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《远方的家》中出镜记者的叙事特质作者：谭慧红来源：《新闻世界》2018年第04期【摘要】克劳德·布雷蒙曾经说，每个叙事都包含一个“具有自律意义的层面，该层面有一个可以从全部信息中分离出来的结构，即故事”。
也就是说，无论什么样的叙事信息，其归根究底就是以讲故事的形式来传递，而媒介的变化，并不影响内容的变化。
纪录片作为一种叙事性很强的声音和图像组合成的文本，也是在传播一个故事；而其中的出镜记者在整个故事述说中主导了故事的走向。
本文以纪录片《远方的家》为个案，运用叙事学的相关理论知识，来分析其出镜记者在实践过程中所承担的叙事功能。
【关键词】远方的家；出镜记者；叙事学《远方的家》是央视中文国际频道于2010年12月在黄金时段播出的一档大型日播旅游节目。
节目以“展示中国人的生活方式；表达新生代的旅游态度；沟通多元化的文化价值；构建华语圈的心灵家园”为宗旨，以记者见闻的方式、以人文体验为手段，展现中国各地的自然风光、风土人情。
自2011年7月开始，《远方的家》栏目先后成功制作了《边疆行》《沿海行》《北纬30·中国行》《百山百川行》等大型系列节目，受到了海内外观众的欢迎和高度评价。
出镜记者是指在新闻现场，在镜头中从事信息表达、人物采访、事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。
根据出镜的目的、采访对象以及节目时间的长短，出镜记者大致可以分为两种：一是“现场报道出镜记者”，主要针对现场的新闻事件进行日常消息报道、直播和连线报道等；二是“人物访谈调查出镜记者”，主要面对采访和报道中的人物进行事件的描述或采访。
近年来，在新媒体的发展下，出镜记者除了在新闻报道、人物访谈、深度调查报道等节目中，也在其它很多节目中发挥着重要作用，比如在纪录片、主流媒体短视频直播节目中。
纪录片《远方的家》中出现了很多风格不同的出镜记者，他们起到了引导节目走向的作用。
在经典叙事学中，叙述主体包括：作者、隐含作者、叙述者。
【内容提要】桂林导游事件的发生、展开和最后平息反映了媒体在其中所面临的角色冲突，提示我们思考在维护社会稳定和和谐社会建设中应如何把握政府、媒体和公众三者关系的动态平衡。
【关键词】导游事件媒体角色冲突调适曾经一度引起广泛关注的桂林导游上访事件已经过去几个月了，在这次由媒体报道所直接引发的群体事件中，公众、媒体和政府之间的相互博弈耐人寻味，其中所凸显的媒体在事件中的尴尬角色尤其令人深思。
在中国当今的传媒生态环境下，媒体如何既做好党和政府的耳目喉舌，同时又能充分反映民意，是一个值得认真探索的问题。
一、事件过程回顾2007年7月26日，<桂林日报》刊发了一篇题为<整治直指违规旅行社和导游》的报道，对该市新近整治旅游市场的政府行动作了详细的报道，指出有导游误导及欺骗游客，更揭露出导游吃回扣的内幕。
该报道还将桂林市各景点的收费底价披露出来，并曝光了当地旅行社“坑客”的9起典型案例。
报道刊出后，引发了当地数千名导游前往市政府进行连续三天的集体上访。
导游们在申诉自身利益的同时，要求该文作者公开致歉，并提出了他们在社会福利、劳动报酬等方面的诉求。
7月29日，<桂林日报》编辑部和记者对文中“报道不当”发表了公开致歉书，称报道“造成不良影响，特向导游及旅行社公开致歉。
”这一导游集体上访事件受到了广泛关注。
这一事件也通过网络媒体迅速传播，网友们对该事件大致持两种态度：一=‘：侣～“…………h～………一角色冲突和调适@文／李庆林于敏是理解导游，认为这是一次由媒体报道所引爆的行业积弊，是导游争取行业生存权的一次集体申诉；二是认为《桂林日报》不应该道歉，这一让人莫名其妙的道歉无助于问题的解决。
笔者在事件后几个月的12月3日在搜索引擎“百度”中输入“桂林导游事件”一词，显示找到相关网页约200，000篇。
处于漩涡中心的《桂林日报>7月28日刊发<关于桂林市部分旅游业者上访的情况通报>，这是事发多天后政府第一次对此事进行回应。
电视艺术及时传真性的例子
电视艺术具有时传真性，意味着电视节目能够将真实的时间和场景呈现给观众。
下面为您举出一些例子：
直播新闻：在新闻事件发生的同时，电视台能够迅速将事件的现场实时传达给观众，使观众能够第一时间了解事件的真相。
运动直播：在体育比赛进行的同时，电视台能够将比赛的现场进行实时直播，让观众能够感受到比赛的真实气氛。
现场报道：在社会事件、自然灾害或重大新闻发生的同时，电视台能够派出记者前往现场进行报道，将现场的真实情况传达给观众。
实况转播：在公共场合（如演唱会、政治会议、体育赛事等）举办的同时，电视台能够将现场的实况进行转播，让观众能够实时观看现场的情况。
优化电视现场报道的三个途径电视现场报道是电视记者在新闻事件发生的现场，以目击者或参与者身份面向电视观众所作的音像报道。
现场报道是最能体现并发挥电视传播特点与优势的报道形式。
与一般的影像新闻相比，因为具有出镜记者，所以，现场报道更具有真实感和现场感。
一般来说，优化电视现场报道可从三个方面着手。
一是技术层面，采用最先进的技术；二是改进拍摄方式；三是改善出镜记者报道方式。
采用先进技术电视现场报道是一种技术性较强的报道形式，离开了一定的技术基础，电视现场报道无从谈起。
换句话说，电视现场报道是传播技术尤其是电视技术发展到一定水平的产物。
就我国而言，电视现场报道产生于20世纪80年代。
对于电视现场报道来说，摄像技术、录音技术、信号传输技术尤其关键。
这三项技术直接关系着电视现场报道的质量和水准，也是改进电视现场报道的重要切入点。
我国电视诞生初期的20世纪50年代，主要采用16毫米胶片式电影摄影机拍摄电视新闻。
这种摄影机依靠发条为动力，拍摄时间短，胶片需经过冲洗放映才能播放，因此，拍摄的新闻不仅时效性差而且声画分离，不可能进行现场报道。
1978年底，中央电视台开始使用摄录一体化的ENG（电子新闻采集系统）摄像机采摄新闻，由于摄像和录像同步进行，省掉了冲洗放映的工序，极大地提高了电视新闻的时效性。
1979年，上海电视台等地方电视台也陆续使用ENG设备摄录新闻。
ENG摄像机的普及，为20世纪80年代电视现场报道的产生奠定了基础。
此后，ENG摄像机镜头的宽容度和变焦倍率、磁带的容量等不断增加，导致电视现场报道的应用范围逐步拓展。
进入21世纪后，数字摄像技术在我国普及。
数字摄像机小巧轻便，画面清晰，保存复制容易，储存容量更大，极大地提高了电视现场报道的时效性和现场感。
所以，更新摄像设备是改进现场报道重要方法。
电视现场报道一个最大的优点就是声画同步，在摄录新闻现场影像的同时能够录取新闻现场的同期声，从而产生强烈的现场感、真实感。
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现场报道：让新闻更贴近观众
作者：杨婷黄慧泉
来源：《声屏世界》2013年第11期
电视媒体发展到今天，现场报道的内涵和外延都发生了明显的变化，现场报道已经不仅仅只是一种新闻文体或者表现手法，从更本质的层面来说，现场报道其实是电视媒体的一种传播态度。
现场报道的设计策略，很难有一个统一的规范，不过，我们还是可以寻找到组织实施现场报道的基本立脚点。
其一，根据时间顺序，使现场报道层层推进，也就是当前电视媒体比较热衷的新闻接力。
今年中秋节，宜春市举办了大型民俗活动，宜春广播电视台在进行报道时安排了5个现场报道点，从起点、中间以及终点都用记者的现场述说串联，既保证了报道的完整性，又体现了报道的过程感，播出效果很好。
其二，根据空间顺序，使现场报道在不同的空间运动，也就是电视媒体经常采用的组合式报道。
比如中央台在报道台风、暴雨、地震等重大事件时，惯常的手法总是选择几个不同的地点，让记者在现场介绍新闻事件的场景，组合在一起反映事件的全貌；其三，根据事物发展的逻辑顺序，使现场报道层层深入，在感性的事件中呈现理性。
这是新闻调查等深度报道经常采用的形式，记者在现场除了说，还有评，追求报道的纵深感。
现场报道的策划除了注重信息的传播外，还应该注意情感的传递。
比如浙江卫视抗击台风报道时，让七位柔弱的女记者伫立在狂风暴雨之中发布台风信息，女性和台风之间的强弱对比本身就是最强烈的视觉冲击，精心设计的现场报道恰恰可以为冰冷的新闻事件注入真实的温度，减少传播中的阻力。
（作者单位：宜春广播电视台）。
“接近真相从现场开始，接近真相从质疑开始，《新闻调查》探询事实真相。
”———《新闻调查》的片头较为准确地概括了深度报道类节目的定位及属性。
那么，深度报道究竟来源于何处，它有什么特征和作用呢？下面让我们一起来探究。
一、电视深度报道产生的背景深度报道起源于20世纪40年代的西方报业，本来是报刊为对抗电子新闻媒介竞争而发展起来的新闻报道模式。
随着采录设备的更新，观念的发展，更出于竞争的需要，深度报道被逐渐引进电视新闻中。
1968年，美国哥伦比亚广播公司推出大型杂志型电视新闻节目《60分钟》，以对社会问题作有深度的调查为特点，很快成为美国电视节目中收视率最高的节目。
《60分钟》加速了深度报道的电视新闻专题、专栏节目的繁荣和发展。
20世纪90年代初，随着电视的普及，深度报道开始尝试进入中国电视领域：1994年4月1日，观众纷纷将目光掷向刚出炉的新闻纪实性节目《焦点访谈》，“实事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说”是它的宗旨。
不久，该栏目获得较高的收视率，随后央视又适时创办《东方时空》、《新闻调查》，大作“深度”文章。
此后，电视上的“大调查”、“大扫描”、“大透视”等深度报道栏目如雨后春笋般涌现出来，这个从美国舶来的报道方式逐渐在中国的传媒土壤里扎稳了脚跟。
二、什么是电视深度报道《新闻学大词典》给深度报道的定义是：运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的方式。
电视深度报道是一种在事实性和调查性的基础上围绕一个主题，紧扣一个焦点，综合运用镜头、细节、声音等电视符号，整合新闻信息资源，进行高密集度和强渗透力的信息传播，体现“包容量大、形式手法丰富、主题鲜明”等特点的新闻报道方式。
电视深度报道可以充分利用一切符号和技术手段，在节目编排的策划、结构的安排、叙事的选择以及出镜记者等方面大展所长，充分体现对“生活原生态”的关照，讴歌光明，弘扬进步，针砭时弊，使深度报道成为中国电视新闻深化主题、发挥舆论监督作用的一种全新的报道形式。
导游式电视现场报道的探索
作者：张爱明苏国祥
来源：《声屏世界》2009年第11期
近年来,上饶电视台对工业、城建、民生等项目曾做过大量报道,但大多以动态消息、经验报道为主,观众对项目的具体印象不深,对实施项目的意义缺乏了解,因此也就缺少兴趣和关注度。
用什么形式来反映当地党委政府推进项目建设,保企业、保增长、保稳定的成果,从而增强广大干群的信心?上饶电视台推出了《记者带你看项目》栏目,让记者通过屏幕带观众到项目建设现场、生产车间、研发中心等实地去看去听,从中感受真实。
这样,出镜记者就成了屏幕中的导游,观众也就成了电视机前的游客。
《记者带你看项目》的出镜记者面对观众,带着观众去走去看,发挥导游的主导作用,巧用导游“说”的艺术。
如《锦华实业项目的点睛之笔》在绣花机生产线旁的解说:“哇!你们看,这就是他们生产新型绣花机。
它不但外形美观,而且绣花时,100多根针同时工作,能绣出各种各样的花色图案,够现代的吧?”这些语言就是导游用语。
先卖关子,激发观众的兴致。
运用这种导游法,容易满足观众探秘的心理和感知要求。
为了用最短时间帮助观众了解项目景区景点情况,既做到把事说得通俗易懂,活灵活现,又把话说得准确无误,《记者带你看项目》的记者在采拍前普遍对所报道的项目情况作了调查,在项目负责人引领下到实地参观游览了一遍,并对要点看点做了记录。
这样做保证了解说词的准确性,突出了项目看点,增强了观众的兴趣和节目的吸引力。
如《经济适用房:民生工程暖心房》先用出镜解说看点:“(从车子里走下说)这就是位于三二O国道边横峰县城旁边正在新建的绿苑小区。
从路边这个小区的景观效果图上看,你们是否立即感觉到这些经济适用房规划是那么齐整,外形设计是那么漂亮,与商品房小区相比一点也不逊色吧。
其实,它的实际景观比图上展示的还要美,还要好看”。
然后出实景画面,配镜后现场解说词展示亮点。
不仅如此,栏目组还要求记者最好在现场调查完毕后,立即在现场策划,现场撰稿,一次定文,一次性完成采访,一次性组合成型。
这样做的目的是让现场报道重点更为突出,现场感更为强烈,记者导游的激情更加充盈。
《记者带你看项目》的重点在于看。
记者按游览线路引导观众看实景,看实物,包括建筑、厂房、设备、产品等等。
耳听为虚,眼见为实。
为了使观众能够产生直观印象,《进紫阳公园,品历史文化》这篇报道一开始,推出一组组镜头,并伴随着音乐让观众欣赏,让他们先睹为快,并形成初步印象,为记者的解说奠定了基础,让观众直接感受这个文化主题公园的魅力。
为了让观众对实景细节看得更清楚,记者的解说与画面双管齐下,如“在紫阳公园,还有一个看点就是路上的地雕。
我们数了数,足足有六十块。
你看,我现在看到的这幅富贵平安,雕得是多么逼真,多么漂亮,设计者和工匠们真是费了神,用了功。
”记者在现场不仅引导观众看具象,而且还着力渲染气氛,把具象的东西说得生动形象。
这时就需要加入适当的点评,如在《经济适用房:民生工程暖心房》中,记者这样点评道:“各位观众:看了横峰县经济适用房,大家有没有一个好印象,有没有一个好心情。
我的心情就特别好。
好就好在房子建得好,周边环境好,政府的出发点好,事也做得好。
你们说,是不是这样?”这是在现场面对观众点评的,增强了贴近性,使观众在看具象的基础上了解到项目的意义,深化了主题。
(作者单位:上饶电视台)。
