꎬ成为权力和性上的 第一 性别ꎬ而非总是被动的沦为 第二 性别ꎮ在家族财产之争中ꎬ对比丈夫布里克的不闻不问ꎬ事不关己ꎬ玛吉从一开始便野心勃勃ꎬ声称她对掌握种植园 大权 的大爹 始终喜欢 ꎬ并且决心击败古柏夫妇争夺财产的计划ꎮ在剧作第三幕的财产争夺大战中ꎬ对比古柏夫妇的暗地里预谋㊁使眼色㊁耍心机等阴险㊁丑恶行径ꎬ剧作家将玛吉展现为一个明事理㊁有人情味㊁周全行事的女性ꎮ在即将把死亡真相告知大爹之时ꎬ玛吉多次(多达五次)鼓动布里克去陪伴在大妈身边ꎬ给予其支撑ꎻ在大妈无法接受现实之时ꎬ玛吉 温柔地 表示理解ꎻ面对梅指责布里克酗酒ꎬ玛吉主动地维护不爱自己的丈夫ꎬ被恶意中伤时仍然 弯下细长柔美的脖子 安慰大妈ꎻ为了完成大爹的 梦想 ꎬ她最后甚至选择撒下善意的谎言 宣布自己已经怀孕ꎮ玛吉用自己的行动维系着整个家族关系ꎬ诠释着家人之间应该具有的最本真的人文关怀ꎬ同时也让自己占了家庭权力的上风ꎬ她的这一系列行为造就了她自己ꎬ威廉斯赋予她 妩媚动人 的形象色彩没有仅仅停留于皮囊ꎬ而是深入了筋骨和精神ꎮ可以好不夸张的说ꎬ抛开主角光环ꎬ玛吉在权力争夺上的表现让她成为全剧最有力量的女性角色ꎮ在学者童明的著作«美国文学史»中ꎬ作者对威廉斯剧作中的性主题作出了以下精辟的评述(笔者译): 在他的主要剧作中ꎬ不受约束的性行为总是与受挫的性需求形成隐晦的对比 威廉斯塑造的人物形象如若遵照 性本能 ꎬ他们就会快乐和满足ꎻ而这种本能一经被否定或误用ꎬ不幸和神经症就随之产生了[１４]２８４ꎮ纵观威廉斯的主要剧作ꎬ«玻璃动物园»有 自卑情结 的劳拉ꎻ«欲望号街车»中被送往精神病院的布兰奇ꎻ«夏与烟»中的阿尔玛等等ꎬ对比这几部剧作中被动㊁痛苦的女主人公ꎬ一个主动地㊁自由地去满足自我生理需求的玛吉就以无比自然本真的姿态出现在了读者面前ꎮ丈夫布里克和她讲定了 条件 :只要玛吉不强迫他ꎬ他愿意和她维持名义上的夫妻关系ꎮ自知丈夫不愿意和她同房ꎬ但她并不因此而去压抑自己的需求ꎬ她大声疾呼: 我可没有一败涂地的人这份魅力ꎬ我还没有退场呢ꎬ我横下一条心要取胜[５]２１! 她选择拒绝接受先前的 条件 ꎬ在丈夫替她难为情时大方的说出 不在乎干出蠢事来[５]３３! 这里所要做的 蠢事 即玛吉要遵照自己的性本能行事ꎮ在布里克的拒绝下ꎬ玛吉满足欲望的企图暂时被搁置ꎬ她 几乎歇斯底里地大笑了[５]３４ꎮ 被否定并没有打击玛吉这只自由的猫ꎬ她告诉布里克自己正处于受孕期ꎬ不管他愿不愿意ꎬ她下决心解决 这个问题ꎮ 由此在«猫»剧第三幕中ꎬ自由选择的玛吉实现了其目的ꎮ在与丈夫布里克被动与主动地角逐中ꎬ玛吉仍然５４㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀淮阴工学院学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀２０２０年占了上风ꎮ 布里克ꎬ我过去一直以为你比我强ꎬ我不愿意被你压倒 如今呐ꎬ我可比你强了ꎬ我可以更加真心地爱你了[５]１８６! 面对如此强势的玛吉ꎬ布里克 甘愿认输 ꎬ而玛吉则实现了将丈夫温柔的 抓在手里 ꎬ这一动作象征着玛吉在满足自我欲望的意图上获得了胜利ꎬ 抓住 了选择权ꎮ无论是争夺财产ꎬ还是满足自己的私欲ꎬ在玛吉这只猫身上可以看到一个本真女性的生存姿态:做出自由选择ꎬ为真实而不畏不惧ꎮ 要使这些选择成为我们自己的选择ꎬ并通过承认我们的所是而成为我们自己[１６]２１０ꎮ 通过对本真自我的追寻ꎬ在 热铁皮屋顶 处境中的玛吉成为了自己ꎬ以强有力的姿态掌控了自己的命运ꎮ４㊀结语㊀㊀威廉斯塑造的人物形象追求本真的生存姿态ꎬ就«热铁皮屋顶上的猫»这部剧作而言ꎬ无论是格格不入而又保持清醒的布里克㊁有着原始天性的大爹㊁还是积极主动的玛吉ꎬ这些人物都在各自特殊的处境中做出了自由选择ꎬ并肩负起自身的责任ꎬ他们正是萨特所谓的 本真的人ꎮ 威廉斯摒弃了把道德作为绝对的判断标准ꎬ让其笔下的人物正视真实ꎬ选择成为自己㊁造就自己ꎬ并在这种自由选择中呼唤人与人之间的尊重㊁认同㊁容忍和关怀ꎮ参考文献:[１]ＣｈａｐｍａｎＪｏｈｎ.ＣａｔｏｎａＨＯＴＴｉｎＲｏｏｆＢｅａｕｔｉｆｕｌｌｙＡｃ￣ｔｅｄꎬｂｕｔａＦｒｕｓｔｒａｔｉｎｇＤｒａｍａ[Ｎ].ＤａｉｌｙＮｅｗｓꎬ１９５５. [２]郭继德.美国戏剧选读[Ｍ].济南:山东大学出版社ꎬ２００６.[３]马歇尔 伯曼.一切坚固的东西都烟消云散了 现代性体验[Ｍ].徐大建ꎬ等ꎬ译.北京:商务印书馆ꎬ２００３.[４]ＦｒｅｓｈｗａｔｅｒＬｏｒｉ.Ｈｅａｒｔｓｔｈａｔｒｅｆｕｓｅｔｏｂｕｒｎ:Ａｍｅｒｉｃａｎｅｘ￣ｉｓｔｅｎｔｉａｌｉｓｍｉｎｔｈｅｐｌａｙｓｏｆＡｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒａｎｄＴｅｎｎｅｓｓｅｅＷｉｌｌｉａｍｓ[Ｊ].ＴｈｅＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒＪｏｕｒｎａｌꎬ２０１０(５):３７. [５]田纳西 威廉斯.热铁皮屋顶上的猫[Ｍ].陈良廷ꎬ译.上海:上海译文出版社ꎬ２０１０.[６]让 保罗 萨特.存在主义是一种人道主义[Ｍ].周煦良ꎬ汤永宽ꎬ译.上海:上海译文出版社ꎬ２０１６. [７]让 保罗 萨特.存在与虚无[Ｍ].杜小真ꎬ陈宣良ꎬ译.北京:生活 读书 新知三联书店ꎬ２０１４. [８]莱昂内尔 特里林.诚与真[Ｍ].刘佳林ꎬ译.南京:江苏教育出版社ꎬ２００６.[９]简悦. 硬汉 的另一面 索尔 贝娄对美国 硬汉精神 的再思考[Ｊ].当代外国文学ꎬ２０１８(２):１２０－１２６.[１０]ＷｉｌｌｉａｍｓＴｅｎｎｅｓｓｅｅ.ＣａｔｏｎａＨｏｔＴｉｎＲｏｏｆａｎｄＯｔｈｅｒＰｌａｙｓ[Ｍ].Ｌｏｎｄｏｎ:ＰｅｎｇｕｉｎＢｏｏｋｓＬｔｄꎬ１９７６. [１１]加缪.西西弗神话[Ｍ].沈志明ꎬ译.上海:上海译文出版社ꎬ２０１３.[１２]查尔斯 泰勒.现代性之隐忧[Ｍ].程炼ꎬ译.北京:中央编译出版社ꎬ２００１.[１３]ＣｏｘꎬＧａｒｙ.Ｔｈｅｓａｒｔｒｅｄｉｃｔｉｏｎａｒｙ[Ｍ].Ｌｏｎｄｏｎ:Ｃｏｎｔｉｎｕ￣ｕｍＩｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌＰｕｂｌｉｓｈｉｎｇＧｒｏｕｐＬｔｄꎬ２００８. [１４]童明.美国文学史[Ｍ].南京:译林出版社ꎬ２００２. [１５]韩曦.百老汇的行吟诗人 田纳西 威廉斯[Ｍ].北京:群言出版社ꎬ２０１３.[１６]ＦｌｙｎｎＴｈｏｍａｓＲ.存在主义简论[Ｍ].莫伟民ꎬ译.北京:外语教学与研究出版社ꎬ２０１７.(责任编辑:张㊀月)第２期㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀李阿宁:«热铁皮屋顶上的猫»中猫之处境与选择㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀５５。

试析《热铁皮屋顶上的猫》之主题作者：戎安来源：《青年文学家》2016年第12期摘要：《热铁皮屋顶上的猫》是田纳西·威廉斯的三大剧作之一，长期以来，读者的批评家都认为这是一出以争夺遗产为故事主线的戏，其实不然。

本文试图通过对文本的细读揭示出该剧的真正主题。

关键词：田纳西·威廉斯；《热铁皮屋顶上的猫》；同性恋[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01初读《热铁皮屋顶上的猫》时大部分人都会觉得这是一个写遗产争夺的剧本。

但是细看剧本就会发现疑点有二：第一，在全剧的中心部分（第二幕）中，几乎没有提及遗产分配的问题；第二，在整个剧本结束时，遗产分配的问题并没有得到解决，作者并没有给出任何的解决方案，问题还是悬在那里。

换句话说，如果这出剧被认为是一出以争夺遗产为主要故事情节的剧本的话，那么读者会发现在这出剧中，作者只是提出了问题，而并没有解决问题，这就让整部剧显得很不完整。

正如阿瑟·米勒所说：“这部戏应该有一个道德评判，但它却一直悬在半空，最终也没有落下来。

假如我们打个比方，那就好像是哈姆雷特手里拿着剑，但总是不出手，而且又不拒绝决斗；他娶了奥菲利亚，后者又怎么都不死。

”[1]如果我们想弄清楚整个剧本的真正主题，定要解答的问题有二：第一，谁是题目中的那只猫；第二，题目中的热铁皮屋顶又指代什么。

接下来，本文试图解答这两个问题。

问题一：谁是那只“猫”？大部分读者，甚至是批评家都会认为玛格丽特是题目中提到的那只猫。

在剧中，玛格丽特确实显得备受煎熬：她一心想要争取大额财产，但在老大一家人面前，她又显得那么没有话语权。

老大自己是个律师，肯定会在争取遗产中有着一定优势；自己的丈夫却只知道喝酒，一点也不关心遗产的问题。

另外，老大和妻子已经有了五个孩子，第六个也马上要出生了；而她和布里特却没有孩子，更糟糕的是，布里特还拒绝和她同床。

但如果仔细研究剧本，我们会发现玛格丽特不会是剧本的核心人物。